Egy marék dollár -A Fistful of Dollars

Egy maréknyi dollár
Fistful-of-Dollars-poster.jpg
Olasz színházi bemutató plakát
Rendezte Sergio Leone
Alapján Yojimbo
- Akira Kurosawa
Ryūzō Kikushima (mindkettő hiteltelen
)
Által termelt Arrigo Colombo
Giorgio Papi
Főszerepben
Filmezés Massimo Dallamano
Szerkesztette Roberto Cinquini
Zenéjét szerezte Ennio Morricone
Termelő
cégek
Forgalmazza Unidis
Kiadási dátum
Futási idő
 99 perc
Országok
Nyelvek Olasz
angol
Költségvetés 200 000–225 000 USD
Jegyiroda 4 375 000 USD (Olaszország)
14,5 millió USD (USA és Kanada)

A Fistful of Dollars ( olaszul : Per un pugno di dollarri , l .  'For a Fistful of Dollars' címmel a képernyőn Fistful of Dollars ) egy 1964-es spagetti-nyugati film, amelyet Sergio Leone rendezett, Clint Eastwood főszereplésével. , John Wells , Marianne Koch , W. Lukschy , S. Rupp , Jose Calvo , Antonio Prieto és Joe Edger mellett . AzOlaszország, Nyugat-Németország és Spanyolország közötti nemzetközi koprodukcióban készült filmet alacsony költségvetéssel forgatták (200 ezer dollár), Eastwoodnak pedig 15 ezer dollárt fizettek a szerepéért.

1964 -ben jelent meg Olaszországban , majd 1967 -ben az Egyesült Államokban , és elindította a spagetti western műfaj népszerűségét. Ezt követte a For a Few Dollars More és a The Good, the Bad and the Ugly , szintén Eastwood főszereplésével. Együttesen a fóliákat az úgynevezett „ dollár-trilógia ”, vagy a „ Man with No Name Trilogy ” után a United Artists reklámkampányt említett Eastwood karakterének Mindhárom film, mint a „Man with No Name”. Mindhárom filmet később sorban mutatták be az Egyesült Államokban 1967 -ben, így Eastwood csillagozva. A film már azonosították egy nem hivatalos remake az Akira Kurosawa film Yojimbo (1961), ami egy sikeres pert Toho , Yojimbo ' s gyártó cég.

Mivel az Egyesült Államokban még kevés spagetti western került kiadásra, az európai szereplők és stáb nagy része amerikai hangvételű színpadi neveket vett fel. Ezek közé tartozott maga Leone ("Bob Robertson"), Gian Maria Volonté ("Johnny Wels") és Ennio Morricone zeneszerző ("Dan Savio"). Egy ökölnyi dollárt Spanyolországban forgattak , többnyire a Madridhoz közeli Hoyo de Manzanares közelében , de (a két folytatáshoz hasonlóan) a Tabernas-sivatagban és a Cabo de Gata-Níjar Természeti Parkban is , mindkettő Almería tartományban .

Cselekmény

Egy névtelen idegen érkezik San Miguel kisvárosába, a Mexikó – Egyesült Államok határra . Silvanito, a város vendéglősének mesél az Idegennek arról, hogy két csempészcsalád viszálykodik a város irányításáért: a Rojo testvérek (Don Miguel, Esteban és Ramón), valamint a család, amelyben John Baxter városi seriff és matriarchális felesége, Consuelo, és fiuk Antonio. Az Idegen (hogy pénzt szerezzen) úgy dönt, hogy ezeket a családokat egymás ellen játssza. Sebességét és pontosságát fegyverével demonstrálja mindkét oldalra, könnyedén lelőve azt a négy férfit, akik megsértették őt, amikor belépett a városba.

Az Idegen megragad egy lehetőséget, amikor látja, hogy a Rojos -féle mészárlás egy mexikói katonák különítménye, akik egy aranyszekrényt kísértek (amelyet új puskák szállítására terveztek). A holttestek közül kettőt a közeli temetőbe visz, és két csoportnak ad el információkat, mondván, hogy két mexikói katona túlélte a támadást. Minden frakció a temetőhöz száguld, a Baxterekhez, hogy a feltételezett túlélők tanúskodjanak a Rojók ellen, és a Rojók elhallgattassák őket; fegyverháborúba keverednek, úgy tűnik, Ramón megöli a feltételezett túlélőket, Esteban pedig elfogja Antonio Baxtert.

Az Idegen felkeresi Marisolt, egy nőt, akinek a családja összecsapott a viszálykodó családok között, hogy menjen Ramónnal, és hogy férje, Julio vigye haza kisfiukat, Jesús -t. Ő megtanulja Silvanito hogy Ramón keretes Julio mint egy csaló közben kártyajáték és vett Marisol fogoly, arra kényszerítve őt, hogy vele éljen. Azon az éjszakán, amíg a Rojók ünnepelnek, az Idegen kilovagol és kiszabadítja Marisolt, lelőve az őröket, és tönkretéve a házat, amelyben tartják, hogy a Baxterek támadásának látszatát keltse. Pénzt ad Marisolnak, és felszólítja őt és családját, hogy hagyják el a várost.

Amikor a Rojók felfedezik, hogy az Idegen kiszabadította Marisolt, elfogják és megkínozzák; ennek ellenére menekül tőlük. Úgy vélik, hogy őt védik a Baxterek, Rojók felgyújtották a Baxter otthonát, és lemészárolták őket, amikor elmenekültek az égő épületből. Miután úgy tesz, mintha kíméli az életüket, Ramón megöli a könyörgő John -t és Antonio Baxtert. Consuelo, aki feltűnik, és halottnak találja családját, átkozza a Rojókat, mert megöltek fegyvertelen férfiakat. Ezt követően Esteban agyonlőtte.

Piripero, a helyi koporsókészítő segítségével az Idegen egy koporsóba bújva menekül el a városból. Meggyógyul egy közeli bányában, de amikor Piripero közli vele, hogy Silvanitót elfogták, és a Rojók kínozzák, hogy információt kapjon az Idegen hollétéről, visszatér a városba, hogy szembeszálljon velük. A poncsója alatt elrejtett acél mellkaslemez megcsúfolja Ramónt, hogy "célozzon a szívre", miközben Ramón lövései lepattannak, amíg Ramón ki nem meríti Winchester puskájának lőszereit.

Az Idegen kilövi a fegyvert Ramón kezéből, és megöli Don Miguelt, Rubio -t és a többi rojo férfit, akik a közelben állnak. Ezután fegyverének utolsó golyójával kiszabadítja Silvanitót, aki kézen fogva kötélen lóg. Miután kihívta Ramónt, hogy gyorsabban töltse fel a puskáját, mint amennyi a saját revolverét tudja újratölteni, az Idegen lelövi és megöli Ramónt. Esteban Rojo az Idegen hátát célozza egy közeli épületből, de Silvanito agyonlőtte. Az idegen elbúcsúzik Silvanitótól és Piriperótól, és elutazik a városból a film utolsó felvételén.

Öntvény

További szereplők: Antonio Moreno, Juan De Dios, Nino del Arco , Jézus, Enrique Santiago, Fausto, Umberto Spadaro , Miguel, Fernando Sánchez Polack, mint Vicente, és José Riesgo, mint mexikói lovaskapitány. A Baxter banda tagjai közé tartozik Luis Barboo , Frank Braña , Antonio Molino Rojo , Lorenzo Robledo és William R. Thompkins . A Rojo banda tagjai közé tartozik José Canalejas , Álvaro de Luna , Nazzareno Natale és Antonio Pica .

Fejlődés

A Fistful of Dollars eredetileg Il Magnifico Straniero (A csodálatos idegen) nevet kapta, mielőtt a címet A maroknyi dollárra változtatták . A filmet eleinte Leone akarta feltalálni Olaszországban a western műfaját. Véleménye szerint az 1950-es évek közepétől a végéig tartó amerikai westernek stagnáltak, túlságosan prédikáltak és nem hihetők. Annak ellenére, hogy még Hollywood is elkezdte korlátozni az ilyen filmek gyártását, Leone tudta, hogy Európában még mindig jelentős piaca van a westerneknek. Megfigyelte, hogy az olasz közönség nevetett mind az amerikai westernek tőzsdei egyezményein, mind az álnevek mögött dolgozó olasz rendezők pasztízes munkásságán.

Az A maroknyi dollár anekdotákból való előállítását és fejlesztését Roberto Curti olasz filmtörténész ellentmondásosnak és nehezen megfejthetőnek minősítette. Megjelenése után Akira Kurosawa „s Yojimbo 1963-ban Olaszországban, Sergio Corbucci azt állította, azt mondta Leone, hogy a film megtekintése után a film a barátokkal, és arra utal, hogy Enzo Barboni . Tonino Valerii azt is elmondta, hogy Barboni és Stelvio Massi egy római színház előtt találkozott Leonéval, ahol látták Yojimbo -t , és azt sugallta Leone -nak , hogy ez jó western lesz. Színész és Leone barátja, Mimmo Palmara hasonló történetet mesélt Valeriinek , mondván, hogy Barboni mesélt neki Yojimbo -ról, és másnap látni fogja Leone -val és feleségével, Carlával. Szűrésüket követően megbeszélték, hogyan lehetne ezt alkalmazni nyugati környezetben.

Adriano Bolzoni 1978 -ban kijelentette, hogy az volt az ötlete, hogy Yojimbo -ból western legyen, és elhozta az ötletet Franco Palagginak , aki elküldte Bolzonit , hogy nézze meg a filmet, és jegyzeteljen róla Duccio Tessarival . Bolzoni ezt követően elmondta, hogy ő és Tessari megírták az első tervezetet, amely aztán Leone -hoz került, megjegyezve, hogy Tessari írta a forgatókönyv nagy részét.

Fernando di Leo azt is állította, hogy a forgatókönyv szerzője, megjegyezve, hogy az A Fistful of Dollars és a For the Few Dollars More is ő és Tessari írta, nem pedig Luciano Vincenzoni . Di Leo azt állította, hogy miután Leone -nak eszébe jutott a film, Tessari írta a forgatókönyvet, és kezet nyújtott neki. Di Leo megismételte ezt a történetet egy későbbi interjúban, mondván, hogy Tessari és Leone első találkozóin megbeszélte, hogy milyen filmet készítsen Yojimbo -ból . Di Leo megjegyezte, hogy Leone-nak nem tetszett a forgatókönyv első tervezete, ami miatt drasztikusan átírta Tessarival. A filmhez készült produkciós papírok spanyol és német írókat írnak jóvá, de ezeket hozzáadták ahhoz, hogy a koprodukciós szabványok közé tartozhassanak ebben az időszakban a filmkészítésben, hogy több finanszírozást szerezzenek a spanyol és a nyugat-német vállalatoktól. Leone maga azt javasolja, hogy ő maga írja meg a teljes forgatókönyvet Tessari kezelése alapján.

Nem Eastwood volt az első színész, akit megkerestek a főszereplő szerepében. Eredetileg Sergio Leone Henry Fondát szánta a "Név nélküli ember" alakítására. A produkciós cég azonban nem engedhette meg magának, hogy jelentős hollywoodi sztárt alkalmazzon. Ezután Leone felajánlotta Charles Bronsonnak a részt. Ő is elutasította, azzal érvelve, hogy a forgatókönyv rossz. Mind Fonda, mind Bronson később a Leone Egyszer volt a nyugat című filmjében (1968) játszanak . A színészek elutasították a szerepet: Henry Silva , Rory Calhoun , Tony Russel , Steve Reeves , Ty Hardin és James Coburn . Leone ekkor Richard Harrisonra , egy külföldi amerikai színészre fordította figyelmét, aki nemrégiben a legelső olasz westernben, a Duello nel Texasban játszott . Harrison azonban nem volt lenyűgözve az előző filmben szerzett tapasztalataival, és visszautasította. A producerek később bemutatták a rendelkezésre álló, kevésbé ismert amerikai színészek listáját, és tanácsot kértek Harrisontól. Harrison javasolta Eastwoodot, aki tudta, hogy meggyőzően tud cowboyt alakítani. Harrison később kijelentette: "Talán a legnagyobb hozzájárulásom a mozihoz az volt, hogy nem tettem meg egy ökölnyi dollárt, és Clintot ajánlottam a részhez." Eastwood később arról beszélt, hogy a televíziós westernről az A Fistful of Dollars -ra váltott : "A Rawhide -ban borzasztóan belefáradtam a hagyományos fehér kalapba - a hősbe, aki megcsókolja az idős hölgyeket és a kutyákat, és kedves volt mindenkihez. ideje volt, hogy egy anti-hős .”

Az Fistful Dollars olasz/német/spanyol koprodukció volt, így jelentős nyelvi akadály állt fenn a forgatáson. Leone nem beszélt angolul, és Eastwood többnyire Benito Stefanelli színészen és kaszkadőrön keresztül kommunikált az olasz szereplőkkel és stábbal , aki szintén hitelesítetlen tolmácsként működött a produkcióban, és később feltűnik Leone többi képén is. Hasonlóan más, akkoriban forgatott olasz filmekhez, az összes felvételt csendben forgatták, és a párbeszédet és a hanghatásokat átmásolták az utómunkálatok során. A film olasz változatához Eastwoodot Enrico Maria Salerno színpadi és forgatókönyvíró szinkronizálta , akinek a „baljóslatú”, a „ Név nélküli ember ” hangú előadás ellentétben állt Eastwood kakasbiztosságával és sötét humorú értelmezésével.

Vizuális stílus

Az ökölnyi dollár lett az első film, amely bemutatta Leone híresen jellegzetes vizuális irányítási stílusát. Ezt befolyásolta mind John Ford filmes tájképe, mind pedig Akira Kurosawa által tökéletesített japán irányítási módszer . Leone operai hangulatot akart a westernjéhez, ezért sok példa van arra, hogy extrém közeli képeket láthatunk különböző karakterek arcán, amelyek úgy működnek, mint egy áriák a hagyományos operában. A ritmus, az érzelem és a jeleneteken belüli kommunikáció annak tudható be, hogy Leone aprólékosan keretezte közeli képeit. Leone közeli képei inkább a portrékhoz hasonlítanak, gyakran reneszánsz típusú fényeffektusokkal világítanak , és egyesek saját tervezésüknek tekintik.

Eastwood meghatározó szerepet játszott a Man No No Name jellegzetes vizuális stílusának megalkotásában. Fekete farmert vásárolt a Hollywood Boulevard egyik sportüzletében , a sapka egy Santa Monica -i szekrénygyártó cégtől, a védjegy szerinti szivar pedig egy Beverly Hills -i üzletből származott . Rawhide- ból hozott kellékeket, köztük egy Cobra nyelű Colt-ot, fegyverövet és sarkantyút. A poncsót Spanyolországban szerezték be. Leone és Carlo Simi jelmeztervező döntött a spanyol poncsó mellett a Név nélküli ember című filmben. A jó, a rossz és a csúnya évforduló DVD-jén elhangzott , hogy bár Eastwood maga nem dohányzó, úgy érezte, hogy a szivar kellemetlen íze a szájában a karakteréhez illő lelkiállapotba hozza . Leone állítólag gyorsan átvette Eastwood jellegzetes stílusát, és megjegyezte: "Több, mint színésznek szükségem volt egy maszkra, és Eastwoodnak ekkor csak két kifejezése volt: kalap nélkül és kalap nélkül."

Címtervezés

Iginio Lardani készítette a film címadatát .

Soundtrack

A film zenéjét Ennio Morricone írta , Dan Savio néven.

Leone felkérte Morricone -t, hogy írjon egy témát, amely hasonló lenne Dimitri Tiomkin El Degüellójához ( Rio Bravo , 1959). Bár a két téma hasonló, Morricone kijelenti, hogy altatódalt használt, amelyet korábban komponált, és ebből fejlesztette ki a témát. Hozzáteszi, hogy a két téma hasonló a végrehajtáshoz, nem pedig az elrendezéshez.

1962 -ben Peter Tevis emigráns amerikai népdalénekes rögzítette Woody Guthrie " Pastures of Plenty " című változatát, amelyet Morricone rendezett. A film zenéjével foglalkozó Morricone -val tartott konferencia során Tevis Pastures of Plenty felvételét játszották le. Sergio Leone azt mondta: "Ennyi", Tevis azt állította, hogy a dallamot és a zenei feldolgozásokat lemásolták a "Titoli" nyitócím zenéjéhez.

"A zene egy része a film előtt íródott, ami szokatlan. Leone filmjei így készültek, mert azt akarta, hogy a zene fontos része legyen, és gyakran megtartotta a jeleneteket egyszerűen azért, mert nem akarta a zenét ezért a filmek olyan lassúak - a zene miatt. "

Bár Peter Tevis nem használta az elkészült filmben, dalszövegeket rögzített Morricone fő témájához. Mint film tie-in , hogy az amerikai kiadás, United Artists Records kiadott egy sor különböző szövegeket Morricone témája az úgynevezett nyugtalan One által Kis Antal és a császáriak .

Sávok (2006 -os GDM verzió)

  1. Titoli 2:58
  2. Kvázi morto 1:40
  3. Musica sospesa 1:02
  4. Négyzet tánc 1:36
  5. Ramon 1:05
  6. Consuelo Baxter 1:18
  7. Doppi giochi 1:41
  8. Per un pugno di dollarri (1) 1:26
  9. Scambio di prigionieri 0:55
  10. Cavalcata 3:29
  11. Leléptetés 2:25
  12. Tortura 9:31
  13. Alla ricerca dell'evaso 1:22
  14. Senza pietà 2:08
  15. Valóság 2:36
  16. Per un pugno di dollarri (2) 1:49
  17. Per un pugno di dollarri (finálé) 1:09

Elengedés és fogadás

Jegyiroda

Az ökölnyi dollár népszerűsítése nehéz volt, mert egyetlen nagy forgalmazó sem akart kockáztatni egy hamis-western és egy ismeretlen rendezőt. A filmet végül Olaszországban mutatták be 1964. szeptember 12 -én, ami jellemzően a legrosszabb hónap volt az értékesítés során.

Annak ellenére, hogy az olasz kritikusok kezdetben negatív véleményeket szereztek, alulról szerzett népszerűsége elterjedt a film színházi bemutatóján, és 2,7 milliárd lírát (4,4 millió USD) ért el Olaszországban, többet, mint bármely más olasz film addig, a 14 797 275 -ös felvételi alapján Jegyértékesítés. A filmből 4 383 331 jegyet adtak el Franciaországban és 3 281 990 jegyet Spanyolországban, összesen 22 462 596 jegyet adtak el Európában.

A film megjelenése késett az Egyesült Államokban, mert a forgalmazók attól tartottak, hogy Kurosawa bepereli őket. Ennek eredményeként 1967. január 18 -án nem mutatták be az amerikai mozikban. A film 4,5 millió dollárt hozott az évre. 1969-ben újra megjelent, és 1,2 millió dollárt keresett színházi kölcsönzésben . Végül 14,5 millió dollárt hozott az Egyesült Államokban és Kanadában. Ez 18,9 millió dollárt tesz ki Olaszországban és Észak -Amerikában.

Kritikus válasz

A filmet az olasz kritikusok kezdetben mellőzték, és rendkívül negatív kritikákat adtak neki. Egyes amerikai kritikusok másképp érezték magukat, mint olasz társaik, a Variety pedig úgy dicsérte, hogy "James Bond-féle erőteljes és nyelvérzékes szemlélet jellemzi, amely minden bizonnyal megragadja a kifinomult személyeket és az átlagos mozivásárlókat is".

A film amerikai bemutatóján, 1967 -ben, Philip French és Bosley Crowther is lenyűgözte magát a filmet. Philip French, a The Observer kritikusa kijelentette:

"A film kiszámított szadizmusa sértő lenne, ha nem lenne a semlegesítő nevetés, amelyet az egész gyakorlat nevetsége váltott ki. Ha valaki nem ismerné a film valódi eredetét, azt sejthetné, hogy ez egy privát film, amelyet Gazdag európai nyugati rajongók egy csoportja egy haver tanyán ... A Fistful of Dollars borzasztóan néz ki, lapos hangzása van, és teljesen nélkülözi az emberi érzéseket. "

Bosley Crowther, a The New York Times munkatársa nem pasztísként, hanem tábori paródiaként kezelte a filmet, kijelentve, hogy szinte minden nyugati közhely megtalálható ebben a "rendkívül szintetikus, de magával ragadóan morbid, erőszakos filmben". Továbbra is pártfogolni kezdte Eastwood előadását, és kijelentette: "Ő egyszerűen egy személyiség másik koholmánya, félig cowboy és fél gengszter, akik mindegyik rituális testtartását és gyakorlatait végigjárják ... Morbid, mulatságos, tábori csalás."

Amikor a filmet 1975. február 23 -án bemutatták az ABC televíziós hálózaton , négy és fél perces prológgal egészítették ki a filmet, hogy kontextusba hozzák a karaktert és igazolják az erőszakot. Monte Hellman írta és rendezte egy ismeretlen tisztviselőt ( Harry Dean Stanton ), aki felajánlotta a Név nélküli embernek a kegyelmet, cserébe a San Miguel -i rendetlenség felszámolásáért. Stanton előadása mellett Eastwood arcának archív felvételekből készült vértjei kerülnek a jelenetbe. Ez a prológus néhány évig televíziós bemutatókat nyitott, mielőtt eltűnt; újra megjelent a Special Edition DVD-n és az újabb Blu-ray-en, a Monte Hellman-nal készített interjúval együtt.

Az A Fistful of Dollars retrospektív fogadtatása sokkal pozitívabb volt, megjegyezve, hogy hatalmas befolyással bíró film a nyugati műfaj megújulását illetően. Howard Hughes, 2012 -ben megjelent Egyszer régen az olasz nyugaton című könyvében ezt állította: „Amerikai és brit kritikusok nagyrészt úgy döntöttek, hogy figyelmen kívül hagyják Fistful kiadását, kevesen ismerik fel annak szatirikus humorát vagy úttörő stílusát, inkább a szemétre dobják a silány produkciós értékeket. . ".

A Fistful of Dollars 98% -os jóváhagyási minősítést ért el a Rotten Tomatoes 48 kritikai értékeléséből , átlagosan 8,2/10. A weboldal kritikus konszenzusa így hangzik: "Akira Kurosawa Yojimbo sablonjaként Sergio Leone Egy ökölnyi dollár című filmje segített meghatározni egy új korszakot a nyugat számára, és bevezetni a legikonikusabb sztárját, Clint Eastwoodot." Ezenkívül a 8. helyen végzett az oldal „Top 100 western” -én.

A 67. cannes -i filmfesztiválon , amelyet 2014 -ben tartottak, " A Fistful of Dollars " bemutatásával ünnepelték a "Spagetti western születésének 50. évfordulóját ... ". Quentin Tarantino az esemény házigazdája előtt egy sajtóközleményben a filmet "a mozi történetének legnagyobb teljesítményének" minősítette.

Jogi vita

A film gyakorlatilag nem hivatalos és engedély nélküli remake volt Akira Kurosawa 1961 -es Yojimbo című filmjéből (Kurosawa és Ryūzō Kikushima írta); Kurosawa ragaszkodott ahhoz, hogy Leone "jó filmet készített, de ez az én filmem". Leone figyelmen kívül hagyta a pert, de végül peren kívül rendezte, állítólag az A Fistful of Dollars világszintű bevételeinek 15% -át és több mint 100 000 dollárt.

Sir Christopher Frayling brit kritikus az A Fistful of Dollars három fő forrását azonosítja : "Részben Kurosawa Yojimbo című szamurájfilmjéből , részben Dashiell Hammett Red Harvest (1929) című regényéből származik , de leginkább Carlo Goldoni XVIII. Két úr szolgája . " Leone ezeket az alternatív forrásokat idézte védekezésében. Tematikus adósságot követel Fistful és Yojimbo számára Carlo Goldoni két úr szolgájának - ez az alapfeltevése, hogy a főszereplő két tábort játszik egymás ellen. Leone azt állította, hogy ez gyökereztette a Fistful / Yojimbo kialakulását az európai, és különösen az olasz kultúrában. A két úr szolgája cselekmény Hammett Vörös aratás című detektívregényében is látható . A regény Continental Op hőse jelentős mértékben név nélküli ember. Leone maga is úgy vélte, hogy a Red Harvest befolyásolta Yojimbo-t : "Kurosawa Yojimbo- ját a serie-noire amerikai regénye ihlette, így valóban visszavittem a történetet."

Leone számos amerikai westernre is hivatkozott a filmben, nevezetesen Shane (1953) és My Darling Clementine (1946), mindkettő különbözik Yojimbo -tól .

Digitális helyreállítás

2014-ben a filmet digitálisan restaurálták a Cineteca di Bologna és az Unidis Jolly Film Blu-ray debütálása és 50. évfordulója alkalmából. A Prasad Corporation képkockánként digitális helyreállítása eltávolította a szennyeződéseket, szakadásokat, karcolásokat és egyéb hibákat. A "Bob Robertson" kártyát évekkel ezelőtt felváltó Leone rendezői elismerése megmaradt, de ellenkező esetben az eredeti kreditek (álnevekkel, köztük a "Mor Savone" Dan Savio -val) változatlanok maradnak.

Megjegyzések

Szöveges jegyzetek

Hivatkozások

  • Hughes, Howard (2009). Cél a Szív . London: IB Tauris . ISBN 978-1-84511-902-7.
  • Munn, Michael (1992). Clint Eastwood: Hollywood magánya . London: Robson Books. ISBN 0-86051-790-X.
  • Frayling, Christopher (2006). Spagetti westernek: cowboyok és európaiak Karl May -tól Sergio Leone -ig (átdolgozott papírkötés szerk.). London: IB Tauris & Co. ISBN 978-1845112073.
  • Giusti, Marco (2007). Dizionario del western all'italiana (1. szerk. Oscar varia. Szerk.). Milano: Oscar Mondadori . ISBN 978-88-04-57277-0.

Külső linkek