Želimir Žilnik - Želimir Žilnik

Želimir Žilnik
Желимир Жилник, ArmAg (2) .jpg
Született ( 1942-09-08 )1942. szeptember 8. (78 éves)
Oktatás Újvidéki Egyetem
Foglalkozása Filmkészítő
aktív évek 1967-től napjainkig
Házastárs (ok) Sarita Matijević
Szülő (k) Konrad Žilnik, Milica Šuvaković
Weboldal http://www.zilnikzelimir.net/

Želimir Žilnik ( szerb cirill betűkkel : Желимир Жилник ; ejtsd:  [ʒɛ̌limiːr ʒîlniːk] ; született 1942. szeptember 8.)) szerb filmrendező, aki a hatvanas évek végén emelkedett előtérbe a jugoszláv fekete hullám korszakában a moziban. Radikális, független filmgyakorlatáról és a hibrid nonfiction formák úttörő alkalmazásáról híres; szociokritikai nézetei és szolidaritása a status quo elleni mozgalmakkal is megkülönbözteti. A 21. században világszerte jelentős karrier retrospektívákkal ünnepelték, és mára az egyik legfontosabb politikailag elkötelezett európai filmesként ismerik el.

Korai élet és karrier kezdete

Žilnik jogi egyetemet végzett ( Újvidéki Egyetem ). Ezt megelőzően, amikor szülővárosában, Újvidéken befejezte a középiskolát , programigazgatói állást ajánlottak neki a Youth Tribune -nál, amely multidiszciplináris kulturális központ volt Újvidéken. Žilnik itt kapta meg első gyakorlati tapasztalatát a művészetmenedzsment területén, és ez a pozíció lehetővé tette számára, hogy találkozzon és együttműködjön a jugoszláv kulturális színtér számos fontos alakjával. Žilnik ebben a minőségében dolgozott 1961-63 között.

A hatvanas évek elején Žilnik csatlakozott a Kino Club Novi Sad-hoz, amely államilag támogatott klub volt a nem professzionális filmrajongók számára. Žilnik itt kapta meg első gyakorlati tapasztalatait a filmek készítésében. Számos filmjét a szocialista Jugoszlávia nagy kino klub filmfesztivál körzetében mutatták be . Miután néhány évig kitartó klubtagként tevékenykedett, beleértve néhány díjat, amelyek megerősítették, hogy ígéretes feltörekvő tehetség, Žilniknek felajánlották, hogy asszisztensként dolgozhat az Avala Filmnél , és első elismerése a hosszú filmkészítésben asszisztensként rendezője a legendás Dušan Makavejevnek 1966 -ban forgatott Love Affair, vagy az eltűnt kapcsolószekrény operátorának remekművében . Ezt követően Žilnik rendezte első professzionális dokumentumfilmjét, a Newsreel on Village Youth, Winter című filmet, amelyet 1967 -ben mutattak be. díjakat ennek a debütáló filmnek, amely egyben bejelentette érdeklődését a társadalom peremén élő emberek helyzetének dokumentálása iránt.

Žilnik három további rövid dokumentumfilmet készített a következő években, köztük A munkanélküliek 1968 -ban, amely humoros, de kritikus vizsgálat volt a szocialista Jugoszlávia és Nyugat -Németország közötti „Gastarbeiters” élet és munka körülményeiről . Ez volt az első jelentős nemzetközi sikere, a németországi Kurzfilmtage Oberhausen Grand Prix -díját nyerte el , amelyet akkor és ma is Európa rövidfilm -kiállításának első számú célpontjának tartottak. Karrierje ekkor az Avala Film választotta Žilniket, hogy rendezzen egy narratív játékot, és 1968-ban kezdte meg produkcióját a korai munkák című első nagyjátékfilmjével , amely folytatja karrierjét, és örökre megjelöli pont a jugoszláviai film fekete hullámának viharos pillanatát övező nyilvános őrjöngésben.  

1969-ben Žilnik nyerte az Arany Medve a Berlini Nemzetközi Filmfesztiválon debütált estés film Early Works , ami ihlette diáktüntetések Belgrádban tartott nyarán 1968 Early Works-ben társszerzője Branko Vučićević és az operatőr és a film szerkesztője Karpo Godina volt . Míg a korai munkákat a nemzetközi porondon ünnepelték, addig otthon, Jugoszláviában hivatalos támadást szenvedett radikális formája és tartalma miatt. Az Early Works -et bíróság előtt tárgyalták, és Žilnik sikeresen megvédte filmjét a vádak alól, amelyek szerint káros volt a szocialista rendszerre. De a nem kívánatos figyelem miatt, amelyet a vitatott Fekete Hullám résztvevőjének tituláltak, és könyörtelen álláspontja miatt, valamint azon tény miatt, hogy a folytatásban készült filmjét ( Szabadság vagy Rajzfilmek ) leállították a gyártás közepén, Žilnik nem bármiféle hozzáférése van a produkciós cégekhez, ezért elhagyta Jugoszláviát Nyugat -Németországba, remélve, hogy folytathatja a filmkészítést.

Az 1970 -es évek

A hetvenes évek közepe Nyugat-Németországban volt az első a Žilnik karrierjének néhány újraindítása közül. Ekkor az Új Német Mozi világítótestei körül találta magát . Žilnik rövidfilmeket kezdett rendezni, amelyek konfrontatív módon kérdőjelezték meg a nyugatnémet társadalom állapotát. 1973-tól 1976-tett hét rövidfilmet látható a televízióban és a mozikban Nyugat-Németországban, az egyik közülük, nyilvános kivégzés , betiltották Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft 1974 1976 Žilnik képes volt irányítani egész estés film München címmel Paradicsom, egy imperialista tragikomédia , amelynek célja a cinikus politikai manipuláció volt a forradalmi frakciók tevékenysége révén. A film túl sok ember számára túl vitatott volt, tekintettel a politikai légkörre akkor, Nyugat-Németországban a harcos baloldali radikálisokkal. Miután Žilnik meglátogatta lakását a rendőröktől, hamarosan össze kellett pakolnia a táskáját, és vissza kellett térnie Jugoszláviába.

Az 1980 -as évek

Hazaérkezve Žilnik újabb karrierkezdést tapasztalt. Žilnik karrierjének ez a következő szakasza az 1970 -es évek végén kezdődött, és a nyolcvanas évekig folytatódott a szocialista Jugoszláviában, amikor dokumentumfilmeket és filmeket készített három televíziós állomásnak: a TV Novi Sad, a TV Belgrade és a TV Ljubljana. Az általa készített televíziós filmek a gyorsan változó Jugoszláviával foglalkoztak aranykorának hajnalán, közel az élettartam végéhez. Mint mindig, most is nagy hangsúlyt fektetett a társadalom vakfoltjaira, a peremén élőkre és a hivatalos ideológia hatására a transznacionális világban. Ebből az időszakból emlékezetes filmjei közé tartozik az 1986-ban készült Csinos nők, akik a városban sétálnak, amely az akkori ritka posztapokaliptikus science fiction filmek egyike a szocialista Európában, és amely Jugoszlávia katasztrofális végét képzelte el; Az 1988-ban készült Brooklyn-Gusinje , amely a Montenegró határán élő albánok életét vizsgálta ; és az 1989-ben készült Oldtimer , amely egy rádiós deejay terepjáró motoros útját ábrázolja, aki tanúja egy gyorsan romló társadalmi szövetnek. Ez utóbbi egy előre ismert fikciós filmhibrid, amely dokumentálja Slobodan Milošević felemelkedését, és ezzel együtt a szocialista Jugoszlávia bukását, amely egybeesett a szocializmus európai bukásával. Ez az időszak kezdte Žilnik hosszú együttműködését Miodrag Milošević operatőrrel is , aki bizonyos tekintetben kikristályosította Žilnik vizuális esztétikáját, és ők ketten lazán és igénytelenül dolgoztak, amely érzékeny volt a tények és a fikció közötti finom áramlásokra. Milosevic sok olyan filmet forgatott, amelyeket Žilnik rendezett, a The Steel Was Tempered 1988 -tól a Logbook_Serbistan 2015 -ig .

A kilencvenes évek

Ahogy Jugoszlávia a kilencvenes években brutális elszakadási háborúkba süllyedt, Žilnik újrakezdte pályafutását, ezúttal az alacsony költségvetésű videógyártáshoz fordult. A termelékenysége érthetően csökkent a kemény gazdasági szankciók és a polgárháború számos egyéb csapása közepette. Valójában az aktív évtizedek közül Žilnik készítette a legkevesebb filmet a kilencvenes években. Azonban, amikor csökkentett eszközeit fokozott kreativitássá változtatta, ebben az évtizedben két legikonikusabb művét rendezte. A Tito a szerbek között másodszor , 1994-ben készült, egy közepes hosszúságú dokumentumfilm, amelyet Žilnik „történésnek” nevezett. Ebben a hibrid munkában egy híres Tito -megszemélyesítőt, Dragoljub Ljubičićot vitte az elszegényedett belgrádi utcákra, a Jugoszláv Kommunista Liga egykori legendás vezetőjének öltözve, és végigvezette a városközponton, lehetővé téve a polgárok számára, hogy kedvük szerint lépjenek kapcsolatba vele. . Ennek a kockázatos kísérletnek az eredménye egyedülálló esettanulmány volt a tömegpszichológiában és a kollektív traumák kreatív interpolációjában. Ezt a féldokumentum -művet videókazettán terjesztették, és váratlanul sikeres és nyereséges produkció lett.

A következő filmje. Az 1995 -ben készült Marble Ass volt az a ritka film a szocialista Európában, amely nyíltan és őszintén foglalkozott a meleg és transz szexmunkásokkal. Žilnik ezt a rejtett szubkultúrát árnyékháborús segélyezési erőfeszítésekben ábrázolta, szoros kapcsolatba lépve veszélyes katonákkal, akik érzelmileg és szexuálisan megtagadva tértek haza. Bizonyos értelemben a Márványszamár a példája Žilnik elképzelésének a független, radikális humanizmusról, amelyet őszinteséggel, bátorsággal és politikai őszinteséggel kommunikáltak. A film elnyerte a Teddy -díjat a legjobb filmszereplőnek a berlini nemzetközi filmfesztiválon, amelyet az LMBT témákat kiemelő kiemelkedő alkotások kapnak. A Marble Ass jelezte Žilnik diadalmas visszatérését a nemzetközi porondra, és ez továbbra is az egyik nagy siker, amely meghatározza karrierjét. Ahogy Žilnik maga is megjegyezte: "Nagyobb siker volt, mint a korai művek a nyilvánosság, az elkötelezettségek beszéde miatt és így tovább."

1996 végén Žilnik részt vett a nacionalizmus és a háború elleni hatalmas polgári tiltakozásokban Belgrádban, és elkészítette a Throwing off the Yolks of Bondage című rövid dokumentumfilmet , amely az egész térségben elterjedt az első hírként arról, hogy mi történt a tiltakozások. Utolsó filmje ebben az évtizedben az Európa erődje , amelyet 1999 -ben forgattak. A film követi a kelet -európaiak egy csoportját, akik az összeomlott szocialista gazdaságok elől Nyugat felé menekülnek, hogy munkát keressenek.

A 2000 -es évek

A 21. század elején Žilnik folytatta az analóg és digitális videofelvételek készítését, most a posztszocialista állapotra irányította tekintetét, különösen a turbókapitalizmusban dolgozók sorsára. Első kiemelkedő munkája ebben az új évszázadban egy filmek trilógiája, amely egy Kenedi nevű roma férfiról készült , aki Németország és Szerbia között mozog a jobb élet keresése érdekében. Ez a trilógia a 2003 -ban készült Kenedi Goes Back Home -t tartalmazza ; a rövid hosszúságú Kenedi, Lost and Found , 2005-ben készült; A Kenedi 2007 -ben készült házasságkötés című sorozat. A sorozat a roma emberek életének ritka, mély és érzékeny krónikáját mutatja be, amelyet egy kelet -európai főrendező készített. Kenediben Žilnik megtalálta a legélénkebb főszereplőjét és a legmágnesesebb előadóját a karrierjében, amely tele volt olyan személyekkel, akik saját verzióikat játszották a kamerájához. Žilnik követte a Kenedi -trilógiát, és a kapitalizmus nagy boncolgatása megvadult Szerbiában, beleértve a gyári munkások tiltakozásának alapos vizsgálatát és az anarchisták helyzetét ebben az illékony társadalmi keverékben. Ez a film A kapitalizmus régi iskolája címet viseli , 2009 -ben készült, és nagyra törő történeteket mesél Žilniknek, aki rendszeresebben összpontosít néhány megfontolt személyre és cselekményre. A régi kapitalista iskola visszavezette Žilniket a szerbiai politikai cselekvés élvonalába, és kiderült, hogy európai társai élvonalában van egyedülálló, elkötelezett hibrid ismeretterjesztő munkájának egyedülálló márkájában.

2015 -ben Žilnik elkészítette karrierje késői remekművét, a Logbook_Serbistan funkciót. Ez a film a Közel -Keletről és Észak -Afrikából származó népek tömeges mozgását vizsgálta a Balkán folyosón keresztül Nyugat -Európába, kétségbeesetten keresve a békét és a jólétet. A témát sok európai rendező kezelte a humanitárius válság csúcspontja körül, de kevesen a Žilnik által kínált gondossággal, nagylelkűséggel, szerénységgel és szellemiséggel. Ez a modell az aktivista mozi kortárs formái számára és az emberiség emlékműve, a legjobb és legrosszabb lehetőséggel. Žilnik legutóbbi, A világ legszebb országa című nagyjátékfilmje , amely Ausztriában készült 2018 -ban, a modern migrációról szóló tanulmányának folytatása, ezúttal azt vizsgálja, hogy mi történik, amikor ezek az új európai állampolgárok elérik kedvenc úticéljaikat. Ez a legújabb munka azt mutatja, hogy Žilnik továbbra is elkötelezett, továbbra is érdeklődő, és továbbra is aggódik amiatt, hogy mit jelent világpolgárnak lenni a 21. században.

Retrospektívák

Mivel az elején a 2000-es évek Žilnik testét a munka már bemutatott számos sarcot és retrospektívek Diagonale Filmfesztivál in Graz , Ausztria 2003-ban, Huesca Filmfesztivál Spanyolországban 2003-ban, az Arsenal Berlin , Németország 2010-ben, Thessaloniki Filmfesztivál in Greece 2012-ben és a CINUSP-ban, Sao Paolo- ban, Brazíliában 2014-ben. A közelmúltban a jelentős nemzetközi bemutató, amely ismét előhozta Žilniket és új cinephile-generációt mutatott be, a portugáliai Doclisboa- ban volt. Ez a majdnem teljes karrier-visszatekintés volt a legszigorúbb kísérlet Žilnik munkásságának egészének bemutatására és kontextualizálására az európai dokumentumrendezők és a nonfiction mozi történetében. 2017-ben Žilnik utazott az Egyesült Államokban jelentős előadások a munka Anthology Film Archives in New York , és a Harvard Film Archive , amelyeket az első jelentős önálló show Észak-Amerikában . Szintén 2017 -ben Žilnik karrier retrospektívet kapott az argentínai Mar del Plata Nemzetközi Filmfesztiválon , majd ezt követően 2018 -ban visszatért Dél -Amerikába a Cinemateca Argentina szervezésében . 2019 -ben Žilnik jelentős karrier retrospektív tanulmányokat kapott a párizsi Pompidou Központban , amely egy új munkáért kapott megbízást is tartalmazott. 2019 vége felé Žilnik a karrier végén végzett felmérést kapott a londoni Close-Up Film Centerben is .

A 21. század következő éveiben Žilnik új elismerést talált a vizuális művészetek világában, filmjeit és videóit rendszeresen szerepelték nemzetközi kiállításokon és biennálékon. Ennek az új tevékenységnek a csúcspontja az volt, amikor Žilnik jelentős karrier retrospektív előadást kapott az Edith-Russ-Haus for Media Art- ban Oldenburgban , Németországban. Ezt a kiállítást, melynek címe Želimir Žilnik, Árnyékpolgárok, a WHW kurátor kollektíva szervezte 2018-ban , és tartalmazott egy megbízást egy új munkához az Emberek között: Élet és színészet címmel , amely Žilnik karrierjének önvizsgálata volt. színészek és más munkatársak visszaemlékezései. Miután a Oldenburg fut a show utazott Zagreb , Horvátország a Gallery Nova . 2019-ben monográfia jelent meg kétnyelvű német/angol kiadásban a kiállítás azonos címmel, amely antológiázta a régi és új kritikai írásokat Žilnikről.

Filmográfia

Válogatott rövidfilmek és közepes hosszúságú filmek

Válogatott játékfilmek

Hivatkozások

Külső linkek