Anna Renzi - Anna Renzi

Renzi Anna

Anna Renzi ( c.  1620 - 1661 után) volt, egy olasz szoprán híresek színészi képesség, valamint a hangját, aki már le, mint az első díva történetében opera .

Karrier

Rómában született Anna Renzi 1640-ben debütált a francia nagykövet Palazzo Pallavicini-Rospigliosi-jában , Richelieu bíboros jelenlétében , mint Lucinda az általa favorizált del zene ( Ottaviano Castelli és a fiatal zeneszerző, Filiberto) Laurenzi, aki a későbbi években is tanárként és/vagy kísérőként működött. 1641 -ben szenzációs velencei debütált Deidamia szerepében, Giulio Strozzi és Francesco Sacrati La Finta pazza ( A színlelt őrült nő ) címszerepében , amely megnyitotta a Teatro Novissimo című díszletet, amelyet az ünnepelt színpadi tervező, Giacomo Torelli tervezett . 1642-ben létrehozta az Archimene-t (valószínűleg Venere-ként) Vincenzo Nolfi és Sacrati Il Bellerofonte-ban (zene elveszett) a Novissimo-ban, és ugyanebben az évben Orazio Tarditi két- és háromrészes canzonette gyűjteményt szentelt neki, amely tanúja a hírnevének.

1643-ban két szerepet hozott létre a Teatro Santi Giovanni e Paolo-ban : Aretusa, a La finta savia ( A színlelt bölcs nő ; a zene részletekben marad meg) címszerepe Strozzi és Laurenzi, valamint Ottavia a Giovanni L'incoronazione di Poppea című filmjében Francesco Busenello és Claudio Monteverdi , mely operában valószínűleg ő készítette a La Virtù és a Drusilla részeit is. 1644 -ben visszatért a Novissimo -hoz , megalkotva Scipione Herrico és egy ismeretlen zeneszerző (valószínűleg Laurenzi) La Deidamia (elveszett zene) címszerepét. Ugyanebben az évben a Le glorie della signora Anna Renzi romana , a Strozzi által szerkesztett összeállításgyűjtemény tárgya volt, amely élénk benyomást kelt előadóművészi jellegzetességeiről és a közönségre gyakorolt ​​hatásáról. 1645 -ben énekelt az Ercole in Lidia -ban (a zene elveszett), Maiolino Bisaccioni és Giovanni Rovetta ugyanabban a színházban, valószínűleg Giunone és Fillide szerepében. Ugyanebben az évben házassági szerződést kötöttek Renzi és Roberto Sabbatini római hegedűművész között, de nincs bizonyíték arra, hogy valaha is megtörtént volna a menyegző.

A Novissimo bezárása után Renzi, aki mára a kor legünnepeltebb és legjobban fizetett énekese volt, a Santi Giovanni e Paolo-hoz fordult. 1646 -ban valószínűleg ott énekelt a Poppea újjáéledésében , 1648 -ban létrehozta a címszerepet (valószínűleg kettős Villanellaként) Pietro Paolo Bissari és egy ismeretlen zeneszerző (esetleg Francesco Cavalli ) La Torilda (elveszett zene) című művében , és 1649 -ben láthatóan ő készítette a címszerepet Giovanni Battista Fusconi és Alessandro Leardini Argiope (elveszett zene) című filmjében. 1650 -ben a firenzei La Deidamia -ban énekelt , és 1652 -ben létrehozhatta Kleopátra szerepét (valószínűleg kettős, mint Venere a prológban ) az Il Cesare amante -ban (zene elveszett), ifjabb Dario Varotari és Antonio Cesti a Santi Giovanni -ban és Paolo. 1653-ban úgy látszik, énekelt La Torilda és Il Cesare amante Genovában, és 1654-ben énekelte a megújulás az utóbbi opera (retitled La Cleopatra , talán az ő tiszteletére) a bíróság színház Innsbruck . 1655 -ben visszatért Velencébe, és láthatóan megalkotta a címszerepet (valószínűleg Giunone -ként) Giovanni Faustini és Pietro Andrea Ziani L'Eupatra című művében (zene elveszett) a Teatro Sant 'Apollinare -ban . Még ebben az évben ő hozta létre a szerepe Dorisbe a L'Argia által Giovanni Filippo Apolloni és cesti Innsbruck: opera megbízásából Ferdinánd Károly osztrák főherceg , az ünneplés az rekatolizálása Krisztina svéd királynő , aki nagyban elégedett Renzi teljesítményével. 1657 -ben Renzi Damira néven búcsúzott a színpadtól (valószínűleg Giunone -ként a prológban) Aurelio Aureli és Ziani Le fortune di Rodope e Damira című művében, a Sant 'Apollinare -ban. Utolsó ismert utalása 1660 -ból származik.

Renzi mint előadó

A zeneszerzők hajlamosak voltak teljes mértékben kihasználni Renzi hangját, amely a C közepétől a magas B-síkig terjedt , és a négy fennmaradt, nem Monteverdian-beli szerepkörét (Sacrati, Laurenzi, Cesti és Ziani) jellemzi. erős drámai, érzelmi és stílusbeli ellentétek, valószínűleg azért, hogy megmutassák fantasztikus hang- és kifejezőeszközeit. A legtöbb tizenhárom vezető szerepeket énekelt, és amely valószínűleg minden írásos vele különleges ajándékokat venni, jellemző erőszakos egymás mellett helyezkednek el komikus és tragikus jelenetek és hangulatok, és gyakran járnak kosztümök (az La Deidamia a siránkozás hercegnő álcázza magát, mint egy bájos fiatalok számára; a Argiope , L'Eupatra és Le a szerencse di Rodope e Damira egy cselszövő Princess vagy queen álruhák magát, mint egy naiv pásztorlányt), vagy egyéb csalás, mint például a színlelt egyszerűség ( Il Favorito del Principe és Il Bellerofonte ), színlelt őrület ( La finta pazza , L'Eupatra és Le fortune di Rodope e Damira ), színlelt jámborság ( La finta savia ) vagy színlelt szerelmeskedés ( L'Argia ). Schneider azt állítja, hogy Renzi aligha lett volna megelégedve azzal, hogy csak Ottavia szerepét énekelheti el a Poppeában , amely fele akkora, mint bármely más neki írt szerep, hiányzik belőle a vígjáték, drámaian és érzelmileg egységes, tisztán recitáló , és elsősorban a hangja alacsonyabb tartományát fedezte fel, és ezért azt sugallja, hogy Ottavia és Drusilla virtuóz gyorsváltó részként íródhattak neki . Strozzi 1644 -ben a következőképpen írta le művészetét:

A cselekvést, amely lelket, szellemet és létezést ad a dolgoknak, a test mozdulatainak, gesztusoknak, az arcnak és a hangnak kell irányítania, most felemelve, most leengedve, feldühödve és azonnal újra megnyugodva; időnként sietősen beszél, másoknál lassan, mozgatva a testet most egyik, most másik irányba, húzva a karokat, és nyújtva őket, nevetve és sírva, most kevéssel, most nagy izgatottsággal. Signora Annánk olyan életszerű kifejezéssel rendelkezik, hogy válaszait és beszédeit nem megjegyzik, hanem a pillanatban születik. Összefoglalva, teljesen átváltoztatja magát az általa képviselt személybe, és most komál vidámsággal teli Thaliának tűnik , most pedig tragikus fenségben gazdag Melpoméné.

Hivatkozások

Források