Claire Denis - Claire Denis

Nem tévesztendő össze Clare Dennis -szel vagy Claire Danes -szel .

Claire Denis
Claire Denis 66ème Festival de Venise (Mostra) 2.jpg
Denis a 66. Velencei Nemzetközi Filmfesztiválon
Született ( 1946-04-21 )1946. április 21. (75 éves)
Párizs, Franciaország
alma Mater IDHEC
Foglalkozása Rendező, író, professzor

Claire Denis ( francia:  [dəni] ; született 1946. április 21 -én ) francia filmrendező és író. Beau Travail (1999) című játékfilmjét a kilencvenes évek egyik legnagyobb filmjének nevezték . További elismert művek közé tartozik a Trouble Every Day (2001), a 35 Shots of Rum (2008), a White Material (2009) és a High Life (2018).

Munkássága a gyarmati és a gyarmati utáni Nyugat-Afrika témáival , valamint a modern Franciaország kérdéseivel foglalkozott, és továbbra is befolyásolja az európai filmes identitást.

Korai élet

Denis Párizsban született, de a gyarmati francia Afrikában nőtt fel, ahol édesapja köztisztviselő volt, Burkina Fasóban , Kamerunban , Francia Szomáliföldön és Szenegálban élt . Gyermekkora Nyugat -Afrikában élt szüleivel és húgával, és színesítette nézeteit bizonyos politikai kérdésekben. Apjuk azt mondta nekik, hogy a Franciaországtól való függetlenség jó dolog ezeknek a kolóniáknak. Erős befolyást gyakorolt ​​filmjeire, amelyek a gyarmatosítással és a posztkolonializmussal foglalkoztak Afrikában. Apja kétévente költözött a családhoz, mert szerette volna, ha a gyerekek megtanulják a földrajzot.

Nyugat -Afrikában nőtt fel, Denis az Egyesült Államokból küldött háborús filmek régi és sérült példányait nézte. Kamaszként szeretett olvasni. Iskola közben kitöltötte a szükséges anyagokat, éjszaka pedig anyja nyomozós történeteit csempészte olvasni. 12 éves korában Denisnél gyermekbénulást diagnosztizáltak, és visszatért Franciaországba kezelésre. Tizenéves korának hátralévő részében Sceaux -ban, Párizs egyik külvárosában élt . Franciaországban töltött ideje alatt alkalmatlannak érezte magát arra, hogy Franciaországban éljen. Egy afrikai életre tanult, és teljesen másnak érezte magát, mint mindenki körülötte.

1969 -ben Denis feleségül ment egy fényképészhez, akivel 15 évesen találkozott, miután felkérték asszisztensének. A magánéletben, de tanárként való bonyolult jellege miatt hamarosan elváltak.

Karrier

Denis kezdetben közgazdaságtant tanult, de azt mondta: "Teljesen öngyilkos volt. Minden feldühített." Férje biztatására az IDHEC -ben , a francia filmiskolában tanult. Azt mondta neki, hogy ki kell találnia, mit akar csinálni. Diplomáját a IDHEC és 2002 óta professzora film a Európai Graduate School in Saas-Fee , Svájc.

Mielőtt jelentkezett és felvételt nyert volna az IDHEC -be, gyakornokként dolgozott a Télé Nigerben. Miután elmondták mindenkinek, hogy jelentkezni szeretne az IDHEC -re, azt mondták neki: "nem, ne vesztegesse az idejét a tanulásra, mindössze annyit kell tennie, hogy itt filmet forgat velünk".

Játékfilm- rendezői debütálása, Chocolat (1988), egy félig önéletrajzi meditáció az afrikai gyarmatosításról , elnyerte kritikai elismerését. A cannes -i filmfesztiválra választották, és a kritikusok és a közönség dicsérte, mint figyelemre méltó első filmet.

Olyan filmekkel, mint az US Go Home (1994), Nénette et Boni (1996), Beau Travail (1999), amelyek Afrikában játszódnak; A Trouble Every Day (2001) és a Vendredi soir (2002) Denis olyan filmrendezőként szerzett hírnevet, aki "képes volt összeegyeztetni a francia mozi líráját azzal a késztetéssel, hogy megörökítse a kortárs Franciaország gyakran kemény arcát". Fehér anyaggal (2009) tért vissza Afrikába, egy azonosítatlan országban, egy polgárháború idején.

Denis rendkívül együttműködő filmes, egy interjúban azt mondja: "a film kapcsolat lesz ... és ez a fontos, a kapcsolat". Az együttműködés fontossága meglátszik a munkásságán. Gyakran átdolgozza a színészeket több filmben, nevezetesen Alex Descas , aki 1990 -től 2017 -ig 11 -szer dolgozott Denisszel, és Isaach de Bankolé, aki 1988 és 2009 között három filmjében szerepelt. Vincent Gallo , Béatrice Dalle , Nicolas Duvauchelle , Juliette Binoche és Grégoire Colin több Denis -filmben is szerepelt. Gyakran együttműködik Jean-Pol Fargeau forgatókönyvíróval , Stuart Staples zeneszerzővel és Agnès Godard operatőrrel , akikkel a hetvenes években találkozott az Institut des hautes études cinématographiques-ban . A forgatókönyvírási folyamatával kapcsolatos kérdésre Denis azt mondta: "gyakran rájövök, hogy Isaach vagy Grégoire vagy valaki más van a fejemben", amikor jeleneteket írok. Azt is elmondta, hogy általában "nem tart meghallgatásokat" a filmjei leadásáért.

Her együttműködés túlmutat a saját filmeket, ahogy megjelent más rendezők filmjei, mint például Laetitia Masson 's En avoir (1995) és Tonie Marshall ' s Vénus Beauté (1999). Forgatókönyvírói elismerést oszt Yousry Nasrallah -val az El Medina (2000) című filmjéért . Rendezőasszisztensként dolgozott Wim Wendersnél a Párizs, Texas (1984) és a Wings of Desire (1987), valamint Jim Jarmuschnál a Down by Law (1986) című filmben .

2005 -ben a 27. moszkvai nemzetközi filmfesztivál zsűritagja volt . 2011 -ben a Deauville -i Amerikai Filmfesztivál zsűritagja volt .

2006 -ban ő rendezte a Sonic Youth együttes „ Incinerate ” című dalához készült videót, a Rather Ripped című albumukról .

2013 -as Bastards című filmjét a 2013 -as cannes -i filmfesztivál Un Certain Regard szekciójában vetítették . Ugyanebben az évben elnyerte a stockholmi filmfesztiválon Stockholm életműdíját .

Denis 2015-ben jelentette be, hogy Zadie Smith- lel együttműködik angol nyelvű debütáló filmjében, a High Life-ban . Smith végül elhagyta a projektet, ami késést okozott a forgatásban. Denis folytatta a Let the Sunshine In című művét , amely Juliette Binoche főszereplésével készült, és 2017 -ben jelent meg.

2018-ban Denis befejezte és kiadta az első angol nyelvű nagyjátékfilmjét, a High Life - ot, amelynek főszereplője Robert Pattinson volt . A film premierje a 2018 -as Torontói Nemzetközi Filmfesztiválon volt . Később az Egyesült Államokban az A24 amerikai indie forgalmazók korlátozott számban kiadták . Sok neves kritikus pozitívan értékelte.

Denis több filmfesztivál -bizottság tagja volt, 2005 -ben a Velencei Filmfesztivál igazgatótanácsától kezdve . 2019 -ben a Cannes -i Filmfesztivál Cinéfondation és rövidfilm -testületének elnöke volt . 2020 -ban a Velencei Filmfesztivál Orizzonti szekciójának elnöksége volt.

Művészet

Denis életművének nagy része helymeghatározó munkát használ, nem pedig stúdiómunkát. Néha úgy helyezi el a színészeit, mintha állóképes fotózásra készülnének. Helyhez kötött kamerával hosszabb időt vesz igénybe, és távoli felvételeket készít, ami kevesebb közeli felvételt eredményez. De Denis filmes és aktuális fókusza mindig könyörtelenül a főszereplők arcán és testén marad. Az alany teste az űrben, valamint az, hogy az adott terep, időjárás és a táj színe hogyan befolyásolja és kölcsönhatásba lép filmjeinek emberi alanyaival, fenntartja a filmes dominanciát.

Tim Palmer felfedezi Denis munkásságát, mint önjelölt formalista és ragyogó filmes stylist, a megközelítés, amelyet Denis az interjúban sokszor kijelentett, hogy a hangokról, a textúrákról, a színekről és a kompozíciókról ugyanúgy szól, mint szélesebb körű tematikus aggodalmakról vagy társadalmi elkötelezettségről.

Az ausztrál James Phillips szerint filmjei készítésekor Denis elutasítja a hollywoodi mozi piacképes konvencióit, és megszabadítja filmjei nézőit a klisék elvárásaitól.

Denis egyesíti a történelmet a személyes történelemmel, önéletrajzi elemet adva filmjeinek. A személyiségnek a történettel való egymásra helyezése lehetővé teszi, hogy filmjeit szerzői moziként írják le . Számos műfajban dolgozott, a horrortól ( Trouble Every Day , 2001) a romantikáig és a drámáig ( péntek este , 2002). Míg a kritikusok visszatérő témákat jegyeztek fel filmjeiben, Denis szerint nincs koherens elképzelése karrierjének „pályájáról”.

Denis azt mondta, hogy filmjei készítésekor nem foglalkozik a mozi elméletével: "Egyáltalán nem érdekelnek a mozival kapcsolatos elméletek. Csak a képek, az emberek és a hang érdekel ... A filmelmélet csak egy fájdalom a seggében. " Az "emberi" történetekre összpontosít, függetlenül a film színhelyétől. Denis azt mondta, nem célja radikális társadalmi változások előidézése vagy a néző jobb érzése: "Nem vagyok biztos abban, hogy filmeket kell készíteni az emberek fájdalmainak csillapítására. Nem akarok szociális munkás lenni. megosztani valamit, ami látomás vagy érzés. " Filmjei mindig a karakterekre összpontosítanak, gyakran heves harag, erőszak és érzelmek pillanatában. "A harag része a világhoz való viszonyomnak" - mondta. "Tele vagyok haraggal, tele vagyok sajnálattal, tele vagyok nagyszerű emlékekkel, költői emlékekkel is."

Denis azt mondta, hogy a test "központi" a munkájában, és gyakran használ bőrt, vért és egyéb testnedveket a karakterek érzéseinek szimbolizálására, valamint a köztük lévő kapcsolatok kiemelésére. A Chocolat- ban a bőrt jól lefényképezik, hogy hangsúlyozzák a különbséget a sötét bőrű Proteè kényszerített szabadtéri fürdése alázatos és megalázó természete és a sápadt, fehér Luc szégyentelen magabiztossága között, aki ezt választja. A Trouble Every Day és a High Life című filmekben a testnedvek központi szerepet játszanak a történetekben, zsigeri zavaró képeket hoznak létre, és kiemelik a filmek "szexualitását".

Denis sokféle filmet rendezett, amelyek a legismertebb műfajokat ölelik fel 30 éves pályafutása során, de ismert arról, hogy meghajlítja a műfaj szabályait, gyakran nem tartja be a hagyományos ütemezési vagy filmművészeti szabályokat olyan bevált műfajok számára, mint a horror, a tudományos fantasztika és a fantasy , ehelyett a karakterekre, pszichéjükre, érzelmeikre és kapcsolataikra összpontosítanak. Habár horrorfilmeket, romantikus vígjátékokat és drámákat készít, Denis soha nem foglalkozott a legijesztőbb, legviccesebb vagy legszívszorítóbb filmek készítésével; őt csak az emberi történet mesélése érdekli.

Denis gondosan választja ki filmjei címét. Noëlle Rouxel-Cubberly azzal érvel, hogy a címek arra kényszerítik a nézőt, hogy újragondolja a film képzeteit, és hogy Denis ezek segítségével írja le filmjei nyers valóságát. Például a Chocolat címe egyszerre utal a film időszakában használt rasszista kifejezésre, a kakaóexportra Afrikából Európába rabszolgarendszeren keresztül és az 1950 -es évek francia "être chocolat" kifejezésére , ami azt jelenti , hogy "meg kell csalni".

Denis arról is ismert, hogy "gyorsan forgat, lassan szerkeszt". Általában néhány felvételt készít, és a legtöbb időt a vágószobában tölti, ott készítve a filmet. Ez az utómunka gyakran magában foglalja a jelenetek rendezését a forgatókönyvben. Például a film végén elhelyezte a táncot a Beau Travailben , bár nem a forgatókönyv végén. E folyamatról Denis azt mondta: "Mindig elbizonytalanodom, amikor filmet készítek. Kétségeim vannak magam iránt, de ritkán a színészekkel kapcsolatban."

Filmográfia

Játékfilmek

Rövid filmek

  • Le 15 Mai (IDHEC film alapján Frederik Pohl „s The Tunnel alatti világ ) (1969)
  • Tartsd magadnak (1991)
  • Contre l'oubli / Oblivion ellen (1991)
    • szegmens: Pour Ushari Ahmed Mahmoud, Soudan
  • Nice propos de Nice, la suite (1995)
    • szegmens: Szép, nagyon szép
  • Tíz perccel idősebb: A cselló (2002)
    • szegmens: Vers Nancy / Nancy felé
  • Venezia 70 - Future Reloaded (2013)
    • Szegmens: Claire Denis
  • Voilà l'enchaînement (2014)

Dokumentumfilmek

Díjak és jelölések

Év Fesztivál Díj Film Eredmény
1988 Cannes -i Filmfesztivál Arany Pálma Csokoládé Jelölt
1989 César -díjak César a legjobb első nagyjátékfilm kategóriában Jelölt
1994 Torino Nemzetközi Fiatal Mozi Fesztivál FIPRESCI -díj - Külön említés Tous les garçons et les filles de leur âge ... Nyerte
1996 Locarnói Nemzetközi Filmfesztivál Arany Leopárd Nenette és Boni Nyerte
1996 Locarnói Nemzetközi Filmfesztivál Az ökumenikus zsűri díja - Külön említés Nyerte
1996 Namur Nemzetközi Francia Beszédű Filmfesztivál Golden Bayard a legjobb művészi hozzájárulásért Nyerte
1996 Namur Nemzetközi Francia Beszédű Filmfesztivál Golden Bayard a legjobb filmért Jelölt
1998 Független Szellem Awards Független szellem díja a legjobb külföldi filmnek Jelölt
2000 Berlini Nemzetközi Filmfesztivál A "Berliner Zeitung" olvasói zsűrije - Külön említés Beau Travail Nyerte
2001 Chicago Film Critics Association Awards CFCA -díj a legjobb idegen nyelvű filmért Jelölt
2001 Rotterdami Nemzetközi Filmfesztivál KNF -díj - Külön említés Nyerte
2001 Namur Nemzetközi Francia Beszédű Filmfesztivál Golden Bayard a legjobb filmért Baj minden nap Jelölt
2001 Sitges - Katalán Nemzetközi Filmfesztivál Legjobb film Jelölt
2004 Genti Nemzetközi Filmfesztivál Nagydíj A betolakodó Jelölt
2004 Velencei Filmfesztivál Arany Oroszlán Jelölt
2009 Velencei Filmfesztivál Arany Oroszlán Fehér anyag Jelölt
2011 National Society of Film Critics Awards, USA NSFC -díj a legjobb idegen nyelvű filmért 3. hely

Hivatkozások

Külső linkek