Íj (zene) - Bow (music)

Egy cselló íj

A zenében az íj / b / egy feszített bot, amelyhez gyanta (a súrlódás megkönnyítése érdekében ) bevonatú haj (általában lófarkszőr ) van rögzítve. A hangszer valamely részén áthelyezik, hogy rezgést okozzon , amelyet a hang hangként bocsát ki . Az íjak túlnyomó részét vonós hangszerekkel , például hegedűvel használják , bár néhány íjat zenei fűrészekkel és más meghajolt idiofonokkal használnak .

Anyagok és gyártás

Modern hegedű íj béka (K. Gerhard Penzel)
Egy modern hegedű íj csúcsa (K. Gerhard Penzel)

Az íj egy speciális formájú pálcából áll, amelynek más anyagai a végei között kifeszített szalagot képeznek, amelyet a húr simogatására és a hang létrehozására használnak. A különböző zenei kultúrák különféle mintákat alkalmaztak az íj számára. Például egyes íjakban egyetlen zsinór van kifeszítve a bot végei között. A nyugati hagyomány íj készítés -bows az eszközöket a hegedű és a viola családok-egy gombolyag a lószőr általában alkalmazásban.

Az íjak gyártása igényes mesterségnek számít, és a jól elkészített íjak magas árakat jelentenek. Az íjkészítő képességének része az a képesség, hogy kiváló minőségű anyagot válasszon a bot számára. Történelmileg a nyugati íjak Brazíliából származó pernambuco fából készültek . A pernambuco azonban ma már veszélyeztetett faj, amelynek exportját nemzetközi szerződés szabályozza, ezért a készítők jelenleg más anyagokat is átvesznek: olyan fákat, mint az Ipê ( Tabebuia ) és szintetikus anyagokat, például szénszálas epoxi kompozitot és üvegszálat . A szénszálas íjak nagyon népszerűvé váltak, és néhány jobb szénszálas íj ma már összehasonlítható a finom pernambuco botokkal.

A béka , amely megtartja és beállítja a lószőr közeli végét, leggyakrabban ébenfeket használnak, de más, gyakran dekoratív anyagokat is használtak, például elefántcsontot és teknőshéjat . Anyagokat, például gyöngyházat vagy abalone héjat gyakran használnak a csúszdán, amely borítja a habarcsot , valamint az oldalfelületeken berakott kerek dekoratív "szemekben". Néha "párizsi szemeket" használnak, a héj körét fémgyűrű veszi körül. A béka fémrészeit vagy rögzítéseit a készítő felhasználhatja különféle íjak jelölésére: a közönséges íjak nikkelezüsttel , a jobb íjak ezüsttel , a legfinomabbak pedig aranyra vannak felszerelve . (Nem minden készítő tartja be egységesen ezt a gyakorlatot.) A béka közelében található a markolat , amely drótból, selyemből vagy " bálnacsontos " burkolatból és egy hüvelykujjpárnából készül, bőrből vagy kígyóbőrből . Az íj hegylemeze készülhet csontból, elefántcsontból, mamut elefántcsontból vagy fémből, például ezüstből .

Az íjkészítő vagy archetier általában 150–200 szőrt használ a ló farkától hegedű íjhoz. A hegedűcsalád többi tagjának íjainak szélesebb szalagja van, több szőrszálat használnak. A vonósok körében széles körben elterjedt vélemény, amelyet sem tudományosan nem bizonyítottak, sem cáfoltak, hogy a fehér haj "simább" hangot ad, a fekete haj (főleg nagybőgő íjakhoz) durvább, és ezáltal "durvább" hangot eredményez. Az alacsony minőségű (olcsó) íjak gyakran használnak nejlon vagy szintetikus szőrt, egyesek pedig fehérített lószőrt használnak a jobb minőségű megjelenés érdekében. Fenyőgyanta vagy kolofónium , kemény, ragacsos anyag készült gyanta (néha keverve viasz ), rendszeresen alkalmazzák az íj haj növekedését súrlódás.

A fából készült íj készítésénél a famegmunkálás nagyobbik része egyenes bottal történik. James McKean szerint "az íjkészítő precíz fokozatossággal végzi el a botot, hogy az egyenletesen rugalmas legyen". Ezeket a fokozatokat eredetileg François Tourte számította ki , az alábbiakban tárgyaljuk. Az íj ívének vagy "ívének" alakításához a készítő gondosan felmelegíti a botot alkoholos lángban, néhány hüvelykenként, a fűtött botot fokozatosan hajlítva - egy fém vagy fa sablon segítségével megkapja a modell pontos görbéjét és alak.

A fa íjak készítésének művészete a 19. század óta alig változott. A legtöbb modern kompozit bot nagyjából hasonlít a Tourte dizájnra. Különböző feltalálók felfedezték az íjkészítés új módjait. Az Incredibow-nak például egyenes botja van, amelyet csak a szintetikus haj rögzített feszültsége görbít.

Típusok

Francia (felső) és német (alsó) nagybőgő íjak

A hegedűre, a brácsa, a csellóra és a nagybőgőre kissé eltérő, súlyában és hosszában különböző íjakat használnak.

Ezek általában ugyanazon alapterv variációi. A basszusgitárosok azonban a nagybőgő íj két különböző formáját használják. A "francia" kézi íj úgy van kialakítva, mint az íj, amelyet más meghajolt zenekari hangszerekhez használnak, és a basszusgitáros a békával szemben tartja a botot. A "német" hónalj íj szélesebb és hosszabb, mint a francia íj, egy nagyobb béka ívelt, hogy illeszkedjen a tenyeréhez. A basszusgitáros a békát lazán átfogó kézzel tartja a német botot. A német íj a két minta közül a régebbi, felváltotta a korábbi íves íjat. A francia íj népszerűvé vált azzal, hogy a virtuóz Giovanni Bottesini a 19. században elfogadta . Mindkettő megtalálható a zenekarban, bár általában egy-egy basszusgitáros inkább az egyik vagy a másik típusú íj használatával teljesít.

Meghajolni

A hegedű, a brácsa, a cselló és a nagybőgő által keltett jellegzetes hosszú, tartós és énekes hang a húrjaiknak való meghúzásnak köszönhető . Ez a zenei hang íjjal való fenntartása összehasonlítható azzal az énekessel, aki lélegzetet használ a hangok fenntartásához és hosszú, sima vagy legato dallamok énekéhez .

A modern gyakorlatban az íjat szinte mindig a jobb kézben tartják, míg a balat az ujjazáshoz használják . Amikor a játékos áthúzza az íjat a húrokon (úgy, hogy a béka eltávolodjon a hangszertől), lefelé íjnak hívják ; az íjat úgy tolni, hogy a béka a hangszer felé mozogjon, felfelé íj (a "lefelé" és "felfelé" irányok szó szerint leírják a hegedűket és a brácsákat, és hasonló módon alkalmazzák a csellót és a nagybőgőt is). Két egymást követő, ugyanabban az íj irányban játszott hangot horgolt íjnak nevezünk; az egész lefelé ívet követő lefelé íjat visszafogásnak nevezzük .

Általában a játékos lefelé ígél az erős zenei ütemekhez és felfelé íj a gyenge ütemekhez. Ezt azonban megfordítja a viola da gamba - a hegedűs családi hangszeres játékosok úgy néznek ki, mintha az erős ütemeket "húzzák", ahol a gamba játékosok úgy néznek ki, mintha az erős ütemekre "szúrnának". A különbség abból adódhat, hogy a játékosok milyen módon tartják az íjat ezekben a hangszercsaládokban: a hegedű / brácsa / cselló játékosok az íj fa részét közelebb tartják a tenyérhez, míg a gamba játékosok ellentétes irányúak, a lószőr közelebb. Az egyes hangszercsaládoknak megfelelő tájolás lehetővé teszi, hogy az erősebb csuklóizmok (flexorok) megerősítsék az erős ütemet.

A húros játékosok a hangminőségüket úgy szabályozzák, hogy az íjat a hídtól különböző távolságra megérintik a húrokhoz , a magasabb harmonikusokat hangsúlyozzák a sul ponticello ("a hídon") játékával , vagy csökkentik őket, és így hangsúlyozzák az alapvető frekvenciát, a sul játékával tasto ("a fogólapon ").

Esetenként a zeneszerzők megkérik a játékost, hogy használja az íjat úgy, hogy a húrokat a fával, nem pedig a hajjal érinti; ezt a col legno ("a fával") olasz kifejezés ismeri . A Coll'arco ("íjjal") arra utal, hogy az íjszőrzetet a hang normál módon történő létrehozásához használja.

Történelem

Eredet

Az a kérdés, hogy mikor és hol találták ki az íjat, azért érdekes, mert a vonós hangszeren történő hang előállításának technikája számos fontos történelmi és regionális fejleményhez vezetett a zenében, valamint a használt hangszerek sokféleségéhez.

A korai egyiptomi, indiai, hellén és anatóliai civilizációk képi és szobrászati ​​bizonyítékai azt mutatják, hogy a pengetős hangszerek már jóval azelőtt meghajlottak, hogy kialakult volna az íjászat technikája. Az íj és a nyíl ősi eredete ellenére úgy tűnik, hogy a vonós hangszerek csak viszonylag friss időszakban fejlődtek ki.

Eric Halfpenny, az 1988-as Encyclopædia Britannica cikkben írva azt mondja: "a meghajlás már a 10. század iszlám civilizációjáig visszavezethető ... valószínűnek tűnik, hogy a meghajlás elve Közép-Ázsia nomád lovas kultúrái közül ered, ahonnan gyorsan elterjedt az iszlám és a keleti térségen keresztül , így 1000-re szinte egyszerre érte el Kínát, Jávát, Észak-Afrikát, a Közel-Keletet és a Balkánt, valamint Európát. " Halfpenny megjegyzi, hogy sok eurázsiai nyelvben a "híd" szó etimológiailag "lovat" jelent, és hogy a kínaiak saját hajlított hangszereiket ( huqin ) úgy tekintették, mintha Közép-Ázsia "barbárjai" származnának.

A közép-ázsiai elméletet Werner Bachmann támogatja, a The New Grove Music and Musicians szótárban írva . Bachmann egy 10. századi közép-ázsiai falfestés bizonyítékát írta elő, amelyet Tadzsikisztánban , Kurbanshaid mai városában hajtottak meg . (lásd perzsa Rubab )

A tényszerű bizonyítékok a közép-ázsiai elméletet is alátámasztják. Az íj feltalálásához szükséges összes elem valószínűleg egyszerre volt jelen a közép-ázsiai lovas népek körében:

  • A lovas harcosok társadalmában (a ló népek között a hunok és a mongolok is ) nyilvánvalóan rendelkezésre állt volna a lószőr.
  • A közép-ázsiai lovas harcosok a katonai íjra szakosodtak, amely könnyen szolgálhatta a feltalálót ideiglenes módként a lószőr nagy feszültség alatt tartására.
  • Az íjak lószőrét a mai napig kemény hideg éghajlatú helyekről veszik át, beleértve Mongóliát is, mivel az ilyen haj jobban megfogja a húrokat.
  • A durva lószőrrel is hangképzéshez elengedhetetlen gyantát a hagyományos íjászok használják a húr integritásának fenntartására és ( méhviaszjal keverve ) az íj befejezésének védelmére.

(Ezekből az információkból elképzelhető, hogy az íj feltalálása egy mongol harcosból származik, aki éppen gyantát használt a felszerelésénél, tétlenül simogatta hárfáját vagy líráját egy gyanta poros ujjával, rövid folyamatos hangot produkálva, ezáltal inspirálva őket arra, hogy ívüket lószőrrel átalakítva, az íj legkorábbi példájához vezetve)

Az íjat azonban feltalálták, gyorsan és széles körben elterjedt. A közép-ázsiai lovas népek egy olyan területet foglaltak el, amely magában foglalta a Selyemutat , amely mentén a kereskedők és utazók több ezer kilométeren keresztül szállították az árukat és az újításokat (többek között Indián keresztül, tengeren keresztül Jáváig). Ez a zenei íj szinte egyidejű megjelenését jelentené a Halfpenny által idézett számos helyszínen.

Arab rabāb

Az arab rabāb egy meghajolt vonós hangszer egy olyan típusa, amelyet legkésőbb a 8. században neveztek el, és amely az iszlám kereskedelmi útvonalakon terjedt el Észak-Afrika nagy részén , a Közel-Keleten , Európa egyes részein és a Távol-Keleten . Ez a legkorábbi ismert hangszer , és az összes európai hangszer őse, beleértve a rebecet , a líra és a hegedűt is .

Modern nyugati íj

A modern hegedű íj csavarjának elfordításával a béka (sarok) elmozdul, ami beállítja a haj feszességét.

A manapság használt íjat főként az íjgyártó François Tourte hozta létre a 19. századi Franciaországban. A textilfesték előállítására Franciaországba behozott Pernambuco fáról a korai francia íjmesterek megállapították, hogy az erő, a rugalmasság, a súly és a szépség megfelelő kombinációja van. James McKean szerint Tourte íjait "a Stradivari hangszereihez hasonlóan továbbra is egyenlőtlennek tartják".

Történelmi íjak

A 18. század eleji íjat, amelyet Corelli-Tartini modellnek neveznek, olasz szonáta íjnak is nevezik. Ez az alapvető barokk íj 1725-re kiszorította a korábbi francia tánc íjat, amely rövid volt, egy kis ponttal. A francia tánc íjat hüvelykujjával a haj alatt tartották, és rövid, gyors mozdulatokkal játszották a ritmikus tánczene érdekében. Az olasz szonáta íj hosszabb volt, 24–28 hüvelyk (61–71 cm), egyenes vagy enyhén domború bottal. A fejét csuka fejének nevezik, és a béka vagy rögzített (befogható íj), vagy csavaros mechanizmusú. A csavar egy korai fejlesztés, jelzi a további változásokat. A modern Tourte stílusú íjhoz képest a Corelli-Tartini modell rövidebb és könnyebb, különösen a csúcsán, az egyensúlyi pont lentebb van a boton, a haj hajlékonyabb, a hajszalag pedig keskenyebb - kb. 6 mm széles.

17. századi barokk íj

A korai íjban (a barokk íj) a természetes íjvonás nem legato-norma, amely Leopold Mozart "kis puhaságnak" nevezte az egyes ütések elején és végén.

Könnyebb, tisztább hang keletkezik, és a gyors hangok tisztán tagolódnak anélkül, hogy a haj elhagyná a húrt.

Az ilyen íj valóban remek példája, amelyet David Boyden ismertetett, része a Berkeley-i Kaliforniai Egyetem Ansley Salz gyűjteményének. 1700 körül készült, és a Stradivarinak tulajdonítják.

A század közepe (18. század) felé beköltözött az átmeneti időszak, a haj és a pálca elválasztása nagyobb lett, különösen a fejénél. Erre a nagyobb elválasztásra azért van szükség, mert a bot hosszabb és egyenesebb lesz, közeledik egy konkáv alakhoz.

Az íj Tourte megjelenéséig ebben az átmeneti időszakban egyáltalán nem volt szabványosítva az íj jellemzői, és minden íj súlyában, hosszában és egyensúlyában különbözött. Különösen a fejek váltakoztak bármelyik gyártónál.

Az íj másik átmeneti típusát Cramer íjnak nevezhetjük Wilhelm Cramer hegedűművész után (1746–99), aki élete kezdetének részét Mannheimben (Németország), majd 1772 után Londonban élte. Ez az íj és a hozzá hasonló modellek Párizsban általában a Corelli-Tartini-modell fokozatos megszűnése és a Tourte születése - vagyis nagyjából 1750-ig 1785-ig - között érvényesültek. A csúcsszakértők véleménye szerint a Cramer íj döntő jelentőségű lépjen a modern íj felé.

A Cramer íjat és a hozzá hasonlókat François Tourte szabványosított íja megjelenése fokozatosan elavulttá tette . A haj (a Cramer orrán) szélesebb, mint a Corelli modell, de még mindig keskenyebb, mint egy Tourte, a csavaros mechanizmus szabványossá válik, és több pálca készül a pernambucóból, mint a korábbi kígyófa, vasfa és porcelánfa, amelyeket gyakran a bot hosszának egy részén lebeg.

Ezen átmeneti modellek kiváló gyártói Duchaîne, La Fleur, Meauchand, Tourte père és Edward Dodd voltak .

A régi Corelli-Tartini modellről a Cramerre és végül a Tourte-ra való áttérés mögöttes okai természetesen a zeneszerzők és a hegedűsök zenei igényeihez kapcsolódtak. Kétségtelen, hogy a cantabile hangsúlyozása , különösen a hosszúra nyúlt és egyenletesen kitartó kifejezés, általában hosszabb íjat és valamivel szélesebb hajszalagot igényelt. Ezek az új íjak ideálisak voltak az új, nagyon nagy koncerttermek hangzással való megtöltésére, és remekül működtek a késő klasszikus és az új romantikus repertoárral.

Ma, a történelmileg tájékozott teljesítménymozgalom térnyerésével a vonósok újból felkeltették érdeklődésüket a könnyebb, Tourte előtti íj iránt, amely alkalmasabb a 19. század előtti stílusban készült húros hangszerek játékára.

Stradivarius meghajol

A Stradivari íj, a Károly király hegedű íja, amelyet a Stradivari Műhelynek tulajdonítottak, jelenleg a Nemzeti Zene Múzeum gyűjteményében található : 04882, a dél-dakotai egyetemen , Vermillionban, Dél-Dakotában . A Rawlins Galéria hegedű íj, az NMM 4882, Antonio Stradivari műhelyének tulajdonítják , Cremona, kb. 1700. Ez az íj egyike annak a két íjnak (a másik egy londoni magángyűjteményben), amelyet Antonio Stradivari műhelyének tulajdonítottak.

Más típusú íjak

A kínai yazheng és yaqin , valamint a koreai ajaeng citerákat általában úgy hajtják végre, hogy egy meghajolt bottal "meghajolnak", ami súrlódást okoz a húrok ellen, lószőr nélkül. A hurd-gurdy húrjait hasonlóan rezgésbe hozzák egy "kolofon kerék", egy fakerék segítségével, amely a hajtókar forgatásával érintkezik a húrokkal, és meghajolt hangot hoz létre.

Karbantartás

Az óvatos tulajdonosok mindig elengedik a hajat egy íjon, mielőtt eltennék. James McKean azt javasolja, hogy a tulajdonos "lazítsa meg teljesen a hajat, majd csak egyetlen gombnyomással hozza vissza". A cél az, hogy "a haj egyenletes maradjon, de az íj ellazuljon." Az íj túlzott meghúzása azonban szintén károsíthatja a botot, és eltörhet.

Mivel szőrszálak eltörhet szolgáltatás, íjakat kell rendszeresen rehaired egy művelet rendszerint szakmai íj döntéshozók helyett az eszköz tulajdonosa.

Az íjak időnként elveszítik a megfelelő dőlésszöget (lásd fent), és ugyanazzal a melegítési módszerrel újraszállnak, mint az eredeti gyártásnál.

Végül az íj markolatát vagy tekercselését időnként ki kell cserélni a jó tapadás fenntartása és a fa védelme érdekében.

Ezeket a javításokat általában a szakemberek bízzák meg, mivel az íj feje rendkívül törékeny, és a rossz előkészítés vagy az elefántcsont lemez törése a csúcsán az íj tönkremeneteléhez vezethet.

Elnevezéstan

A népnyelvben az íjat alkalmanként hegedűpálcának hívják . Az egyes hangszerek íjait gyakran ilyeneknek nevezik: hegedű íj , cselló íj és így tovább.

Lásd még

Hivatkozások

Források

  • Harnoncourt, Nikolaus . Barokk zene ma: a zene, mint beszéd. Amadeus Press, c. 1988.
  • Saint-George, Henry (1866–1917). Az íj (London, 1896; 2: 1909). OCLC   312604
  • Seletsky, Robert E., "Új fény a régi íjon ", 1. rész: Régizene 5/2004, 286–96; 2. rész: Régizene 8/2004, 415–26.
  • Roda, Joseph H. (1959). Íjak hangszerekhez . Chicago: W. Lewis . OCLC   906667 .
  • Vatelot, Étienne (1976). Les Archets Français . Sernor: M. Dufour. OCLC   2850939 .
  • Raffin, Jean François; Millant, Bernard (2000). L'Archet . Párizs: L'Archet Éditions. ISBN   2-9515569-0-X .

Megjegyzések

További irodalom

Külső linkek