Benedetto Pistrucci -Benedetto Pistrucci
Benedetto Pistrucci (1783. május 29. – 1855. szeptember 16.) olasz drágakőmetsző , éremmetsző és érmemetsző , valószínűleg a brit szuverén érme Szent György és a Sárkány mintájáról ismert . Pistrucci a brit kormánytól kapott megbízást a nagy Waterloo-érem megalkotására , amely projekt megvalósítása harminc évbe telt.
Az 1783-ban Rómában született Pistrucci rövid ideig más művészekkel tanult, majd 15 éves korában magára hagyta. Kiemelt kameófaragóként vált kiemelkedővé, és a királyi pártok pártfogolták. 1815-ben Nagy-Britanniába költözött, ahol élete hátralévő részében élni fog. Tehetsége felkeltette a hírességek figyelmét, köztük William Wellesley-Pole , a pénzverde mestere . Pólus megbízta Pistruccit, hogy új pénzérmét tervezzen, beleértve a szuverént is, amelyet először 1817-ben bocsátottak ki vegyes reakciókra. Bár Pole valószínűleg megígérte Pistruccinak a fővésnöki posztot, a posztot nem lehetett odaítélni, mivel csak brit alattvaló töltheti be. Ez a csekély hosszú távú sérelem lett Pistrucci számára.
A tehetséges, de temperamentumos Pistrucci nem volt hajlandó más művészek munkáit lemásolni. Amikor 1823-ban IV. György azt követelte, hogy a pénzverésen szereplő nem hízelgő portréját egy új képre változtassák, amely Francis Chantrey munkái alapján készült , Pistrucci visszautasította, és majdnem elbocsátották. A pénzverde nem bocsátotta el, nehogy a Waterloo-éremre már elköltött pénz kárba vesszen. Pistrucci élete végéig megtartotta helyét a pénzverdében, végül 1849-ben megszerezte a Waterloo-érmet, bár nagy mérete miatt nem lehetett megszerezni. Pistrucci halála után a George and Dragon mintát visszaállították a szuverén érmére, és a mai napig használják.
Korai élet és karrier (1783-1815)
Benedetto Pistrucci Rómában született 1783. május 29-én, Federico Pistruccinak, a pápai kormány alatt működő Legfelsőbb Büntetőbíróság vezető bírójának és Antonia (született Greco) második gyermekeként és fiaként. Bátyja, Filippo fiatal korától kezdve művészi hajlamokat mutatott, de Benedetto főleg nem hajlandó tanulni. Federico Pistrucci azt akarta, hogy fiai az ő nyomdokaiba lépjenek, és latin iskolákba küldte őket . Benedetto Bolognában kezdte tanulmányait , ahol a családnak volt birtoka, de a Pistrucci család kénytelen volt Rómába költözni 1794-ben, amikor Napóleon megszállta Olaszországot, és a fiúkat a római kollégiumba íratták be .
Napóleon árat rótt Federico Pistrucci fejére, mivel vádat emelt a bonapartista lázadók ellen, így a család elmenekült Rómából, amikor a franciák felé haladtak, megállva Frosinonéban , ahol a fiúkat ismét egy akadémiai iskolába helyezték. Filippo megelégelte apját annyi tanulmányi eredménnyel, hogy állást vállalhatott egy Mango nevű festőnél. A testvérétől megfosztott Benedetto elkeseredett, és végül a Mango's-nál dolgozhatott. Ott gyorsan megmutatta művészi tehetségét. Mango mesélt Benedettónak bátyjáról, Giuseppe Mangóról, aki Rómában dolgozott egy cameogravírozóként . Miután a pápa és a franciák békét kötöttek, a család visszatérhetett oda, és Benedetto Pistrucci kameófaragó képzésbe kezdett . Gyorsan előrelépett, Stefano Tofanellitől is tanult , és hamarosan Giuseppe Mango sajátjaként árulta Pistrucci faragványait. Felismerve, hogy műveit hamisított régiségként árulják, Pistrucci egy titkos jelet, a görög λ (lambda) betűt kezdett el elhelyezni alkotásain.
Pistrucci nyilvánvaló tehetsége megirigyelte tanítványtársait, és az egyik verekedést provokált vele, és hasba szúrta, mielőtt Pistrucci elhárította a támadást. Otthon lábadozva tanult viasszal modellezni. Federico Pistrucci úgy döntött, hogy fiának jobban járna egy új mester, és Giuseppe Cerbarával biztosított neki egy pozíciót, de a fiú visszautasította, mert úgy gondolta, hogy rossz körülmények között kell dolgoznia. Nicolo Morelli drágakőfaragónál helyet biztosítottak, és Pistrucci a Campidoglio -i scuola del nudo művészeti akadémián is részt vett , ahol 1800-ban elnyerte a szobrászat első díját. Pistrucci úgy érezte, hogy Morelli hasznot húz a képességeiből, miközben kevés képzésben részesítette, ezért 15 évesen elhagyta a pozícióját, és a családi házból dolgozott. Tudott bérleti díjat fizetni, mivel kezdettől fogva bőséges jutaléka volt a cameókért.
Pistrucci korai ügyfelei közé tartozott Róma két fő műkereskedője, Ignazio Vescovali és Angelo Bonelli, valamint Napóleon három nővére, Elisa , Pauline és Caroline . Pistrucci azzal szerzett feltűnést, hogy megnyert egy versenyt Elisa ( Toszkána nagyhercegnője ) cameo-jának elkészítésére, és nyolc napon át szinte megállás nélkül dolgozott, hogy elkészüljön. A nagyhercegnőt annyira lenyűgözte a munkája, hogy stúdióteret adott neki a palotájában. Pistrucci elég biztonságban érezte magát ezzel a pártfogással ahhoz, hogy 1802-ben feleségül vegye Barbara Folchit, egy jómódú kereskedő lányát; kilenc közös gyermekük született. 1814-ig tovább dolgozott Rómában, portré kameákat és vésett drágaköveket készített.
Bonelli 1814-ben visszatért egy sikeres angliai utazásáról, és azt javasolta, hogy Pistrucci menjen vissza vele, azzal érvelve, hogy a művész jövője ott van. Pistrucci hajlandó volt, és miután gondoskodott családjáról, Bonellivel együtt elhagyta Rómát. Először Perugiában álltak meg , hogy Pistrucci búcsút vegyen testvérétől, Filippotól, de úgy találta, hogy hajlandó elkísérni őket. Torinóban Filippo Pistrucci úgy döntött, hogy Bonelliben nem szabad megbízni, ezért tájékoztatta testvérét. Amikor 1814 decemberében Párizsba értek, a testvérek megtagadták, hogy tovább kísérjék Bonellit, és miután fenyegetőzött, a kereskedő távozott. Filippo hamarosan visszatért Olaszországba, de Benedetto Pistrucci úgy találta, hogy nevét és művészetét ismerték Párizsban, és munkához látott. Ott volt, amikor Napóleon visszatért Elbáról, és elkezdte a Száz napot , de dolgozott tovább, a háború nem érintette. Napóleont egy kertben látta, és mindig nála volt egy viaszgolyó, csendben megmintázta a császárt, az utolsó portrét Európában. Az 1815. júniusi waterlooi csata után Pistrucci megkezdte az előkészületeket, hogy továbbinduljon Nagy-Britanniába, de csak december 31-én érkezett meg.
Felemelkedés (1815–1819)
Doverbe érkezéskor Pistruccinak nehézségei támadtak a vámhatósággal, valószínűleg Bonelli rosszindulata miatt. Amint tehette, Londonba utazott. Számos embernek kapott bemutatkozó levelet, és Charles Konig , a British Museum ásványkincstartója hűséges barátnak bizonyult. Pistrucci Konig révén találkozott a híres természettudóssal, Sir Joseph Banksszel , aki megbízta a művészt, hogy készítsen róla portrét. Míg Banks Pistrucci mellett ült, Richard Payne Knight ínyence jött oda hozzánk, és szerette volna megmutatni Sir Josephnek a megvásárolt cameo-részletet, amelyet az ókori Görögországra datált. Miután Banks nagyra értékelte, Pistrucci, miután megvizsgálta, saját munkájaként azonosította, és megjelenítette az általa ráhelyezett titkos jelet. Az eset növelte Pistrucci hírnevét Londonban.
Pistruccit Banks mutatta be Lord és Lady Spencernek . Lady Spencer megmutatta Pistruccinak a Szent György és a Sárkány makettjét , Nathaniel Marchanttól , és megbízta, hogy férje Harisnyakötő lovagjaként görög stílusban reprodukálja azt . Pistrucci már gondolkodott egy ilyen alkotáson, és ő készítette a cameót. A szent modellje egy olasz pincér volt a Leicester Square -i Brunet's Hotelben , ahol Londonba érkezve szállt meg.
Sir Joseph megbízta Pistruccit, hogy készítse el III. György király kameáját . Mivel a király porfíriában szenvedett, Pistrucci Marchant háromshillinges bankjegyéből mintázta meg a hasonlatot, és 50 guineás díj ellenében vörös jáspisba vágta . Banks megmutatta a cameot William Wellesley-Pole- nak, Wellington hercegének bátyjának és a pénzverde mesterének , akit nagyon lenyűgözött a látottak minősége. Ebben az időben a királyi pénzverde új arany- és ezüstérméket készült kibocsátani az 1816-os nagy pénzverés részeként , és ugyanezen év júniusában Pole úgy döntött, hogy felveszi Pistruccit, hogy készítsen kőből modelleket az új pénzveréshez, amelyeket át lehet alakítani. A pénzverde metszői által acélszerszámokba .
Pole kérte Pistruccit, hogy három különböző méretű portrét készítsen a királyról. Csak kettőt használtak, az egyiket a fél korona előlapjára , a másikat a shillingre és a hat pennyre. Mindkettőt Thomas Wyon , a pénzverde módosította, aki acélba gravírozta a mintákat. Az 1816-os félkoronán a király „bikafejének” nevezett dolog nem tetszett a közönségnek, és 1817-ben egy másikra cserélték. A kritika felbőszítette Pistruccit, aki Wyont hibáztatta a terv elrontásáért, és elkezdte megtanulni acélba gravírozza magát.
Miután teljesítette Lady Spencer megbízását, a legtöbb beszámoló szerint Pistrucci azt javasolta Pole-nak, hogy az uralkodó megfelelő alanya, egy fontnak megfelelő új aranyérme legyen Szent György . A 20. század elejéig az aranyérméket forgalomba hozatal céljából verték, nem veretlen darabként. Kevin Clancy a szuverén érme történetéről szóló kötetében kételkedett abban, hogy a Spencer-jutalék valóban ihletett-e a George and Dragon dizájnhoz, amelyen az érme már régóta szerepel, és hogy az ötlet nem is Pistruccitól származott. Clancy azzal érvelt, hogy az ilyen motívumok akkoriban gyakoriak voltak, és hogy a történet Pistruccitól származik, akit megbízhatatlan tanúnak tartott saját múltjáról.
100 guinea (105 font) ellenében Pistrucci megalkotta az uralkodó dizájnját, saját maga gravírozta. A szentet egy tüzes ló tetején ábrázolta, amely a sebesült sárkányt tapossa. George kezében törött lándzsa van; egy része a sárkányban van, egy másik töredék pedig a földön fekszik. A Pistrucci eredeti, 1817–1819-ben forgalomba hozott, 2017-ben a Királyi Pénzverde által újragyártott dizájnján a Harisnyakötő Rend szalagja veszi körül a Györgyöt és a sárkányt, mottójával HONI SOIT QUI MAL Y PENSE . A formatervezés, amelyen Szent György kardot visel lándzsa helyett, általában az uralkodón látható, és 1818-tól a koronához is használták . Clancy megjegyezte a korona tervezési folyamatát, "ami kiderül, az a lengyel jelenléte Javaslatokkal és utasításokkal bombázta a fiatal művészt arra vonatkozóan, hogyan változtassa meg a formatervezést a kard alakjáról a sárkány érezhető vadságára." Pistrucci a korona mindkét oldalán elhelyezte a teljes vezetéknevét, amiért a közvélemény bírálta, és egyesek szerint a következő ütéssel a szent biztosan leesik a lováról.
Miután 1817-ben meghalt Thomas Wyon Sr , a Pistrucci terveit adaptáló férfi apja, Pole valószínűleg felajánlotta Pistruccinak a főmetszői posztot a Királyi Pénzverdében, évi 500 font fizetéssel. és egy ház a pénzverde területén. Hamarosan azonban kiderült, hogy a III. Vilmos alatt elfogadott törvény megtiltotta a külföldiek posztját, így Pole üresen hagyta, miközben Pistruccinak biztosította a hivatal fizetését és járandóságát. Sir John Craig ezt írta a Királyi Pénzverde történetében: "A megállapodást nem írták le, és egy külföldi könnyen félreérthette. Pole kategorikusan tagadta, hogy a támogatáson túlmenően a pénzérmék fizetése olcsóbb lenne, mint Az olasz kitartóan azzal érvelt, hogy a főmetszetbe való hivatalos kinevezés ígérete csábította el a pénzverde szolgálatába. A HWA Linecar a brit érmetervekről és -tervezőkről szóló könyvében azt írja, "a megállapodás nagyon jól működhetett volna, még akkor is, ha ellenkezik az elfogadott eljárásokkal, ha Pistrucci más lett volna, mint ő".
1819-ben Pistrucci megbízást kapott a Waterloo-érem megtervezésére , egy hatalmas darab, mintegy 5,3 hüvelyk (130 mm) átmérőjű darabra, amelyet a kormány a Napóleont legyőző győztes tábornokok és nemzeti vezetők számára tervezett. Ilyen kitüntetést a régens herceg (később IV. György ) javasolt nem sokkal a csata után. Pistrucci ára 2400 font volt, és az előleg lehetővé tette, hogy elhozza családját Olaszországból. Az érem eredetileg John Flaxman terve alapján készült volna , de Pistrucci megtagadta, hogy egy másik művész munkáját gravírozza, és Pole megengedte neki, hogy saját érmet tervezzen, ez a döntés ellenezte a londoni művészeti intézményt Pistruccival szemben. Egy gigantikus vállalkozás, Pistruccinak 30 évbe telne az érem.
Konfliktus a pénzverdében (1820-1836)
III. György 1820-ban bekövetkezett halála után Pistrucci elkészítette az új király, IV. György pénzverési mellszobrát. A király megvetette Pistrucci munkáját annak dagadt kifejezése miatt – Clancy szerint „teljes vonásai az uralkodó étvágyából sejtenek valamit”. A király és Pistrucci a koronázási érem miatt is összetűzésbe került, a király ellenezte, hogy egy szintre kerüljenek királyságai allegorikus ábrázolásával. Pistrucci kijelentette: „Felemelem Őfelségét”, és meg is tette. A gravírozási folyamatban nehézséget okozott a King's toupee is. A pénzverésen az uralkodót úgy módosították, hogy eltávolítsák a harisnyakötőjét, és a szent törött lándzsáját karddal helyettesítették. Így nagyon hasonló lett a modern uralkodókon használt kialakításhoz, de Szent György sisakján nem található szalag. A fordított változat 1821 és 1825 között készült, de Pistrucci terve ezután 1825 és 1874 között, halála után hiányzott az uralkodótól.
Annak tudatában, hogy György király elégedetlen volt a pénzverés képmásával, a pénzverde időre játszott. Pole 1823-as lemondása megfosztotta Pistruccit egy barátjától és támogatójától a pénzverdében. Francis Chantrey szobrász elkészítette a király mellszobrát, amely tetszett az uralkodónak, és elrendelte, hogy helyezzék el az érmére. Pistrucci nem másolta le egy másik művész munkáját, és visszautasította. Az 1823–1825 közötti új érmét Pistrucci asszisztense, Jean-Baptiste Merlen és William Wyon vésette ; Pistruccit ezt követően kizárták az érmeveréssel kapcsolatos munkából. A pénzverde fontolóra vette Pistrucci elbocsátását, de rájött, hogy ha ez megtörténne, a Waterloo-éremmel kapcsolatos díjak és költségek fedezésére megelőlegezett 1700 GBP valószínűleg kárba veszne, ezért megtartotta pozícióját és fizetését azzal a feltétellel, hogy az érem megszerzésére összpontosít. Ennek ellenére 1826-ra az egyik oldalnak csak egy része készült el. Bár a George és Dragon mintájának az uralkodótól való száműzése 1825 után inkább a pénzverés általános újratervezésének része volt, mint Pistrucci elleni támadásnak, Clancy szerint „nem tudta elfedni azt az érzést, amit az ellene forduló árapály érzése kellett”. .
A pénzverdében konfliktus volt Pistrucci és William Wyon között, amiben néha Merlen is érintett. Graham Pollard szerint az Oxford Dictionary of National Biography című könyvében: "Pistrucci vérmérséklete nem alakította ki a jó kapcsolatokat a pénzverdében dolgozó kollégáival; pozíciójának bizonytalanságát elmélyítette az a görcsös, de keserű kampány, amelyet partizánjai és azok az újságokban folytattak. William Wyontól." Pistrucci minden új pénzverde mesterhez fellebbezett a főmetszői posztra való kinevezésért. 1828-ban a hivatalban lévő mester, George Tierney olyan kompromisszumot dolgozott ki, amely senkit sem elégedett meg. Wyont fővésnöknek , Pistruccit pedig főérmesnek nevezték ki, és a két legfelső gravírozói pozíció fizetését megosztották közöttük. Pistrucci 350 GBP-s fizetéséből 50 font feltétele volt, hogy tanítványt képezzen. Pistrucci egymás után két fiát is megnevezte, de 1830 után megszűnt a juttatás, mivel kiderült, hogy mindegyik külföldön lakott, és az egyik nem brit alattvaló, ezért nem volt jogosult a rendszeres pénzverdei munkára. Pistrucci úgy értette a megállapodást, hogy olyan kitüntetéseket készít, amelyeket a kormányhivatalok rendelhetnek, és minden éremért külön díjat kell fizetni az éves fizetésen felül.
Így Pistruccinak nem sok dolga maradt a pénzverdében. Számos érmes alkotást készített, például a király testvérének, Frigyesnek, York hercegének 1827-ben egy kis emlékérmet, amely a királyi körökben népszerű volt, gyűrűkbe szerelve. Felkérték a koronázási érem megtervezésére, miután IV. Vilmos király 1830-ban, György halálakor trónra lépett, de visszautasította, mivel Chantrey egy mellszobra másolására kérte, és a király nem volt hajlandó leülni neki. 1830–1831-ben létrehozta az Army Long Service and Good Conduct Medalt , amely a brit hadsereg első nem kampányon kívüli érme. Tizenkét hónapba telt, mire Craig indokolatlanul hosszúnak találta. Folytatta a kameák vágását, és lassan dolgozott a Waterloo Medal-on. Pistrucci életrajzírója, Michael A. March a Waterloo-éremmel kapcsolatos munkától való idegenkedését a pénzverdében betöltött pozíciójával kapcsolatos elégedetlenségéhez kötötte, és arra a következtetésre jutott, hogy ha megszerzi az érmet, kirúgják. 1836-ban az új mester, Henry Labouchere kijelentette, hogy úgy érzi, 18 hónap alatt elkészülhet az érem, és felajánlotta Pistruccinak, hogy fizessen, ha négy tanoncot vesz fel, és befejezi. Pistrucci visszautasította.
Későbbi karrier és halál (1837-1855)
Pistrucci baráti kapcsolatot ápolt Viktória kenti hercegnővel , Vilmos király feltételezett unokahúgával és örökösnőjével , és több cameo-t is levágott róla. Miután 1837-ben Viktória királynőként trónra került, Pistruccit kiválasztották a koronázási érem faragására, amit meg is tett; a királynő több ülést biztosított neki. Bár a királynő elégedett volt, a vélemények vegyesek voltak. Amikor kérdéseket tettek fel az alsóházban , Labouchere kijelentette, hogy Pistrucci beteg lehetett. Joseph Hume úgy vélte, hogy a fordítottja sem jobb, mint az olcsó érmek, amelyeket az utcákon árulnak egy-egy fillérért. 1838-ban Pistrucci elkészítette a Lancaster Hercegség ezüstpecsétjét , olyan új eljárással, amellyel a lyukasztót vagy matricát közvetlenül az eredeti viasz- vagy agyagformából lehetett fémbe önteni, nem pedig kézzel gravírozva kellett volna lemásolni. A következő évben Pistrucci Rómába távozott, hogy a pápai pénzverde fővésnöki posztját vegyen fel, de néhány hónappal később visszatért Londonba, mivel a fizetését túl alacsonynak ítélte.
Az 1840-es évek elején a Számvevőszék megkérdőjelezte a Pistruccira költött összeget. 1844-ben a pénzverde mestere, William Gladstone visszaállította Pistrucci fizetését a teljes 350 fontra, és 400 fontot ajánlott fel neki a Waterloo-érem megszerzéséért. Pistrucci a Tower Hill-i pénzverdéből az Old Windsor állambeli Fine Arts Cottage-ba költözött , és teljes komolysággal hozzálátott a munkához. Lelassították az esés okozta sérülések, és csak 1849 elején nyújtotta be az érem mátrixait , a fennmaradó 1500 fontot pedig kifizették. A mátrixok olyan nagyok voltak, hogy a Királyi Pénzverdében senki sem volt hajlandó megkockáztatni, hogy megszilárdul, és esetleg tönkreteszi három évtized munkáját. Így csak puha lenyomatokat vettek, arany-, ezüst- és bronzérmek nélkül, ahogy azt szándékozták, bár azóta más szerszámokból is vertek másolatokat. Még ha a kormány meg is ütötte az érmeket, szinte senkinek sem lehetett átadni őket, mert a kitüntetettek közül Wellington hercegén kívül mindenki meghalt.
A Pistrucci és William Wyon közötti konfliktus az 1840-es évek végén is folytatódott, és néha megjelent a sajtóban, ami hozzájárult ahhoz az érzéshez, hogy a pénzverdében nincs minden rendben. 1848 - ban kinevezték a királyi pénzverde reformjával foglalkozó királyi bizottságot . Pistrucci jelentést nyújtott be, amelyben leszámolt néhány régi pontot. A reformok megszüntették a főmetsző (Wyon 1851-ben halt meg) és a főérmes tisztséget, Pistrucci modellezőt és metszőt nevezett ki a pénzverdébe, aki az elvégzett munkáért fizetett fizetésen felül fizetést is kapott.
Pistrucci 1850-ben Old Windsorból a Windsor melletti Flora Lodge-ba, az Englefield Greenbe költözött , ahol lányaival, Maria Elisával és Elenával élt, akik mindketten drágakővésők voltak. Továbbra is fogadott magán megbízásokat cameókért és érmekért. Pistrucci ott halt meg "tüdőgyulladásban" 1855. szeptember 16-án, és a Surrey állambeli Virginia Water állambeli Christ Churchben temették el.
Értékelés
Pistruccira valószínűleg George and Dragon szuverén tervére emlékeznek leginkább. Keletkezése idején nem nagyon kedvelték, ünnepelni kezdték. Charles Fremantle, a pénzverde helyettes mestere, aki 1871-ben visszaadta a mintát az uralkodónak, kijelentette, hogy "aligha lehet túlértékelni a művészi és jól kivitelezett tervből származó érmék előnyeit". 1893-ban ez szerepelt Nagy-Britannia összes aranyérméjén; Az Art Journal úgy jellemezte Pistrucci tervét, hogy „diadalmasan állta az idő próbáját”. Marsh megjegyezte: "Valóban tisztelgés, hogy csodálatos terve továbbra is ékesíti jelenlegi II. Erzsébet királynőnk aranyérmét . Ez az egyik legszebb pénzverés történetében, és minden bizonnyal kiállta az idő próbáját. folytatni." Pistrucci terve 2013-ban egy nem forgalomban lévő 20 GBP-os ezüstérmén, valamint 1818–1823-ban, 1887–1900-ban, 1902-ben és 1951-ben a koronán is megjelent.
Roderick Farey a Pistrucciról írt életrajzi cikkeiben úgy jellemezte őt, mint "tüzes beállítottságú olaszt, számos vitája volt a hatóságokkal, de senki sem kételkedhetett zsenialitásában először cameovágóként, később pedig metszőként és éremíróként". Ezek a viták és a művei (különösen a Waterloo-érem) befejezésének lassúsága volt a későbbi írók kritikájának forrása. Howard Linecar a brit érmetervekről és -tervezőkről írt könyvében ezt írta: "Nem kétséges, hogy Pistrucci ezeknek a matricáknak a kivágását alkudozásként tartotta számon a királyi pénzverde vezető gravírozói posztjának megszerzésére irányuló könyörtelen erőfeszítései során... Összességében talán jogos azt állítani, hogy Pistrucci, akinek valószínűleg azt ígérték, amit nem tudott volna… kipréselte az utolsó csepp vért is a helyzetből." Clancy szerint "a nagy tehetséggel gyakran előfordulhatnak viták, és pályafutása során Pistruccit egyformán elismerték és szidalmazták, és számos feszült kapcsolatot tartott fenn kollégáival, amelyek közül a legkifejezettebb vésnöktársával, William Wyonnal volt. " Craig arra a következtetésre jutott, hogy "a George és Dragon tervét leszámítva, amelyet akkoriban kevésbé becsültek meg, mint most... ennek a művésznek a pénzverde munkái, a magánmegbízásoktól eltérően, kudarcot vallottak".
A Waterloo-érmet sokan a Szent György és a Sárkány művével egyenrangú remekműnek tekintik. Pollard kijelentette, hogy a Waterloo-érem „bizonyítja Pistruccinak a cameo típusainak (vagy figuráinak) ismeretét, a római reneszánsz figurális nyelvének megértését és az antik szobor dombormű elismerését – az ő típusai mindazonáltal mindig is eredeti". Marsh is méltatta az érmet: "Semelőtt, sem azóta biztosan nem volt ennél jobb mélynyomó metszet vagy dizájn. Akár harminc normál méretű érmet is tartalmaz, és ez önmagában több, mint a legtöbb érmes egy életen át. "
Farey befejezte Pistrucciról szóló tanulmányát,
Saját bevallása szerint Benedetto Pistrucci készségesen vitatkozott társaival, és elvesztette munkáját azáltal, hogy teljesen elutasította egy másik művész erőfeszítéseit. Továbbra is rejtélyes figura, akinek zsenialitása különösen a Waterloo-éremben jelenik meg, és a mai napig felülmúlhatatlanul fennmaradt Szent György és a sárkány ábrázolásában.
Képtár
Cameo, 1810
1819 korona
György koronázási érem (1821). Vegye figyelembe az emelkedett királyt.
Megjegyzések
Hivatkozások
Bibliográfia
- Clancy, Kevin (2017) [2015]. A szuverén története: A világ legfőbb érme (második kiadás). Llantrisant, Wales: Királyi Pénzverde Múzeum. ISBN 978-1-869917-00-5.
- Craig, John (2010) [1953]. The Mint (puhakötésű szerk.). Cambridge, Egyesült Királyság: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-17077-2.
- Dyer, háziorvos; Gaspar, PP (1992), "Reform, the New Technology and Tower Hill", in Challis, CE (szerk.), A New History of the Royal Mint , Cambridge, Egyesült Királyság: Cambridge University Press, 398–606. ISBN 978-0-521-24026-0
- Farey, Roderick (2014. szeptember). "Benedetto Pistrucci (1782–1855), 1. rész". Éremhírek : 51–53.
- Farey, Roderick (2014. október). "Benedetto Pistrucci (1782–1855), 2. rész". Éremhírek : 51–53.
- Leonard Forrer. Benedetto Pistrucci: olasz érmes és drágakőmetsző, 1784-1855 (Spink, 1906).
- Linecar, HWA (1977). Brit érmetervezők és -tervezők . London: G. Bell & Sons Ltd. ISBN 978-0-7135-1931-0.
- Lobel, Richard, szerk. (1999) [1995]. A Coincraft szabványos katalógusa, angol és brit Coins 1066 a mai napig (5. kiadás). London: Standard Catalog Publishers Ltd. ISBN 978-0-9526228-8-8.
- Marsh, Michael A. (1996). Benedetto Pistrucci: vezető metsző és a királyi pénzverde főérmesei, 1783-1855 . Hardwick, Cambridgeshire: Michael A. Marsh (Kiadványok). ISBN 978-0-9506929-2-0.
- Marsh, Michael A. (2002) [1980]. The Gold Sovereign (Golden Jubilee (harmadik) kiad.). Hardwick, Cambridgeshire: Michael A. Marsh (Kiadványok). ISBN 978-0-9506929-4-4.
- Mussell, John W., szerk. (2016). Az érme évkönyve 2017 . Exeter, Devon: Token Publishing Ltd. ISBN 978-1-908828-30-9.
- Peck, C. Wilson (1960). Angol réz-, ón- és bronzérmék a British Museumban 1558–1958 . London: A British Museum megbízottjai. OCLC 906173180 .
- Pollard, Graham . "Pistrucci, Benedetto" . Oxford Dictionary of National Biography (online szerk.). Oxford University Press. doi : 10.1093/ref:odnb/22314 . Letöltve: 2017. július 3 . (Előfizetés vagy brit közkönyvtári tagság szükséges.)
- Rodgers, Kerry (2017. június). "Nagy-Britannia arany uralkodója". Éremhírek : 43–47.
További irodalom
- Billing, Archibald & Pistrucci, B. A drágakövek, ékszerek, érmék és érmek tudománya, ókori és modern (beleértve Pistrucci életrajzát is) (London: Bell & Daldy, 1867) 135–211. Illusztrált.
- Lee, Sidney , szerk. (1896). . Nemzeti életrajzi szótár . Vol. 45. London: Smith, Elder & Co.Tartalmazza a művek listáját, valamint az életrajzot.
Külső linkek
- B. Pistrucci az Artnetnél
- Pistrucci darabjai a Királyi Gyűjteményben
- A Medusa, Cameo vezetője ( Metropolitan Museum of Art )
- Pistrucci portréi ( National Portrait Gallery, London )
- Benedetto Pistrucci, in: Érmék világa
- Museo della Zecca di Roma oldal Pistrucci néhány érme- és éremmodelljével (olasz nyelven)