Ben Hecht - Ben Hecht

Ben Hecht
Hecht 1945 -ben
Született	( 1894-02-28 )1894. február 28 New York City , USA
Meghalt	1964. április 18 (1964-04-18)(70 éves) New York City, USA
Foglalkozása	Forgatókönyvíró rendező termelő regényíró drámaíró újságíró
Stílus	Vígjáték, újságok, gengszter
Házastárs (ok)	Marie Armstrong ( m. 1915; elvált) Rose Caylor ​ ( M.  1926)
Gyermekek	2

Ben Hecht ( / h ɛ k t / ; 1893. február 28. vagy 1894. február 28. - 1964. április 18.) amerikai forgatókönyvíró, rendező, producer, dramaturg, újságíró és regényíró. Fiatalkorában újságíróként 35 könyvet és Amerika legkedveltebb forgatókönyveit és darabjait írta. Képernyő -hitelt kapott egyedül vagy együttműködve mintegy hetven film történeteihez vagy forgatókönyveihez.

16 éves korában Hecht elmenekült Chicagóba , ahol saját szavai szerint "kísértette az utcákat, szajhákat, rendőrőrsöket, bíróságokat, színpadokat, börtönöket, szalonokat, nyomornegyedeket, őrült házakat, tüzeket, gyilkosságokat, zavargásokat, banketttermeket. és könyvesboltok ”. Az 1910 -es és 1920 -as években Hecht neves újságíró, külföldi tudósító és irodalmi személyiség lett. Az 1920-as évek végén társszerzője, riporter-témájú színdarabja, a The Front Page Broadway-sláger lett.

Az irodalmi életrajz szótára - amerikai forgatókönyvírók "a filmek történetének egyik legsikeresebb forgatókönyvírója" -nak nevezik . Hecht kapta az első Oscar -díjat az Underworld legjobb története címen (1927). A forgatókönyvek közül, amelyeken dolgozott, sok klasszikusnak számít. Történeti ötleteket nyújtott olyan filmekhez is, mint a Stagecoach (1939). Film történész Richard Corliss nevezte „ a hollywoodi forgatókönyvíró”, aki „személyesítette Hollywood maga”. 1940 -ben írta, készítette és rendezte a legjobb forgatókönyvnek jelölt Angels Over Broadwayt . Összesen hat filmforgatókönyvét jelölték Oscar -díjra , kettő nyert.

Hecht aktív cionista lett, miután találkozott Peter Bergsonnal . Nem sokkal a németországi holokauszt kezdete előtt cikkeket és színdarabokat írt az európai zsidók sorsáról, például a We Will Never Die 1943 -ban és a Zászló születik 1946 -ban. Hetven -kilencven forgatókönyve közül sok névtelenül írt, hogy elkerülje a Brit bojkottja munkásságának a negyvenes évek végén és az ötvenes évek elején. A bojkott válasz volt arra, hogy Hecht aktívan támogatta a palesztin brit erők elleni félkatonai fellépést és az ottani brit vagyon szabotálását (lásd alább), ez idő alatt a Palesztinába szállító hajót S. S. Ben Hechtnek nevezték el  . ( nl ) ( ő )

Önéletrajza szerint soha nem töltött nyolc hétnél többet forgatókönyvvel. 1983 -ban, 19 évvel halála után Ben Hechtet posztumusz beiktatták az Amerikai Színház Hírességek Csarnokába .

Korai évek

Hecht New Yorkban született, fehérorosz-zsidó bevándorlók fia . Apja, Joseph Hecht a ruhaiparban dolgozott. Apja és anyja, Sarah Swernofsky Hecht, kivándorolt New Yorkba Minsk , Orosz Birodalom. Hechték 1892 -ben házasodtak össze.

A család Racine -be költözött , Wisconsinba, ahol Ben középiskolába járt. Bar micvájáért szülei négy ládát vásároltak neki, tele Shakespeare, Dickens és Twain műveivel. Amikor Hecht tizenéves volt, a nyarat Chicagóban töltötte egy nagybátyánál. Az úton gyakran az apja nem volt nagy hatással Hecht gyermekkorára, édesanyja pedig egy üzlet vezetésével volt elfoglalva Racine belvárosában. Scott Siegal, a film szerzője ezt írta: "Tízéves korában csodagyereknek tartották, látszólag a koncerthegedűs karrierje felé vezető úton, de két évvel később cirkuszi akrobataként lépett fel".

Miután 1910 -ben elvégezte a Racine Gimnáziumot , Hecht három napig a Wisconsini Egyetemen járt, mielőtt 16 évesen Chicagóba indult. Rokonoknál élt, és újságírói pályát kezdett. Hecht a Chicago Daily Journal -nál nyert állást, miután John C. Eastman kiadó számára profán verset írt a buli vendégeinek szórakoztatására. Tizenhét éves korában Hecht főállású riporter volt, először a Daily Journal-ban , később a Chicago Daily News-ban . Kiváló riporter volt, aki számos chicagói lapon dolgozott. Az első világháború után Hechtet küldték, hogy tudósítson Berlinből a Daily News számára . Ott írta első és legsikeresebb regényét, Erik Dorn -t (1921). Szenzációs debütálása volt Hechtnek, mint komoly írónak.

Az 1969 -es film, a Gaily, Gaily , amelyet Norman Jewison rendezett, és Beau Bridges "Ben Harvey" főszereplésével készült, Hecht életén alapult, amikor Chicagóban újságíróként dolgozott. A filmet három Oscar -díjra jelölték. A történetet az Évszázad gyermeke című önéletrajzának egy részéből vették át .

Írói karrier

Újságíró

1918 és 1919 között Hecht a Chicago Daily News berlini haditudósítójaként szolgált . Szerint Barbara és Scott Siegel „Amellett, hogy a háború riporter, ő megjegyezte, hogy kemény bűnügyi riporter, miközben egyre ismert Chicago irodalmi körökben”.

1921 -ben Hecht Chicagóban megnyitotta a Daily News rovatot, Ezer és egy délután . Amíg tartott, az oszlop hatalmas befolyást gyakorolt. Szerkesztője, Henry Justin Smith később azt mondta, hogy új koncepciót képvisel az újságírásban:

az a gondolat, hogy éppen a hírek széle alatt, ahogyan az általánosan érthető, a hírek gyakran határozottan fantáziátlanul szólnak, életet képeznek; hogy ebben a városi életben az irodalom dolgai lakoztak, nem is távoli helyeken rejtve, hanem a belvárosi utcákon sétálva, az égkaparók ablakaiból lesve, napozva a parkokban és sugárutakban. Ő volt a tolmácsa. Övé volt az a lencse, amely új színekbe varázsolta a városi életet, az ő mikroszkópja pedig felfedte az élet és a halál torzulásait.

A Chicago Daily Newsnál Hecht híresen megtörte az 1921 -es "Ragged Stranger Murder Case" történetet, Carl Wanderer feleségének meggyilkolásáról , amely a háborús hős, Carl Wanderer tárgyalásához és kivégzéséhez vezetett. Chicagóban találkozott és összebarátkozott Maxwell Bodenheim amerikai költővel és regényíróval is, akit később Greenwich Village Bohemians királyának neveztek , és akivel életre szóló barátja lett.

Az Ezer és egy délután befejezése után Hecht regényeket, színdarabokat, forgatókönyveket és emlékiratokat készített, de ezek egyike sem borította el korai sikerét, amikor megtalálta az irodalmi dolgokat a városi életben. Felidézve ezt az időszakot, Hecht ezt írta: "Kísértettem az utcákat, szajhákat, rendőrőrsöket, tárgyalótermeket, színházi színpadokat, börtönöket, szalonokat, nyomornegyedeket, őrült házakat, tüzeket, gyilkosságokat, zavargásokat, banketttermeket és könyvesboltokat. Futottam mindenhol a városban, mint egy légy zümmögve az óra munkáiban, többet kóstolt, mint amennyit a hasa elbírt, megtanult nem aludni, és eltemettem magam a pörgős órák kullancsában, amelyek még mindig visszhangoznak bennem. "

Novellista és novellaíró

Emellett dolgozott riporterként Chicago „, ő is hozzájárult ahhoz, hogy az irodalmi folyóiratok, beleértve a kis véleményét . Miután az I. világháború küldték a Chicago Daily News , hogy Berlin a tanú a forradalmi mozgalmak, ami neki az anyagot első regénye, Erik Dorn (1921) ... ... Az általa írt napi rovatot, a 1001 délutánt Chicagóban , később könyvbe gyűjtötték, és hírnevet szerzett Hechtnek. " Ezek a művek erősítették hírnevét az irodalmi színtéren, mint riporter, rovatvezető, novellaíró és regényíró. Miután 1923 -ban elhagyta a Híreket , elindította saját újságját, a The Chicago Literary Times -t .

Eddy Applegate, az életrajzíró szerint "Hecht zabálva olvasta Gautier , Adelaide , Mallarmé és Verlaine műveit , és rendkívüli és ötletes stílust alakított ki. A metafora , a képek és az élénk kifejezések használata megkülönböztette írását ... és Hecht ismét elképesztő képességet mutatott arra, hogy az események furcsa zűrzavarát olyan élénken és meghatóan ábrázolja, mint egy regényíró ecsetjele. "

"Ben Hecht volt az amerikai levelek szörnyűsége a huszadik század első felében" - írta Sanford Sternlicht szerző. "Ha Hecht következetesen ellenezte bármit, az az irodalom, a művészet és a film cenzúrája volt, amelyet a kormány vagy a közerkölcs önjelölt őrzői végeztek." Hozzáteszi: "Bár soha nem járt egyetemre, Hecht sikeres regényíró, dramaturg, újságíró és forgatókönyvíró lett. Csillaga most a látóhatár alá süllyedt, de saját életében Hecht az egyik leghíresebb amerikai irodalmi és szórakoztató személyiség lett. ... ".

Végül Hecht összekapcsolódott Sherwood Anderson , Theodore Dreiser , Maxwell Bodenheim , Carl Sandburg és Pascal Covici írókkal . Ismerte Margaret Andersont , és közreműködött a Little Review -ben, a chicagói "irodalmi reneszánsz" folyóiratban, és a Smart Set -ben .

Az évszázad gyermeke

1954 -ben Hecht kiadta az Évszázad gyermeke című önéletrajzát, amely Robert Schmuhl irodalomkritikus szerint "olyan széles körű kritikai elismerést kapott, hogy irodalmi hírneve jelentősen javult élete utolsó évtizedében ... Hecht élénk és őszinte emlékirata több mint hatszáz oldalból komoly és jelentős amerikai író termetére állította vissza . " Saul Bellow regényíró a New York Times számára áttekintette a könyvet : "A modora nem mindig kedves, de a kedves modor nem mindig hoz létre érdekes önéletrajzokat, és ennek az önéletrajznak az az érdeme, hogy rendkívül érdekes ... Ha időnként sima, ő is független, közvetlen és eredeti. A ma társadalmi kérdésekről író puncikák között ordít, mint egy régimódi oroszlán. "

A New York -i filmkritikus, David Denby Hecht forgatókönyvének tárgyalását azzal kezdi, hogy elmesél egy hosszú történetet önéletrajzából. Majd megkérdezi: "Hány ilyen adat igaz? Lehetetlen megmondani, de ebben az esetben nem az igazság lehet a lényeg. Amint Norman Mailer megjegyezte 1973 -ban, Hecht soha nem volt író, aki igazat mondott. a főzet életet adhat a prózájában. "" Denby ezt Hecht "ajándékának a konfabulált anekdotának" nevezi. A cikk végéhez közeledve Denby visszatér a Század gyermeke című művéhez , "a korszak idézésének hatalmas összefoglalójához, gyümölcsös anekdotáihoz és kétes filozófiájához".

Szellemírás Marilyn Monroe életrajza

Amellett, hogy regényeken és novellákon dolgozik (lásd a könyvlistát ), szellemíró könyveket tulajdonítottak neki, többek között Marilyn Monroe My Story című önéletrajzát . "Marilyn Monroe, a My Story című memoárjának 2000 -es, Cooper Square Press általi újranyomása helyesen írja Ben Hechtet szerzőnek, és véget vet annak a közel ötven éves időszaknak, amelyben Hecht szerepét megtagadták ... maga Hecht azonban nyilvánosan tagadta ... "

Sarah Churchwell , Monroe életrajzírója szerint Monroe -t "meggyőzték arról, hogy kamatoztassa újdonsült hírességét egy önéletrajz megkezdésével. Ben Hecht újságíróval és forgatókönyvíróval való együttműködés eredményeként született, szellemíróként felvették ..." Churchwell hozzáteszi, hogy az igazságok története nagyon szelektív volt. "Hecht az interjúk során arról számolt be szerkesztőjének, hogy néha biztos volt benne, hogy Marilyn koholt. Elmagyarázta:" Amikor hazudok, azt akarom mondani, hogy nem mond igazat. Nem hiszem, hogy annyira megtéveszteni akar én úgy képzelem, mint ő. ""

Drámaíró

1914-ben az egyfelvonásos sorozat kezdetétől kezdett színdarabokat írni. Az első teljes hosszúságú játék volt az egoista , és azt elő New Yorkban 1922-ben Míg él Chicagóban találkozott többi riporter Charles MacArthur és együtt New Yorkba költözött, hogy működjenek együtt a játékukban a címlapon . Széles körben elismert és 1928 augusztusától 281 előadáson sikeres volt a Broadway -n. 1931 -ben sikeres film lett, amelyet három Oscar -díjra jelöltek.

Forgatókönyvíró

Richard Corliss filmtörténész ezt írja: "Ben Hecht volt a hollywoodi forgatókönyvíró ... [és] túlzott túlzás nélkül elmondható, hogy Hecht magát Hollywoodot személyesíti meg." Pauline Kael , a film rovatvezetője azt mondja: "közöttük Hecht és Jules Furthman írták a legtöbb amerikai legjobb beszélgetést ". Filmes karrierjét mintegy húsz jóváírt forgatókönyv határozza meg, amelyet Hawks, Hitchcock, Hathaway, Lubitsch, Wellman, Sternberg és ő számára írt. Ezek közül sokat írt két rendszeres munkatársával, Charles MacArthurral és Charles Ledererrel .

Miközben 1926 -ban New Yorkban élt, táviratot kapott a forgatókönyvíró barátjától, Herman J. Mankiewicztől , aki nemrég költözött Los Angelesbe. "Elfogadja, hogy heti háromszázan dolgoznak a Paramount Pictures -nél. Minden költséget meg kell fizetni. A háromszáz földimogyoró. Milliókat kell megragadni itt, és az egyetlen versenytársa az idióta" - olvasható. - Ne hagyd, hogy ez megkerülje. Pénzre szoruló íróként Hollywoodba utazott, ahogy Mankiewicz javasolta.

Hollywoodban dolgozni

Megérkezett Los Angelesbe, és a hangkorszak elején kezdte karrierjét azzal, hogy 1927 -ben megírta a történetet Josef von Sternberg alvilág gengszterfilmjéhez . Az első forgatókönyvért és történetért Oscar -díjat nyert a legjobb eredeti forgatókönyvért Hollywoodban első Oscar -díjátadó ünnepség. Nem sokkal később ő lett "Hollywood legtermékenyebb és legjobban fizetett forgatókönyvírója".

Hecht évente két -tizenkét hetet töltött Hollywoodban, "ezalatt annyi pénzt keresett (rekordja 100 000 dollár volt egy hónapban, két forgatókönyvre), hogy az év hátralévő részében New Yorkban élhessen, ahol azt tette, amit komoly írásának tekintette " - írja Carol Easton filmtörténész. Ennek ellenére pályafutása későbbi szakaszában "olyan író volt, aki szerette azt gondolni, hogy zsenialitását Hollywood és a rettentő szokása, hogy ennyi pénzt ad neki, elfojtotta".

Jövedelme azonban ugyanúgy írói készségének, mint korai újságírói munkájának volt köszönhető. Ahogy Mast és Kawin filmtörténészek írták: "Az újságírók gyakran gengsztereknek tűntek, akik véletlenül egy írógép mögé kerültek, nem pedig egy pisztolypisztolyba; beszéltek és olyan durván cselekedtek, mint a csalók, akiket a megbízatásuk kényszerített rá." nem véletlen, hogy Ben Hecht, a gyors tűzű, ízletes kemény beszéd legnagyobb forgatókönyvírója, valamint a komikus drámaíró gengszterképeket, börtönképeket és újságképeket írt. "

Hecht lett Hollywood egyik legtermékenyebb forgatókönyvírója, aki két -nyolc hét alatt képes teljes forgatókönyvet írni. Szerint a Samuel Goldwyn életrajzírója, Carol Easton, 1931-ben, az írással partnere Charles MacArthur , hogy „kiütötte The Unholy Garden tizenkét óra. Hecht később kapott egy rajongói levelet a termelőtől Arthur Hornblow, Jr .:

Miután elolvasta csodálatos forgatókönyvét, Mr. Goldwyn és én mindketten azt szeretnénk rögzíteni, hogy ha A szentségtelen kert nem a legjobb film, amit Samuel Goldwyn valaha készített, a hiba teljesen a miénk lesz. Kiválóan végezte a dolgát. "Pontosan a leírtak szerint készült, és" az egyik legnagyobb, ugyanakkor legviccesebb bombává vált, amit valaha készített egy stúdió ".

Cenzúra, profit és művészet

Pénzügyi sikerei ellenére Hecht azonban mindig karnyújtásnyira tartotta Hollywoodot. Gregory Black filmtörténész szerint "nem tekintette komoly művészetnek a filmekhez készült munkáját; ez inkább a bankszámla feltöltésének eszköze volt. Amikor munkája befejeződött, New Yorkba vonult vissza."

Ennek legalább részben oka az iparág cenzúrarendszere volt. Fekete írja: "ahogy Mankiewicz, Selznick és Hecht is nagyon jól tudták, a filmek kudarcának nagy része azért volt hibás, mert őszintébben és őszintébben bántak az élettel, az iparágra kivetett merev cenzúrával ..." és filmek tartalmáról a stúdiógyártás aranykorában. " Mivel a gyártási és forgalmazási költségek olyan magasak voltak, a stúdiók elsődleges célja a profit volt, nem pedig a művészet ... [és] attól félve, hogy közönségük bármely szegmensét elveszítik, a stúdiók vagy óvatosan kerülik az ellentmondásos témákat, vagy bemutatják azokat ez elkerülte a nagyobb kérdéseket ", ezáltal csak" ártalmatlan szórakozást "teremtve.

David Thomson történész szerint "Herman Mankiewicz és Ben Hecht saját eszük szerint morcosan és csalódottan haltak meg. Egyikük sem írta meg azokat a nagyszerű könyveket, amelyeket lehetségesnek hitt."

Howard Hawks -szal

Egy interjúban Howard Hawks rendezővel , akivel Hecht sok filmen dolgozott együtt, Scott Breivold megjegyzéseket váltott ki arról, hogyan dolgoztak gyakran:

Breivold. El tudnád magyarázni, hogyan zajlik a napi írás egy forgatókönyvön? Hawks. Nos, amikor Hecht és MacArthur és én egy forgatókönyvön dolgoztunk, két órát ültünk egy szobában és dolgoztunk, majd egy órát játszottunk backgammonon. Akkor újrakezdenénk, és egyikünk egy karakter lenne, a másik pedig egy másik karakter. Olvastuk párbeszédsorainkat, és az egész ötlet az volt, hogy megpróbáljuk megbotránkoztatni a többi embert, hátha tudnak valami őrültebb dolgot elképzelni, mint te.

David O. Selznickkel

Virginia Wexman filmtörténész szerint

David Selznicknek volt érzéke a drámához, és ezt senki sem tudta jobban, mint Ben Hecht. Kettejük együtt dolgoztak Hollywood legnagyobb slágerein - olyan filmeken, mint az Elfújta a szél és a Notorious és a Párbaj a napon -, és elég gyakran ezeknek a filmeknek a készítése ugyanolyan konfliktusokkal teli volt, mint maguk a filmek ...

A Nothing Sacred valószínűleg a "leghíresebb az összes Carole Lombard -film közül a My Man Godfrey mellett " - írta James Harvey filmtörténész. És ez lenyűgözte az akkori embereket nyilvánvaló ambíciójával ... "és Selznick elhatározta, hogy minden csavarlabda -vígjáték közül a legklasszabb lesz, szükségszerűen a Lombard felé fordult, de Ben Hechthez is, aki akkoriban Hollywood legforróbb forgatókönyvírója volt, különösen a vígjáték esetében ... ez volt az első csavargolyós vígjáték is, amely nyilvánvaló igényt támasztott a nagyobb szatirikus jelentésekre, és elkeserítő megfigyeléseket tett az amerikai életről és társadalomról. "

Irene Selznicknek , David O. Selznick producer volt feleségének adott interjújában megbeszélte az akkori többi vezető forgatókönyvírót:

Mindannyian Ben akarták lenni. Elméje találékonysága, életereje olyan hatalmas volt. A tudása. Tehetsége és ambíciója. Át tudta szakítani a dolgokat, és átszakította az életet. Látnák Bennek ezt a fantasztikus produkcióját, és azt gondolnák: "Ó, a fenébe, én vagyok a bumm." Szerintem pusztító lehetett. Ben tette MacArthurral , aki időben meghalt, hogy megmentse hírnevét. És utálnám, ha Herman [Mankiewicz] lettem volna, Kaufman és Hecht között.

Ernst Lubitsch társaságában

James Harvey szerint Ernst Lubitsch kényelmetlenül érezte magát Noël Coward dramaturg világában .

Ha Coward három konkrét színésznek írhatná a darabját, érvelt egy kérdezőbiztosnak, miért nem lehetne átírni három másikra? Ekkor fordult Ben Hechthez, hogy dolgozzon vele a Design for Living forgatókönyvén . "Ez volt az egyetlen Lubitsch-Hecht együttműködés. Harvey hozzáteszi:" Bár Lubitschot biztosan megnyugtatta, hogy Hecht elvállalta a munkát. Hollywood egyik írójának sem volt jobb hitelessége abban a kemény, szar, kifejezetten amerikai stílusban, amelyet Lubitsch át akart adni a gyáva játéknak. És együtt alakították át.

Az írás stílusai

Siegel szerint: "A talkie -korszak a Hechthez hasonló írókat felár ellenében tette, mert párbeszédet tudtak írni az egyszerű ember furcsa, sajátos stílusában. Hecht különösen csodálatos volt a szlengben, és filmjeit a Élénk humorérzéke és elképesztő képessége volt ahhoz, hogy hiteles, pörgős cselekményekkel sikeresen megalapozza a legfelháborítóbb történeteket is. " "Ben Hecht" - írta barátja, Budd Schulberg sok évvel ezelőtt - "úgy tűnt, az író megszemélyesítője a játéka csúcsán, a világa tetején, és nem rágja magát a kétkedésben, ahogy azt a nagy írók mondták, hanem minden szó és minden gesztus, amely jelzi az állati örömöt, amit jól írt. "

Hecht emlékeztetett: a "filmeket" ritkán írták. 1927-ben olyan konferenciákon kiabálták őket, amelyek folyamatosan szalonokban, bordélyházakban és egész éjszakai pókerjátékokban zajlottak. A filmszínek vitákkal és orgonazenével zúgtak. "

Leginkább két sajátos és ellentétes filmetípusról volt ismert: krimi -thrillerekről és csavarlabda -vígjátékokról . A krimi -thrillerek közül Hecht volt felelős olyan filmekért, mint A szentségtelen éjszaka (1929), a klasszikus Scarface (1932) és Hitchcock Notorious . Közt vígjátékok voltak a címlapon , ami sok remake, Noël Coward 's Design for Living (1933), a Twentieth Century , sem szent , és Howard Hawks ' s Monkey Business (1952).

Richard Corliss filmtörténész azt írta: "éles, frenetikus, szenzációs próza- és párbeszédstílusa emeli munkásságát azon tucatnyi riporterénél, akik nyugat felé folytak, hogy lefedjék és kihasználják Hollywood legnagyobb" történetét ": a talkie forradalmat.

Magánélet

Házasélet

1915 -ben, 21 éves korában feleségül ment Marie Armstronghoz (1892–1956), egy nemzsidóhoz , és született egy lányuk, Edwina, aki Edwina Armstrong (1916–1991) színésznő lett. Később megismerkedett Rose Caylor íróval, és 1924 -ben elhagyták Chicagót (és családját), New Yorkba költözve. 1925 -ben elvált Armstrongtól. Ugyanebben az évben feleségül vette Caylor -t, és házasok maradtak Hecht 1964 -es haláláig.

1943. július 30 -án Bennek és Rose -nak született egy lánya, Jenny Hecht, aki 8 éves korában színésznő lett. 1971. március 25 -én, 27 éves korában, nem sokkal a harmadik film befejezése után halt meg kábítószer -túladagolásban. megjelenés. Jenny rövid életéről szóló színdarabot, a Forgatókönyvíró lányát 2015 októberében rendezték Londonban.

Polgári jogi aktivizmus

Florice Whyte Kovan, Hecht történésze szerint karrierje elején aktív szerepet vállalt az állampolgári jogok előmozdításában .

... az 1920 -as évek elején Hecht kampányokat szervezett a Ku Klux Klan ellen , amelynek kisebbségei, elsősorban a feketék meglincselése terrorizálta az amerikai déli és északi területeket ... Művészek és írók csatlakoztak az erőfeszítésekhez, és a polgári jogokat a művészeti és irodalmi színtérbe keverték. ...

Hecht elegendő történetet írt a fekete-fehér dinamikáról ahhoz, hogy egy kis gyűjteményt alkosson, többek között To Bert Williams-hez , a jeles vaudevillian gazdag jelképes nekrológjához, az elgondolkodtató The Miracle-hez ... Ugyanebben az időszakban, 1923. május – június körül, Hecht ... musicalben dolgozott együtt Dave Payton-nal (Peyton), a jazz-zongoristával és a Chicago Defender fekete újság zenekritikusával ... A tabukat megtörve azzal, hogy rendes rovatát, a Black-belt Shadows-t publikálta Chicagóról és a tágabb AfroAmericáról William Moore-az akkor merész szerkesztői megjegyzéssel: "Ezt a rovatot egy néger újságíró vezeti". Az egyik hajlandóság arra, hogy hajlandó legyen feketékkel együtt dolgozni, első drámaírói tapasztalata volt: munkatársa egy fiatal fekete diák volt.

A fekete karaktereket felvonultató Hecht-filmtörténetek között szerepelt a Hallelujah, én bumm vagyok , Edgar Conner társszereplésével, Al Jolson mellékszereplőjeként egy politikailag hozzáértő, rímes párbeszédben Richard Rodgers zenéje felett . Jolson, a fekete arcú előadóművész és a The Jazz Singer sztárja , szintén tevékeny volt a faji egyenlőség előmozdításában a Broadway színpadán.

Hecht történelmileg legfontosabb versenyfilmje a Frank Capra A néger katona című üzenőfilmje volt , amely a II .

Szövetségesek támogatása a második világháború idején

Hecht számos aláírója volt az 1941 júliusában kiadott hivatalos nyilatkozatnak, amelyben kormányunk "a lehető legnagyobb anyagi segítségét kérte Angliának, a Szovjetuniónak és Kínának". Az aláírók között volt egykori tudományos Nobel -díjas, valamint az oktatásban, az irodalomban és a művészetben kiemelkedő személyek. Azt szorgalmazta

a polgári szabadságok és a munkajogok védelme, ... a faji és vallási megkülönböztetés minden formájának megszüntetése a köz- és magánéletünkből ... [és] az emberi szabadság világméretű védelme ... Nem lehet győzelem a külföldi hitlerizmus felett, ha a demokráciát megsemmisítik itthon.

Ugyanebben az évben volt az első nagyszabású zenei együttműködése Ferde Grofe szimfonikus zeneszerzővel hazafias kantátájukon, a Sam bácsi feláll .

Zsidó aktivizmus

Hecht azt állította, hogy soha életében nem tapasztalt antiszemitizmust, és azt állította, hogy kevés köze van a zsidósághoz, de " az élet késői szakaszában visszahúzódott a Lower East Side-ra , és egy ideig a Henry Streeten élt, ahol magába szívhatja a gettó energiáját és társadalmi tudatát " - írta Sanford Sternlicht szerző.

A zsidó kérdések iránti közömbössége megváltozott, amikor találkozott Peter Bergsonnal , aki az Irgun cionista csoportnak nyújtott amerikai segítségért dobol . Hecht a Perfidy című könyvében azt írta , hogy korábban forgatókönyvíró volt Bergsonnal való találkozásáig, amikor véletlenül belebotlott a történelembe - azaz égető szükség van arra, hogy minden lehetséges lépést megtegyen Európa elítélt zsidóinak megmentése érdekében ( Perfidy parafrázisa ). Ahogy Hecht az A század gyermeke című művében elmondja , nem érezte magát különösebben zsidónak mindennapi életében, amíg Bergson nem rázta ki asszimilált önelégültségéből: Bergson meghívta Hechtet, hogy megkérdezze három közeli barátját, hogy szerintük Hecht amerikai -e vagy zsidó. Mindhárman azt válaszolták, hogy zsidó. (Ez helytelen, az évszázad gyermeke című könyvében Hecht azt mondja, hogy ezzel a sorral győzte meg David Selznicket, hogy szponzoráljon egy tömegtalálkozót a hollywoodi menzán).

Mint sok történetet, amelyeket Hecht mesélt az életéről, ez a mese is apokrif lehet, de miután találkozott Bergsonnal, Hecht gyorsan tagja lett a belső körének, és elkötelezte magát a csoport bizonyos céljainak, különösen Európa zsidóinak megmentése mellett.

Hecht "tíz évre vállalta, hogy nyilvánosságra hozza a saját vallási kisebbségét, az európai zsidóságot ért atrocitásokat, és azt a törekvést, hogy a túlélők állandó otthont találjanak a Közel-Keleten". 1943 -ban, a holokauszt közepette, a Reader's Digest magazin széles körben megjelent cikkében megjósolta ,

Ebből a 6 000 000 zsidóból [Európa] csaknem egyharmadát németek, románok és magyarok mészárolták le, és a legkonzervatívabb pontszámítók becslése szerint a háború vége előtt legalább egyharmadát halálra ítélik.

Szintén 1943 -ban, "az amerikai politika miatti csalódottságból és Hollywood azon félelméből, hogy megsérti európai piacait", megszervezte és megírta a We Will Never Die című lapversenyt , amelyet Billy Rose és Ernst Lubitsch készített. Kurt Weill zeneszerző és Moss Hart színpadra állítása . A díszjátékot 1943. márciusában a Madison Square Gardenben tartották két előadáson, 40 000 ember előtt. Ezután országszerte beutazta, többek között a Hollywood Bowl -ban is. Hecht ennek ellenére csalódott volt. Amint azt Weill később megjegyezte: "A verseny nem ért el semmit. Valójában csak annyit tettünk, hogy sok zsidót megsiratunk, ami nem egyedülálló teljesítmény."

A háború után Hecht nyíltan támogatta a palesztinai zsidó felkelést , amely erőszakos kampányt folytatott a földalatti cionista csoportok (a Haganah , Irgun és Lehi ) Palesztinában. Hecht tagja volt a Bergson Groupnak, az Egyesült Államokban működő Irgun frontcsoportnak, amelyet Peter Bergson irányított, és amely aktívan gyűjtötte az Irgun tevékenységéhez szükséges pénzt és terjeszti az irguni propagandát.

Hecht írta a forgatókönyvet a Bergson -csoport A zászló születik című produkciójához , amelyet 1946. szeptember 5 -én nyitottak meg a New York -i Alvin Playhouse -ban. A színdarab, amely a cionista underground palesztin hadjáratát az amerikai forradalomhoz hasonlította , célja az volt, hogy növelje a közvélemény támogatását a cionista ügy iránt az Egyesült Államokban. A darab főszereplői Marlon Brando és Paul Muni voltak különböző produkciói során. A darab bevételét egy SS Ben Hecht névre keresztelt hajó megvásárlására használták , amely 1947 márciusában 900 holokauszt -túlélőt szállított Palesztinába. A Királyi Haditengerészet elfoglalta a hajót, miután kikötött, és 600 utasát illegális bevándorlóként vették őrizetbe. és a ciprusi internálótáborokba küldték . Az SS Ben Hecht később az izraeli haditengerészet zászlóshajója lett . A legénységet a brit hatóságok bebörtönözték az Acre börtönbe , és segédkeztek az Acre börtönszünet előkészítésében .

A legvitatottabb akciója ebben az időszakban az volt, hogy 1947 májusában nyílt levelet írt a zsidó felkelőknek, amelyben nyíltan dicsérte a britek elleni földalatti erőszakot. Ez magában foglalta a rendkívül vitatott szövegrészt:

Minden alkalommal, amikor felrobbant egy brit arzenált, vagy tönkretesz egy brit börtönt, vagy egy brit vasúti vonatot küld az égbe, vagy kirabol egy brit bankot, vagy fegyvereivel és bombáival elengedi hazája brit árulóit és betolakodóit, a zsidókat Amerika, hogy egy kis ünnep a szívükben.

Hat hónappal Izrael megalakulása után a Bergson -csoportot feloszlatták, majd vacsora következett New Yorkban, ahol megjelent Menachem Begin , az Irgun volt parancsnoka .

Hiszem, hogy az én hazámban felszabadult és újra összegyűlt népem teljes mértékben hozzájárul az egész emberiség fejlődéséhez ... [és megjósolta], hogy végül egész Palesztina szabad lesz, és a béke és a testvériség uralkodni fog közöttük Arabok és zsidók egyaránt.

Adománygyűjtésének, beszédeinek és pofázásának köszönhetően Sternlicht ezt írja:

Ben Hecht többet tett azért, hogy segítsen a zsidó menekülteknek a holokausztból, és biztosítsa Izrael születő államának fennmaradását, mint bármely más amerikai zsidó a XX. Században. " Rose Hecht arra ösztönözte az írót, hogy vitathatatlanul "a zsidó állam leghatékonyabb propagandistája legyen. 1964 -ben Hecht temetési szertartásán, a New York -i Templom Rodeph Shalomban, az eulogisták között volt Menachem Begin.

1948 októberében a Cinematograph Exhibitors Association , a mintegy 4700 brit filmszínházat képviselő szakszervezet bejelentette, hogy betilt minden olyan filmet, amelyben Hecht szerepet játszott. Ez egy forrás szerint "a palesztinai problémával kapcsolatos mértéktelen megnyilatkozásainak" eredménye. Ennek eredményeképpen a brit piac veszélyeztetésével foglalkozó filmesek nem szívesen vették fel Hechtet. Hecht felére csökkentette díját, és forgatókönyveket írt álnéven vagy teljesen névtelenül, hogy elkerülje az 1952 -ben feloldott bojkottot.

Nevezetes forgatókönyvek

Alvilág (1927)

Az alvilág egy politikai vonzerővel bíró kicsinyes csavargó története volt; egy igazi chicagói gengszterre épült, amelyet Hecht ismert. "A film elindította a gengszterfilm műfaját, amely az 1930 -as évek elején vált népszerűvé." Ez és a Scarface "voltak" Hollywood első gengszterőrületének alfája és omegája ". Ebben" sikerül gratulálni az újságírásnak a fontosságáért, és megfenyítenie a csúfolódásáért, hangsúlyozva az újságok bűnrészességét az alvilág imázsának népszerűsítésében ". .

Sok filmjéhez hasonlóan az Underworld és a Scarface is olyan történetek, amelyeket az ászriporter, Hecht szeretett lefedni, éppúgy, mint főszereplőinek életénél nagyobb tulajdonságai, mint bűneik hatalmas volta. Szerelem-gyűlölet ... lenyűgözés-ellenszenv ... expozíció-dicsőítés ... ezek azok a polaritások, amelyek Hecht legjobb filmjét finom kétértelművé teszik.

Hecht bevezetője, amely nem más, mint hangulatos és szandburgi, leírja: „Egy nagyszerű város az éjszaka halála előtt-az utcák magányosak, a hold elárasztották-az épületek üresek, mint egy elfeledett kor sziklalakásai.

Hecht híres volt arról, hogy szembeszállt a producerekkel és a rendezőkkel, amikor nem volt megelégedve a forgatókönyveik használatával. Ehhez a filmhez egy ponton követelte, hogy rendezője, Josef von Sternberg távolítsa el a nevét a hitelesítők közül, mivel Sternberg egyoldalúan megváltoztatott egy jelenetet. Később azonban beletörődött, és elismerést adott a film történetének, amely elnyerte a legjobb eredeti forgatókönyvnek járó Oscar -díjat - az első évben, amikor a díjakat átadták.

A címlap (1931)

Miután számos filmben közreműködött az eredeti történetekben, hitel nélkül dolgozott eredeti címlapján, a The Front Page első filmváltozatán . A filmet Howard Hughes készítette, Lewis Milestone rendezte 1931 -ben. James Harvey írja,

Hecht és MacArthur Chicagója ... a legmélyebben számít Hollywood képzeletében. És a játékuk, a nagy újságvígjátékok közül az első, sokkal inkább meghatározta a hollywoodi komédia hangvételét és stílusát, megjelenését és hangzását, mint annak idején bármely más mű.}}

Az eredeti darabról Jed Harris színházi producer és író írja:

... itt van egy darab, amely csodálatos módon tükrözi a drámaírók valós és irodalmi személyiségeit. Minden sora démoni humortól ragyog, aljas, szemtelen és huncut, egészen a perverzitásig, amelyben az ember azonnal felismeri szerzőinek hősi komikus szellemét ... Hecht és MacArthur is irodalmi eredetét az újságoknak köszönheti Chicago. Híres bűnügyi riporterek, tehetségük először a gyújtogatás, a nemi erőszak, a gyilkosság, a bandaháború és az önkormányzati politika nagyszerű kizsákmányolásainak elmesélésében bukott meg. A jailbreakek, akasztások, árvizek és a szajhazák portyázásaiból összegyűjtötték a gazdag, sós karaktereket, akik a színpadon a Times Square Színházba szállítják magukat.

Scarface (1932)

Miután bevezette a gengszterfilmeket az Underworlddel , a következő filmje az adott műfaj egyik legjobb filmje lett. A Scarface -t Howard Hawks rendezte , "Hecht a szavakkal és Hawks a mérnök ...", aki "egyike lett azon kevés rendezőknek, akikkel Hecht szívesen dolgozott". Főszereplője Paul Muni volt, aki Al Capone -szerű gengszter szerepét játszotta . "A Scarface teljességgel fullasztó vitalitása a bulvárpróza egyfajta filmes változata a legjobb esetben."

A Scarface írásának története Hecht írási stílusát képviseli abban az időben. Max Wilk filmtörténész interjút készített Leyland Hayward független irodalmi ügynökkel, akinek 1931 -ben sikerült meggyőznie Hechtet arról, hogy egy fiatal texasi olajmágnás, Howard Hughes, szeretné, hogy írja meg első könyvének forgatókönyvét. Hayward ezt írta erről az időszakról:

Visszamentem Hughes -be, és elmondtam neki, hogy sikerült rávennem Hechtet a forgatókönyv elkészítésére; Elmondtam neki Ben feltételeit, - napi 1000 dollárt -, és Howard egy szemet sem pislogott. Bólintott, és azt mondta:-Rendben, ez egy megállapodás. De mondd Hechtnek, hogy egy igazi kemény forgatás-forgatókönyvet akarok, ami ki fogja ültetni a közönséget a helyéről, oké?

"Szóval Ben dolgozni ment" - tette hozzá Hayward. Haywardnak Hecht díjainak 10% -át kellett jutalékként megkapnia. "Pokolian gyors író volt - néha túl gyors. Nem is tudtam, milyen gyorsan tud menni ... Az első nap végén visszamentem Ben házához. Ott volt, és gépelt. .. Azt mondtam: "Ben - kérlek lassíts." Az elkövetkező néhány napban, „miközben Hecht forgatókönyvének felhalmozott oldalait egyre magasabbra néztem,„ nem tudtam lelassítani a fickót! ”, Sóhajtott Hayward, aki csak minden napért fizetett megbízást.

Másnap eljöttem az otthonához ... - Van egy ötletem. Holnap befejezem ezt az átkozott dolgot - mondta Ben. - Ben - az isten szerelmére! - mondtam. - Nem tudsz lassítani egy kicsit? Hughes nem érdekli, hogy valamiféle sebességrekordot állítson fel az íráshoz!

De mintha az ifjú Hayward nekilátott volna hadsereg harckocsijának lobogtatásához. Semmi sem állította meg Hechtet. A kilencedik nap éjszakáján Hayward megérkezett Hughes napi fizetésével, hogy megtalálhassa Hechtet egy széken heverészve, és élvezze a magaslabdát.

Hecht legyintett kéziratkötegére. - Kész - jelentette be. 'Befejeztem az átkozott dolgot'.

Kilencezer dollár - a Scarface forgatókönyvéért ? sóhajtott Hayward. ... Hughes csiklandozta Ben forgatókönyve; megmutatta Howard Hawksnak . Hawksnak tetszett, majd felvették ezt a csodálatos fiatal színészt New Yorkból, Paul Muni -t , hogy játsszák a főszerepet. A kép kialudt és kitisztult - egy köteget készített Hughesnek ... És ha az öreg Ben tényleg túlcsinálta magát ezen ... nem érdekelte. Valami mással foglalkozott. Ben mindig mással foglalkozott.

Huszadik század (1934)

Következő filmjéhez, a Huszadik századhoz Charles MacArthurral együttműködve írta a forgatókönyvet eredeti, 1932 -ből származó színdarabjuk feldolgozásaként. Howard Hawks rendezte, főszereplői John Barrymore és Carole Lombard . Vígjáték egy Broadway -producerről, aki elvesztette vezető hölgyét a csábító hollywoodi filmiparban, és mindent megtesz, hogy visszaszerezze.

Ez egy "pörgős, szellemes film, amely tartalmazza a gyors tűzpárbeszédet, amelyről Hecht híressé vált. Ez az egyik első és legfinomabb a harmincas évek csavargolyó-komédiái közül."

Viva Villa! (1934)

Ez volt a történet a mexikói lázadóról, Pancho Villa -ról, aki a hegyekbe megy, miután megöl egy felügyelőt, bosszút állva apja halála miatt. A filmet Howard Hawks rendezte és Wallace Beery játszotta . Bár a film szabadságot vett a tényekkel, nagy sikert aratott, és Hecht Oscar -díjat kapott forgatókönyv -adaptációjáért.

A film producere, David O. Selznick Louis B. Mayer stúdióvezetőnek írt levelében Selznick megbeszélte a forgatókönyv átírásának szükségességét:

Ben Hechttel megbeszéltük, hogy elkészítjük a Viva Villa utolsó forgatókönyvét ! ... Ami a minőséget illeti, nem pusztán Hecht képességei védenek bennünket, hanem az a kitétel is, hogy a műnek megelégedésemnek kell lennie. Rövid időnek tűnhet, hogy egy ember elkészítsen egy teljesen új forgatókönyvet, de Hecht híres a gyorsaságáról, és tizenegy nap alatt elvégezte az egész munkát a Scarface -en .

Barbár -part (1935)

A Barbary Coast -ot Howard Hawks is rendezte, főszereplői Miriam Hopkins és Edward G. Robinson . A film a tizenkilencedik század végén játszódik San Franciscóban, Hopkins táncterem-lány szerepét játssza a várost irányító Robinson ellen.

Semmi szent (1938)

Semmi sem szent lett Hecht első projekt, miután ő és Charles MacArthur zárva azok hiányában film cég, amely kezdtek 1934-ben A filmet átvéve játékát, Hazel Flagg , és szerepelt Carole Lombard, mint egy kisvárosi lány diagnosztizáltak rádium mérgezés . - Egy riporter ügyét az újságának okává teszi. A történet "lehetővé tette Hecht számára, hogy az egyik kedvenc témájával, a képmutatással dolgozzon (különösen az újságírók körében); a hazugság, a dekadencia és az erkölcstelenség témáját vette fel, és kifinomult csavarlabda -komédiává tette".

Gunga Din (1939)

A Gunga Dint Charles MacArthurral közösen írták, és "Hollywood egyik legnagyobb akció-kalandfilmje" lett. A forgatókönyv Rudyard Kipling verse alapjánkészült, George Stevens rendezésében, Cary Grant és Douglas Fairbanks, Jr. főszereplésével. 1999 -ben a filmet az Egyesült Államok Kongresszusi Könyvtára "kulturálisan jelentősnek" ítélte.

Wuthering Heights (1939)

Miután 1939-ben hitel nélkül dolgozott az Elfújta a szélben , társszerzője (Charles MacArthurral) Emily Brontë Wuthering Heights című regényének feldolgozásában . Bár a forgatókönyvet a történet felénél levágták, mivel túl hosszúnak tartották, Oscar-díjra jelölték.

Ez egy csodálatos világ (1939)

James Harvey filmtörténész megjegyzi, hogy bizonyos tekintetben az Ez egy csodálatos világ egy még nagyobb teljesítményű film-vígjáték-társa a Van Dyke-nek San Francisco-val (1936) elért rendkívül magabiztos és jó hangulatú munkájának . „Ben Hecht, más sebességet szakember, írta a forgatókönyvet (egy történet Hecht és Herman Mankiewicz), ez az ő Front Page vénába hozzákeveredésének Ez történt egy éjszaka , és nevel Baba , valamint meglepő adumbrations a nineteen- negyvenes privát szemű film.

Angyalok a Broadway felett (1940)

Az Angyalok a Broadway -n egyike volt annak a két filmnek, amelyeket ő rendezett, készített és írt eredetileg filmre, a másik a Spectre of the Rose (1946). Az Angyalok a Broadway -n "egyik legszemélyesebb művének" tartották. A főszerepben Douglas Fairbanks, Jr. és Rita Hayworth szerepelt, és Oscar -díjra jelölték. "A párbeszéd, valamint a forgatókönyv leíró szakaszai tele vannak törékeny hechtiai hasonlatokkal, amelyek csillognak az oldalon, deleadva ólommáválnak. Hecht végtelenül artikulált rakonteur volt. Regényeiben és visszaemlékezéseiben a artikuláció dominál ..."

A forgatókönyvben "az élet tükröződéseivel kísérletezett - mintha egy szellem sodródna az esőben". A járdák, hidak, üveg és neon ilyen "tükröződései" a filmet a tizenkilencvenes évekbeli film noir vizuális prototípusává teszik .

Alfred Hitchcock varázslata (1945) és Notorious (1946)

Mert Alfred Hitchcock írt számát a legjobb pszicho-dráma, és megkapta az utolsó Oscar-jelölést a Notorious . Hitel nélkül dolgozott Hitchcock következő két filmjén is: A Paradine -ügy (1947) és a Kötél (1948). A Spellbound , amikor Hitchcock először dolgozott együtt Hechttel, nevezetes, hogy ő volt az első hollywoodi film, amely komolyan foglalkozott a pszichoanalízis témájával .

Majomüzlet (1952)

1947-ben összeállt Charles Ledererrel , és három filmet írt együtt: Her Husband's Affairs , Her Kiss of Death és Ride the Pink Horse . 1950-ben társszerzőként írta A dolgot hitel nélkül. Ők újra összeállt, hogy írjon az 1952-es bolond komédia, Monkey Business , ami lett Hecht utolsó igazi siker, mint a forgatókönyvíró.

Hiteltelen filmek

A legismertebb filmek között, amelyeket hitelt érdemlően segített megírni, az Elfújta a szél , A bolt a sarkon , Külföldi tudósító , A lány pénteke ( A címlap című darabjának második filmváltozata ), A nap is felkel , Lázadás a Bounty , a Casino Royale (1967) és a Föld legnagyobb show -ja .

Gyakran az egyetlen bizonyíték Hecht filmforgatókönyvben való részvételére a levelekből származik.

Az alábbiakban levélfoszlányok olvashatók Ernest Hemingway regénye alapján A nap is felkel :

David O. Selznick levele Hechthez , 1956. december 19 .:

Jelenlegi érzésem az, hogy a forgatókönyv nyolcvan százalékának nyolcvan százaléka van igaza, és ennek húsz százaléka nyolcvan százalékban téved. Ez baromi jó, ha figyelembe vesszük az erre fordított időt, annak ellenére, hogy kétszer olyan hosszú volt, mint általában. Tehát tényleg próbáljunk meg olyan munkát végezni, ami olyan lesz, amire büszkék lehetünk hosszú évekig ...

Selznick levele John Hustonhoz , 1957. április 3 .:

Bizonyára nem lealacsonyítja a tehetségét, ha azt mondja, hogy nem hiszem, hogy élne valaki, aki az utolsó pillanatban be tudna állni egy munkába, és komoly veszély nélkül felülvizsgálhatná azt a munkát, amelyhez két régi kéz, mint Ben és én, sokat szentelt. , sok hónapos leggondosabb munka és odaadó erőfeszítés ... az is igaz, hogy soha nem láttam Bent vagy bárki mást, mint ő alaposabb elemzést, nagyobb hajlandóságot az újságírásra, mint ő.

A következő levél Jennie portréját (1948) tárgyalja :

Selznick levele Hechthez, 1948. november 24 .:

Kedves Ben: Előre is nagyon köszönöm, hogy ismét megmentettetek ... a közönség el volt bűvölve ... és gyönyörűen megteremtette a hangulatot a képhez ... Olyan típusú mozifilmekre van szüksége, amelyek közül Ön az egyetlen Tudom, mester ... Mindenesetre kíváncsian várom az újrafelvételét, amely teljesen más formát ölthet ... akár tényleges, akár hechtiai alkotások ...

Elfújta a szél (1939)

Az eredeti forgatókönyvíró, Sidney Howard , Joanne Yeck filmtörténész ezt írja:

A Gone with the Wind epikus dimenzióinak bonyolultságának csökkentése herkules feladat volt ... és Howard első beadványa túl hosszú volt, és legalább hat órányi filmet igényelt volna; ... [producer] Selznick azt akarta, hogy Howard maradjon a forgatáson, és végezzen javításokat ... de Howard nem volt hajlandó elhagyni Új -Angliát, [és] ennek következtében a revíziókat számos helyi író kezelte, köztük Ben Hecht. .

David O. Selznick producer három hétig forgatta a film rendezőjét, majd átírta a forgatókönyvet. Megkereste Victor Fleming rendezőt , aki annak idején az Óz varázslóját rendezte . Fleming elégedetlen volt a forgatókönyvvel, ezért Selznick behívta a híres írót, Ben Hechtet, aki öt napon belül átírta a teljes forgatókönyvet.}}

Hecht azonban nem volt jóváírva a hozzájárulásáért, Sidney Howard pedig megkapta a legjobb forgatókönyvért járó Oscar -díjat.

Selznick levelében O'Shea filmszerkesztőnek [1939. október 19.] Selznick megvitatta, hogyan jelenjenek meg az írási források, tekintettel arra, hogy Sidney Howard néhány hónappal korábban meghalt, miután egy farm-traktoros balesetet szenvedett otthonában, Massachusetts-ben. :

Mr. O'Shea -nak: Valamikor régen szándékomban állt, hogy a Gid With the Wind című Sidney Howard -hitel mellett szerepeljen a közreműködő írók listája is. Inkább most hagynám el ezt az elképzelést, először is azért, mert bár igaz, hogy Sidney Howard a forgatókönyvnek csak egy részét készítette ... [de] mert nem akarom megfosztani Sidney Howardot, és különösen özvegyét. annak a dicsőségnek, amely az utolsó munkájával járhat.

Selznick Hechtnek írt levelében [1939. szeptember 25 -én] a bevezető sorozatok és címek írásával kapcsolatban, amelyek a jelenet beállításához és az elbeszélés sűrítéséhez szolgáltak a film során, Selznick írta:

Kedves Ben: Csak hét címre van szükség az Elfújta a szél című filmhez, és biztos vagyok benne, hogy néhány perc alatt kiütheti őket, különösen azért, mert néhány közülük azokon a címeken alapulhat, amelyeket itt írt. Megteszi ezeket helyettem az ígérete szerint?

A lány péntek (1940)

" A lány péntekje nem csak a valaha készült leggyorsabban beszélő romantikus vígjáték marad, hanem egy nagyon trükkös vizsgálat arra vonatkozóan, hogy a szerelemnek szüksége van-e üldözésre (vagy álomra), és a legélesebb mutató a bizonytalan nemi szerepekre."

A DC Examiner ezt írja:

Howard Hawks rendező 1940 -es klasszikusa, a "His Girl Friday" nem csak az egyik legviccesebb csavargolyós komédia, amit valaha készítettek, hanem egy színpadi játék egyik legjobb filmadaptációja is. "A Hawks elvitte Ben Hecht és Charles MacArthur Broadway című slágerét, a" The Front Page "-t, ami a valaha írt legjobb darab az újságokról, és egy főszereplő nemének megváltoztatásával romantikus komédiává változtatta. Az új forgatókönyvet Hecht készítette (hiteltelen) ) és Charles Lederer .

Casino Royale (1967)

Hecht írta az első forgatókönyvet Ian Fleming első regényéhez, a Casino Royale -hoz . Bár az utolsó forgatókönyvből és filmből vígjáték -hamisítványt készítettek, Hecht verziója egyenes Bond -kalandként íródott - állapítja meg a kémregényíró, Jeremy Duns , aki nemrég fedezte fel az eredeti elveszett forgatókönyveket. Duns szerint Hecht verziója tartalmazta a filmadaptációban nehezen elképzelhető elemeket, hozzátéve, hogy "ezek a tervezetek mesterkurzusok az thrillerírásban, attól az embertől, aki vitathatatlanul tökéletesítette a formát a Notorious- szal . " Hecht azt írta, hogy "soha szórakoztatóbb volt egy film írása ", és úgy érezte, hogy James Bond karaktere hosszú idő óta a mozi első" úri szuperember ", szemben Hammett és Chandler" durva nyakú szupermenőivel ".

Néhány nappal azelőtt, hogy az utolsó forgatókönyvet bejelentették a sajtónak, Hecht otthonában szívrohamban halt meg.

Duns összehasonlítja Hecht kiadatlan forgatókönyvét a végső átírt filmmel:

Hecht papírjainak minden oldala megragadó, de az 1964. áprilisi anyag fenomenális, és könnyen elképzelhető, hogy ez egy klasszikus Bond -kaland alapja. Hecht bánásmódja a romantika eleméről erőteljes és meggyőző, még a kidobható befejezés ellenére is, de kifejezetten felnőtt érzése is van a történetnek. Minden izgalom és csillogás benne van, amit egy Bond -filmtől elvárna, de feszültebb, és az erőszak inkább brutális, mint rajzfilmszerű.

Oscar -díj jelölések

Év	Kategória	Munka	Eredmény
1927/28	Legjobb írás (eredeti történet)	Alvilág	Nyerte
1934	Legjobb alkalmazkodás	Viva Villa!	Jelölt
1935	Legjobb eredeti történet	A gazember	Nyerte
1939	Legjobb forgatókönyv	Üvöltő szelek	Jelölt
1940	Legjobb eredeti forgatókönyv	Angyalok a Broadway felett	Jelölt
1946	Legjobb eredeti forgatókönyv	Hirhedt	Jelölt

Forgatókönyvek

Könyvek

• Erik Dorn (1921).
• Hecht, Ben (1922). Ezer és egy délután Chicagóban . Chicago: McGee/Covici.}}
• Vízköpők (NY: Boni and Liveright, 1922.)
• - (1922). Fantazius Mallare: titokzatos eskü . Chicago: Covici-McGee.
• - (1923). A firenzei tőr: regény amatőr nyomozóknak . New York: Boni és Liveright.
• Gonosz Királyság , 211 oldal, Pascal Covici (1924)
• Törött nyak {Több 1001 délutánt tartalmaz} , 344 oldal, Pascal Covici (1926)
• Bruga gróf , 319 oldal, Boni és Liveright (1926)
• Szerelmes zsidó , 341 oldal, Covici, Friede (1931)
• A bajnok távolról (1931)
• Színész vér (1936)
• A csodák könyve , 465 oldal, Viking Press (1939)
• 1001 délután New Yorkban (The Viking Press, 1941.)
• Csoda az esőben (1943)
• Útmutató az ágyhoz , 276 oldal, Charles Scribner fiai (1944), 216 oldal. Milah Press Incorporated (1999. szeptember 1.) ISBN  0-9646886-2-X
• Gyűlölöm a színészeket! (New York: Crown Publishers, 1944)
• Ben Hecht összegyűjtött történetei , 524 oldal, Korona (1945)
• Az évszázad gyermeke 672 old. Plume (1954) (1985. május 30.) ISBN
• Charlie: Charles MacArthur valószínűtlen élete és idői , 242 oldal, Harper (1957)
• Az érzékiek (1959)
• Ben Hecht kincstára: Összegyűjtött történetek és egyéb írások (1959, antológia)
• Perfidy (kritikus kiegészítőkkel), 281 oldal (plusz 29 oldal), Julian Messner (1962); az 1954–1955közötti jeruzsálemi Kastner -perről
  • Perfidy 288 p. Milah Press (1961), Inc. (1997. április 1.) ISBN  0-9646886-3-8
• Gaily, Gaily , Signet (1963) (1969. november 1.) ISBN
• A bűn asszonyáról , 222 oldal, Mayflower (1964)
• Levelek Csehországból (Garden City, NY: Doubleday & Co, 1964)

Játszik

• A Santa Maria hős (1916)
• Az Egotista (1922)
• A gólya (1925)
• A címlap (1928)
• A nagy Magoo (1932)
• Huszadik század (1932)
• Jumbo (1935)
• Quitóba és vissza (1937)
• Hölgyeim és uraim (1939)
• Gyöngyvirág (1942)
• Hét élénk művészet (1944)
• Hattyúdal (1946)
• Zászló születik (1946)
• Winkelberg (1958)

Esszék és beszámolók

• Hecht, Ben (1925. április 18.). "A szent fehér tehén". A New Yorker . Kt. 1 sz. 9. o. 8.
• - (1925. június 6.). "A babzsák sarka". A New Yorker . Kt. 1 sz. 16. o. 17.
• - (1925. június 13.). "Az ember, aki csak emberek". A New Yorker . Kt. 1 sz. 17. o. 8.
• Irodalom és a bastinado

Zenei közreműködések

• 1937 -ben Hecht szövegíró együttműködött Louis Armstrong zeneszerzővel a "Red Cap" című dalban, amely egy vasúti portás nehéz életéről szól. Azon a nyáron Louis Armstrong és zenekara felvették a Decca Records számára , akárcsak Erskine Hawkins zenekarának a Vocalion számára . Ez lehet Ben Hecht egyetlen "népszerű" dala.
• Sam bácsi feláll (1941) Hecht hozzájárult a dalszövegekhez és a költészethez ehhez a hazafias kantátához, amely a bariton szólóra, kórusra és zenekarra készült, Ferde Grofe által , a második világháború idején.
• A We Will Never Die (1943) című díszjáték, amelyet Kurt Weill -rel készített, Moss Hart színpadra állításával , részben azért, mert Hecht megrémült az európai európai külpolitikától a holokauszt miatt, és Hollywood attól félt, hogy megsérti az európai (tengely) piacot.

Megjegyzések

Hivatkozások

További irodalom

• Bleiler, Everett, A fantasztikus irodalom ellenőrző listája. Shasta Kiadó, 1948.
• Bluestone, George, A regényektől a filmig, Berkeley: University of California Press, 1968.
• Fetherling, Doug, Ben Hecht öt élete. Lester és Orpen, 1977.
• Gorbach, Julien, A hírhedt Ben Hecht: Ikonoklasztikus író és harcos cionista. West Lafayette, IN: Purdue University Press, 2019.
• Halliwell, Leslie, Ki kicsoda a filmekben New York: Harper Collins, 2006.
• MacAdams, William, "Ben Hecht: Az ember a legenda mögött". New York: Charles Scribner fiai, 1990.
• Thomson, David, A film életrajzi szótára. New York: Alfred A. Knopf, 1995.
• Wollen, Peter, Signs and Meaning in the Cinema Bloomington, IN: Indiana University Press, 1969.

Külső linkek

• Ben Hecht munkái a Project Gutenbergben
• Művei vagy körülbelül Ben Hecht at Internet Archive
• Ben Hecht munkái a LibriVox -nál (nyilvános hangoskönyvek)
• Ben Hecht az IMDb -n
• Ben Hecht az Internet Broadway adatbázisában
• Ben Hecht az Internet Off-Broadway adatbázisában
• Ben Hecht: Életrajz sok más mű kreditjével
• Összefoglaló: Perfidy és a Kastner -per
• "Perfidy" Írta: Ben Hecht: Michael Jacobs értékelte a Wayback Machine -nél (archiválva 2009. október 26 -án )
• Ben Hecht "Nirvana" archiválva 2007. szeptember 27 -én, a Wayback Machine -ben
• Ben Hecht az Egyesült Államok Holokauszt Emlékmúzeumában
• Ben Hecht a Sírkeresésben
• Ben Hecht Papers meg a Newberry Könyvtár
• Ben Hecht Filmscript Gyűjtemény meg a Newberry Könyvtár
• Ben Hecht írásai középiskolás korukban
• Ben Hecht az internetes spekulatív szépirodalmi adatbázisban
• Ben Hecht a Kongresszusi Hatóságok Könyvtárában , 100 katalógus rekorddal