Body Snatchers (1993 film) - Body Snatchers (1993 film)

Testrablók
Testrablók 1993.jpg
Színházi bemutató plakát
Rendezte Ábel Ferrara
Forgatókönyv: Stuart Gordon
Dennis Paoli
Nicholas St. John
Történet szerzője Raymond Cistheri
Larry Cohen
Alapján Testrablók
által Jack Finney
Által termelt Robert H. Solo
Főszerepben
Filmezés Bojan Bazelli
Szerkesztette Anthony Redman
Zenéjét szerezte Joe Delia
Forgalmazza Warner Bros.
Kiadási dátum
Futási idő
 87 perc
Ország Egyesült Államok
Nyelv angol
Költségvetés 13 millió dollár
Jegyiroda Belföldi
428 868 dollár

Testrablók egy 1993 amerikai sci-fi horror film Rendezte : Abel Ferrara és a főszereplő Gabrielle Anwar , Billy Wirth , Terry Kinney , Meg Tilly , Christine Elise , R. Lee Ermey és Forest Whitaker . Ez lazán alapul az 1955-ös új Testrablók által Jack Finney , a forgatókönyvet Nicholas St. John , Stuart Gordon , és Dennis Paoli .

Testrablók a harmadik film adaptációja a Finney regény, ahol az első invázió a Testrablók 1956-ban, majd egy remake az azonos nevű 1978-ban A cselekmény középpontjában a felfedezés, hogy a dolgozók egy katonai bázis az Alabama vannak helyébe növényi hüvelyből termesztett tökéletes fizikai utánzatok lépnek . Az ismétlődések nem különböztethetők meg a normális emberektől, kivéve az érzelmek teljes hiányát .

A Body Snatchers 1993. május 15 -én jelent meg, és általában pozitív kritikákat kapott a kritikusoktól, akik dicsérték a valószínűséget, a realizmust és a speciális effektusokat, bár a cselekmény miatt kritizálták.

Cselekmény

Steve Malone -t, a Környezetvédelmi Ügynökség ügynökét egy alabamai katonai bázisra küldik, hogy megvizsgálja a katonai akciók által a környező ökológiai rendszerre gyakorolt ​​lehetséges hatásokat . Vele van tizenéves lánya első házasságából, Marti, második felesége Carol és Marti féltestvére, Andy. A bázis felé menet megállnak egy benzinkútnál. A mellékhelyiségben Martit késsel megfenyegeti egy képviselő . Amikor észreveszi a félelmét, elengedi, elégedetten, hogy a lány érzelmi reakciót mutat. Mielőtt elhagyja a szobát, figyelmezteti őt: "kapnak, amikor alszol".

Steve és családja új otthonába költözik a bázison, Marti pedig összebarátkozik a bázisparancsnok lányával, Jennnel. Az ő első napján a nappali ellátást , Andy elszalad, mert ismerik, mint egy kívülálló a többi valahogy konformista gyerekek. Tim helikopterpilóta felveszi és hazahozza. Marti és Tim gyorsan vonzódnak egymáshoz. Eközben a talajminták vizsgálata közben Steve -t Collins őrnagy keresi fel, és megkérdezi tőle a pszichológiai hatásokat, különösen a narkofóbiát (az alvástól való félelmet), és azok lehetséges kapcsolatát a környezet mérgezésével. Steve úgy véli, hogy fiziológiai reakció valószínűbb.

Este Marti és Jenn elmennek az állomás katonai személyzete által látogatott bárba, ahol nemcsak Timivel, hanem a benzinkúton megfenyegető képviselővel is találkoznak. Tagadja, hogy valaha találkoztak volna. Azon az éjszakán egy csapat katona látható, amint óriási hüvelyeket szednek a bázis mellett futó folyóból. Amikor Andy felébred, és belép az anyja szobájába, Carol teste porrá omlik, miközben egy meztelen lélektelen kettős bukkan elő a szekrényből. Senki sem hiszi el Andy történetét, miszerint az igazi anyja meghalt, és aki Carolnak adja ki magát, csak egy csaló.

Másnap este Martit és apját is majdnem "átveszik" az óriás hüvelyekből előbukkanó másolatok. Carol megpróbálja meggyőzni Steve -t, hogy az átvétel jó dolog, azt állítva, hogy véget vet a zűrzavarnak és a haragnak. Azt is állítja, hogy nincs hova menni, mivel a bázis eseményei nem elszigetelt események. Steve szinte megdöbben és szomorúan betartja, de Marti és Andy kirángatják az ajtón. Carol éles és mechanikus sikolyt ad ki, amely figyelmezteti a többi "hüvelyes embert" egy emberi jelenlétre. Most többségben vannak, a bázis felett nyüzsögnek, és üldözik a megmaradt embereket.

Miután elrejtette Martit és Andyt egy raktárban, Steve belép Collins őrnagy irodájába. A hisztérikus őrnagy megpróbál segítséget hívni, de a vonal le van zárva. Az alvásgátló tabletták lenyelése közben Collins bejelenti, hogy már késő futni; csak harcolni tudnak. Beszélgetésüket megszakítja egy csapat pod ember érkezése, Platt tábornok bázisparancsnok vezetésével. Miközben Steve bujkál, a hülye emberek megpróbálják meggyőzni az őrnagyot arról, hogy az egyén nem fontos, és hogy csak a konformitás képes megoldani a világ problémáit. Az őrnagy inkább lelövi magát, mintsem egy ilyen világban éljen.

Steve visszatér a gyerekeihez, és azt mondja nekik, hogy kövessék őt, azt állítva, hogy megtalálták a kiutat. Céltalanul hajtanak át a katonai támaszponton, miközben a hangszórók utasításokat kiabálnak az invázió terjesztésére azáltal, hogy teherautókon dobozokat hajtanak végre. Marti felismerve, hogy apját megismételték, amíg távol volt, Marti oldalra fordítja az autót, és a bátyjával próbál menekülni. Tim, aki megszökött volt bajtársai elől, akik megpróbálták egyikükvé alakítani, hirtelen megjelenik, és Marti elkapja a fegyverét, és lelövi Steve másodpéldányát. Pod Steve teste forrongó, véres csöppséggé zsugorodik.

Timnek sikerül megszereznie egy helikopter harci hajót , de Martit és Andyt elviszik a dobozos emberek. Mindkettőjüket megnyugtatják, és elviszik a bázis betegszobájába, ahol a maradék embereket szisztematikusan sokszorosítják a hüvelyek. Tim képes megmenteni Martit, annak ellenére, hogy a meztelen pod másolat megpróbálja elcsábítani. Hiányos, meghal, amikor lehúzza az összekötő indáit Martiról.

Marti és Tim elhagyják az épületet, és úgy tesznek, mintha pod emberek lennének, hogy Tim helikopteréhez meneküljenek. Viszont észreveszi őket Jenn, aki most egy pod másolat, és gyanút fog, és elmondja Martinak, hogy látta, hogy Andy őt keresi. Amikor Marti az érzelmek megjelenítésével reagál, Jenn válaszként pod -sikolyt ad ki, hogy figyelmeztesse a többi pod embereket. Timnek és Martinak sikerül beszállniuk a helikopterbe, és az utolsó pillanatban csatlakozik hozzájuk Andy, aki odaszalad hozzájuk. De rögtön a felszállás után Andy, aki valójában egy pod másodpéldány, megtámadja mindkettőt, és megpróbálja lehozni a helikoptert. Rövid csetepaté után egy szívbajos Marti kénytelen kidobni Pod-Andyt a helikopterből, és halkan elesik.

A film vége kétértelmű. Tim a helikopter rakétáival megsemmisíti a dobozokkal teli teherautókat, míg Marti hangos elbeszélésben bevallja mély gyűlöletét , ezáltal utalva a humanitárius minőség elvesztésére . Miközben egy másik bázison landolnak, Marti levált mostohaanyja szavai hallhatók a filmben, ami arra utal, hogy a jelenség már átterjedhetett a hadsereg bázisán túlra: „Hová megy, hol fut, hol bújik el? Sehol ... mert nem maradt olyan, mint te. "

Öntvény

Háttérinformációk

A Warner Brothers csak néhány tucat színházban adta ki a Body Snatchereket , következésképpen hazai bruttó értéke mindössze 428.868 dollár volt.

A film Ferrara rendező első vállalkozása volt a sci -fi műfaj iránt. Robert H. Solo producer 1978 -as elődjét, az Invasion of the Body Snatchers -t már elkészítette .

Recepció

A Body Snatchers versenyt az 1993 -as cannes -i filmfesztiválon mutatták be , és néhány kritikus nagyon pozitív kritikákat kapott. Roger Ebert felsőbbrendűnek tartotta Finney híres regényének korábbi feldolgozásait, és recenziójában (1994. február 25.) négy csillagból négyet adott neki, dicsérve a pszichológiai realizmusért és a társadalomkritikáért. Ebert kijelentette: "puszta filmkészítésként ügyes és tudó, és megérdemli a legnagyobb dicséretet, amit egy horrorfilmért adhat: működik." Nick Shager, a Lessons of Darkness horrorfilm-áttekintő oldal 2006-os kritikájában a filmről azt mondta: "ez a gazdaságos horror show még mindig kínál néhány lenyűgöző pillanatot a paranoiával borított terrorból ". Blake Davis, a KFOR Channel 4 News hírügynökség munkatársa így nyilatkozott a filmről: "Az egyik legborzasztóbb és leginkább figyelmen kívül hagyott horrorfilm az elmúlt évtizedben, Meg Tilly erős, ijesztő fordulatával".

Egyes kritikusok azonban elnézték a filmet - Richard Harrington, a The Washington Post ' (1994. február 18.) "Don Siegel 1956 -os modelljének és Philip Kaufman 1978 -as frissítésének lelketlen másolatának" nevezte. Owen Gleiberman az Entertainment Weekly -ben (1994. február 11.) megjegyezte: "[a] katonai bázis fogalma, mint az ész nélküli megfelelés szimbóluma, nem éppen kinyilatkoztató, és a karakterek továbbra is vázlatosak és fejletlenek."

A film 30 értékelés alapján a Rotten Tomatoes 70% -át birtokolja, átlagosan 6,2 -ről 10 -re. Az oldal kritikusainak konszenzusa szerint: "A Body Snatchers nem buktathatja meg a korábbi adaptációkat, de hatékony rettegéssel és erős érzéssel büszkélkedhet jellemzők. "

Elemzés

A legnagyobb különbség ebben a történetváltozatban az, hogy egy alabamai hadseregbázison játszódik , ellentétben az eredeti regényben és az 1956 -ban forgatott első adaptációban szereplő kaliforniai kisvárossal , vagy San Franciscóban, mint az 1978 -as remake -ben . Míg az első két film a szabad civil társadalmat betörő, szorosan szervezett, konformista "pod társadalmat" ábrázolta, Ferrara filmje, a Chicago Sun-Times filmkritikusa, Roger Ebert szerint , kapcsolatot teremtett "a hadsereg merev megfelelési kódexe és a viselkedés között" a hüvelyes emberek közül, akik ugyanazon kód logikus kiterjesztésének tűnnek. "

A Body Snatchers az a film, amely az 1956 -os és az 1978 -as verzióhoz képest a legtávolabb esik az eredeti regénytől. Míg Steve Malone, mint a korábbi filmekben szereplő orvosok Bennell, szintén orvosi/tudományos szakmával rendelkezik, a film főszereplője Marti lánya. Becky/Elizabeth karaktere (Bennell szerelmi érdeklődése és társa a megszállók elől való menekülési kísérlete során) teljesen kiesik, akárcsak Bennell ismerősei, későbbi ellenfelei, Dr. Kaufman/Kibner és a Belicecs. Az újra feltalált két elem azonban az 1978-as verzióból kimaradt: Egy fiatal fiú (Jimmy Grimaldi néven az 1956-os változatban, itt Marti féltestvére, Andy) azt állítja, hogy az anyja nem az "igazi" anyja. A filmben a főszereplő hangos elbeszélése is szerepel. Az 1978 -as verzió által kitalált két ötlet itt ismét előkerül: Az "eredeti" emberi lények halandó maradványait szemeteskocsik szedik össze, és a másodpéldányok túlvilági sikolyt hallatnak, amikor felfedeznek egy valódi embert, és ezáltal segítséget kérnek egy másik pod -tól emberek.

A német tudós, Christian Knöppler azt írta, hogy az 1993 -as változat ugyanazt az alapvető vázlatot tartotta fenn, mint a korábbi verziók, de megváltoztatta a történetet úgy, hogy egy lázadó tinédzser lányt tett a főszereplővé, miközben azt a férfi orvost/tudóst alakította, aki a korábbi verziókban volt a főszereplő. másodlagos karakter. A férfi főhős női helyettesítése a horrorfilmek női főszereplői felé mutató tendenciát tükrözte az 1980-as és 1990-es években, gyakran „ utolsó lány ” archetípusként. A film sok szempontból egy különösen gonosz felnőttkori elbeszélést mesél el, amikor Marti családja megsemmisül, és a végén már csak a barátja, Tim marad. Knöppler megjegyezte, hogy Marti családja kezdetben erősen diszfunkcionális volt, és hogy megölte családtagjainak hüvelyes verzióit, azt a tendenciát tükrözte, hogy elutasítja saját családját, amely már akkor is jelen volt, mielőtt találkozott a "hüvelyes emberekkel". Knöppler megjegyezte, hogy az erős női főszereplő ellenére a filmben "szörnyű nőiesség és szexualitás észrevehető aláramlatai vannak", mivel Carol és a hadsereg bázisának többi háziasszonyát cserélik le először, és Carol az elsődleges antagonista. Az, hogy Carol pod verziója majdnem felváltja Steve -t, miközben megpróbálja elcsábítani, a nők félelmére utal. Meg Tilly Carol szereplése sok rosszindulatú nőiességhez kapcsolódó sztereotípiát idéz fel. Egy másik példa egy női antagonistara Marti rövid életű pod verziója, aki meztelenül jelenik meg Tim előtt, és különösen egy pillanatig habozik, mielőtt megöli őt, hogy megmentse az igazi Martit, ezt a jelenetet Knöppler a „férfi szexuális bizonytalanság” kifejezésének tekinti. "Ez egyszerre tükrözi a női testtől való félelmet és vágyat. Knöppler azt is megjegyezte, hogy az 1993 -as verzió valójában megmutatta a csere előrehaladását egy olyan jelenettel, amikor egy hüvely Marti testébe kényszeríti indáit, miközben küzd ellenük, ez a jelenet erőteljesen idéz elő nemi erőszakot.

Knöppler azzal érvelt, hogy a film a modern amerikai élet kritikájának tűnt, mivel a hüvelyes embereknek sikerül átvenniük a hadsereg bázisát a megfelelési katonai kultúra miatt, és sikerül helyettesíteniük a családokat, mert a családok konformisták, ami azt sugallja, hogy a belső gyengeség lehetővé tette diadaluk és a hüvelyes invázió csak fokozza a már meglévő tendenciákat. Nevezetesen, az egyetlen karakter, akit nem cserélnek le, Tim és Marti, akik mindketten non-konformisták és lázadók a konformista intézmények ellen, nevezetesen a katonaság Tim esetében és a család Marti esetében. Knöppler megjegyezte, hogy nagyon sokatmondó, hogy amikor Tim hüvelyes embernek adja ki magát, az egyetlen metafora, amire képes a hüvelyes közösség leírására, az "egy nagy boldog család". Az Invasion of the Body Snatchers többi verziójától eltérően a Malone családot a film elején diszfunkcionálisnak és összetörtnek ábrázolják, ami nagyon messze volt az 1956 -os verzióban bemutatott idealizált nukleáris családoktól. Hasonlóképpen, a filmben bemutatott egyetlen másik család, a Platt -család is ugyanolyan diszfunkcionális Platt tábornokkal, aki szigorú martinet, Mrs. Platt alkoholista és Jen lázadó tinédzser, aki nyíltan megveti a szüleit. Knöppler megjegyezte, hogy nyomon követhető az amerikai család észlelt hanyatlása A testrablók inváziója három verziójában . Az 1956 -os változatban a többé -kevésbé boldog atomcsaládokat mutatták be normaként; az 1978 -as verzió elején Dr. Kibner karaktere kijelenti, hogy "a nukleáris családot a pokolba lövik"; és az 1993 -as változatban a törött és diszfunkcionális családokat mutatták be normaként. Az a tény, hogy először Carolt helyettesítik, szó szerint megfogalmazza Marti neheztelését mostohaanyja iránt, aki már "megszállta" a családját. Egyes kritikusok úgy látják, hogy Steve karaktere a "zaklatott férfi" archetípus, amely népszerű volt a kilencvenes évek filmjeiben, és megpróbálta összetartani a családját, amelyet először Marti lázadása, majd Carol leváltása tört meg. Azonban az a tény, hogy Marti a szimpatikus főszereplő, míg Steve nehezen védi meg családját, aláássa ezt az olvasást

Knöppler azt is megjegyezte, hogy az első filmet egy idealizált kaliforniai kisvárosban játszották, míg a második filmet San Franciscóban játszották, mindkettő meglehetősen általános ábrázolása volt az amerikai életnek, míg a harmadik film a szubkultúrára összpontosított a történet mozgatásával egy amerikai hadsereg déli támaszpontjára. Azzal érvelt, hogy ezzel a rendezési változással a film átkerült az amerikai élet kritikájából általában a szubkultúra kritikájába. A hadsereg bázisa egy zárt közösség, amely rögzített hierarchiával és erősen konformista kultúrával rendelkezik, és a film mintha azt sugallná, hogy "... a katonai mentalitás lehetetlenné teszi a hivatásos katonák megkülönböztetését a hüvelyektől". Az egyik kritikus így foglalja össze a film hozzáállását: "Talán túlzott leegyszerűsítés, ha azt mondjuk, hogy a Body Snatchers az amerikai fegyveres erőkkel a megérdemelt teljes és teljes megvetéssel bánik, de ez nagyrészt igaz". Az egyetlen kivétel Collins őrnagy, a bázis orvosa és Tim, egy kissé nem konformista helikopterpilóta. Tim megölt embereket az 1991 -es Öböl -háború alatt, de érzékeny típusként ábrázolják, aki nem teljesen elégedett azzal, amit tett. A film során a bázis katonái egyszerre konformisták és általában fenyegetőnek tűnnek, arcukat általában elfedi a gyenge megvilágítás, ami korlátozza egyéniségüket. Hasonlóképpen, abban a jelenetben, amikor Platt tábornok pod verziója szembesül Dr. Collinsszel, az előbbi a világ egyéniség nélküli változatát hirdeti a konfliktus megszüntetésének legjobb módjaként, miközben a pod emberek kórusban azt mondják: "a verseny a fontos, nem az egyén". A kollektív és a „verseny” hangsúlyozása finoman fasizmust idéz. Az, ahogyan Collins visszaüvölti, hogy „az egyén mindig fontos”, mielőtt lelövi magát, egzisztenciális szintre emeli a kollektivizmus és az individualizmus kérdését.

A korábbi verziókkal ellentétben az értelmiségieket kedvezőbben ábrázolják, amikor a tudós Steve és Dr. Collins megszólaltatja a vészharangot, míg a pod emberek fő szóvivője Platt tábornok. Knöppler azt sugallja, hogy a film mindkét értelmisége hatástalannak bizonyul, ami a film általános bizalmatlanságát tükrözi a szakértőkkel szemben. Az 1978 -as változatban Leonard Nimoy -t, a "jóindulatú racionalitás" karakterekkel kapcsolatos színészt nevezték ki a pod emberek fő szóvivőjének, míg az 1993 -as változatban R. Lee Ermey , a "visszaélésszerű katonai tekintély" karakterekkel játszó színész játszott az analóg szerepet. Az első és a második filmben a hülye emberek fő szóvivői azok a férfiak voltak, akik korábban pszichiáterek voltak, ami a pszichiátriától való félelmet sugallja az elmét formáló erejével. Knöppler azzal érvelt, hogy az értelmiségiek viszonylag kedvezőbb képe annak tudható be, hogy a korábbi verziókban a tudományhoz és az intellektualizmushoz kötődő hüvelyes emberek „tiszta racionalitása” volt a fő jellemzőjük, míg az 1993 -as változatban a megfelelőségük és a kollektivizmus volt a fő jellemzőjük. A film antimilitarizmusa ellenére azonban a film konklúziója, amelyben Tim és Marti minden harcot folytat a hüvelyes emberek ellen, amelyeket Marti elbeszélésében „csak embernek” mond, azt sugallja, hogy a katonai válasz az egyetlen racionális válasz az invázióra és úgy tűnik, hogy a háború az emberi állapot természetes része.

Év végi listák

Lásd még

Hivatkozások

További irodalom

  • Tibbetts, John C. és James M. Welsh, szerk. The Encyclopedia of Novels Into Film (2. kiadás, 2005.) 36–39.
  • Knöppler, Christian (2017). A szörny mindig visszatér: Amerikai horrorfilmek és remake -jeik . Bielefeld: átirat Verlag. ISBN 978-3839437353.

Külső linkek