Château de Louveciennes - Château de Louveciennes
A Château de Louveciennes a Louveciennes , az Yvelines megyében Franciaország, áll a kastély maga épített végén a 17. században. Ezután Ange-Jacques Gabriel kibővítette és átalakította a Madame du Barry számára a 18. században, a zene (vagy recepció) pavilont Claude Nicolas Ledoux (1770–71) építette . A pavilon egy 19. században tervezett park közepén helyezkedik el.
A Château
A kastély körülbelül köbméteres, átlagos méretű és szerény megjelenésű, amely határolja a kemin de la Machine-t (6. szám), az impresszionisták, Camille Pissarro és Alfred Sisley kedvenc témáját .
Történelem
1684-ben, Louis XIV elrendelte az építkezés egy kastély a közelében egy vízvezeték épült, hogy a víz levonni a Szajna által Machine de Marly a Château de Marly . A király Arnold de Ville bárónak , Liège mérnökének adta át az épületet, aki megalkotta a hidraulikus berendezést. Az épületet később Louise-Françoise de Bourbon kapta, XIV Lajos és szeretője, Françoise-Athénaïs legidősebb legitimált lánya, Montespan márki .
Louise 1743-ban bekövetkezett halálakor a kastély a lányához, a Princesse de Conti-hoz került , aki bíróság elé állította Madame de Pompadourt . Valamikor az épület visszatért a koronához.
Ezután a de Lamballe herceg használta . Lamballe a Bourbon-Penthièvre-ház hatalmas vagyonának örököse volt ; sógora volt Louis Philippe Joseph d'Orléans (később Philippe Égalité ) és Marie-Thérèse Louise de Savoie férje . 1768-ban a kastélyban halt meg nemi betegségben.
1769-ben XV. Lajos felajánlotta a kastélyt új kedvencének, Madame du Barry-nak . Valószínűleg Ange-Jacques Gabrielt , a Premier Architecte du Roi miniszterelnököt hívta fel az épület nagyítására és átalakítására. Gabriel hozzáadta a szomszédos keleti szárnyat, valamint faragott fametszeteket. XV. Lajos gyakran látogatta meg a Château de Madame du Barry néven elhíresült kastélyt . 1793. Szeptember 22 - én tartóztatták le Barame asszonyt a francia forradalom alatt .
Az 1980-as években a kastélyt egy japán örökösnő, Nakahara Kiiko és marseillais - i születésű francia-amerikai férje szerezte meg illegálisan, családja Nippon Sangyo nevének kereskedelmi eszközként való felhasználásával. A házaspár eladta az összes bútort, és otthagyták az épületet. Később beperelte őket a cég. Által elfoglalt házfoglalók , a kastély ment különféle zajok esetén. 1994- ben a rendőrség meghiúsította az asztalos és egy kémény eltávolításának kísérletét . A tulajdonos ezután eladta az ingatlant, és egy francia befektető vásárolta meg, aki gondosan helyreállította.
Lakosok Galériája
Madame du Barry , Vigée Le Brun 1783
.jpg)
A pavilon
A kastélyt hátrányos helyzetbe hozta a Szajna-kilátás hiánya. Sőt, Madame du Barry nem tartotta megfelelőnek a befogadási területeket. Ezért úgy döntött, hogy megépíti a Szajna völgyét, egy kis külön házat, amely befogadó helyiségeket tartalmazna, a híres Pavillon de Louveciennes-t .
Történelem
Javaslatokat kértek Charles de Wailly-tól és Claude Nicolas Ledoux-tól . Annak ellenére, hogy számos köre, nevezetesen Gabriel negatív véleményt mondott , Mme du Barry úgy döntött, hogy megtartja Ledoux-t a projekt építészének. Akkor volt a karrierje elején. A tervezést 1770-ben fejezték be, az építkezést 1771-ben hajtották végre. Az avatásra 1771. szeptember 2-án került sor a király jelenlétében. A játéka Charles Colle végeztünk, La partie de Chasse de Henri IV , és a vacsora tálalva a zenéhez (a zenészek panaszkodtak a kicsinység a platformok az ebédlő, most zárja le, amelyet tükrökkel), majd egy tűzijáték.
1773-ban Mme du Barry, nyilvánvalóan megelégedve a pavilonnal, megrendelte Ledoux-tól egy nagy kastély terveit, amelynek a kis épületet be kell építeni. XV. Lajos halála 1774-ben véget vetett ennek a projektnek, még mielőtt megkezdték volna. A pavilon így a 19. század második feléig eredeti állapotában maradt. Egy meghatározatlan időpontban eltorzult egy tetőtéri tető és redőnyök hozzáadásával az ablakokhoz.
Amikor 1923-ban az illatosító, François Coty megszerezte Louis Loucheur politikustól és iparművésztől , kiderült , hogy a ház súlyos rendellenességeknek van kitéve a süllyedő lejtő miatt, amelyre épült. François Coty felszólította Charles Édouard Mewès építészt, Charles Mewès (1860–1914) fiát, hogy helyezze el több méterrel. Ez a radikális megoldás mentette meg az épületet a lejtő eróziójától, amely a következő években teljesen megsemmisítette volna. A lépést mély átalakítások kísérték: a manzárdtetőt öt hálószobát befogadó tetőtérré alakították át, míg az alagsorban óriási függőségeket hoztak létre, hogy parfüm laboratóriumot, elektromos generátort, konyhákat és úszómedencét rendezzenek be.
1959-ben a házat a párizsi American School vette meg , amely aztán ott telepedett le. Az épület tisztításakor néhány náci anyagot találtak. A történet az volt, hogy míg a németek a második világháborúban elfoglalták az épületet, addig a francia ellenállás aktív volt az épület alatti régi kőbányák alagútjaiban. Ezek a kőbányák adták a Párizs építéséhez használt kő egy részét. Az iskola bővíteni akart új épületek felállításával, de az alatta lévő alagutak instabillá tették a talajt. Egy projektet kezdeményeztek a cementnek az alagutakba való pumpálására, de ezt felhagyták, és az American School egy másik telephelyre költözött Saint Cloud-ban .
Építészet
A Louveciennes pavilon a Ledoux egyik legsikeresebb eredménye és a neoklasszikus építészet prototípusa . A bejegyzés nyílt félköríves apszis formájában, kazettás félkupolás mennyezettel, amelyet egyszerűen az ionos oszlopok vetítővásznával zártak le, Ledoux már az Antin úttestjén , Marie-Madeleine Guimard házában használta. .
A kazettás kupolák elképesztő tulajdonságot jelentettek volna a párizsiak számára - állapította meg Eriksen. Ez egy olyan szobához vezet, amely négyzet alakú, apsidális végű, étkezőnek szánva, ahol az alakuló vacsorára került sor. E helyiség mögött három nappali található, a központi du Roi szalonban különféle tervű szalonok találhatók, amelyek az alábbiakban látható Szajna látványára nyílnak. A rozsdásodott félpincében különféle szolgáltatásokat és konyhát alakítottak ki.
A Szajna felé eső oldal a brit neoklasszikus, Sir William Chambers által készített rajz alapján ismert : Chambers rajzában, ellentétben Ledoux emlékmetszetével ( ábra, jobbra ), három középső öblöse a megszokott Gabriel-féle projekcióval, csatolt ionos oszlopokkal és féldombormű panelek az erősen sima ablaknyílások felett; a szegélyező, egyetlen nyílásokban az ablakok egyszerű homlokzati elemekkel rendelkeznek , amelyeket alacsony, konkáv profilú lábazatokkal látnak el.
Ledoux 1804-es emlékmetszete a súlyos homlokzatot egyenesen, töretlenül viszi; Svend Eriksen (Eriksen 1974: 62, 66) szerint Ledoux hosszú időn belül kivitelezett rajzai nem bízhatnak meg az eredeti megjelenésben (Eriksen 1974: 62, 66), mert az építész szokása volt, hogy rajzait "visszamenőlegesen lehetetlenül fejlett funkciókkal" látta el. Mindkét változatban a magasság tükrözi "Ledoux erőfeszítéseit, amelyek hangsúlyozzák az épület négyszögletes szerkezetét, és a klasszikus motívumokat olyan pontossággal és takarékossággal kezelik, hogy a nagy, visszahúzódó falfelületek kétszeresen jelentősek és hatékonyak legyenek" (Eriksen 1974: 66).
Belső dekoráció
A belső terek kivételesen elegánsan voltak elkészítve és berendezve. Aranyozott bronz fali lámpák és egyéb dísztárgyak voltak, amelyeket Ledoux tervezett, korszerű neoklasszikus ízlés szerint, Pierre Gouthière kivitelezett, és egyenes lábú székeket készített a kiemelkedő menuisier Louis Delanois , az újklasszikus stílusban, amelyet "Louis Seize" néven ismerünk. Van néhány fennmaradt szék a lakosztályban, amelyet már 1769-ben gyártottak és először a kastélynak kellett volna lennie, bár ezeket a pavilonban használták, és Moreau le Jeune rajzában láthatók (bal oldali ábra ). A belső terek eredeti állapotát Moreau fiatalabb rajza ismeri, amely a Mme du Barry által a ház avatására XV. Lajosnak kínált vacsorát ábrázolja, amely összehasonlítható Ledoux metszetével.
A pilaszterek szürke scagliolából készültek , aranyozott-bronz nagybetűvel, a Gouthière szállította. A tükrök előtt a pilaszterek között felfüggesztett girandolalámpák félkörívesek voltak, így a tükrökben való tükröződésükkel kör alakú csillároknak tűntek, amelyek az űrben lógtak, hasznos trompe-l'œil a kissé szűk tér megnagyobbításához. lényegében egy kibővített előcsarnok volt a bejárat és a Salon du Roi között .
Mme du Barry Jean-Honoré Fragonardtól rendelt egy négy nagy festményből álló készletet Louveciennes számára. A festő, aki nagy jelentőséget tulajdonított ennek a megbízásnak, a szerelem haladását képviselte . Remekei azonban nem tetszettek a biztosnak, a nemtetszés okát a művészettörténészek továbbra is érvelik. Egy 19. századi olvasat azt állította, hogy a sorozat "szerelmesei" túlságosan hasonlítanak Du Barry-ra és a királyra. Későbbi elmélet szerint a festmények rokokó stílusúak voltak, és du Barry pavilonja határozottan neoklasszikus volt, és rettenetesen összeütközött. Miután du Barry visszautasította a festményeket, Fragonard a Louvre-i stúdiójában tárolta őket. 1790-ben Fragonard, felesége és fia egy unokatestvérével, Alexandre Maubert-nel éltek együtt Grasse-ban . Szobájuk és deszkájuk részeként Fragonard eladta unokatestvérének a négy panelt, és festett még két nagyméretű panelt (Álmodozás és A szerelem diadala), négy ajtón kívüli képet Ámorról és két hosszú hollyhock panelt. A művek az 1880-as évek közepéig maradtak a családban, amikor eladták JP Morgan iparosnak . 1915 óta a New York-i Frick-gyűjtemény egyik gyöngyszeme .
A Fragonard egyik elutasított vászna, a "The Pursuit"
A Fragonard egyik elutasított vásznát, a "The Meeting" -t
A Fragonard egyik elutasított vászna "Vallomás a szerelemről"
A Fragonard egyik elutasított vásznát "A szerető koronázta"
Mme du Barry megrendelte Joseph-Marie Vien festményeit ugyanarról a témáról, most kiállítva a Musée du Louvre-ban és a Château de Chambéry-ban . Vien neoklasszikus modora akkoriban egyre népszerűbb volt, és különösen megfelelőnek tűnt a Louveciennes-ben létrehozott dekoráció szempontjából.
A park
1772-ben, hogy díszítse a park, Louis XV adta Mme du Barry a fürdőzők , amely Christophe-Gabriel Allegrain volt kiállítva Salon 1767 ( illusztráció, jobbra ). 1776-ban Mme du Barry Allegrain-től megbízott medálfürdőt, amelyet 1778-ban fejeztek be; mint Vénus és Diane az érzéki és a tiszta szeretet allegóriáját ajánlották fel. Most mindkettőt a Louvre Múzeum őrzi.
1852-ben az ingatlant kiterjesztették a Szajna partjára, de két részre osztották. Az elsőt, beleértve a kastélyt is, Solomon Goldschmidt bankár szerezte meg, akinek örököseit Henri Goury építész építtette 1898-ban. A bejegyzés XV. Lajos stílusú volt, a két, a chemin 6. szám alatt elhelyezkedő ház mellett. de la Machine . Ugyanez az építész az istállókat is megépítette.
A második tétel a Ledoux-i pavilont tartalmazta, amely Pasquier építész által épített két bejárattal volt felszerelve (az egyik a 28. számú út de la Princesse , a másik pedig a Bougival -i Rennequin-Sualem rakparton található ); egy gazdag baltimore-i amerikai , Alice Thal de Lancey, Nissim de Camondo bankár szeretője szerezte meg , aki Arthur Meyer révén találkozott vele . Edmond de Goncourt megtréfálta "Louveciennes ironikus belső terét, ahol Mme du Barry élt, és ahol ma Mme de Lancey él, és ahol Camondo bankár váltja XV.
A park két kis templomot tartalmaz:
- Az egyik, a jón rendű , kétségtelenül a 18. századból származik, és néha bizonyítás nélkül Ledouxnak vagy Richard Mique-nek tulajdonítják ;
- A másik dór rendet Henri Goury építész építtette a 19. század végén.
Lásd még
Joseph-Marie Vien festményei a Château de Mme du Barry számára (a Musée du Louvre hivatalos helyszínén ):
- (franciául) Amant couronnant sa maîtresse , 1773, 3,35 mx 2,02 m.
- (franciául) Jeunes Grecques parant de fleurs l'Amour endormi , 1773, 3,35 mx 1,94 m.
Hivatkozások
Források
- Svend Eriksen, 1974. Korai neoklasszicizmus Franciaországban (London: Faber). Fordította: Peter Thornton.
Külső linkek
Koordináták : 48 ° 52'7 "N 2 ° 7'23" E / 48,86861 ° N 2,12306 ° E