Feodor Chaliapin - Feodor Chaliapin

A "Chaliapin" átirányít ide. A többi felhasználásról lásd Chaliapin (egyértelműsítés) .
Ebben a keleti szláv névadási , a családnév van Ivanovics és a család neve is Chaliapin .
Feodor Ivanovics Chaliapin

Fjodor Ivanovics Chaliapin (oroszul: Фёдор Иванович Шаляпин , tr. Fjodor Ivanovics Saljapin , IPA:  [fʲɵdər ɪvanəvʲɪtɕ ʂɐlʲapʲɪn] , február 13 [ OS február 1] 1873 - április 12, 1938) volt egy orosz opera énekes. Mély és kifejező basszushangja birtokában fontos nemzetközi karriert élt meg a nagy operaházakban, és gyakran tulajdonítják neki a naturalista színészet hagyományának megalapozását választott művészeti formájában.

Pályafutása első szakaszában Chaliapin három másik nagybőgő közvetlen versengését is elviselte: az erős Lev Sibiriakov  [ ru ; uk ; pl ; ca ] (1869–1942), a líraibb Vladimir Kastorsky  [ Wikidata ] (1871–1948) és Dmitri Buchtoyarov (1866–1918), akiknek hangja köztes volt Sibiriakov és Kastorsky hangja között. Az a tény, hogy Chaliapin messze a legjobban emlékezett erre a csodálatos rivális basszus kvartettre, személyiségének erejéről, zenei értelmezéseinek élességéről és előadásainak élénkségéről tanúskodik.

Helyesírási megjegyzés

Ő maga írta vezetéknevét, francia stílusú, Chaliapine in the West, és a neve még a korai HMV 78-asokon is megjelent Theodore Chaliapine néven . Az angol szövegekben a nevét leggyakrabban Feodor vagy Fyodor -ként adják , vezetéknevét pedig leggyakrabban Chaliapin -ként látják . Azonban az orosz kiejtés a kezdő mássalhangzó Ш ejtik, mint sh a boltban , nem ch a karaj és szakkönyvek vezetéknévvel néha olyan szigorú betűs mint Saljapin . Ez a helyesírás is jobban tükrözi azt a tényt, hogy a nevet három szótaggal (Shal-YA-pin) ejtik, nem pedig négy.

Korai élet

Feodor Chaliapin parasztcsaládban született 1873. február 1 -jén (OS) Kazanban , Lisitzin kereskedő házának szárnyában, a Rybnoryadskaya utcában (ma Puskin utca ) 10. Ez a szárny már nem létezik, hanem a ház udvarával, ahol szárny található, még mindig ott van. Másnap, Gyertyaszentelő (Urunk találkozása), megkeresztelkedett a Vízkereszt ( Bogoyavlenskaya ) templomban a Bolsaja Prolomnaja utcában (ma Bauman utca ). Keresztszülei a szomszédai voltak: Nikolaj Tonkov cipész és Ludmila Kharitonova, egy 12 éves lány. A lakás drága volt apja, Ivan Yakovlevich számára, aki a Zemskaya Uprava (Zemstvo Kerületi Tanács) jegyzőjeként szolgált, és 1878 -ban a Chaliapin család Ametyevo faluba költözött (szintén Ometyevo, vagy az Ometyev telepek, ma település) Kazanon belül) Sukonnaya Sloboda területe mögött, és egy kis házban telepedett le.

Korai karrier

Vokális tanár Dmitri Usatov (1847-1913). Chaliapin 1894 -ben kezdte pályafutását Tbilisziben és a Szentpétervári Császári Operában. Ezután meghívták énekelni a Mamontovi Magánoperába (1896–1899); először ott jelent meg Mefisztó néven Gounod Faustjában , mely szerepben jelentős sikereket ért el.

A Mamontovban Chaliapin találkozott Szergej Rahmanyinovval (1873-1943), aki ott volt karmesteri asszisztens, és akivel életre szóló barátok maradtak. Rahmanyinov sokat tanított neki a zenélésről, beleértve a zenei partitúra elemzését is, és ragaszkodott ahhoz, hogy Chaliapin ne csak saját szerepeit tanulja meg, hanem az összes többi szerepét is azokban az operákban, amelyekben szerepelniük kellett. Rahmanyinovnál megtanulta Muszorgszkij Borisz Godunov címszerepét , amely az ő jellegzetes karaktere lett. Chaliapin viszonozta a szívességet azzal, hogy megmutatta Rahmanyinovnak, hogyan építette fel értelmezéseit egy csúcspont vagy egy "pont" köré. Függetlenül attól, hogy hol volt ez a pont, vagy milyen dinamikájú a darabon belül, az előadónak tudnia kellett, hogyan kell abszolút számítással és pontossággal megközelíteni; különben a darab egész felépítése tönkremehet, és a darab széteshet. Rahmanyinov ezt a megközelítést jelentős mértékben alkalmazta, amikor az első világháború után főállású koncertzongorista lett .

Mamontov-szerepléseinek erejéig a moszkvai Bolsoj Színház eljegyezte Chaliapint, és 1899-től 1914-ig rendszeresen ott szerepelt. Az 1914-1918-as első világháború alatt Chaliapin rendszeresen szerepelt a moszkvai Zimin Magánoperában . Emellett 1901 -től Chaliapin nyugati turnékba kezdett, és abban az évben szenzációsan debütált a La Scala -ban , mint ördög Boito Mefistofele című produkciójában , a 20. század egyik legdinamikusabb operakarmestere, Arturo Toscanini vezényletével . Pályafutása végén Toscanini megállapította, hogy az orosz basszusgitár a legnagyobb operatehetség, akivel valaha együtt dolgozott. Az énekes Metropolitan Opera bemutatója az 1907 -es évadban csalódást okozott színpadi színészi játékának példátlan őszintesége miatt; de 1921-ben visszatért a Met-hez, és nyolc évadon át hatalmas sikerrel énekelt ott, New York közönsége 1907 óta szélesebb körűvé vált. 1913-ban Chaliapint a ragyogó vállalkozó, Szergej Diaghilev (1872-1929) mutatta be Londonnak és Párizsnak. ekkor elkezdett jól fogadott szólóesteket adni, amelyekben hagyományos orosz népdalokat és komolyabb viteldíjakat énekelt. Ilyen népdalok voltak a "Ment Peterskaya" (amelyet brit székhelyű orosz népi hangszeres zenekarral rögzített) és az a dal, amelyet világszerte ismertté tett: " The Volga Boatmen ". 1925-ben, amikor New Yorkban lépett fel, zongorakísérője egy fiatal Harry Lubin (1906-1977) volt, később a The Outer Limits című televíziós sorozat zeneszerzője lett .

Későbbi élet

Chaliapin 1912-ben készítette önarcképét
Chaliapin és Tornaghi

Chaliapin 1926 -ban turnézott Ausztráliában, és számos előadás hangzott el, amelyek nagy elismerést kaptak. Magánban Chaliapin személyes ügyei zűrzavarban voltak az 1917 -es orosz forradalom következtében . Eleinte az újonnan kialakult Szovjet -Oroszország tisztelt művészeként kezelték . Az új rezsim mindennapi életének kemény realitásai, valamint az azt követő polgárháború miatt kialakult instabil éghajlat , valamint a hírek szerint a vagyonának egyes részeinek kommunista hatóságok általi beavatkozása együttesen arra késztette őt, hogy állandóan Oroszországon kívül maradjon 1921. után azonban továbbra is fenntartotta, hogy nem szovjetellenes. Chaliapin kezdetben Finnországba költözött, majd Franciaországban élt. A kozmopolita Párizs, jelentős orosz emigráns lakosságával, bázisa lett, és végül halálának városa. Ebben az időszakban híres volt az életénél nagyobb karosszériájáról, de soha nem áldozta fel a művészet iránti elkötelezettségét.

Chaliapin Párizshoz való kötődése nem akadályozta meg abban, hogy nemzetközi opera- és koncertkarriert folytasson Angliában, az Egyesült Államokban és távolabb. 1931 májusában szerepelt az orosz évadban Sir Thomas Beecham rendezésében a londoni Lyceum Színházban . Leghíresebb része Borisz Godunov címszerepe volt (részleteket 1929–31 között és korábban rögzített). Ő emlékezett is az ő értelmezése a Rettegett Iván a Rimszkij-Korszakov „s A pszkovi lány és Salieri a Mozart és Salieri , Mefisztó a Gounod ” s Faust , Don Quijote a Massenet »s Don Quichotte és Fülöp király a Verdi « s Don Carlos .

Nagyrészt a pártfogása, orosz operák, mint Muszorgszkij Borisz Godunov és Hovanscsina , Glinka „s Ivan Susanin , Borodin ” s Prince Igor és Rimszkij-Korszakov A cári menyasszony és Sadko , vált ismertté a nyugati világban.

Chaliapin készített egy hangfilmet GW Pabst rendezőnek , az 1933 -as Don Quijote -ot . A film három különböző változatban készült - franciául, angolul és németül, ahogy az időnként uralkodó szokás volt. Chaliapin mindhárom verzióban szerepelt, mindegyik ugyanazt a forgatókönyvet, díszleteket és jelmezeket használta, de különböző mellékszereplőket. A leggyakrabban az angol és a francia változat látható, mindkettőt 2006 májusában adták ki DVD -n. Pabst filmje nem a Massenet opera változata volt, hanem Miguel de Cervantes regényének drámai adaptációja, Jacques Ibert zenéjével és dalaival .

1932 -ben Chaliapin kiadott egy emlékiratot, az Ember és maszk: negyven év az énekes életében . Amikor 1936 -ban Japánban turnézott, fogfájása volt, és egy szállodai séf kitalált egy módszert, hogy főzzön egy pecsenyét, hogy extra gyengéd legyen számára. Ezt az ételt Japánban Chaliapin steak  [ ja ] néven ismerik a mai napig.

Chaliapin utolsó színpadi előadására 1937 -ben került sor a Monte Carlói Operában , Borisz szerepében. A következő évben , 65 éves korában , leukémiában halt meg Párizsban, ahol eltemették. 1984 -ben maradványait egy részletes ceremónián Párizsból Moszkvába szállították. Újra eltemették őket a Novodevichy temetőben .

Magánélet

Chaliapin kétszer ment férjhez. Első feleségével, Iola Tornaghi (1873–1965) olasz balerinával találkozott Nyizsnyij Novgorodban. 1898 -ban házasodtak össze Oroszországban, és hat gyermekük született: Igor, Boris (1904–1979), Irina, Lidia és ikrek, Feodor Jr. (1905–1992) és Taniya. Igor négy éves korában meghalt. Feodor Jr. karakterszínész szerepelt a nyugati filmekben, többek között a Moonstruckban és a The Rose of the Rose -ban Sean Connery -vel szemben . Boris jól ismert grafikus volt, 1942 és 1970 között festette a Time magazin 414 borítóján használt arcképeket .

Míg Tornaghival házasodott, Chaliapin Marina Petsolddal (1882–1964) élt, egy özvegyasszonnyal, akinek már két gyermeke született első házasságából. Három lánya született Chaliapinnal: Marfa (1910–2003), Marina  [ ru ] (1912–2009) és Dasya (1921–1977). Chaliapin két családja külön élt, az egyik Moszkvában, a másik Szentpéterváron, és nem léptek kapcsolatba egymással. Chaliapin 1927 -ben, Párizsban ment férjhez Petsoldhoz.

Képtár

Kitüntetések és díjak

Chaliapin sztárja a hollywoodi Hírességek sétányán
Chaliapin (középen) a moszkvai Sreda tagjaival 1902 -ben

Önéletrajzi munkák

Chaliapin önéletrajzi együttműködése Maxim Gorkijval 1917 -ben történt. Önéletrajzát már jóval korábban, a Krímben elkezdte írni . 1917-ben, amíg Dél-Franciaországban tartózkodott, egy francia újságíró sürgette, hogy írja meg egy ilyen művet, aki azt remélte, hogy szellemírja. Gorkij, aki intim barátja volt, és akkor Capriban élt , rávette Chaliapint, hogy maradjon vele ott, és egy titkárnő segítségével rengeteg információt szedtek le, amelyeket Gorkij alakított egy hosszú kéziratba, amelyet Oroszországban 1917 -ben adtak ki cikksorozat a Letopis folyóiratban . Eközben Chaliapin megkísérelte eladni egy amerikai kiadónak, aki visszautasította, miután megtudta, hogy oroszul jelent meg. Szakadás alakult ki Gorkijjal, és Chaliapin egy másik szerkesztővel együtt dolgozott az eredeti szöveg „új” változatának elkészítésén. Az új könyv, amelyet Amerikában az Életem oldalai címen adtak ki (Harper és testvérei, New York 1927), csak 1905 -ig vitte el a történetet, és hiányzott belőle Gorkij verziójának mélysége, stílusa és élete. Aztán 1932 -ben Chaliapin kiadta az Ember és maszk című filmet (Alfred A. Knopf, New York), hogy megünnepelje első színpadi megjelenésének negyvenedik évfordulóját. A Gorkij -változat eredeti kéziratát először 1967 -ben fordították le és tették közzé angolul, Nina Froud és James Hanley címmel Chaliapin: Egy önéletrajz, ahogy Maxim Gorky -nak mondták (Stein és Day, New York), és mellékelte az eredeti levelezést. beleértve a Gorkijra vonatkozó részt.

Felvétel

Chaliapin magasan fekvő basszushanggal rendelkezett, összetéveszthetetlen hangzással, amely világosan rögzített. Szaporán sok lemezt vágott a Mester hangjához , kezdve Oroszországban a 20. század hajnalán készült akusztikus felvételekkel, és folytatva a korai elektromos (mikrofon) korszakot. Néhány előadásában a Royal Opera House , Covent Garden , London jegyeztek él a 1920-as években, beleértve a kísértő változata a „Halál a Boris” származó Borisz Godunov . Utolsó, 1936 -ban Tokióban készített lemeze a híres The Volga Boatmen dala volt . Számos felvételét az Egyesült Államokban adta ki RCA Victor . Felvétel -öröksége elérhető az EMI , a Preiser, a Naxos és más kereskedelmi kiadók CD -jén . 2018 -ban teljes felvételeit 13 CD -n adta ki a Marston Records . Dalokból, valamint olasz, francia és orosz opera áriáiból állnak.

Fjodor Chaliapin portréfotója, 1922

Vélemények a művészetéről

  • Michael Scott, az opera kommentátora/történésza ezt a következőképpen véli: "Chaliapin Caruso és Maria Callas mellett a huszadik század három legnagyobb énekese és legerősebb és legbefolyásosabb művésze közé tartozik."
  • "A Met -en Basilio szerepét énekelte Rossini A Sevillai borbély című művében, mint vulgáris, ravasz, zsíros pap, állandóan az orrát fogta, és az ujjait a sutanjába törölgette. A közönség megrémült. Védekezve Chaliapin azt mondta egy interjúban, hogy Basilio spanyol pap. Ezt a fajtát jól ismerem. Ő nem a modern amerikai pap, tiszta és ápolt; piszkos és ápolatlan, fenevad, és ezt teszem képregénynek. vadállat.' "( Harold C. Schonberg )
  • Néhányan Chaliapint vádolták a kulisszák mögötti verekedéssel. Rahmanyinov egyetértett. „Fjodor van egy verekedő. Ezek mindegyike félek az ő szellemében. Kiáltja hirtelen, vagy akár üt valakit! És Fjodor ökle erős ... Tud vigyázni magára. És hogy mást viselkedjünk? Backstage meg saját színházi ez olyan, mint egy szalon. Kiabálnak, isznak, káromkodnak a legrosszabb nyelven. " 1910 novemberében, az Utro Rossii szerkesztőjének írt levelében, amely állítólag idézte a fenti megjegyzéseket, és amely azokat Rachmaninovnak tulajdonítja, a zeneszerző kategorikusan tagadja az idézetet, és azt írta: és Chaliapin ... Azt mondtam, hogy gyakran sajnálkozunk zűrzavarban a kulisszák mögött a Bolsoj Színházban ... Azt is mondtam, hogy hallottam olyan pletykákat, hogy mióta Chaliapint kinevezték azoknak az operáknak a rendezőjévé, amelyekben énekel, csendesebb a kulisszák mögött. Ennyit mondtam ... S. Rahmanyinov. "
  • Geraldine Farrar, a díva elmondta, hogy Chaliapin hangja olyan volt, mint a „dallamos mennydörgés”, de figyelmeztette előre be nem jelentett csínytevéseire, hogy a színpadon megdöntse a rivaldafényt. "Chaliapin csodálatos operapartner volt, de vigyázni kellett a próbatervtől való hirtelen távozásra, és az eredetiség érintésére, amely csak Chaliapin felnagyítására volt kedvező."
  • Dale Carnegie Sol Hurok impresszárió történetére hivatkozva azt mondja, hogy Chaliapin gyakran temperamentumos volt, sőt „elkényeztetett gyermekként” viselkedett. Hurok a koncertbassó panaszának hallatán, miszerint a torka nyers volt, és nem fog tudni énekelni a Metropolitan Operában rendezett előadáson , Hurok azonnal beleegyezett abba, hogy lemondja az eljegyzést, és így kommentálta: „Csak pár ezer dollárjába kerül de ez semmi a hírnevéhez képest. ” Chaliapin nyitva hagyta annak lehetőségét, hogy mégis felléphet, ha később jobban érzi magát, és Hurok kötelességtudóan ellenőrizte őt kétszer a koncert előtt. Végül beleegyezett a fellépésbe, feltéve, hogy Hurok bejelenti a közönségnek, hogy Chaliapin „nagyon megfázott és nem volt jó hangon”. Carnegie helyeslően megjegyzi: „Mr. Hurok hazudna, és azt mondaná, hogy megteszi, mert tudta, hogy csak így lehet a basszust a színpadra vinni. ”

Hivatkozások

Megjegyzések

Bibliográfia

Külső linkek