Carl Maria von Weber - Carl Maria von Weber

Carl Maria von Weber (1821), Caroline Bardua

Carl Maria Friedrich Ernst von Weber (1786. november 18. vagy 19. - 1826. június 5.) német zeneszerző, karmester, virtuóz zongoraművész, gitáros és kritikus , a romantika korszakának egyik jelentős zeneszerzője . Leginkább operáiról ismert, a német Romantische Oper (német romantikus opera) fejlődésének meghatározó alakja volt .

Apja, Franz Anton  [ de ] fiatalkorában könyörtelenül mozgatta a családot Hamburg , Salzburg , Freiberg , Augsburg és Bécs között . Következésképpen sok tanárnál tanult - apja, Johann Peter Heuschkel , Michael Haydn , Giovanni Valesi , Johann Nepomuk Kalcher és Georg Joseph Vogler -, akik felügyelete alatt négy operát komponált , amelyek közül egyik sem maradt fenn teljes egészében. Szerény produkciója volt a nem operai zenében, amely két szimfóniát tartalmaz; Egy Fagottverseny ; zongoradarabok, például Konzertstück f -moll és Invitation to the Dance ; és sok olyan darab, amelyen a klarinét szerepelt, általában Heinrich Baermann virtuóz klarinétművész számára . Érett operái - Silvana (1810), Abu Hassan (1811), Der Freischütz (1821), Die drei Pintos (összeáll . 1820–21), Euryanthe (1823), Oberon (1826) - nagy hatással voltak a későbbi német zeneszerzőkre. köztük Marschner , Meyerbeer és Wagner ; zongorára írt kompozíciói Chopin és Liszt műveire hatottak . Legismertebb műve, a Der Freischütz , a legjelentősebb német operák között marad .

Élet és karrier

Gyermekkor

Weber Eutinban , a lübecki püspökségben született, Franz Anton von Weber  [ de ] és második felesége, Genovefa Weber bécsi énekes három gyermeke közül a legidősebbek között . 1786. november 20 -án katolikusnak keresztelték Carl Friedrich Ernst néven; az alternatív második név Maria csak később jelent meg. Bátyja és nővére csecsemőkorban halt meg. Mindkét szülő katolikus volt, és eredetileg Németország déli részéről származtak. A " von " apja affektációja volt, aki nem volt arisztokrata.

1779 áprilisában Franz Antont nevezték ki a herceg-püspöki zenekar, az Eutin igazgatójának, amelyet azonban 1781-ben felszámoltak a kiadások csökkentése miatt. Ezután elfoglalta Eutin önkormányzati zenei igazgatói posztját. Elégedetlen ezzel a pozíciójával, 1787 -ben lemondott, és színházi társulatot alapított Hamburgban. Rövid bécsi tartózkodás után csatlakozott Johann Friedrich Toscani és Peter Carl Santorini színházi társulatához, akik Kasselben, Marburgban és Hofgeismarban léptek fel. Ismételten megpróbált tartós társaságot létrehozni, de csak időszakos sikerrel.

Franz Anton féltestvére, Fridolin feleségül vette Cäcilia Stamm-ot, és négy lánya született, Josepha , Aloysia , Constanze és Sophie , akik mindegyike neves énekesnő lett. Wolfgang Amadeus Mozart megkísérelte udvarolni Aloysia -t, és több darabot komponált neki. Miután elutasította előrelépését, Mozart feleségül ment Constanze -hoz; így Mozart felesége Carl Maria von Weber unokatestvére volt.

A tehetséges hegedűművész, Franz Anton arra törekedett, hogy Weberből olyan csodagyereket tegyen, mint Mozart. Weber veleszületett csípőbetegséggel született, és csak négy éves korában kezdett járni. De addigra már tehetséges énekes és zongorista volt.

Oktatás

Franz Anton átfogó oktatást adott Webernek, amelyet gyakran megszakítottak a család lépései. Weber 1796 -ban Hildburghausenben folytatta zenei tanulmányait , ahol Johann Peter Heuschkel oboista utasította . Miután 1797 őszén Salzburgba költözött , Weber 1798 -tól Michael Haydnnál , az ismertebb Joseph Haydn öccsénél tanult , aki beleegyezett, hogy ingyen tanítja Webert.

Salzburgi idejét beárnyékolta édesanyja halála, aki 1798. március 13-án belehalt a tuberkulózisba , és egyéves húga, Antonetta 1798. december 29-én Münchenben.

A bécsi Joseph Haydn látogatása - feltehetően a fejlett tanítás reményében - eredménytelen volt. 1798 őszén Weber Münchenbe költözött, ahol éneket tanult Johann Evangelist Wallishausernél, és zeneszerzést tanult Johann Nepomuk Kalchernél , aki Weber első operáját, a Die Macht der Liebe und des Weins ( A szerelem és a bor ereje ) irányításával tanult . A többi akkori kompozíciójához hasonlóan ez az opera is elveszett. A tizenkét éves Weber zongorára hat fughetája jelent meg Lipcsében.

Weber zenei műveltségét a litográfia elsajátítása bővítette, amelyet Alois Senefelder , a folyamat feltalálója és Franz Gleißner (1799 ősze) műhelyében tanult . A Variantok a zongora számára című sorozatát Weber maga litografálta.

1800 -ban a család a szászországi Freibergbe költözött , ahol az akkor 14 éves Weber operát írt Das stumme Waldmädchen ( A néma erdei leányzó) címmel . A Freiberg és a Chemnitz színházakban, majd később Szentpéterváron (1804), Bécsben (1805/1805) és Prágában (1806) gyártották. A fiatal Weber zenei kritikusként is cikkeket kezdett publikálni, például a Leipziger Neue Zeitungban 1801 -ben.

1801 -ben a család visszatért Salzburgba, ahol Weber folytatta tanulmányait Michael Haydn mellett. Weber komponálta harmadik operáját: Peter Schmoll und seine Nachbarn ( Peter Schmoll és szomszédai ), amelyet tanára jóváhagyott. Egy 1802 -es koncertkörút után a Webers visszatért Augsburgba, ahol úgy gondolják, Peter Schmoll premierje volt.

1803 közepén Weber Bécsben folytatta tanulmányait Abbé Voglernél , a mannheimi, stockholmi és darmstadti fontos zeneiskolák alapítójánál. A darmstadti Vogler másik híres tanítványa Jakob Meyer Beer volt, később Giacomo Meyerbeer néven ismert , aki Weber közeli barátja lett. A levelekben „testvérként” szóltak egymáshoz.

Korai pályafutása 1804–1810

Carl Maria von Weber (1814) Thomas Lawrence festménye

Vogler a 17 éves Webert ajánlotta a breslaui opera igazgatói posztjára 1804-ben; Weber felajánlotta és elfogadta a posztot. Arra törekedett, hogy megreformálja az Operát azáltal, hogy nyugdíjazza az idősebb énekeseket, kibővíti a zenekart, és kihívásokkal teli repertoárt dolgoz fel. Elismerték ambiciózus és elkötelezett munkáját a zenekar igazgatójaként, bár tempóját gyakran túl gyors kritikák érték. Mivel a napi rutin nem hagyott elegendő időt saját kreatív munkájára, Weber nem törekedett kétéves megbízatásának meghosszabbítására.

Weber a sziléziai rezidens Eugen württembergi herceg udvarában történt közjáték után 1807 és 1810 között Stuttgartban szolgált magán titkárként Ludwig hercegnek , I. Frigyes württembergi király testvérének . Weber Württembergben töltött idejét bajok sújtották. Mélyen eladósodott, és belegabalyodott munkáltatója pénzügyi manipulációiba, például a hercegi szolgálat visszaigazolásának eladásába, amely mentesítette a vevőt a katonai szolgálat alól. Webert letartóztatták, és sikkasztással és vesztegetéssel vádolták meg . Mivel cáfolni tudta az állításokat, az ügyet polgári jog alá vonták, hogy elkerüljék a tényleges manipulátor, a király testvérének veszélyeztetését. Weber vállalta a költségek viselését (az utolsó kifizetés 1816 -ban történt), és apjával együtt száműzték Württembergből.

Kiborító mellékhatásként Weber naplót kezdett vezetni, hogy felsorolja költségeit és levelezését, és alkalmanként megjegyzéseket tegyen a különleges eseményekről.

Weber zeneszerzőként termékeny maradt ebben az időszakban, és rengeteg vallásos zenét írt, elsősorban a katolikus misének . Ez azonban kivívta számára a hagyományos éneklés liturgiában való visszaállításáért dolgozó konzervatívok ellenségességét. Weber életrajzában Warrack megjegyzi, hogy Weber kitűnő gitáros volt. Ebben az évben nyomták első gitárkísérettel ellátott dalát, a "Liebeszauber" -t. Néhány legeredetibb és leginnovatívabb dala a következő években született, köztük az "Er an Sie" (1808) és a "Was zieht zu deinem Zauberkreise" (1809).

Későbbi karrierje 1810–1826

Weber nyári otthona (1818–1824) Drezda közelében; a Carl Maria von Weber Múzeum
Carl Maria von Weber (1825) portré által Ferdinand Schimon  [ de ] , Drezda, Städtische Galerie

1810 -ben Weber Németország számos városában járt; 1811 kulcsfontosságú év volt pályafutása során, amikor találkozott és dolgozott Heinrich Baermann müncheni udvari klarinétossal, és komponálta az -dúr Concertino op. 26, J. 109 , és a két concerti J. 114 és J. 118 számára; 1811 decemberétől 1812 márciusáig Weber turnézott Baermann -nal, klarinétműveket játszva, és a turné utolsó koncertjei közül néhány megváltoztatta Weber munkásságának nyilvános, kritikus és királyi véleményét, és segített neki sikeres előadásában. Silvana Berlinben még abban az évben. 1813 és 1816 között a prágai Opera igazgatója volt; 1816 -tól 1817 -ig Berlinben dolgozott, 1817 -től pedig a tekintélyes drezdai Opera igazgatója volt , keményen dolgozva egy német opera létrehozásán , reagálva az olasz operára, amely a 18. század óta uralja az európai zenei életet. Ebben a törekvésében a sturm und drang időszak eszményei , valamint az Arnim és Brentano "Das Knaben Wunderhorn" című német népdalgyűjteménye inspirálta . 1816 -ban írta a Duet Op.38 gitárra és zongorára, valószínűleg az olyan zeneszerzők, mint a Hummel és a Diabelli Bécsben nyomtatott hasonló műveiből ihletve. 1817. november 4 -én feleségül vette Caroline Brandt énekesnőt, aki létrehozta a Silvana címszerepét . 1819 -ben megírta talán leghíresebb zongoradarabját, a Meghívás a táncra .

A Der Freischütz sikeres premierje 1821. június 18 -án Berlinben Európa -szerte előadásokhoz vezetett. A premier reggelén Weber befejezte f -moll Konzertstück zongorára és zenekarra című művét , és egy héttel később bemutatta.

Weber sírja a drezdai Régi katolikus temetőben

1823-ban, Weber megírta első (és egyetlen) teljes hosszúságú, a megkomponált opera Euryanthe a librettó szerint Helmina von Chézy több szövegrészek, amelyek (különösen a zenét a gaz pár Lysiart és Eglantine) előre a korai, romantikus operák a Richard Wagner . 1824-ben, Weber meghívást kapott a Royal Opera , London, hogy össze, és készítsen Oberon alapján Christoph Martin Wieland „s vers az azonos nevet . Weber elfogadta a meghívást, és 1826 -ban Angliába utazott, hogy befejezze a munkát és vezesse a premiert április 12 -én.

Weber már tuberkulózisban szenvedett, amikor Londonba látogatott. Ő vezette az Oberon premierjét és tizenkét teltházas előadását Londonban áprilisban és májusban, és rohamosan romló egészségi állapota ellenére továbbra is teljesítette a magánkoncertekre és a juttatásokra vonatkozó kötelezettségvállalásait.

1826. június 5 -én éjszaka álmában halt meg jó barátja és házigazda Sir George Smart otthonában ; 39 éves volt. Londonban temették el.

Tizennyolc évvel később, 1844 decemberében maradványait áthelyezték a családi temetkezési területre, a drezdai Régi katolikus temetőbe (Alter Katholischer Friedhof), legkisebb fia, Sándor oldalán, aki 19 éves korában hét hétig kanyaróban halt meg. előtt. Az egyszerű sírkő, amelyet Gottfried Semper tervezett , az északi határfal mellett fekszik. A gyászbeszédet az újratemetésen Wagner tartotta.

Weber befejezetlen Die drei Pintos ( A három Pintos ) operáját eredetileg özvegye adta Meyerbeernek befejezésre; végül Gustav Mahler fejezte be , aki 1888. január 20 -án vezényelte az első előadást Lipcsében.

Örökség

Weber Der Freischütz , Euryanthe és Oberon operái nagyban befolyásolták a Romantische Oper (Romantikus opera) németországi fejlődését . A Der Freischützt kezdték az első német operának tekinteni, Euryanthe példátlan mértékben fejlesztette ki a vezérmotívum technikáját, míg Oberon befolyásolhatta Mendelssohn A Szentivánéji álom című zenéjét, és egyúttal feltárta Weber élethosszig tartó érdeklődését a zene iránt. a nem nyugati kultúrákból. Ez az érdeklődés először nyilvánult Weber kísérőzene a Schiller „s fordítását Gozzi ” s Turandot , amiért használt kínai dallam, hogy neki az első nyugat-zeneszerző használni egy ázsiai dallamot, ami nem volt az ál-török fajta népszerűsítette Mozart és mások.

Weber klarinétra , fagottra és kürtre írt kompozíciói fontos helyet foglalnak el a zenei repertoárban. A klarinétra írt kompozíciói, amelyek két koncertet , egy concertino -t, egy kvintettet , egy duett -koncertet és egy variációt tartalmaznak a Silvana című operából , rendszeresen hangzanak el ma. Ő Concertino Horn és Zenekar megköveteli az előadó, hogy egyszerre két termelni jegyzeteket zümmögő játék közben-a technika az úgynevezett „ multiphonics ”. Ő Fagottverseny és Andante e Rondo ungarese (átdolgozása egy darab eredetileg brácsa és zenekarra) szintén népszerűek bassoonists.

Weber hozzájárulása az ének- és kóruszenéhez szintén jelentős. Teste a katolikus egyházi zene rendkívül népszerű volt a 19. századi Németországban, és megírta az egyik legkorábbi dalciklusok , Die Temperamente beim Verluste der Geliebten ( [Négy] Temperálások a veszteség a Lover ). Weber az egyik első karmesterként is figyelemre méltó volt, aki zongora vagy hegedű nélkül vezényelt.

Weber hangszerelését a zeneszerzők későbbi generációi is nagy dicséretben részesítették és utánozták - Berlioz többször is utalt rá a Műszerezés című művében, míg Debussy megjegyezte, hogy a Weber zenekar hangzását az egyes hangszerek lelkének vizsgálatával szerezték meg.

Operái befolyásolták a későbbi operaszerzők alkotását, különösen Németországban, mint például Marschner , Meyerbeer és Wagner, valamint számos nacionalista 19. századi zeneszerző, például Glinka . Századi zeneszerzők, például Debussy és Sztravinszkij tisztelegtek Weber előtt . Mahler befejezte Weber befejezetlen képregényoperáját, a Die drei Pintos-t, valamint átdolgozta Euryanthe-t és Oberont, míg Hindemith komponálta Carl Maria von Weber népszerű Symphonic Metamorphosis of Themes című témáját Weber kevésbé ismert billentyűs művei és a Turandot mellérendelt zenéje alapján .

Weber zenei újságírást is írt, érdeklődött a népdal iránt , és litográfiát tanult , hogy saját műveit gravírozza.

A virtuóz zongorista maga Weber tagjai négy szonátát , két versenymű és a Konzertstück f-moll (koncert db), ami inspirálta zeneszerzők, mint Chopin , Liszt és Mendelssohn. A Konzertstück több ellentétes részben (például Lisztben , aki gyakran játszotta a művet) új modellt biztosított az egytételes koncerthez , és Stravinsky elismerte a Capriccio zongorára és zenekarra című modelljeként . Weber rövidebb zongoradarabjait, mint például az Invitation to the Dance , később Berlioz hangszerelte , míg Polacca Brillante -ját később Liszt zongorára és zenekarra állította. Weber zongoramuzsikája azonban csaknem eltűnt a repertoárból. Több szólófelvétel is készült a szólózongora fő műveiről, beleértve a zongoraszonáták és a rövidebb zongoradarabok teljes felvételét, valamint Claudio Arrau (1. szonáta), Alfred Cortot és Emil Gilels (2. szonáta ) egyes szonátáinak felvételeit. ), Sviatoslav Richter (3. szonáta) és Leon Fleisher (4. szonáta). A meghívást a táncra , bár jobban ismert Berlioz hangszerelésében (a Der Freischütz párizsi produkciójának balettzenéjének részeként ), zongoristák már régóta játsszák és rögzítették (pl. Benno Moiseiwitsch [ Carl Tausig rendezésében]) . Meghívó a Dance is szolgált a tematikus alapot Benny Goodman „s swing betétdala rádióműsorban Táncoljunk .

Művek

Megjegyzések

Hivatkozások

Források

Könyvek
Cikkek
Web

"Carl Maria von Weber - Életrajz" . Carl-Maria-von-Weber-Gesamtausgabe (németül). Mainz, Németország: Schott Music.</ref>

További irodalom

Külső linkek