Alfonsina Storni - Alfonsina Storni

Alfonsina Storni
Született	( 1892-05-29 )1892. május 29. Sala Capriasca , Svájc
Meghalt	1938. október 25. (1938-10-25)(46 éves) Mar del Plata , Argentína
Pihenőhely	La Chacarita temető
Nyelv	spanyol
Állampolgárság	argentin
Irodalmi mozgalom	Modernizmus
Nevezetes művek	Ocre (" Okker ") El dulce daño ("Édes fájdalom")
Aláírás

Alfonsina Storni (1892. május 29. - 1938. október 25.) a modernista kor argentin költője .

Korai élet

Storni született május 29-én, 1892. Sala Capriasca , Svájc . Szülei olasz-svájci származású Alfonso Storni és Paola Martignoni voltak. Születése előtt apja sörfőzdét indított az argentin San Juan városában , sört és szódát gyártva. 1891 -ben egy orvos tanácsát követve feleségével visszatért Svájcba, ahol a következő évben megszületett Alfonsina; ott élt négy éves koráig. 1896 -ban a család visszatért San Juanba, és néhány évvel később, 1901 -ben, gazdasági kérdések miatt Rosario -ba költözött . Ott apja nyitott egy kocsmát, ahol Storni sokféle munkát végzett. Ez a családi vállalkozás azonban hamar kudarcot vallott. Storni tizenkét éves korában írta első versét, és szabadidejében folytatta a versírást. Később részmunkaidős hallgatóként belépett a Colegio de la Santa Unionba. 1906 -ban édesapja meghalt, és egy kalapgyárban kezdett dolgozni, hogy segítsen eltartani családját.

1907 -ben a tánc iránti érdeklődése arra késztette, hogy csatlakozzon egy utazó színházi társulathoz, amely körbevezette az országban. Szerepelt Henrik Ibsen 's Ghosts, Benito Pérez Galdós ' s La loca de la casa, és Florencio Sánchez Los Muertos . 1908-ban tért vissza Storni élni anyjával, aki újra férjhez ment, és élt Bustinza . Egy év után ott Storni ment Coronda , ahol tanult, hogy legyen egy vidéki általános iskolai tanár. Ebben az időszakban a Mundo Rosarino és a Monos y Monadas , valamint a rangos Mundo Argentino folyóiratnak is dolgozni kezdett .

1912 -ben Buenos Airesbe költözött, és egy nagyváros névtelenségét kereste. Ott ismerkedett meg és beleszeretett egy házas férfiba, akit leírt: "érdekes személy, aki bizonyos pozíciót képvisel a közösségben. Aktív volt a politikában ..." Ebben az évben tette közzé első novelláját a Fray Mocho -ban. Tizenkilenc éves korában megtudta, hogy terhes egy újságíró gyermekével, és egyedülálló anya lett. Tanításával és újságírói újságírással tartotta fenn magát Buenos Airesben, ahol az Argentína növekvő középosztályának társadalmi és gazdasági nehézségei inspirálták a nőjogi aktivisták feltörekvő testületét.

Irodalmi karrier

Storni az első nők között volt sikeres Argentínában az irodalom és a színház férfi uralta színterén, és mint ilyen, egyedi és értékes hangot fejlesztett ki, amely különösen fontos a latin-amerikai költészetben. Storni befolyásos személy volt, nemcsak olvasói, hanem más írók számára is. Bár elsősorban költői munkáiról volt ismert, prózát, újságírói esszéket és drámát is írt. Storni gyakran mond ellentmondásos véleményeket. Sok témát kritizált a politikától a nemi szerepekig és a nőkkel szembeni megkülönböztetésig. Storni idejében munkássága nem igazodott egy adott mozgalomhoz vagy műfajhoz. Csak a modernista és avantgárd mozgalmak kezdtek elhalványulni, és úgy tűnt, hogy munkája illeszkedik. Atipikus stílusa miatt bírálták, és leggyakrabban posztmodern íróként tüntették fel .

Korai munka

Storni 1916 -ban publikálta első műveit Emin Arslan La Nota című irodalmi folyóiratában , ahol 1919. március 28 -tól november 21 -ig állandó közreműködő volt. „Convalecer” és „Golondrinas” című versei a folyóiratban jelentek meg. A gazdasági nehézségek ellenére 1916 -ban megjelentette a La inquietud del rosal című könyvet , majd írni kezdett a Caras y Caretas folyóiratnak, miközben pénztárosként dolgozott egy boltban. Annak ellenére, hogy ma Storni korai versművei a legismertebbek és legbecsültebbek közé tartoznak, kemény kritikákat kaptak néhány férfi kortársától, köztük olyan ismert személyektől, mint Jorge Luis Borges és Eduardo Gonzalez Lanuza. Írásában az erotika és a feminista témák vitatott tárgyai voltak a költészetnek annak idején, de a nőiségről való ilyen közvetlen írás az egyik fő újítása volt költőként.

Szélesebb elismerés

Buenos Aires gyorsan fejlődő irodalmi színterében Storni hamarosan megismerkedett más írókkal, például José Enrique Rodóval és Amado Nervóval . Gazdasági helyzete javult, ami lehetővé tette számára, hogy elutazzon Montevideóba , Uruguayba . Ott találkozott Juana de Ibarbourou költővel , valamint Horacio Quirogával , akivel nagyszerű barátok lettek. Quiroga vezette az Anaconda csoportot, Storni pedig Emilia Bertolé , Ana Weiss de Rossi , Amparo de Hieken , Ricardo Hicken és Berta Singerman tagja lett.

Az egyik legtermékenyebb időszakában, 1918 és 1920 között Storni három verseskötetet publikált: El dulce daño (Édes fájdalom), 1918; Irremediablemente (Irremediably), 1919; és Languidez (Languor) 1920. Ez utóbbi megkapta az első városi költészeti díjat és a második nemzeti irodalmi díjat, ami növelte tehetséges írónő tekintélyét és hírnevét. számos cikket publikált az akkori neves újságokban és folyóiratokban. Később folytatta a formával való kísérletezését az 1925 -ös Ocre című kötetben, amely szinte teljes egészében olyan szonettekből áll, amelyek szerkezete szerint a leghagyományosabbak. Ezeket a verseket nagyjából egy időben írták a kevésbé ismert kötetének, a Poemas de Amor 1926-ból származó lazább szerkezetű prózai verseivel .

A Nosotros folyóirat befolyással volt az új argentin irodalom térnyerésének élére, azáltal, hogy segített formálni az olvasók véleményét. 1923 -ban a Nosotros közzétett egy felmérést, amely az „új irodalmi generáció” tagjait célozta meg. A kérdés egyszerű volt: Melyik három -négy harminc év alatti költőt csodálja a legjobban? Ekkor Storni éppen harmincegy éves lett, és túl öreg ahhoz, hogy „az új generáció mesterének” lehessen tekinteni.

Színház

Az Ocre kritikus sikere után Storni úgy döntött, hogy a drámaírásra összpontosít. Első nyilvános munkáját, az El amo del mundo önéletrajzi darabot a Cervantes színházban mutatták be 1927. március 10 -én, de a közönség nem fogadta jól. Ez azonban nem volt meggyőző jele a munka minőségének; sok kritikus megfigyelte, hogy ezekben az években az argentin színház egésze hanyatló állapotban volt, ezért sok minőségi drámamű megbukott ebben a légkörben. A darab rövid futamideje után Storni közzétette Bambalinasban , ahol az eredeti cím Dos mujeres volt . Her Dos farsas pirotécnicas tették közzé 1931-ben.

A következő, gyermekeknek szánt műveket írta: Blanco ... Negro ... Blanco , Pedro y Pedrito , Jorge y su Conciencia , Un sueño en el camino , Los degolladores de estatuas és El Dios de los pájaros . Rövid színházi darabok voltak, dalokkal és táncokkal. Tanítványainak szánták őket a Teatro Labardén színházban. Mert Pedrito y Pedro és Blanco ... Negro ... Blanco , alfonsina írta a zenét a játszik. Ezeket 1948 -ban mutatták be a Buenos Aires -i Teatro Colón színházban. Ezekről Julieta Gómez Paz azt mondja: " Ezek jelenlévő, ironikus módon felnőtt helyzetek, amelyeket a gyerekek világába vittek át, hogy felvázolják a felnőttek hibáit, előítéleteit és káros szokásait, de a költői fantázia boldog végekkel korrigálja ."

Későbbi munka

Közel 8 éves szünet után a verseskötetek kiadása után Storni 1934-ben kiadta az El mundo de siete pozos (A hét kút világa) című kötetet. Ez a kötet a halála előtt megjelent utolsó kötettel, a Mascarilla y trébol (Maszk és Lóhere), 1938, költői kísérletezésének csúcspontja. A végső kötet magában foglalja az általa „antisonnets” -nek nevezett versek használatát, vagy olyan versek használatát, amelyek a hagyományos szonettek sokféle változatos szerkezetét használták, de nem követték a hagyományos rímsémát.

Barátság Gabriela Mistral

Nagyjából ekkor Gabriela Mistral meglátogatta őt a Kuba utcai házában. Ez egy sorsdöntő találkozó volt a chilei író számára, aki abban az évben már kiadta az en Mercuriot. Korábban, amikor megbeszélte a találkozót telefonon, lenyűgözte Storni hangja; és így amikor azt mondták neki, hogy Storni csúnya, olyan arcra számított, amely nem illik a hanghoz. Amikor végül találkozott Stornival, azt mondta neki, hogy arca nem egyezik azzal, amit a megjelenéséről hallottak. „A feje rendkívüli volt” - emlékezett „Nem a vonásai miatt, hanem nagyon ezüstös haja miatt, amely jól keretezte fiatal arcát.” „Nem láttam szebb hajat, olyan furcsa volt, mint délben a holdfény. Arany volt, és néhány szőke még mindig látszott a fehérben. Kék szeme, meredek francia orra és rózsaszín bőre valami gyerekeset adott neki, ami mást adott neki, és szinte megközelíthetetlenné és éretté tette. A chileit lenyűgözte egyszerűsége és józansága, érzelmeinek uralma és hitelessége. És mindenekelőtt lenyűgözte őt az a képessége, hogy magába szívja magát. Mistral egy nagyváros asszonyának nevezte, aki „elment, mindent érint és mindent magába foglal”.

Kapcsolat Horacio Quirogával

Jose Maria Delgado írt Horacio Quirogának, és azt javasolta, hogy utazzon Buenos Airesbe , hogy megismerje Stornit és beszéljen költészetéről. Mindkét gyermekükkel együtt elkezdtek moziba járni, és lehetőségük volt elmenni egy találkozóra a Tronador utcai házba, ahol a kor sok nagyszerű írója találkozott játszani. Az egyik ilyen játék Storni és Quiroga volt, akik egyszerre csókolóztak Quiroga zsebórájának ellentétes oldalaival. Ahogy Storni ajka az órához közeledett, Quiroga félretolta az útból, és a kettő megcsókolta, feldühítve Storni édesanyját, aki szintén jelen volt a bulin.

Quiroga gyakran említette Stornit 1919 és 1922 közötti leveleiben, de kapcsolatuk valódi mélysége nem ismert, és az a tény, hogy megemlíti őt, kiemelkedik, mivel ebben az időben nem volt sok női író. A barátjának, Jose Maria -nak írt leveleiben Quiroga megemlíti a munkája iránti tiszteletét és azt, hogy egyenlő bánásmódban részesíti őt. Az Anaconda csoport Montevideo -i utazásának jegyzeteként a résztvevők listáján szerepel a vezetéknév nélküli „Alfonsina”, ami erős barátságuk bizonyítéka. Másrészről, egy 1922. május 11 -én kelt feljegyzésében egy jövőbeli látogatásról Quiroga elárulta, hogy gyermekeivel és Stornival is együtt fog utazni, és mindannyian együtt fognak enni. Továbbá Emir Rodriguez Monegal , Quiroga életrajzírója, megerősíti Emilio Oribe számláján, hogy Quiroga várta Storni hagyni konferencia az egyetemen, ahol talán már beszélt a költészet Delmira Agustini . Quiroga nem akart részt venni az eseményen, de a kijáratnál várta Stornit; megjelent, szalmakalap borította, és meglepte a kijárat közelében lévő környékbeli embereket.

Storni elkísérte Quirogát a moziba, irodalmi találkozókra és zenét hallgatni: mindketten Wagner rajongói voltak. Gyakran elutaztak Montevideóba, és olyan képeket készítettek, ahol boldogok voltak. Azért mentek együtt az utazásokra, mert Quirogát az uruguayi konzulátusra osztották be, és mindig egy értelmiségi nő kísérte.

Amikor Quiroga 1925 -ben Misionesbe utazott, Storni nem ment vele együtt Benito Quinquela Martin tanácsára , aki ezt mondta neki: „Ezzel a pszichóval mész? Semmiképpen!" Ennek eredményeként az írónő inkább San Ignacio -ba utazott, lakását az uruguayi Enrique Amorimra hagyta. Ezzel az élő elrendezéssel Storni írhatott Quirogának, aki nem írt vissza. Az utazás egy évig tartott, és hazatérve Quiroga újra barátságot kötött Stornival. Egy találkozás után egy házban, amelyet Quiroga bérelt Vicente Lopeztől, ahol egymás írásait olvasták, később ketten kimentek a Wagner Társaság által kínált moziba és különféle koncertekre.

Ez a kapcsolat 1927 -ben ért véget, amikor Quiroga találkozott Maria Elena Bravo -val, és megkezdte második házasságát. Nem tudni, hogy Quiroga és Storni szerelmesek voltak -e, mivel a kettő nem nagyon foglalkozott szerelmük természetével. Ismeretes, hogy Storni Quirogát barátként látta, aki megértette őt, és ő költeményt szentelt neki, amikor 1937 -ben, mindössze egy évvel a halála előtt öngyilkos lett.

Betegség és halál

1935 -ben Storni felfedezett egy csomót a bal mellén, és úgy döntött, hogy megműtik. 1935. május 20 -án radikális mastectomián esett át. 1938 -ban megtudta, hogy az emlőrák ismét megjelent. Mintegy 01:00 A kedd 25 október 1938. Storni elhagyta a szobáját, és elindult a tenger felé a La Perla part in Mar del Plata , Argentína és öngyilkos lett. Később azon a reggelen két dolgozó találta holttestét a strandon. Bár életrajzírói úgy vélik, hogy egy hullámtörő ugrott a vízbe , a népszerű legenda szerint lassan elsétált a tengerre, amíg meg nem fulladt. A La Chacarita temetőben van eltemetve. Halála inspirálta Ariel Ramírezt és Félix Lunát az " Alfonsina y el Mar " ("Alfonsina és a tenger") dal megírására .

Munka

• 1916: La inquietud del rosal ("A rózsabokor nyugtalansága")
• 1916 Por los niños que han muerto ("A gyerekekért, akik meghaltak")
• 1916 Canto a los niños ("Énekelj a gyerekeknek")
• 1918 El dulce daño ("Az édes ártalom ")
• 1918 Atlántida colaboracion.
• 1919 Irremediablemente ("Irremediably")
• 1919 Una golondrina
• 1920 Languidez ("Languidness")
• 1925 Ocre ("Okker")
• 1926: Poemas de amor ("Szerelmes versek")
• 1927 El amo del mundo: comedia en tres actos - play ("A világ mestere: vígjáték három felvonásban"
• 1932 Dos farsas pirotécnicas - játék ("Két pirotechnikai bohózat ")
• 1934 Mundo de siete pozos ("Hét kút világa")
• 1938 Mascarilla y trébol ("Maszk és trefoil")
• 1938 Aludni megyek

Storni néhány munkája

Virágfogak, harmatsapka, füves kezek, te, kedves ápolónő, készíts nekem számodra földlapokat és friss moha lehullását

Most alszom, nővérkém; segíts lefeküdni. Tegyen lámpát a fejre; egy csillagkép, bármelyiket is választja; minden rendben van; kapcsolja le egy kicsit a lámpát.

Hagyj most engem; hallani a rügyek kitörését ... fentről mennyei láb ringat és madár énekel neked

hogy elfelejtheti ... Köszönöm. Ó, egy kérés! Ha újra telefonálni kéne, mondd meg neki, hogy ne tartsa magát, mert elmentem ...

Post mortem:

• 1938 Antología poética ("Költői antológia")
• 1950 Teatro infantil ("Gyerekjátékok")
• 1968 Poesías completas ("Teljes költői művek")
• 1998 Nosotras y la piel: selección de ensayos ("Mi (nők) és a bőr: válogatott esszék")

Díjak és elismerés

1910 -ben megkapja a "Maestra Rural" címet

1917 -ben Storni megkapja a Premio Annual del Consejo Nacional de Mujeres díjat.

1920 -ban Languidez egyik publikációját elnyerte az első önkormányzati díjjal, valamint a második nemzeti irodalmi díjjal.

Hivatkozások

Külső linkek

• Alfonsina a Cervantes virtuális könyvtárban (spanyol)
• Alfonsina - Agriela Deccicco (spanyol)
• Alfonsina , 1957 -es film, Amelia Bence (spanyol) főszereplésével
• [1]