Egy bár a Folies -Bergère -ben -A Bar at the Folies-Bergère

Egy bár a Folies-Bergère-ben
Francia: Un bar aux Folies Bergère
Un bár aux Folies-Bergère d'E. Manet (Fondation Vuitton, Párizs) (33539037428) .jpg
Művész Édouard Manet
Év 1882
Közepes Olajfestmény
Méretek 96 cm × 130 cm (37,8 × 51,2 hüvelyk)
Elhelyezkedés Courtauld Galéria , London

A Bár a Folies-Bergère-ben ( franciául : Un bar aux Folies Bergère ) Édouard Manet festménye, amelyetutolsó nagy művének tartanak. 1882 -ben festették, és kiállították az év párizsi szalonjában . Apárizsi Folies Bergère éjszakai klubegyik jelenetét ábrázolja. A festmény eredetileg Emmanuel Chabrier zeneszerzőévolt, Manet közeli barátja, és a zongora felett lógott. Mosta londoni Courtauld Galériában található.

Festés

A festmény Manet realizmus iránti elkötelezettségét példázza a kortárs jelenet részletes ábrázolásában. Számos vonás értetlenné tette a kritikusokat, de szinte mindegyiküknek megvan az indoklása, és a festményről számos népszerű és tudományos cikk készült.

A központi figura a tükör előtt áll, bár a kritikusok - akik Manetet perspektíva -tudatlansággal vádolják, és a kép különböző lehetetlenségeire hivatkoznak - a legkorábbi vélemények megjelenése óta vitatkoznak ezen a ponton. 2000 -ben azonban egy színpadra állított rekonstrukció megfelelő nézőpontjából készített fényképet mutatták be, hogy reprodukálják a jelenetet Manet festése szerint. E rekonstrukció szerint "az a beszélgetés, amelyről sokan feltételezték, hogy a pultosnő és az úr között zajlik, optikai trükknek tűnik - a férfi a festő látómezején kívül, balra áll, és inkább a pultoslánytól néz el, mint ott áll előtte. " Mint látható, a megfigyelőnek jobbra és közelebb kell állnia a sávhoz, mint ahhoz az emberhez, akinek tükröződése megjelenik a kép jobb szélén. Ez szokatlan eltérés a központi nézőponttól, amelyet általában a perspektíva szerint rajzolt képek megtekintésekor feltételeznek.

A tükör jelenlétének megerősítése kulcsfontosságú volt sok modern tolmács számára. Értelmes párhuzamot nyújt a Las Meninas -szal , a Manet csodált művész, Diego Velázquez remekművével . A téma jelentős fejlődésen ment keresztül, mióta Michel Foucault A dolgok rendje (1966) című könyvében szóba hozta .

Jeffrey Meyers művészettörténész leírja a perspektíva szándékos játékát és a tükrök működésének látszólagos megsértését: "Mögötte, és a négy és négy méter lábnyi festmény teljes hosszára kiterjedve egy arany keret A francia filozófus, Maurice Merleau-Ponty a tükröt „az univerzális mágia eszközének nevezte, amely a dolgokat szemüveggé változtatja, a szemüveget dolgokká, én másává és mások engem”. Mi, nézők, a pult túloldalán a pultoslánnyal szemben állunk, és a tükörben a tükörképet nézve pontosan látjuk, amit ő lát ... Egy kritikus megjegyezte, hogy Manet előzetes tanulmánya szerint jobbra helyezkedik , míg a kész vásznon nagyon is a figyelem középpontjában áll. Bár Manet jobbról a középpontba tolta, a tükörképét a jobb oldalon tartotta. A tükörből nézve úgy tűnik, elkötelezett az ügyfél iránt; teljes arccal önvédelmi szempontból visszahúzódó és távoli. "

A festmény gazdag részletekben, amelyek nyomokat adnak a társadalmi osztálynak és a miliőnek. A nő a bárban egy igazi személy, Suzon néven, aki a Folies-Bergère-ben dolgozott az 1880-as évek elején. Festményéhez Manet a műtermében pózolt. Larry L. Ligo művészettörténész szerint Manet a narancsos étel előtérbe helyezésével prostituáltként azonosítja a pultoslányt, aki szerint Manet festményein szokás szerint a narancsot a prostitúcióhoz társította. TJ Clark azt mondja, hogy a pultoslány "azon prostituáltak egyikét hivatott képviselni, akikről a Folies-Bergère jól ismert volt", és akik "eladóként és árucikkként is képviseltetik magukat-valamit meg kell vásárolni egy ital mellett".

További figyelemre méltó részletek közé tartozik a bal felső sarokban található zöld lábpár, amely egy trapézművészhez tartozik, aki az étterem védnökei felett lép fel. A sörösüvegekkel ábrázolt könnyen felismerhető a piros háromszög a címkén Bass Pale Ale , és a feltűnő jelenléte az angol márka helyett német sör úgy értelmezik, mint dokumentáció németellenes hangulat Franciaországban követő évtizedben francia- Porosz háború .

Kulturális referenciák

Az 1934-es Bar aux Folies-Bergère balett Ninette de Valois koreográfiájával és Chabrier zenéjével Manet festménye alapján készült. Az 1947-es Bel Ami magánügyei című film hűen hivatkozik egy bárra a Folies-Bergère-ben huszonkilenc perccel a film után, egy hasonló színésznővel, díszlettel és kellékekkel, amikor a főszereplők belépnek a létesítménybe.

A festmény egy dal ihlette (valószínűleg Sydney Carter ) a népszerű The Lyric Revue színházi produkcióban , Londonban, 1951 -ben. A refrén így hangzott: "Ó, mennyire vágyom arra, hogy visszatérjek kedves Bretagne -ba ... De a sors engem választott a Folies-Bergères bárjába. "

John Brack ausztrál művész The Bar (1954) festménye , amely egy viszonylag komor és szigorú melbourne - i bár-szoba jelenetet ábrázol , ironikus utalás a Folies-Bergère-i bárra .

Az 1988-ban megjelent Eddie Murphy Amerikába jön című filmjében a McDowell-rezidencián lógva látható egy hamisítvány a festményen, amelyen a pincérlányok sötét bőrű, piros ruhás nők, és hamburger van a pulton.

Jeff Wall kanadai művész a Kép a nőknek című művében (1979) hivatkozik az A bárra a Folies-Bergère - ben. A Tate Modern fali szöveg a Nők képéhez , a 2005–2006 -os Jeff Wall Photographs 1978–2004 című kiállításból Manet festményének hatását vázolja fel:

Manet festményén egy pultoslány néz ki a keretből, amelyet egy árnyékos férfi alak figyel meg. Úgy tűnik, hogy az egész jelenet tükröződik a rúd mögötti tükörben, és összetett nézőpont -hálót hoz létre. A fal kölcsönzi a festmény belső szerkezetét, és olyan motívumokat, mint az izzók, amelyek térbeli mélységet adnak neki. A figurák hasonlóképpen tükröződnek a tükörben, és a nőnek Manet pultoslányának elnyelt tekintete és testtartása van, míg a férfi maga a művész. Noha a férfi tekintetével kapcsolatos kérdések, különösen a férfi művész és a női modell közötti erőviszonyok, valamint a néző bámészkodói szerepe implicit módon szerepelnek Manet festményében, Wall frissíti a témát úgy, hogy a kamerát a mű középpontjába helyezi, és így rögzíti a kép készítése (a tükörben tükröződő jelenet), és ugyanakkor egyenesen ránk néz.

Hivatkozások és források

Hivatkozások

Források

  • Gary Tinterow és mtsai. Manet/Velázquez: A francia íz a spanyol festészethez , Metropolitan Museum of Art, 2003.

Külső linkek

Külső videó
videó ikonra Manet: Bár a Folies-Bergère-ben (1882) a Smarthistory-ban .