Kanadai Festők Társasága vízfestékben - Canadian Society of Painters in Water Colour

CSPWC logó

Az 1925 -ben alapított Kanadai Akvarell Festők Társasága ( franciául : La Société Canadienne de Peintres en Aquarelle) Kanada hivatalos nemzeti akvarell társaságának számít . 1980 óta a Társaság élvezte alelnöke fejedelmi pártfogás az inkumbens főkormányzó Kanada . A nemzetközi kiállítások hosszú listája elismeri, hogy más olyan nemzeti társaságok kanadai megfelelője, mint az Amerikai Amerikai Akvarell Társaság , az Egyesült Királyság Királyi Akvarell Társasága stb.

A nemzet legrégebbi médium -specifikus művészeti szervezetének jeles történelme volt. A tagságra úgy tekintenek, mint a társak elismerésének jelére az egyik legnehezebb és legigényesebb vizuális művészeti formában.

A megválasztott tagok jogosultak a Társaság CSPWC (franciául: SCPA ) kezdőbetűit használni nevük után.

Korai történelem

Valószínűleg indokolt, hogy az őslakos népek egy részét az akvarellváltozatok korai felhasználóiként szerepeltessék műalkotásaikban és mesterségeikben. Helyi anyagokat és vegyszereket használva minden bizonnyal közelítették az akvarell közeget egyes pigmentjeikben és színezékeikben, miközben gyakorlatilag nem volt gyakorlati okuk az átlátszó tulajdonságok feltárására.

A mai kanadai területen dolgozó európai képzett akvarellíró első rögzített feltevése szerint John White munkái voltak, akik Sir Martin Frobisher expedícióit kísérték az 1570 -es években. Egy másik korai példa egy tehetséges akvarellművészre, aki ugyanabban a régióban dolgozik, Samuel de Champlain, aki először érkezett 1603-ban. Történelmileg művészeti képzettségű tiszteket vagy térképészeket küldtek a francia és a brit kormányok is, hogy segítsenek elkészíteni ezeknek a létfontosságú térképeket. újonnan igényelt földterületekre és földrajzi jellemzők rögzítésére. Ebből az időszakból rengeteg korai akvarell maradt fenn, amelyek tájképeket és korai településeket rögzítenek. A mai művészeti piacokon lelkesen gyűjtött legjobbakat elsősorban a Library and Archives Canada , a National Gallery of Canada és a Royal Ontario Museum tárolják .

A fényképezőgép feltalálása előtt az akvarell portré -miniatúrák , vellumon vagy elefántcsonton, alapvető elemei voltak Kanada városi elitjének otthonában.

A tizenkilencedik századra számos ismert akvarellista volt, mint Thomas Davies [1737-1812], George Heriot [1766-1844], Otto Jacobi [1812-1901], Charles Jones Way [1824-1919] és kanadai születésű. Lucius Richard O'Brien [1832-1899] az ország különböző részein dolgozik. Kane vált ismertté a rekord interakciók First Nations emberek, ahogy beutazták nyugati Kanada a The North West Company és a Hudson-öböl Társaság . Míg Jacobi, Way és O'Brien és mások részt vettek a Kanadai Királyi Művészeti Akadémia 1880 -as megalapításában, már régóta követeltek, különösen Montrealban , egy kifejezetten közepes társadalom kialakítását.

Míg ezek közül a korai társadalmak közül többen rövid ideig fennmaradtak, 1925. november 11-én találkozott hasonló gondolkodású művészek egy csoportja a történelmi Torontói Arts & Letters Clubban, és megalapította a CSPWC/SCPA-t. Csak akkor, amikor működő keretet javasoltak a tagságra az RF Gagen festő tiszteletbeli vezetésével, lehetségesnek tűnt, hogy egy ilyen társadalom fennmaradhat abban a hatalmas földrajzi valóságban, amely Kanada volt. Néhány éven belül létrehozták az alapszabályt , az alkotmányt és számos torontói alapú kiállítást. Az első megválasztott elnök Fred H. Brigden (1871–1951), jó kapcsolatokkal rendelkező művész és pedagógus volt, aki a csoporton belül megteremtette az életerő érzését, és sok fiatal művészt ösztönzött a választásra.

A CSPWC/SCPA alapító tagjai FH Brigden, AJ Casson , Franklin Carmichael , CW Jefferys , FS Haines, LAC Panton, Robert Ford Gagen , Thomas G. Greene, Robert Holmes, Frank Johnston , André Lapine és EJSampson.

Az első találkozó megszervezésekor ezek a főként ontariói származású művészek meghívtak számos országosan kiemelkedő színű akvarellistát, köztük WJ Phillipset és Florence Helena McGillivrayt, akik Torontótól távol tartózkodva nem tudtak részt venni. Azonban erős támogató leveleket küldtek, és a valóságban "alapítóknak" kell tekinteni őket. Ez azért jelentős, mert Florence H. McGillivray szerepeltetése azt bizonyítja, hogy az új társadalom kezdettől fogva hajlandó női tagokat elfogadni .

Kialakuló évek

A CSPWC/SCPA, amely már gyermekkorában felkeltette a figyelmét, hamarosan kiállította kiállításait a Torontói Művészeti Galériában (ma az Ontario Művészeti Galéria ) és a Kanadai Nemzeti Galériában . Ez a kiállításokra helyezett hangsúly ekkor kulcsfontosságú volt, mivel gyakorlatilag nem volt kereskedelmi galéria az országban. Egyetlen művész csak akkor tudott megélni , ha nyilvános galériában mutatkozott be olyan társaságokkal, mint a Canadian Society of Painters in Water Color, az Ontario Society of Artists és a Royal Canadian Academy . A valóság az volt, hogy a feltörekvő művész nyilvános elismerést kapott a zsűri elfogadásával, hogy kiállítsa ismertebb kortárs csoportjával, hírnevük pedig az egyesület fényét hozza.

Azokban az években a I. világháború és a második világháború , Kanada tapasztalt időszak váratlan növekedés iránti kereslet a mezőgazdasági termékek és ásványi vagyon tette az egyik a világ legerősebb piacain. Kanada, mint az 1919 -es versailles -i békeszerződés egyik aláírója , akkoriban maga számára ismeretlen volt, és arra törekedett, hogy elkülönítse saját identitását korábbi gyarmati uralkodóitól.

Katalógus borító.
Az 1939 -es New York -i világkiállítás katalógus borítója.

A képzőművészetben, kezdetben a tájképfestészet területén találta meg az új ország egyik legerősebb énérzékét. Mivel a festők országszerte rajongtak a vidéki, hátsó erdők és északi terek felé, az akvarell, egy könnyen szállítható és könnyű anyag közege volt, amely könnyen alkalmazkodott az újonnan népszerű témához.

Míg sok művész az akvarelleket helyszíni vázlatkészítő eszközként használta, sokan ugyanazokat a festményeket használták forrásanyagként gyakran nagyobb és magasabban elkészített vászonművekhez , amelyeket otthoni stúdióikban készítettek. Ennek eredményeként a közvélemény az akvarelleket, mint kisebb anyagokat, mint mások, mint az olaj, továbbra is visszatérő probléma minden gyakorló számára, annak ellenére, hogy az akvarell a legigényesebb közeg. Ez a nagyon rosszul tájékozott felfogás állt a Társaság mint kiállító testület megalapításának hátterében, ahol az egyes műalkotásokat nem lehetett összehasonlítani más, kevésbé kihívást jelentő anyagok szomszédos munkáival.

Az 1930-as évektől kezdve a Kanadai Nemzeti Galéria fontos szerepet játszott abban, hogy a CSPWC/SCPA-nak számos nagy horderejű nemzetközi csere-kiállítással segítse az új-zélandi , brazíliai , francia , nagy-britanniai és amerikai egyesületeket . Ezenkívül a Nemzeti Galéria 1933 -tól kezdve rendszeresen támogatta a zsűrizett műsorokat, amelyek Kanadában szerte turnéztak. A szövetségi kormány felkérte a CSPWC/SCPA -t, hogy álljon ki a kanadai pavilonban az 1938 -as Brit Birodalom Kiállításon és az 1939 -es New York -i világkiállításon . Mindkét tengerentúli kiállítást a nemzetközi művészeti sajtó dicsérte, és a Társaság tekintélyének növelését szolgálta.

A második világháború kitörésével számos tagot hivatalos háborús művésznek neveztek ki, és különböző minőségben szolgáltak otthon és a háború frontján. A rendszeres kiállítássorozat nyilvánvalóan érintett volt, és csak 1946 -ban indult újra.

Változnak az idők

1949 -ben a Társaság éves kiállítását a Torontói Művészeti Galériában átszervezték, hogy új szabályokat nyissanak, és az első igazán "nyitott" legyen, szemben a "meghívásos" bemutatóval a Társaság történetében. Ez a hagyomány, néhány módosítással, a mai napig folytatódott, a jelenlegi "nyílt víz" éves kiállítás nemzetközileg nyitva áll a médiumban dolgozó művészek előtt.

Az 1950 -es években új művészeti ösztöndíj -területek jöhettek létre, mind a kereskedelmi művészeti galériák fejlődésével, mind a művészeti kurátorok új szakmai megközelítésével a nagy nyilvános galériákban. Megállapítva, hogy a kiállítási program jelentős részét a regionális és nemzeti művészeti csoportok éves bemutatóival vették fel, az új kurátor személyzet újrapozícionálta magát. A Társaság utolsó rendes kiállításának a Torontói Művészeti Galériában 1958 -ban adtak otthont, és ezt követően a régóta értékes kapcsolatok lehűltek az Ottawa Nemzeti Galériával .

A CSPWC/SCPA vezetősége alternatív galériaterületet keresett, és számos helyen megtalálta a parttól a partig. Regionális galériák, könyvtárak és egyetemi egyetemek adtak otthont az éves kiállításoknak, és új nemzeti identitásérzetet találtak a Társaságon belül. Míg az évenkénti helyszínkeresés sok munkát hozott az önkéntes tagság számára, ez segített kialakítani a valódi társasági érzést, amely a mai napig tart. Míg ebben a nehéz időszakban számos más média-alapú intézmény elkezdett megingni, a CSPWC/SCPA nagyon keményen dolgozott, hogy életképes maradjon, és az éves zsűrizés megmutatja létjogosultságát . Saját erőforrásaiból dolgozva, és távolabbi közösségek választott tagjaiból támaszkodva, a rendszeres éves kiállítások továbbra is megrendezésre kerültek, de a szállítási, katalogizálási és biztosítási költségek megfizethetetlenek voltak, és a munka nagy részét önkéntesek kis csoportja végezte. Az egész nagyon lemerítővé vált, és ahogy új kereskedelmi galériák jelentek meg, sok tag távozott, hogy jövedelmezőbb kapcsolatokat alakítson ki.

Visszatérés

Az éves zsűrizett kiállítások hosszú története az 1970 -es években is folytatódott, és az Amerikai Akvarell Társasággal cserekiállításokat is készítettek a New York -i National Academy Galleries -ben . 1975-ben meghívást elfogadták, hogy vegyenek részt a felújított Canada House on Trafalgar Square in London . Ugyanebben az évben az Ontario-i Művészeti Galéria adott otthont a házon belüli retrospektívnek, amely a Társaság 50. évfordulója alkalmából köszöntötte. 1976 -ban a Társaság tagcsere -kiállítást szervezhetett Japánnal , amelyet a Tokiói Metropolitan Művészeti Múzeumban állítottak ki . Ez a különleges show számos kormányzati és kereskedelmi partner együttműködésével kritikus siker volt. A kapott elismerés a CSPWC/SCPA tagjainak új identitástudatot adott.

A Vizuális Művészetek Ontario -val együttműködve a Társulat a hetvenes években állandó irodaterületet tudott szerezni, és megszervezhette az első olyan oktatási szemináriumok közül az elsőt, amelyek a mai népszerű Nemzeti Akvarell Szimpóziumokká fejlődtek. Ezeket a hetes eseményeket az ország gyakorlatilag minden részében megtartották, és ezek jelentették a tagsági kérelmek jelentős robbanását.

Amikor elérkezett az idő a CSPWC/SCPA 1985 Gyémánt Jubileum megszervezésére, a Társaság megállapította, hogy a művészet világa ismét jelentős változásokon ment keresztül. Először új érdeklődés tört ki az akvarellfestészet egész területén, ami különösen nyilvánvaló volt Kanadában és az Egyesült Államokban . A művészeti közösségben felismerték azt is, hogy bár a kereskedelmi galériákban számos előnnyel lehet számolni, vannak más lehetőségek is, amelyek csak a hagyományos társadalmakban találhatók meg. Ez erősen megerősödött, amikor a HM The Queen elfogadta a „CSPWC Diamond Jubilee Collection” (később Royal Collection Project - CSPWC , 1. fázis) zsűrizett 60 festményt a Windsor kastély legendás királyi gyűjteményébe , és kiállította őket 1986 a kastély rajzgalériájában. Később a CSPWC/SCPA mélyen részt vett egy "International Waters" nagy turné kiállításon, amely a kanadai festményeket állította ki a The Royal Watercolor Society , az American Watercolor Society és a The Royal Scottish Society of Painters in Watercolor helyszínén, négy különböző helyszínen. országok.

Az 1980 -as években a CSPWC/SCPA egyike volt azoknak a nagy művészeti szervezeteknek, amelyek létrehozták a John B. Aird Galériát/Galerie John B. Aird -et az Ontario -i kormány közigazgatási komplexumában, a Queen's Parkban, Torontóban . Az Aird Galéria, amely minden egyesület számára elérhető egy éves kiállítás számára, a CSPWC/SCPA -t biztonságos kiállítási alapokra helyezte, és mégis lehetőséget adott arra, hogy országszerte keressen kiállítási lehetőségeket. Ha a szokásos kiállítási helyüket nem használják az éves "Nyílt víz" műsorhoz, akkor a tagok tematikus megjelenítéseinek szentelik.

A kilencvenes évekre a CSPWC/SCPA valóban "nemzeti" társadalommá vált, számos regionális igazgatóval és taggal az egész országból. Ez ma is folytatódik, a jelenlegi törekvéssel, amely az első nemzet művészeinek nagyobb részvételét vonja maga után .

A CSPWC/SCPA a 2000. évi 75. évfordulóját rendes éves „Nyílt víz” kiállításával ünnepli, és bemutatta az első Julius Griffith -díjat, amelyet „egy olyan választott tagnak ítélnek oda, aki kiemelkedő és tartós hozzájárulást nyújtott a Társaságnak”. Ismét elbírálták a tagok munkáit annak érdekében, hogy további 15 festményt küldjenek a Windsor -i Királyi Könyvtár 60 kanadai állományába, hogy a CSPWC Royal Collection Project részévé váljanak. Azok a kiválasztott láthatóak voltak a Művészeti és Irodalmi Club of Toronto , majd a kanadai High Commission in London , ahol voltak, 2001-ben hivatalosan is elfogadta Őfelsége a Prince of Wales , aki tiszteletbeli tagja CSPWC / SCPA.

Torontóban is volt egy tagkiállítás, amely az évfordulót jelölte, és így folytatta a nagy hagyományokat. Az év vége felé a Mississaugai Művészeti Galéria szervezésében a Társaság jelentős retrospektív műsorát, az "Ecset a történelemmel" címmel szervezte meg .

Jelenlegi

A Társaság munkájának középpontjában továbbra is az éves "Nyílt víz" show áll, amely minden művész számára nyitott, és amely az ország bármely pontján házigazda. A legrangosabb díj az " AJ Casson Award ", amely a kitüntetett kanadai szobrász, Dora de Pédery-Hunt által létrehozott kitüntetés , amelyet "az akvarellfestésben elért kiemelkedő teljesítményéért " ítéltek oda a show legjobb munkájának.

2008 januárjában a CSPWC/SCPA kiállításnak adott otthont a John B. Aird Galériában/Galerie John B. Aird, amely tíz kiemelkedő Life tag karrierjét tisztelte. A "Kincsek" címmel ez a kiállítás évtizedek óta a legjobban látogatott Aird Gallery kiállítás volt. A következő évben további tíz élettagot díjaztak a "Kincsek 2009" -ben.

A Társaság rendszeresen közreműködik a mexikói Museo Nacional de le Acuarela kétévente megrendezett kiállításain .

A Társaság hosszú múltra tekint vissza, amikor fiatal művészeket bátorított, és szponzorált díjakat kapott.

Az 1980 -as évektől a választásokon minden tagnak jelentős és tipikus alkotást kell adományoznia a Társaság Oklevélgyűjteményéhez. Ezt az értékes forrást, amely a tagok korábbi munkáit is tartalmazza, gyakran Nemzeti Akvarell Gyűjteménynek nevezik. Kiállítási és tanulmányi forrásként elérhető, a gyűjtemény egy része pedig rendszeresen kiállítva.

CSPWC/SCPA elnökök

  • 1925–26 RFGagen {tiszteletbeli}
  • 1926-28 Fred H. Brigden
  • 1928-31 CW Jefferys
  • 1931-32 TG Greene
  • 1932-34 Franklin Carmichael
  • 1934-38 Peter Haworth
  • 1938-41 Carl Schaefer
  • 1941-43 Goldhamer Károly
  • 1943-45 Caven Atkins
  • 1945-46 Jack Bush
  • 1946-48 William Winter
  • 1948-50 Paraskeva Clark
  • 1950-52 Charles Comfort
  • 1952-54 Jock Macdonald
  • 1954-56 Bobs Cogill Haworth
  • 1956-58 Doris McCarthy
  • 1958-60 Julius Griffith
  • 1960-62 D. Mackay Houston
  • 1962-64 John Richmond
  • 1964-65 Donald Neddeau
  • 1965-67 Viktorus Brickus
  • 1967-69 Barbara L. Greene
  • 1969-72 John Henry Martin
  • 1972-77 John Bennett
  • 1977-79 Ray Cattell
  • 1979-81 Julius Griffith
  • 1981-84 William Sherman
  • 1984-85 Gery Puley
  • 1985-88 Osvald Timmas
  • 1988-91 Rudolf Stussi
  • 1991-93 Marc Critoph
  • 1993-95 Anthony J. Batten
  • 1995-97 Margaret L. Squire
  • 1997-99 Chuck Burns
  • 1999-2001 Ed Shawcross
  • 2001-03 Neville Clarke
  • 2003-05 Tim Packer
  • 2005-07 Marc L. Gagnon
  • 2007-09 Marlene Madole
  • 2009-11 Peter Marsh
  • 2011-12 Katherine Zarull
  • 2012-14 William Rogers
  • 2014-19 Rayne Tunley
  • 2019-2021 Jean Pederson
  • 2021- Sam L Boehner

Választott tagok

  • 1980-2015 Sharon Christian Holmes

Hivatkozások

Bibliográfia

Külső linkek