Savas ház - Acid house

Az Acid house (más néven egyszerűen " acid ") a house zene egyik alműfaja, amelyet az 1980-as évek közepe táján fejlesztettek ki chicagói DJ - k . A stílus határozza elsősorban a „squelching” hangok és basszusok a Roland TB-303 elektronikus basszus szintetizátor-sequencer, innovációs tulajdonított Chicago gyártók DJ Pierre a Phuture és Sleezy D .

Az Acid house hamar népszerűvé vált az Egyesült Királyságban és a kontinentális Európában, ahol DJ -k játszották az acid house -ban és később a rave jelenetek. Az 1980 -as évek végére az acid house bekerült a brit mainstreambe, ahol némi hatással volt a pop- és táncstílusokra .

Az Acid House világszerte közönség elé állította a house zenét. Az acid house hatása hallható a későbbi tánczene -stílusokra , beleértve a trance -t , a hardcore -t , a jungle -t , a big beat -et , a technót és a trip hop -ot .

Jellemzők

A Roland TB-303 basszus szintetizátor biztosította az elektronikus hangzást gyakran a acid house számokban.

Az Acid House minimalista produkciós esztétikája kombinálja a house zene mindenütt eltervezett négyes-a-padlón 4/4 - es ütemét a Roland TB-303 elektronikus szintetizátor-szekvenszer által előállított elektronikus hangzással, frekvenciájának és rezonancia-szabályozóinak folyamatos modulálásával, hogy mozgást hozzon létre egyszerű basszus minták. A "textúra feltárása" előnyben részesül a dallammal szemben; "a nyugati zenei diskurzus metafizikai prioritásainak megtagadása." Más elemek, például szintetikus húrok és szúrások általában minimálisak voltak. Néha a számok olyan hangszeresek voltak, mint Phuture " Acid Tracks ", vagy olyan teljes vokális előadásokat tartalmaztak, mint Pierre Pfantasy Club "Dream Girl", míg mások lényegében instrumentálisak voltak, kiegészítve a furcsa "drop-in" szóval, például Phuture " Slam ".

Etimológia

Ellentmondásos vélemények vannak a savas kifejezés eredetéről . Az egyik fiók a Phuture " Acid Tracks " -hez köti . Mielőtt a dal kereskedelmi címet kapott volna, DJ Ron Hardy játszotta egy szórakozóhelyen, ahol állítólag pszichedelikus gyógyszereket használtak. A klub védnökei a dalt "Ron Hardy's Acid Track" -nek (vagy "Ron Hardy's Acid Trax" -nak) nevezték. A dal "Acid Tracks" címmel jelent meg Larry Sherman Trax Records kiadójánál 1987 -ben. A források megoszlanak abban, hogy Phuture vagy Sherman választotta a címet; A Phuture DJ -je, Pierre szerint a csoport azért tette, mert a dalt már ezzel a címmel ismerték, de Sherman szerint azért választotta a címet, mert a dal a acid rockra emlékeztette . Ettől függetlenül Phuture dalának megjelenése után a acid house kifejezés köznyelvbe került.

Egyes beszámolók szerint a hivatkozás „sav” lehet egy ünnepi hivatkozás pszichedelikus drogok általában, például LSD , valamint a népszerű klub gyógyszer Ecstasy ( MDMA ). Rietveld szerint a chicagói érzékenység, egy olyan klubban, mint Hardy's The Music Box , adta meg kezdeti jelentését. Véleménye szerint "a acid a tapasztalatok töredezettségét és a jelentés elmozdulását jelenti a gondolati mintákra gyakorolt ​​strukturálatlan hatások miatt, amelyeket az LSD vagy az" Acid "pszichedelikus gyógyszer okozhat. Az" Acid Tracks "létrehozásával összefüggésben fogalmat jelzett. nem pedig önmagában a pszichedelikus szerek használata.

Egyes fiókok tagadják a pszichedelikus konnotációkat. Az egyik elmélet, amely szerint a sav lekicsinylő hivatkozás volt a minták savas house zenében való felhasználására, megismétlődött a sajtóban és a brit alsóházban . Ebben az elméletben a savas kifejezés a "savas égés" szleng kifejezésből származik, amelyet az Oxford Dictionary of New Words "lopásnak" nevez. 1991-ben Paul Staines , az Egyesült Királyság Libertarian szószólója azt állította, hogy azért alkotta meg ezt az elméletet, hogy eltántorítsa a kormányt a rave-ellenes pártok jogszabályainak elfogadásától.

Az acid jazz elnevezése az acid house nevéből származik, amely a műfaj fejlődésének egyik inspirációjául szolgált.

Történelem

Eredet

A "acid house" kifejezés bevezetése előtt a nyersebb korai acid house a " hi-NRG " volt, egy basszusvezérelt elektronikus zene, amely diszkózenével kezdődött, amely elvetette funk-elemét, kezdve Giorgio Moroder Donna Summer- produkcióival . A savas ház legkorábbi példái azonban vita tárgyát képezik.

Legalább egy történész Phuture "Acid Trax" -át tartja a műfaj legkorábbi példájának; DJ Pierre szerint már 1985 -ben komponálhatták, de csak 1987 -ben adták ki. Egy másik kiemeli, hogy Sleezy D "I Lost Control" (1986) című dala elsőként jelent meg bakeliten, de lehetetlen tudni, melyik szám készült először.

A 21. században Charanjit Singh Synthesizing: Ten Ragas to a Disco Beat című albuma hívta fel magára a figyelmet , amely diszkóval összeolvasztott indiai ragákat tartalmaz . Az albumon feltűnően szerepelt a TB-303 , Singh volt az egyik legkorábbi zenész, aki kereskedelmi kiadásban használta. A lemez kezdetben kereskedelmi kudarc volt Indiában, és végül elfelejtették. Az újbóli felfedezést és esetleges 2010 eleji újbóli megjelenést követően néhány zenei újságíró összehasonlítja a zenét az acid house zenével, sőt azt sugallja, hogy ez lehet a stílus első példája.

Chicago-mozgalom (1980-as évek közepe-1980-as évek vége)

Az első acid house lemezeket Chicagóban, az Illinois államban készítették . A Phuture , a Nathan " DJ Pierre " Jones, Earl "Spanky" Smith Jr. és Herbert "Herb J" Jackson által alapított csoport elsőként használta a TB-303-at a házzenében (a hangszert korábban a disco lemezeken Charanjit Singh használta 1982-ben, a hi-NRG-ben, Alexander Robotnick 1983-ban). A csoport 12 perces " Acid Tracks " című lemezét magnóra vették, és DJ Ron Hardy játszotta a Music Boxban, ahol Hardy rezidens DJ volt. Hardy egyszer négyszer játszotta el egy este folyamán, amíg a tömeg kedvezően nem válaszolt.

A chicagói house zenei életet a rendőrség bántalmazta a partik és események ellen. A házlemez -eladások megcsappantak, és 1988 -ra a műfaj kevesebb, mint tizede annyi lemezt adott el, mint a stílus népszerűségének csúcsán. A ház és különösen a acid house azonban kezdett megugrani a népszerűségben Nagy -Britanniában.

Nagy -Britanniában (1980 -as évek vége - 1990 -es évek)

London

A londoni Shoom klub 1987 novemberében nyitotta meg kapuit, és az egyik első olyan klub volt, amely bemutatta az acid house -t az Egyesült Királyság klubközönségének . Danny Rampling és felesége, Jenny nyitották meg . A klub rendkívül exkluzív volt, és sűrű ködöt, álmodozó hangulatot és savas házat mutatott be. Ez az időszak azzal kezdődött, amit egyesek a szerelem második nyarának neveznek , ez a mozgalom a futballhuligánizmus csökkenésének tulajdonítható : a verekedések helyett a futballrajongók zenét hallgattak, elragadtatást kaptak , és csatlakoztak a többi klubtaghoz egy békés mozgalomhoz, amelyet összehasonlítottak a Summer of Love San Francisco 1967-ben.

A Trip nevű másik klubot 1988 júniusában Nicky Holloway nyitotta meg a londoni West End -i Astoriában . Az utazás közvetlenül a acid house zenei szcéna felé irányult. Intenzitásáról volt híres, és hajnali 3 -ig nyitva maradt. A védnökök kántálva ömlenek az utcára, és rendszeresen vonzzák a rendőrséget. Az ilyen események hírneve és az Egyesült Királyság erős klubellenes törvényei együttesen egyre nehezebbé tették a hagyományos klubhangulatú események felajánlását. Londonban a 80-as évek végén illegálisnak tartották, az óra utáni klubozás törvénybe ütközött. Ez azonban nem akadályozta meg a klublátogatókat abban, hogy folytassák az óra utáni táncot. A rendőrség portyázni kezd az óra utáni bulikon, ezért a csoportok titokban gyülekezni kezdtek a raktárakban és más feltűnő helyszíneken, és ezzel a tombolás első fejleményeit is jelölték . A gorombákat ekkoriban nagy érdeklődés kísérte, és egyetlen eseményből vagy mozgó bulikból álltak, amelyeket produkciós cégek vagy engedély nélküli klubok dobtak. Két jól ismert csoport volt ekkor a Sunrise , akik különösen nagyszabású szabadtéri rendezvényeket tartottak, és a Revolution in Progress (RIP), amely a sötét hangulatról és a kemény zenéről ismert a rendezvényeken, amelyeket általában a raktárakban vagy a délkeleti Clink Streeten dobtak A londoni éjszakai klub egy volt börtönben kapott helyet. Olyan promóterekkel, mint (The Big Lad), Shane Mckenzie és a banda 1987-ben kisebb bulikat szerveztek ÉNy-londonban, és a Rave-et az utcákról és a mezőkről London lubaiba költöztették 1990–2005, látva a rave-ek jövőjét az egész klubban Egyesült Királyság és Spanyolország.

A Sunrise csoport több nagy savanyú tombolót dobott Nagy -Britanniában, amelyek komoly sajtófigyelmet keltettek. 1988 -ban dobták a "Burn It Up" -t, 1989 pedig "Early Summer Madness", "Midsummer Night's Dream" és "Back to the Future". Hatalmas hangrendszereket, vásári túrákat, külföldi DJ -ket és egyéb látnivalókat hirdettek. Számos cikk szenzációsan írta ezeket a feleket és azok eredményeit, különös tekintettel a média által észlelt kábítószer-használatra és az ellenőrizhetetlenségre.

Ha a kifejezés acid house egyre szélesebb körben használják, résztvevői acid house-tematikus rendezvények az Egyesült Királyságban és Ibiza tette a pszichedelikus drogok kicsengése valóság segítségével partidrogokkal , mint az ecstasy és az LSD . Az acid house, az MDMA és a mosolygó arcok társulását New Yorkban észlelték 1988 végére. Ez egybeesett a sajtó fősodrának fokozott ellenőrzésével és szenzációhajhászásával, bár ellentmondásos vélemények vannak a acid house zene és a kábítószerek közötti kapcsolat mértékéről továbbra is felszínre került.

Manchester és Madchester

Az acid house szintén népszerű volt Manchesterben . A Miles Platting -i Thunderdome (amelyet általában Techno -éjszakaként hirdettek) a jelenet epicentrumában volt, és olyan cselekményekhez vezetett, mint A Guy Called Gerald , 808 State , Jam MC's, Steve Williams és Jay Wearden. Egy nagy-manchesteri producer, Peter Ford , Richard Salt-tal közösen felvett egy "Oochy Koochy" című lemezt, amelyet az első brit acid house számnak tartanak. A dance indie Rhythm King Records kiadta "Oochy Koochy (FU Baby Yeah Yeah Yeah)" néven Baby Ford néven , a rekord 1988. Ahh "ütés.

A műfaj rendkívül népszerű volt a város futballhuligánjai körében . A Manchester United labdarúgó -huligánja, Colin Blaney szerint a Hotshot: The Story of a Little Red Devil című filmben a acid house helyszínek voltak az egyetlen helyek, ahol a rivális huligánbandák keveredtek anélkül, hogy egymásnak ütköztek volna.

A Madchester és a Baggy mozgalmak azt látták, hogy a acid house hatások behatolnak a mancúni rock szcénába. A neves madchesteri zenekarok közé tartozik a The Stone Roses , a Happy Mondays , a The Charlatans és az Inspiral Carpets .

Média figyelem

Az 1980-as évek és az 1990-brit média és a bulvárlapok szentelt egyre növekvő mennyiségű fedezet a hedonista acid house / rave szcéna, fokozták társítását pszichedelikus drogok és partidrogokkal . Eleinte az olyan promóterek, mint Tony Colston-Hayter, megpróbáltak bevételt szerezni a jelenetből azzal, hogy Apocalypse Now partiját (Roger Goodmannel szervezték) az ITV News-on (ITN) népszerűsítették, ugyanúgy, mint egy olyan modern popsztár, mint Gary Barlow. hírek (általában a program "... És végül" részében).

Ezek a jelentések azonban hamarosan pozitív promócióról negatív álláspontra váltanak, és a tudósítás szenzációhajhász jellege hozzájárul ahhoz, hogy az Egyesült Királyság rádióból, televízióból és kiskereskedelmi üzleteiből kitiltják a savas házat fénykorában. A sajtó morális pánikja 1988 végén kezdődött, amikor az Egyesült Királyság „vörös tetejű” bulvárlapja, a The Sun , amely csak néhány nappal korábban, október 12-én népszerűsítette a acid house-t „hűvösnek és vagánynak”, miközben ajánlatot tett a savas mosolygós arcra. -ingeket, hirtelen bekapcsolva a jelenetet. Október 19 -én a The Sun az " Ecstasy gonoszai" címmel futott, összekapcsolva a savas ház jelenetét az újonnan népszerű és viszonylag ismeretlen kábítószerrel. A bulvárlapok által gerjesztett pánik végül a acid house -t játszó klubok és helyszínek elleni fellépéshez vezetett, és mély negatív hatást gyakorolt ​​a jelenetre. Minden olyan lemezt, amely megemlítette a sav szót, mint például a Dancin 'Danny D lemezét a jelenetpromóterrel, Gary Haismannel (D Mob " We Call It Acieed "), levették a rádió- és televíziós lejátszási listákról, amikor felértek az Egyesült Királyság slágerlistájának élére . Mire Colston-Hayter meghívott egy másik ITV hírcsapatot, hogy népszerűsítse legújabb buliját (ezúttal a granadai World in Action című aktuális műsorból ), a acid house-t "baljós és gonosz kultuszként" írták le, amely csak arra ösztönözte az embereket, hogy drogok.

Ennek ellenére 1988 novemberében egy dallam behatolt a mainstreambe. A Brian Dougans (később a Future Sound of London ) által készített Stakker Humanoid nemcsak olyan befolyásos klubokban volt sikeres, mint a manchesteri The Haçienda vagy a londoni Shoom, hanem olyan mainstream sztárok, mint a Radio DJ Bruno Brookes és Kylie és Jason producer, Pete Waterman. 1988 novemberében elérte a 17. helyet az Egyesült Királyság slágerlistáján, ami Dougans 1988. december 1 -jei megjelenését jelentette a Top of the Pops topon.

Lásd még

Hivatkozások

Források

  • Bainbridge, Luke (2014). Az Acid House igaz története: Nagy -Britannia utolsó ifjúsági kulturális forradalma . London: Omnibus Press. ISBN 978-1-7803-8734-5.
  • Collin, Matthew (2009). Altered State: Az ecstasy kultúra története és a Acid House . London: Kígyó farka. ISBN 978-0-7535-0645-5.
  • Reynolds, Simon (1998). Energiavillantás: Utazás a zenés és táncos kultúrában . London: Faber és Faber. ISBN 978-0-5712-8913-4.
  • Shulman, Alon (2019). A szerelem második nyara: Hogyan vette át a tánczene a világot . London: John Blake. ISBN 978-1-7894-6075-9.

Külső linkek

Chicago
Manchester, Anglia