Diatonikus és kromatikus - Diatonic and chromatic

A dallamok diatonikus skálán alapulhatnak, és megtarthatják tónusos jellegzetességeit, de sok véletlenszerűséget tartalmaznak, akár a kromatikus skála mind a tizenkét tónusát, például Henry Purcell " Thy Hand, Belinda " Dido és Aeneas (1689) című művét. a számozott basszus ), mely funkciók a tizenkettő közül tizenegy helyek míg kromatikus csökkenő felére lépések, a hiányzó pályát énekelt később.
Dallam
Alakult basszussal
Bartók: Zene ... , I. tétel, fúga -tárgy: diatonikus változat

A diatonikus és a kromatikus a zeneelméletben olyan kifejezések , amelyeket leggyakrabban a skálák jellemzésére használnak , és amelyeket hangszerekre, intervallumokra , akkordokra , hangjegyekre , zenei stílusokra és harmóniákra is alkalmaznak . Nagyon gyakran használják őket párként, különösen akkor, ha az 1600–1900 közötti időszak gyakori zenéjének ellentétes vonásaira alkalmazzák .

Ezek a kifejezések különböző kontextusokban mást jelenthetnek. Nagyon gyakran a diatonikus a „fehér hangskála” módjaiból és átültetéseiből származó zenei elemekre utal C – D – E – F – G – A – B. Bizonyos esetekben a heptatonikus skála minden formáját magában foglalja, amelyet a nyugati zene gyakran használ (a dúr és a moll minden formája).

A kromatikus leggyakrabban a tizenkét hangú kromatikus skálából származó szerkezetekre utal , amely minden félhangot tartalmaz . Történelmileg azonban más érzékszervei is voltak, az ókori görög zeneelméletben a tetrachord egy adott hangolására és a XIV -XVI . Századi mensurális zene ritmikus jelölési konvenciójára utalt .

Történelem

A négy húros líra Tetrachord nemzetségei, Az antik művészetek és tudományok története című könyvből , Charles Rollin (1768). A szöveg jellemzően fantáziadús beszámolót ad a kromatikus kifejezésről .

Görög nemzetségek

Az ókori Görögországban a líra három szabványos hangolását (a latin nemzetség , többes nemzetség néven ismert) ismerték . Ezt a három hangolást diatonikusnak , kromatikusnak és enharmonikusnak nevezték , és az általuk előállított négy hang sorozatát tetrachordnak ("négy húros"). A diatonikus tetrachord csökkenő sorrendben két egész hangot és egy félhangot tartalmazott, például AGFE -t (nagyjából). A kromatikus tetrachordban a líra második karakterláncát G -ről G -re csökkentették , úgy, hogy a tetrachord két alsó intervalluma félhang volt, így a hangok AG F E. Az enharmonikus tetrachordban a hangolásnak kétnegyed hangzási intervalluma volt az alsó: AG F E (ahol F F ♮ negyedhanggal lejjebb). Mindhárom tetrachord esetében csak a középső két húr változott a hangmagasságukban. dupla lakásfélig laposfélig lapos

Középkori színezet

A cromatico (olasz) kifejezést időnként a középkori és a reneszánsz időszakban használták bizonyos hangok színezésére (latin coloratio ). A részletek korszakonként és helyenként nagymértékben eltérnek, de általában egy szín (gyakran piros) hozzáadása a jegyzet üres vagy kitöltött fejéhez, vagy az egyébként üres jegyzet fejének "színezése" lerövidíti a jegyzet. Az Ars Nova 14. századi műveiben ezt használták a méter átmeneti változásának jelzésére hármasról duplára, vagy fordítva. Ez a szóhasználat egyre kevésbé gyakori a 15. században nyitott fehér noteheads lett a standard jelölési forma minims (fél-jegyzetek), és hosszabb jegyzeteket úgynevezett fehér mértékes jelölést . Hasonlóképpen, a 16. században a világi zene, különösen a madrigálok vágja le az időtjegyzetelésének egyik formáját "kromatikusnak" nevezték, mert rengeteg "színezett" fekete hangja van, azaz féligények (ágyék vagy negyed hangok) és rövidebb hangok, mint pl. szemben a nyitott fehér hangokkal közös idő, amelyeket általában a szakrális zene jelölésére használnak. Ezek a szóhasználatok nincsenek kapcsolatban a kromatikus modern jelentésével , de az értelem megmarad a jelenlegi koloratúra kifejezésben .

Reneszánsz kromatizmus

A kromatikus kifejezés a 16. században kezdte megközelíteni modern használatát. Például Orlando Lasso „s Prophetiae Sibyllarum nyílik egy prológus hirdetve,»ezek a kromatikus dal, hallotta a moduláció, amelyekben a titkait a Sibyls éneklik, intrepidly«, ami itt tart a modern értelmében utalva a gyakori változása kulcs és a kromatikus intervallumok használata a munkában. (A Prophetiae az akkori kísérleti zenei mozgalomhoz tartozott, az úgynevezett musica reservata ). Ez a használat a görög nemzetségek , különösen a kromatikus tetrachord iránti új érdeklődésből származik , különösen a befolyásos teoretikus Nicola Vicentino ókori és modern gyakorlatról szóló értekezésében, 1555 -ben.

Diatonikus mérlegek

{\ új személyzet \ {{remove "Time_signature_engraver"} \ relatív c '{cdefgabc \ fermata \ bar "||"  }}
A diatonikus skála C -n megegyezik és megegyező.
Gamut George William Lemon meghatározása szerint, angol etimológia , 1783.
A diatonikus skála (fent) és a nem méretarányú kromatikus jegyek (lent)

A középkori teoretikusok a skálákat a görög tetrachordok alapján határozták meg. A színskála volt a sorozat helyek, ahonnan a középkori „mérleg” (vagy módok , szigorúan) elméletileg levezetni, és lehet úgy, mint kialakítani egy bizonyos utat diatonikus tetrachord. A gamut szó eredetét a guidoni kéz című cikk magyarázza ; itt a szót az egyik rendelkezésre álló értelemben használják: a Guido d'Arezzo által leírt, mindenre kiterjedő tartományban (amely az összes módot tartalmazza).

Ebben a középkori tartományban az egyik hangtól a másikig terjedő intervallumok mind hangok vagy félhangok , amelyek bizonyos mintázatban ismétlődnek, öt hang (T) és két félhang (S) bármely oktávban . A félhangok a lehető legnagyobb mértékben el vannak választva, három és két hang közötti váltakozó csoportok között. Íme az intervallumok a növekvő hangjegyekhez (F betűvel kezdődően) a skálából:

... –T – T – T – S – T – T – S – T – T – T – S – T– ...

És itt vannak a növekvő oktáv intervallumai (a hét hangköz, amely elválasztja a nyolc hangot: A – B – C – D – E – F – G – A) a skálától:

T – S – T – T – S – T – T (öt hang és két félhang)

A fehér billentyűk a skála modern analógjai. A legszigorúbb meghatározása szerint tehát a diatonikus skála az a skála, amely a zongora egymást követő fehér billentyűiben ábrázolt hangmagasságokból (vagy annak átültetéséből ) származtatható . Ez magában foglalná a nagyobb léptékű , és a természetes moll skála (ugyanaz, mint a leszálló formája melodikus moll ), de nem a régi egyházi templom módok , amelyek többsége tartalmazza mindkét változata a „változó” megjegyzés B / B .

Modern jelentések

Vannak speciális alkalmazások a közös gyakorlatok időszakának zenéjében, és a későbbi zenék, amelyek ugyanazokkal a jellemzőkkel rendelkeznek.

A legtöbb, de nem minden író elfogadja a természetes moll diatonikusnak. Ami a kiskorú más formáit illeti:

  • "Exkluzív" használat
Egyes szerzők következetesen hogy az egyéb változatok a kisebb léptékű - a melodikus moll (emelkedő forma) és a harmonikus moll - mint nem -diatonic, mivel nem ültette át a fehér jegyzet helyek a zongora. Az ilyen teoretikusok között nincs egyetértéses általános kifejezés, amely magában foglalja a moll és a moll skála minden formáját.
  • "Befogadó" használat
Néhány író a dallamos és a harmonikus moll skálákat következetesen diatonikusnak tekinti. Ebben a csoportban a mindennapi zenében és a sok hasonló későbbi zenében szabványosan használt minden skála diatonikus (a dúr és a moll minden formája) vagy kromatikus .
  • "Vegyes" használat
Még más írók keverik a diatonikus (és fordítva a kromatikus ) két jelentését , és ez zavart és tévhiteket eredményezhet. Néha a kontextus egyértelművé teszi a szándékolt jelentést.

A diatonikus skála kifejezés néhány más jelentése még inkább kiterjeszti a harmonikus és dallamos mollra, hogy még befogadóbb legyen.

Általánosságban elmondható, hogy a diatonikus zenét leggyakrabban befogadóan használják olyan zenék vonatkozásában, amelyek a hagyományos major és minor skála szabványos felhasználására korlátozódnak. Amikor az olyan zenékről beszélünk, amelyek többféle skálát és módot használnak (beleértve a sok jazzt, rockot és néhány tónusos 20. századi koncertzenét), az írók gyakran a kizárólagos használatot alkalmazzák a zavarok elkerülése érdekében.

Kromatikus skála


{\ új személyzet \ a {\ remove "Time_signature_engraver"} \ relatív c '{\ idő 13/4 c cis d dis ef fis g gis a ais bcb mellett a aes g ges fe es d des c \ bar "|"  }}

Kromatikus skála C -n: teljes oktáv emelkedő és csökkenő

A kromatikus skála növekvő vagy csökkenő hangmagasság -sorozatból áll, mindig félhangokkal . Ilyen hangmagasság -sorozat állítható elő például úgy, hogy a zongora összes fekete -fehér billentyűjét sorrendben játssza le. A kromatikus skála szerkezete tehát egységes - ellentétben a dúr és a moll skálákkal, amelyeknek hangzásuk és félhangjaik vannak bizonyos elrendezésekben (és a felharmonikus mollban a kibővített második).

Hangszerek

Egyes hangszerek, például a hegedű , bármilyen skálán játszhatnak; mások, mint például a glockenspiel , arra a skálára korlátozódnak, amelyre hangolva vannak. Ezen utóbbi osztály közül néhány hangszer, például a zongora, mindig kromatikus skálára van hangolva, és bármilyen billentyűvel játszható, míg mások diatonikus skálára korlátozódnak, tehát egy adott billentyűre. Egyes hangszerek, például a szájharmonika , a hárfa és a glockenspiel, diatonikus és kromatikus változatban is kaphatók (bár a diatonikus szájharmonikán is lehet kromatikus hangokat játszani, ezek kiterjesztett nyomótechnikákat igényelnek , és néhány kromatikus hangot csak a haladók használhatnak) játékosok).

Időközök

Ha egy intervallum egyik hangja kromatikus, vagy ha mindkét hang kromatikus, akkor a teljes intervallumot kromatikusnak nevezzük. A kromatikus intervallumok egy diatonikus intervallum egyik vagy mindkét hangjának felemelésével vagy csökkentésével keletkeznek, így az intervallumot a fél lépés intervalluma növeli vagy csökkenti ["módosított diatonikus intervallumok"].

-  Allen Forte (1979)

Mivel a diatonikus skála maga is kétértelmű, az intervallumok megkülönböztetése is kétértelmű. Például az intervallum B -E (a csökkent negyedik előforduló C harmonikus moll) tartják diatonikus, ha a harmonikus moll skálát tartják diatonikus, de kromatikus ha harmonikus moll skála nem tekinthető diatonikus.

A Forte felsorolja a dúr és a természetes moll kromatikus intervallumokat a kibővített egyhangúság, a csökkent oktáv, az ötödik, a negyedik, a harmadik, a hatodik, a harmadik, a harmadik, a második, a második, a kisebb, a hetedik, a kétszeres csökkent ötödik, és kétszeresen bővített negyedik.

Ezenkívül a kromatikus vagy diatonikus címke egy adott időtartamra függhet a kontextustól. Például a C -dúrban a C – E interval intervallum kromatikus intervallumnak tekinthető, mert nem jelenik meg az uralkodó diatonikus kulcsban; fordítva, c -mollban diatonikus lenne . Ez a használat még függ a fenti skálák kategorizálásától, pl. A fenti B E – E példában a besorolás attól is függ, hogy a harmonikus moll skálát diatonikusnak tekintik -e.

Különféle hangolási rendszerekben


{\ új személyzet \ a {\ remove "Time_signature_engraver"} \ rokona c '{e! 2 fe!  eis}}

Pitagorasz-diatonikus és kromatikus intervallum: E -F és E -E

Hasonlítsa össze
C – E
C – F
C – E + +

Az egyenletes temperálás , nincs különbség a tuning (és ezért hang) intervallumok között, amelyek enharmonically egyenértékű. Például a jegyzeteket F és E jelentése azonos pályán, így a diatonikus intervallum C-F (tökéletes negyedik) hangzik ugyanaz, mint a enharmonikus egyenértékű-kromatikus intervallum C-E (bővített harmadik).

De az egyenlő temperamentumtól eltérő rendszerekben gyakran eltérés van a hangolásban az enharmonikusan ekvivalens intervallumok között. Az ötödik cikluson alapuló rendszerekben , mint például a pythagora -i hangolás és az átlagos temperamentum , ezeket az alternatívákat diatonikus vagy kromatikus intervallumoknak nevezik . Ezekben a rendszerekben az ötödik ciklus nem körkörös abban az értelemben, hogy a ciklus egyik végén a hangmagasság (pl. G ) nincs beállítva ugyanúgy, mint a másik végén lévő enharmonikus megfelelő (A ); vesszőként ismert összeggel különböznek egymástól .

Ez a megszakított ciklus azt eredményezi, hogy a szünetet keresztező intervallumok kibővített vagy csökkentett kromatikus intervallumként íródnak . Az értelmes temperamentumban például a kromatikus félhangok (E – E ) kisebbek, mint a diatonikus félhangok (E – F). A mássalhangzó -intervallumokkal, mint például a főharmaddal, az enharmonikus megfelelője általában kevésbé mássalhangzó.

Ha a tritont diatonikusnak feltételezzük, akkor az ezen intervallumon belüli írásbeli intervallumok besorolása nem tér el jelentősen a fenti "ugyanabból a diatonikus skálából készült" definíciótól, amíg a harmonikus moll és a növekvő dallamos moll skálaváltozatok nincsenek benne.

Akkordok

Kromatikus lineáris akkord alatt egyszerűen egy teljesen lineáris eredetű akkordot értünk, amely egy vagy több kromatikus hangot tartalmaz. Nagyon sok ilyen akkord megtalálható az irodalomban.

-  Allen Forte (1979)
Bernhard Ziehn 1907-es listája a "diatonikus triádokról ", a diatonikus hetedik akkordokról, "és két példa a" diatonikus kilencedik akkordokra ", a" nagy "és a" kicsi "kilencedik akkord; mind a C-dúr vagy a C harmonikus moll skála

A diatonikus akkordokat általában úgy értik, mint amelyek csak ugyanazon diatonikus skálából származó hangok felhasználásával épülnek fel; minden más akkord kromatikusnak minősül . Tekintettel azonban a diatonikus skála kétértelműségére , ez a meghatározás is kétértelmű. És néhány teoretikus számára az akkordok csak relatív értelemben mindig diatonikusak: az E ♭ – G – B kibővített triád diatonikus „to” vagy „c” moll.

Ezen a felismerésen alapul, hogy a vezető hangra épített, csökkent hetedik akkord diatonikusnak számít.

Ha betartjuk a diatonikus skála kifejezés legszigorúbb megértését - ezáltal csak az átültetett „fehér hangskálákat ” tekintjük diatonikusnak -, akkor még a c -moll (G – B D – D) domináns skálafokú hármas is kromatikus vagy megváltozott lenne. c -mollban. Néhány író a "diatonikus" kifejezést használja a "tartozás" szinonimájaként. Ezért az akkord diatonikusnak mondható, ha hangjai a kulcs diatonikus skálájához tartoznak .

Harmónia

A tonalitás kromatikus tágulását, amely a XIX. Századi zene nagy részét jellemzi, miniatűr módon szemlélteti az, hogy a kromatikus harmóniát felváltja a várt diatonikus harmóniával. Ez a technika hasonlít a megtévesztő ütemre, amely magában foglalja egy másik diatonikus akkord felváltását a várt diatonikus gólharmóniával. ...
A major módban a helyettesítő kromatikus konszonancia gyakran triádnak bizonyul, amelyet a párhuzamos moll módból vettünk. Ezt a folyamatot ["asszimiláció"] ... a mód keverékének vagy egyszerűen keveréknek nevezzük ... A moll módból származó négy mássalhangzó -triád helyettesítheti a major mód megfelelőit. Ezeket keverék szerint kromatikus hármasoknak nevezzük .

-  Allen Forte (1979)

A diatonikus és kromatikus szavakat is következetlenül alkalmazzák a harmóniára :

  • Gyakran a zenészek diatonikus harmóniának neveznek mindenfajta harmóniát a közös gyakorlat kisebb -nagyobb rendszerében . Ha a diatonikus harmóniát ebben az értelemben értjük, akkor a feltételezett kromatikus harmónia kifejezés keveset jelent, mert a kromatikus akkordokat ugyanabban a rendszerben használják.
  • Máskor, különösen a zenei kompozíció vagy zeneelmélet tankönyveiben és tanterveiben, a diatonikus harmónia olyan harmóniát jelent , amely csak "diatonikus akkordokat" használ . E használat szerint a kromatikus harmónia olyan harmónia, amely a rendelkezésre álló erőforrásokat kiterjeszti a kromatikus akkordokra is: a kibővített hatodik akkordok, a nápolyi hatodik , a kromatikus hetedik akkordok stb.
  • Mivel a harmónia szó használható az egyes akkordosztályokból (például a domináns harmónia , az E -moll harmónia ), a diatonikus harmónia és a kromatikus harmónia is használható ezen a módon.

Azonban,

  • A kromatikus harmóniát úgy definiálhatjuk, mint egymást követő akkordok használatát, amelyek két különböző billentyűből származnak, és ezért ugyanazokat a hangjegyeket ábrázoló hangokat tartalmaznak, de különböző véletlenekkel. Négy alaptechnika hoz létre kromatikus harmóniát e meghatározás szerint: modális felcserélés, másodlagos dominanciák, dallamfeszültség és kromatikus mediánsok .

Az ábra a kontraszt a kromatikus és diatonikus harmónia lehet találni a lassú tétel Beethoven „s Zongoraverseny No. 4 , Op. 58. Az első öt ütem hosszú, gördülékeny dallamát szinte teljesen diatonikus alkotja, amely a mozgalom otthoni kulcsa, az E -moll skálán található. Az egyetlen kivétel a G éles bal kezében a harmadik ütemben. Ezzel szemben a fennmaradó sávok erősen kromatikusak, az összes rendelkezésre álló hangot felhasználva a növekvő intenzitás érzését közvetítik, ahogy a zene kifejező csúcspontja felé halad.

Beethoven Zongoraverseny 4 lassú tétel, 47–55
Beethoven Zongoraverseny 4 lassú tétel, 47–55

További példa található ebben a kivonatban Richard Wagner Die Walküre című operájának 3. felvonásából . Az első négy ütem harmonizálja a leszálló kromatikus skálát gazdag, mámorító akkordprogresszióval. Ezzel szemben az ezt követő sávok teljesen diatonikusak, csak az E -dúr skálán belül használnak hangokat. Az átjáró célja, hogy közvetítse Wotan istent, aki mély álomba meríti lányát, Brünnhildét.

Wagner, Die Walküre , 3. felvonás, varázslatos alvó zene
Wagner, Die Walküre , 3. felvonás, varázslatos alvó zene

Különféle használati módok

Hangok

Azokat a hangokat, amelyek nem tartoznak a kulcshoz [azokat, amelyek a diatonikus skála nagy 2. másodperceiben vannak], kromatikus hangoknak nevezzük .

-  Allen Forte (1979)

A modern használatban a diatonikus hang/hang és a kromatikus hang/hang kifejezések jelentése a diatonikus skála kifejezés jelentésétől függően változik . Általában - nem általánosan - a hangot diatonikusnak kell tekinteni egy kontextusban, ha az adott kontextusban használt diatonikus skálához tartozik; különben kromatikus.

Inflexió

A kromatikus inflexió (alternatív módon betűzött inflexió ) kifejezést két értelemben használják:

  • Egy hang megváltoztatása, amely (vagy az azt magában foglaló harmónia) miatt kromatikus, nem pedig diatonikus.
  • Dallamos mozgás egy diatonikus hang és egy kromatikusan módosított változat között (például C -ből C ♯ -be G -dúrban , vagy fordítva).

Haladás

A kromatikus progresszió kifejezést három értelemben használják:

  • Mozgás a harmóniák között, amelyek nem részei egyetlen közös diatonikus rendszernek (vagyis nem azonos diatonikus skálájúak: például D – F – A – D –F –A).
  • Ugyanaz, mint a kromatikus inflexió második értelme , fent.
  • A musica ficta és hasonló kontextusokban egy dallamos töredék, amely kromatikus félhangot tartalmaz, és ezért a második értelemben vett kromatikus inflexiót tartalmazza .

A diatonikus progresszió kifejezést két értelemben használják:

  • Mozgás a harmóniák között, amelyek mindkettő legalább egy közös diatonikus rendszerhez tartozik (például F – A – C – G – B – E, mivel mindkettő C -dúrban fordul elő).
  • A musica ficta és hasonló kontextusokban olyan dallamtöredék , amely nem tartalmaz kromatikus félhangot, még akkor sem, ha két félhang következik egymás mellett, mint például F ♯ – G – A .

Moduláció

  • A diatonikus moduláció diatonikus progresszión keresztül történő moduláció .
  • A kromatikus moduláció a kromatikus progresszión keresztül történő moduláció, a fent említett első értelemben.

Pentaton skála

  • A pentaton skála egyik nagyon gyakori típusát, amely a diatonikus skálából meríti jegyzeteit ( kizárólagos értelemben, fent ), néha diatonikus pentatonikus skálának nevezik : C – D – E – G – A [–C] vagy más modális elrendezés azokból a jegyzetekből.
  • Más pentaton mérlegek (például a pelog mérlegek) is értelmezhetők a diatonikus skála redukált formáiként, de nem diatonikusak .

Modern bővítmények

Hagyományosan, és minden fentebb tárgyalt alkalmazásban, a diatonikus kifejezés a hangmagasságra korlátozódott, és meglehetősen korlátozott módon. Az, hogy pontosan mely skálákat (és még ezeknek a skáláknak a módját is) kell diatonikusnak tekinteni, nem rendeződik, amint az fent látható. De maga a széles kiválasztási elv nem vitatott, legalábbis elméleti kényelemként.

Bővített hangmagasság -választék

A hangmagasság-osztályok kiválasztása általánosítható úgy, hogy magában foglalja a nem hagyományos skálák kialakulását a mögöttes tizenkét kromatikus hangosztályból. Vagy a mögöttes hangmagasság -osztályok nagyobb csoportja használható helyette. Például az oktáv különböző számú, egyenlő távolságra lévő osztásosztályra osztható. A szokásos szám tizenkettő, ez adja a hagyományos készletet, amelyet a nyugati zenében használnak. Paul Zweifel azonban csoportelméleti megközelítést alkalmaz a különböző halmazok elemzésére, különösen arra a következtetésre jutva, hogy az oktáv húsz osztásból álló halmaza egy másik életképes lehetőség a tizenkét hangmagasság-osztály hagyományos "diatonikus" választásával kapcsolatos bizonyos tulajdonságok megőrzésére.

Ritmusok

Ezt a kiválasztási elvet általánosítani lehet a hangmagasságon túl is. A diatonikus elképzelést alkalmazták például néhány hagyományos afrikai ritmus elemzésekor . Némelyik kiválasztás a metrikus ütések mögöttes szuperhalmazából történik , hogy "diatonikus" ritmikus "skálát" hozzon létre, amely egy mögöttes metrikus "mátrixba" ágyazódik. E választások némelyike ​​diatonikus, hasonlóan a hangmagasság-osztályok hagyományos diatonikus kiválasztásához (azaz hét ütésből álló válogatás egy tizenkét ütemű mátrixból-talán még olyan csoportosításokban is, amelyek megfelelnek a diatonikus skálák hang- és félhangcsoportjainak. ). De az elv is lehet alkalmazni, még több általánosság (beleértve akár bármely válogatást mátrixban veri bármilyen méretű).

Lásd még

Megjegyzések

Hivatkozások