Tarr Béla - Béla Tarr

A natív formája a személyes neve van Tarr Béla . Ez a cikk a nyugati névrendet használja az egyének említésekor.
Tarr Béla
Tarr Béla.jpg
Tarr a Midnight Sun Film Festival -on Sodankylä -ben, Finnországban (2012).
Született ( 1955-07-21 )1955. július 21. (66 éves)
Pécs , Magyarország
Állampolgárság Magyar
Foglalkozása Filmkészítő
aktív évek 1971 - jelen
Figyelemre méltó munka
Házastárs (ok) Hranitzky Ágnes

Tarr Béla (született 1955. július 21 -én) magyar filmrendező.

Tarr a Családfészek (1977) című filmben debütált, és rendezői karrierjét egy rövid időszakkal kezdte, amit „szociális mozinak” nevezett, amelynek célja hétköznapi történetek elmesélése hétköznapi emberekről, gyakran a mozi vérité stílusában . A következő évtizedben a filmek stílusa és tematikai elemei megváltoztak. Tarr pesszimista nézete volt az emberiségről; műveinek szereplői gyakran cinikusak, és zűrzavaros kapcsolataik vannak egymással, a kritikusok sötét komikumnak találták . Az Őszi almanach (1984) egy lerobbant lakás lakóit követi, miközben küzdenek az együttélésért, miközben megosztják ellenségeskedésüket. A Damnation (1988) drámát dicsérték bágyadt és irányított kameramozgása miatt, amelyről Tarr nemzetközi hírű lesz. Sátántangó (1994) és Werckmeister Harmonies (2000) folytatta a valóság sivár és elhagyatott ábrázolásait, apokaliptikus felhangokkal; az előbbi néha megjelenik a valaha készült legnagyobb filmek tudományos közvélemény -kutatásaiban , az utóbbi pedig széles körű elismerést kapott a kritikusok részéről. Tarr később a 2007 -es cannes -i filmfesztiválon versenyez a The Man from London című filmjével , amely közepesen pozitív kritikákat kapott.

A Tarrral gyakori munkatársak közé tartozik Krasznahorkai László regényíró , Víg Mihály filmzeneszerző , Fred Kelemen operatőr , Bók Erika színésznő és Tarr felesége, Hranitzky Ágnes , akit néha utolsó három művének társrendezőjeként tartanak számon. A torinói ló (2011) című filmjének megjelenése után , amely sok év végi "legjobb" kritikus listát is felkerült, Tarr bejelentette, hogy végleg visszavonul a hosszú filmek rendezésétől. 2013 februárjában kezdett filmes iskolát Szarajevóban , film.factory néven, 2016 -ban távozott. Azóta létrehozott egy installációt, amely újonnan forgatott filmsorozatokat tartalmaz, egy 2017 -es amszterdami kiállításon , a Világ végéig .

Élet

Tarr Pécsett született , de Budapesten nőtt fel . Szülei a színházban és a filmiparban egyaránt tevékenykedtek: apja díszleteket tervezett, míg édesanyja több mint 50 évig dolgozott egy színházban. 10 éves korában az anyja elvitte a Magyar Nemzeti Televízió (MTV) által vezetett casting -beszélgetésre, és végül ő nyerte el a főszereplő fia szerepét Tolsztoj : Ivan Iljics halála című tévés drámai feldolgozásában . Más, mint egy kis szerepet Jancsó Miklós filmje szörnyek évadja ( Season of Monsters , 1986) és néhány egy-bepillantást képpanelekhez (például Bódy Gábor 's Kutya éji dala [1983]), Tarr törekedett nincs más szerepeit. Saját bevallása szerint kezdetben filozófus akart lenni, és a filmkészítést valami hobbinak tekintette. A 8 mm -es rövidfilmjei elkészítése után azonban a magyar kormány nem engedte Tarrnak az egyetemet, ezért inkább a filmgyártás mellett döntött.

Korai munka

Tarr Béla 1983 -ban

Tarr 16 évesen kezdte felismerni a filmkészítés iránti érdeklődését amatőr filmek készítésével, majd gondnokként dolgozott a Nemzeti Kulturális és Rekreációs Házban. Amatőr alkotásainak nagy része dokumentumfilm volt, többnyire a városi Magyarországon dolgozók vagy szegények életéről. Amatőr munkája felhívta a figyelmét a Balázs Béla Stúdióra (a magyar mozgalom -elméletíró tiszteletére nevezték el, aki segített finanszírozni Tarr 1977 -es nagyjátékbemutatóját, a Családi tűzfészeket , amelyet Tarr 22 évesen kezdett forgatni.) A filmet kis költségvetéssel és nem hivatásos színészek felhasználásával hat nap alatt. A film hű volt a Balázs Béla Stúdióban akkoriban népszerű " budapesti iskola " vagy "dokumentarista" stílushoz, megőrizve az abszolút szocialista realizmust a képernyőn. A kritikusok úgy találták, hogy a film John Cassavetes amerikai rendező hatását sugallja , bár Tarr tagadta, hogy látta volna Cassavetes egyik filmjét is az 1979 -ben bemutatott Családi tűzfészek forgatása előtt .

A "Családi tűzfészek" befejezése után Tarr a Magyar Színház- és Filmművészeti Iskolában kezdte tanulmányait. Az 1980 -as Szabadgyalog ( A kívülálló ) film és a következő év Panelkapcsolat ( Az előregyártott emberek ) nagyjából ugyanebben a stílusban folytatódott, apró stílusváltásokkal. Ez utóbbi volt Tarr első olyan filmje, amelyben hivatásos színészek szerepeltek a főszerepekben. A Macbeth 1982 -es televíziós adaptációjával munkája drámaian megváltozni kezdett. A film mindössze két felvételből áll: az első felvétel (a főcím előtt) öt perces, a második 67 perces.

Későbbi munka

Miután az 1984-es Őszi almanach ( Őszi almanach ), Tarr (aki írt az első négy tulajdonságok önmagukban) kezdett együttműködni a magyar regényíró Krasznahorkai László az 1988-as Kárhozat ( Damnation ). Krasznahorkai Sátántangó című epikus regényének tervezett adaptációja több mint hét évig tartott; A 415 perces filmet végül 1994-ben nemzetközi hírnévre tették közzé . Eposz után 1995 -ben kiadta a 35 perces Utazás a síkságon című filmet , de a 2000-es Werckmeister Harmóniákig ( Werckmeister Harmonies ) csendbe esett . A kritikusok és általában a fesztiválkör elismerte.

Ezekben a későbbi filmekben sok, ha nem a legtöbb felvétel körülbelül hat -tizenegy perc hosszú. Lehetséges, hogy egyeseknek egy hónapot töltöttek egyetlen lövéssel. Sok ilyen felvételnél a fényképezőgép megmozdul, csúszik, serpenyőben és/vagy daruval rendelkezik. Gyakran körözi a karaktereket, és néha több jelenetet is felölel. A lövés, akárcsak a Sátántangó nyitónapján, tehenescsordával utazik egy faluban, vagy követheti egy részeg éjszakai vándorlását, aki kénytelen elhagyni a házát, mert elfogyott az alkohol. Susan Sontag a modern mozi egyik megmentőjeként bajnok Tarrt, mondván, hogy évente egyszer szívesen megnézi a Sátántangót .

A Werckmeister Harmonies után elkezdte forgatni az A Londoni férfi című filmet ( The Man From London ), egy Georges Simenon regény adaptációját . A tervek szerint a 2005 -ös májusi Cannes -i Filmfesztiválon mutatták volna be, de a produkciót elhalasztották Humbert Balsan producer februári öngyilkossága miatt . Ezenkívül viták voltak más producerekkel a film finanszírozásának esetleges megváltoztatásáról. A premiert a 2007 -es cannes -i filmfesztiválon mutatták be világszerte 2008 -ban. Ezután Tarr elkezdett dolgozni egy A torinói ló ( A torinói ló ) című filmen, amelyről azt mondta, hogy az utolsó lesz.

Hosszú évek óta egyetlen műve sem volt elérhető DVD-n (Japán kivételével), de a Werckmeister Harmonies and Damnation kétlemezes DVD-n elérhetővé vált Európában, az Artificial Eye jóvoltából (akik szintén kiadták a The Man From London -t ) és mindkét film már elérhető Észak -Amerikában a Facets Video külön DVD -jén. Tarr korai munkái; A Family Nest , a The Outsider és a The Prefab People DVD -n is elérhető az Egyesült Államokban, a Facets jóvoltából. A Facetsnek 2006. november 28 -án kellett volna kiadnia DVD -n a Sátántangót , de 2008. július 22 -ig elhalasztották. A mesterséges szem 2006. november 14 -én adta ki a filmet. A két DVD -kiadás összehasonlítását közzétették a DVD Beaver oldalon. 2020-ban a Sátántangó 4K-s restaurációját a Curzon Artificial Eye adta ki Blu-ray-en, és a Criterion Channel elérhetővé tette az online streaminghez.

2012 szeptemberében megkapta a BIAFF különdíját életművéért.

2017 júniusában megkapta az életművet a Szardíniai Filmfesztivál XII.

2021 júliusában ügyvezetőként készítette a bárány izland -svéd-lengyel horror-dráma filmet , amelyet a film.factory, Valdimar Jóhannsson volt tanítványa rendezett. 2021. október 8 -án jelenik meg az A24 által .

Befolyás

Tarr bemutatja Hu Bo filmjét 2018 -ban

Gus Van Sant gyakran hivatkozik Tarrra, mint hatalmas befolyásolóra későbbi munkáiban, kezdve Gerryvel, amikor Van Sant elkezdett nagyon hosszú, megszakítás nélküli felvételeket használni.

Cine Foundation International

2011 januárjában Tarr csatlakozott a nemrégiben létrehozott mozi alapítvány és az emberi jogokért felelős civil szervezet Cine Foundation International igazgatóságához . Egy 2011. január 24 -i sajtóközleményben Tarr a következő kijelentést tette Jafar Panahi és Mohammad Rasoulof filmrendezők bebörtönzésével kapcsolatban :

A filmművészet az egyetemes emberi kultúra szerves része! A filmművészet elleni támadás meggyalázza az egyetemes emberi kultúrát! Ezt semmilyen felfogás, ideológia vagy vallási meggyőződés nem indokolhatja! Barátunk, testvérünk és tisztelt kollégánk, Jafar Panahi ma börtönben van, varázsolt és kitalált vádak alapján! Jafar nem tett mást, mint mindannyiunk kötelességét; őszintén, tisztességesen beszélni saját hazánkról és szeretteinkről, gyengéd toleranciával és kemény megszorításokkal megmutatni mindent, ami körülvesz minket! Jafar valódi bűne az, hogy ezt tette; kecsesen, elegánsan és huncut mosollyal a szemében! Dzsáfár szerette meg velünk hőseit, Irán népét; elérte, hogy családjaink tagjai lettek! NEM VESZETHETÜK EL! Ez közös felelősségünk, hiszen minden látszat ellenére összetartozunk.

Személyes nézetek

Tarr a nacionalizmus kritikusa , és egy 2016 -os interjúban azt mondta: " Trump az Egyesült Államok szégyene. Orbán úr Magyarország szégyene. Marine Le Pen Franciaország szégyene. Et cetera." Egy levélben, a bevándorláspárti kiállítás bejáratánál, a magyar Parlament előtt Tarr ezt írta: "Kapzsiságunkkal és korlátlan tudatlanságunkkal a katasztrófa szélére sodortuk a bolygót. A szörnyű háborúkkal, amelyeket a cél az, hogy kiraboljuk az ottani embereket. [...] Most szembesülünk tetteink áldozataival. Fel kell tennünk a kérdést: kik vagyunk, és milyen erkölcsöt képviselünk, amikor kerítést építünk, hogy távol tartsuk ezeket az embereket? "

Vallási nézetei szerint Tarr ateista .

Filmográfia

Játékfilmek

Televíziós filmek

Rövid filmek

Dokumentumfilmek

  • Városi élet (1990)
    • szegmens: Az utolsó hajó / The Last Boat

Források

  • Ramón Andrés, «Nada. A propósito de El caballo de Turín de Béla Tarr », en Pensar y no caer Barcelona, ​​Acantilado, 2016, 195–220.
  • Thorsten Botz-Bornstein , Organic Cinema: Film Architecture, and the Work of Bela Tarr (New York: Berghahn, 2017)
  • Jacques Rancière , Tarr Béla, Az idő (Minneapolis: Univocal, 2013)
  • Kovács Bálint András, Tarr Béla mozija: A kör bezárul "(London: Wallflower, 2013)
  • Ira Jaffe: Lassú filmek, az akció mozi ellen (New York: Wallflower Press, 2014)

Hivatkozások

Külső linkek