Coco Chanel -Coco Chanel

Coco Chanel
Coco Chanel, 1920.jpg
Chanel 1920-ban
Született
Gabrielle Bonheur Chanel

( 1883-08-19 )1883. augusztus 19
Meghalt 1971. január 10. (1971-01-10)(87 évesen)
Párizs , Franciaország
Pihenőhely Bois-de-Vaux temető , Lausanne , Svájc
Foglalkozása
Ismert Dupla C logós
Chanel öltöny
Kis fekete ruha
A Chanel táska
Chanel No. 5
Címke(ek)
Chanel
Szülő(k) Eugénie Jeanne Devolle
Albert Chanel
Díjak Neiman Marcus Divatdíj , 1957

Gabrielle Bonheur " Coco " Chanel ( / ʃ ə ˈ n ɛ l / shə- NEL ; 1883. augusztus 19. – 1971. január 10.) francia divattervező és üzletasszony. A Chanel márka alapítója és névadója az I. világháború utáni korszakban a sportos, lezser sikket népszerűsítette a stílus női etalonjaként. Ez a korábban uralkodó " fűzős sziluettet" egy egyszerűbb, sokkal kevésbé időigényes fel- és levételi stílusra cserélte, kényelmesebb és olcsóbb, mindezt az elegancia feláldozása nélkül. Ő az egyetlen divattervező a listánA Time magazin listája a 20. század 100 legbefolyásosabb emberéről . A termékeny divatalkotó Chanel a couture ruházaton túl is kiterjesztette befolyását , esztétikai megjelenését ékszerekben, kézitáskákban és illatokban valósította meg. Jellegzetes illata, a Chanel No. 5 ikonikus termékké vált, és maga Chanel tervezte a híres interlocked-CC monogramját, amelyet az 1920-as évek óta használnak.

Couture háza 1939-ben zárt be, amikor megkezdődött Franciaország német megszállása a második világháború alatt ; Chanel Franciaországban maradt, és a háború alatt kritizálták, mert túl közel állt a német megszállókhoz ahhoz, hogy fellendítse szakmai karrierjét; Chanel egyik összekötője egy német diplomatával, Hans Günther von Dincklage báróval ( Freiherr ) volt. A háború után Chanelt kihallgatták von Dincklageggel való kapcsolatáról, de Winston Churchill brit miniszterelnök beavatkozása miatt nem vádolták munkatársként . Amikor a háború véget ért, Chanel Svájcba költözött, és 1954-ben visszatért Párizsba, hogy újraélessze divatházát. 2011-ben Hal Vaughan újonnan feloldott dokumentumok alapján kiadott egy könyvet Chanelről, amelyből kiderült, hogy közvetlenül együttműködött a náci hírszerző szolgálattal, a Sicherheitsdiensttel . 1943 végén az egyik terve az volt, hogy SS -békenyitányt visz Churchillnek, hogy véget vessen a háborúnak.

Chanel "interlocking C" logó

Korai élet

Gabrielle Bonheur Chanel 1883-ban született Eugénie Jeanne Devolle Chanelnél, akit Jeanne-ként ismertek, mosónőként , a Providence nővérei (egy szegényház ) jótékonysági kórházában, Saumurban , Maine-et-Loire-ban . Jeanne második gyermeke volt Albert Chanellel; az első, Julia alig egy évvel korábban született. Albert Chanel vándor utcai árus volt, aki munkaruhát és alsóneműt árult, nomád életet élt, és mezõvárosokba utazott. A család lepusztult szállásokon lakott. 1884-ben feleségül vette Jeanne Devolle-t, családja rábírta, hogy „egyesülve, hatékonyan fizessenek Albertnek”.

Születésekor Chanel neve „Chasnel” néven került be a hivatalos nyilvántartásba. Jeanne túl rosszul volt ahhoz, hogy részt vegyen a regisztráción, Albertet pedig „utazóként” regisztrálták. Mivel mindkét szülő nem volt jelen, a csecsemő vezetéknevét hibásan írták le, valószínűleg elírási hiba miatt.

Gabrielle Chasnel néven ment a sírjához, mert a születési anyakönyvi kivonatán szereplő elírt név törvényes kijavításával kiderülne, hogy egy szegényházi hospice-ben született. A párnak hat gyermeke született – Julia, Gabrielle, Alphonse (az első fiú, 1885-ben született), Antoinette (született 1887), Lucien és Augustin (aki hat hónapos korában halt meg) –, és összezsúfolódva éltek egy egyszobás szálláson a városban. Brive-la-Gaillarde- ból .

Amikor Gabrielle 11 éves volt, Jeanne 32 évesen meghalt. A gyerekek nem jártak iskolába. Apja két fiát mezőgazdasági munkásnak küldte, három lányát pedig az aubazinei kolostorba , amely árvaházat vezetett. Vallási rendjét, a Mária Szíve Kongregációt "a szegények és elutasítottak gondozására alapították, beleértve az elhagyott és árva lányok otthonát". Szigorú, takarékos, szigorú fegyelmet követelő élet volt. Az árvaházi elhelyezés hozzájárulhatott Chanel jövőbeli karrierjéhez, hiszen itt tanult meg varrni. Tizennyolc évesen Chanel, aki túl idős volt ahhoz, hogy Aubazine-ban maradjon, Moulins városában, katolikus lányok panziójában lakott .

Későbbi életében Chanel némileg másképp mesélte el gyermekkorának történetét; gyakran elbűvölő beszámolókat is közölt, amelyek általában nem voltak igazak. Elmondta, hogy amikor az anyja meghalt, az apja Amerikába hajózott, hogy szerencsét keressen, és két nagynénjéhez küldték. Azt is állította, hogy egy évtizeddel később született 1883-nál, és édesanyja 11 évesnél fiatalabb korában halt meg.

Magánélet és karrier kezdete

Színpadi karrierre való törekvések

Hat Aubazine - ban töltött év alatt megtanult varrni , Chanel varrónőként talált munkát . Amikor nem varrt, egy kabaréban énekelt, ahol lovas tisztek jártak. Chanel énekléssel debütált a színpadon egy kávézó-koncerten (a korszak népszerű szórakozóhelye) a Moulins - pavilonban, a La Rotonde -ban . Poseuse volt , előadóművész, aki a sztárfordulók között szórakoztatta a tömeget. A megkeresett pénzt sikerült felhalmozniuk a tányér átadásakor. Gabrielle ekkor kapta a „Coco” nevet, amikor éjszakáit a kabaréban énekelve töltötte, gyakran a „Ki látta Cocót?” című dalt. Gyakran szerette azt mondani, hogy ezt a becenevet az édesapja adta neki. Mások úgy vélik, hogy a "Coco" a Ko Ko Ri Ko és a Qui qu'a vu Coco szóból származik , vagy utalás volt a francia cocotte szóra, amely a megtartott nőt jelenti . Szórakoztatóként Chanel olyan fiatalkori vonzerőt sugárzott, amely megrázta a kabaré katonai szokásait.

1906-ban Chanel Vichy fürdővárosában dolgozott . Vichy rengeteg koncertteremmel, színházzal és kávézóval büszkélkedhetett, ahol előadóként remélt sikereket elérni. Chanel fiatalsága és fizikai bája lenyűgözte azokat, akiket meghallgatott, de énekhangja marginális volt, és nem talált színpadi munkát. Kénytelen volt munkát találni, és a Grande Grille - nél vállalt munkát , ahol donneuse d'eauként az volt, hogy poharakat adagoljon abból az állítólagos gyógyhatású ásványvízből, amelyről a Vichy híres volt. Amikor a Vichy-szezon véget ért, Chanel visszatért Moulinsba, és egykori kísértethelyére, La Rotonde -ba . Ekkor rájött, hogy komoly színpadi karrier nem áll előtte.

Balsan és Capel

Sem karikatúrája Chanel és Arthur "Boy" Capelről , 1913

Moulinsban Chanel találkozott egy fiatal francia exlovassági tiszttel és textilörökössel, Étienne Balsannal . Huszonhárom évesen Chanel Balsan szeretője lett, kiszorítva az udvarhölgyet , Émilienne d'Alençont , mint új kedvencét. Az elkövetkező három évben a château Royallieu-ban élt vele Compiègne közelében, amely erdős lovas ösvényeiről és vadászéletéről ismert. Ez egy önkényeztető életmód volt. Balsan gazdagsága lehetővé tette a bulizásban és az emberi étvágyak kielégítésében gyönyörködő társasági formák kiművelését, az ezzel járó dekadenciával együtt. Balsan a "gazdag élet" csecsebecséivel – gyémántokkal, ruhákkal és gyöngyökkel – öntötte el Chanelt. Justine Picardie életrajzíró 2010-es Coco Chanel: A legenda és az élet című tanulmányában azt sugallja, hogy a divattervező unokaöccse, André Palasse, aki állítólag öngyilkos nővére, Julia-Berthe egyetlen gyermeke volt, Chanel Balsan gyermeke volt.

1908-ban Chanel viszonyt kezdett Balsan egyik barátjával, Arthur Edward 'Boy' Capel kapitánnyal . A későbbi években Chanel felidézte életének ezt az időszakát: "két úriember túllicitált dögös kis testemért". Capel, az angol felső osztály gazdag tagja egy párizsi lakásba telepítette Chanelt. és finanszírozta első üzleteit. Azt mondják, hogy Capel sartoriális stílusa befolyásolta a Chanel megjelenését. A Chanel No. 5 palacktervezése két valószínű eredetre vezethető vissza, mindkettő a Capellel való kapcsolatának tulajdonítható. Úgy gondolják, hogy Chanel adaptálta a bőr utazótáskájában hordott Charvet piperecikk-palackok téglalap alakú, ferde vonalait, vagy a Capel által használt whisky-süveg dizájnját. Annyira megcsodálta, hogy "kiváló, drága, finom üvegben" szerette volna reprodukálni. A pár együtt töltött időt olyan divatos üdülőhelyeken, mint például Deauville , de Chanel reményei ellenére, hogy együtt fognak letelepedni, Capel sosem volt hűséges hozzá. Viszonyuk kilenc évig tartott. Még azután sem, hogy Capel 1918-ban feleségül vett egy angol arisztokratát, Lady Diana Wyndhamet, nem szakított teljesen Chanellel. 1919. december 22-én autóbalesetben halt meg. Állítólag a Chanel rendelt el egy út menti emlékművet Capel balesetének helyén. Huszonöt évvel az esemény után Chanel, aki akkor Svájcban élt, bizalmasan mondta barátjának, Paul Morandnak: "Halála szörnyű csapás volt számomra. Capel elvesztésével mindent elvesztettem. Ami ezután következett, az nem egy boldog élet volt, Azt kell mondanom."

A Chanel akkor kezdett kalapokat tervezni, amikor Balsannal élt, kezdetben elterelésként, amely kereskedelmi vállalkozássá fejlődött. 1910-ben kalendárium lett , és butikot nyitott a párizsi rue Cambon 21. szám alatt, Chanel Modes néven . Mivel ezen a helyen már működött egy bejáratott ruhaüzlet, a Chanel ezen a címen csak a kalapos alkotásait árulta. Chanel kalapos karrierje felvirágzott, amikor Gabrielle Dorziat színházi színésznő 1912-ben kalapját viselte Fernand Nozière Bel Ami című darabjában . Ezt követően Dorziat ismét megmintázta Chanel kalapját a Les Modes -ban megjelent fényképeken .

Deauville és Biarritz

1913-ban Chanel butikot nyitott Deauville -ben, Arthur Capel finanszírozásával, ahol szabadidős és sportolásra alkalmas luxusruházatot mutatott be. A divatot olyan szerény szövetekből építették, mint a trikó és a trikó , amelyeket akkoriban elsősorban férfi fehérneműhöz használtak. A hely kiváló volt, a város központjában, egy divatos utcában. Itt a Chanel sapkákat, kabátokat, pulóvereket és a marinière -t , a matrózblúzt árulta. Chanelt két családtag, testvére, Antoinette és apai nagynénje, Adrienne támogatta, aki hasonló korú volt. Adrienne-t és Antoinette-et felvették a Chanel terveinek modellezésére; a két nő naponta végigvonult a városon és annak sétányáin, reklámozva a Chanel alkotásait.

Chanel, aki elhatározta, hogy újra megteremti a deauville-i sikert, 1915-ben létesítményt nyitott Biarritzban . Biarritz, a baszkparti, gazdag spanyol ügyfelekhez közel, a pénzes díszlet és a szülőhazájukból száműzöttek játszótere volt. A háború. A biarritzi boltot nem kirakatnak telepítették, hanem a kaszinóval szemben lévő villába. Egy év működés után az üzlet annyira jövedelmezőnek bizonyult, hogy 1916-ban a Chanel meg tudta téríteni Capel eredeti befektetését. Biarritzban Chanel találkozott egy emigráns arisztokratával, Dmitrij Pavlovics orosz nagyherceggel . Volt egy romantikus közjátékuk, és ezt követően sok éven át szoros kapcsolatot tartottak fenn. 1919-re Chanelt couturière -ként jegyezték be, és a párizsi rue Cambon 31. szám alatt megalapította maison de couture -ját.

Alapított couturière

Chanel (jobbra) kalapüzletében, 1919. Sem karikatúrája.

1918-ban a Chanel megvásárolta a rue Cambon 31. szám alatti épületet, Párizs egyik legdivatosabb kerületében. 1921-ben megnyitotta egy divatbutik korai megtestesülését , ruházati cikkekkel, kalapokkal és kiegészítőkkel, majd később ékszerekkel és illatokkal bővült. 1927-re a Chanel öt ingatlant birtokolt a rue Cambonon, a 23 és 31 közötti épületek száma.

1920 tavaszán Szergej Gyjagilev , a Ballets Russes impresszáriója mutatta be Chanelt Igor Sztravinszkij orosz zeneszerzőnek . A nyár folyamán Chanel felfedezte, hogy a Sztravinszkij család lakhelyet keres, miután a háború után elhagyta a Szovjetuniót. Meghívta őket új otthonába, a Bel Respiróba , Párizs Garches -i külvárosába , amíg nem találnak megfelelő lakhelyet. Szeptember második hetében érkeztek meg Bel Respiróba , és 1921 májusáig maradtak. A Chanel egy névtelen ajándékkal garantálta az új (1920) Ballets Russes-produkciót, Stravinsky Le Sacre du Printemps -jét ("A tavasz rítusa") anyagi veszteség ellen. Diaghilevnek, állítólag 300 000 frank. Couture kollekciói kidolgozásán túl Chanel belevetette magát a Ballets Russes táncjelmezek tervezésébe is. Az 1923–1937-es években a Diaghilev és a táncos Vaslav Nijinsky által koreografált produkciókban dolgozott együtt , nevezetesen a Le Train bleu című táncoperában; Orphée és Oedipe Roi .

1922-ben a Longchamps -i versenyeken Théophile Bader , a Paris Galeries Lafayette alapítója bemutatta Chanelt Pierre Wertheimer üzletembernek . Bader érdeklődött a Chanel No. 5 eladása iránt az áruházában. 1924-ben Chanel megállapodást kötött a Wertheimer fivérekkel, Pierre-rel és Paullal, akik 1917 óta a Bourjois parfüm- és kozmetikai ház igazgatói . Létrehoztak egy vállalati entitást, a Parfums Chanelt , és Wertheimerék megállapodtak abban, hogy teljes mértékben finanszírozzák a Chanel No. 5 gyártását, marketingjét és forgalmazását. Wertheimerék a nyereség hetven százalékát, Théophile Bader húsz százalékát kapnák. A részvények tíz százalékáért a Chanel engedélyezte a nevét a Parfums Chanelnek , és visszavonta az üzleti tevékenységben való részvételt. Később, elégedetlen a megállapodással, Chanel több mint húsz évig dolgozott azon, hogy megszerezze a Parfums Chanel teljes irányítását . Azt mondta, hogy Pierre Wertheimer volt "az a bandita, aki becsapott engem".

Chanel egyik leghosszabb ideig fennálló kapcsolata Misia Serthez kötődött, aki a párizsi bohém elit tagja és José-Maria Sert spanyol festő felesége . Azt mondják, hogy az övék a rokonlelkek közvetlen köteléke volt, és Misiát "zsenialitása, halálos szellemessége, szarkazmusa és mániákus pusztító képessége vonzotta Chanelhez, amely mindenkit izgatott és megdöbbentett". Mindkét nő kolostorban tanult, és barátságot ápolt a közös érdeklődés és bizalom. Megosztották a kábítószer-használatot is. 1935-re Chanel rendszeres kábítószer-fogyasztóvá vált, napi rendszerességgel injekciózta magát morfiummal : ezt a szokást élete végéig megőrizte. Chandler Burr The Emperor of Scent című műve szerint Luca Turin egy olyan apokrif történetet mesélt el , amely arról szólt, hogy Chanelt "Coco-nak hívták, mert ő rendezte a legcsodálatosabb kokainpartikat Párizsban".

Az írónő , Colette , aki ugyanabban a társadalmi körben mozgott, mint Chanel, szeszélyes leírást adott Chanelről a műtermében, amely a Prisons et Paradisban (1932) jelent meg:

Ha minden emberi arc hasonlít valamilyen állatra , akkor Mademoiselle Chanel egy kis fekete bika . Az a göndör fekete hajcsomó, a bikaborjú attribútuma, a homlokára omlik egészen a szemhéjáig , és a fejének minden manőverére táncol.

Kapcsolatok brit arisztokratákkal

Chanel és Winston Churchill 1921-ben

1923-ban Vera Bate Lombardi (született Sarah Gertrude Arkwright), állítólag Cambridge márki törvénytelen lánya , felajánlotta Chanelnek, hogy belépjen a brit arisztokrácia legmagasabb szintjére. Az egyesületek elit csoportja olyan személyiségek körül forgott, mint Winston Churchill politikus , arisztokraták, például Westminster hercege és királyi családok, mint Edward, Wales hercege . 1923-ban Monte Carlóban, negyven évesen Chanelt Lombardi mutatta be Westminster rendkívül gazdag hercegének, Hugh Richard Arthur Grosvenornak , akit meghitt emberei "Bendorként" ismertek. A herceg extravagáns ékszerekkel, drága műalkotásokkal és otthonával London tekintélyes Mayfair kerületében pompázta meg Chanelt . Viszonya Chanellel tíz évig tartott.

A herceg, aki egy szókimondó antiszemita , felerősítette Chanel eredendő ellenszenvét a zsidókkal szemben. Megosztotta vele kifejezett homofóbiáját . 1946-ban Chanelt idézte barátja és bizalmasa, Paul Morand ,

Homoszexuálisok? ... Láttam fiatal nőket, akiket tönkretesznek ezek a szörnyű furcsaságok: drogok, válás, botrány. Bármilyen eszközt felhasználnak, hogy elpusztítsanak egy versenytársat, és bosszút álljanak egy nőn. A különösek nők akarnak lenni – de tetves nők. Elbűvölőek!

A herceg bemutatásával egybeesett, hogy ismét Lombardin keresztül bemutatkozott Lombardi unokatestvérével, a walesi herceggel, VIII. Edwarddal. A herceget állítólag lenyűgözte Chanel, és annak ellenére üldözte őt, hogy kapcsolatban állt Westminster hercegével . A pletykák szerint meglátogatta Chanelt a lakásában, és megkérte, hogy hívja "Dávidnak", ez a kiváltság csak a legközelebbi barátainak és családjának van fenntartva. Évekkel később Diana Vreeland , a Vogue szerkesztője ragaszkodott hozzá, hogy "a szenvedélyes, koncentrált és hevesen független Chanel, virtuális tour de force" és a herceg "nagyszerű romantikus pillanatot élt át együtt".

1927-ben Westminster hercege adott Chanelnek egy földrészletet, amelyet Roquebrune-Cap-Martinban vásárolt a francia riviérán. Chanel egy villát épített itt, amelyet La Pausának ("pihenő szünet") nevezett el, és Robert Streitz építészt alkalmazta. Streitz lépcsőházi és teraszkoncepciója olyan dizájnelemeket tartalmazott, amelyeket Aubazine , az árvaház ihletett, ahol Chanel fiatalságát töltötte. Arra a kérdésre, hogy miért nem ment feleségül Westminster hercegéhez, állítólag azt mondta: "Vestminsternek több hercegnője volt. Csak egy Chanel van."

Chanelnek az 1930-as években, a Westminster hercegével való viszonya során stílusa személyes érzelmeit kezdte tükrözni. Az, hogy képtelen volt újra feltalálni a kis fekete ruhát, ennek a valóságnak a jele volt. Elkezdte kialakítani a „kevesebb több” esztétikát.

Tervezés filmhez

Dmitrij Pavlovics Romanov nagyherceg száműzetésben az 1920-as években

1931-ben, Monte Carlóban , Chanel megismerkedett Samuel Goldwynnal . Egy közös baráton, Dmitrij Pavlovics nagyhercegen , az utolsó orosz cár, II. Miklós unokatestvérén keresztül mutatták be . Goldwyn csábító ajánlatot ajánlott Chanelnek. Egymillió dollárért (ma kb. 75 millió dollár) évente kétszer elhozná őt Hollywoodba, hogy jelmezeket tervezzen sztárjainak. Chanel elfogadta az ajánlatot. Első hollywoodi útjára barátja, Misia Sert kísérte el.

1932-ben a Colliers magazin interjút készített New Yorkból Kaliforniába, Chanellel egy fényűzően felszerelt fehér vasúti kocsiban utazott . Elmondta, hogy beleegyezett, hogy Hollywoodba utazik, hogy „megnézze, mit kínálnak nekem a képek, és amit kínálok a képeknek." Chanel tervezte Gloria Swanson vásznon viselt ruháit a Tonight or Never (1931) és Ina Claire számára a The Greeks Had a Word for Them (1932) című filmben. Greta Garbo és Marlene Dietrich is magánügyfelek lettek.

Az amerikai filmgyártásban szerzett tapasztalatai miatt Chanel nem szerette a hollywoodi filmes üzletet, és idegenkedett a filmvilág kultúrájától, amelyet „infantilisnak” nevezett. Chanel ítélete az volt, hogy "Hollywood a rossz ízlés fővárosa... és ez vulgáris". Végül a dizájnesztétikája nem vált át jól filmben. A New Yorker azt feltételezte, hogy Chanel azért hagyta el Hollywoodot, mert "azt mondták neki, hogy a ruhái nem elég szenzációsak. Egy hölgyet úgy csinált, mint egy hölgy. Hollywood azt akarja, hogy egy hölgy úgy nézzen ki, mint két hölgy". Chanel számos francia film jelmezét tervezte, köztük Jean Renoir 1939-es La Règle du jeu című filmjét , amelyben La Maison Chanelként szerepelt . Chanel bemutatta a baloldali Renoirt Luchino Viscontinak , tudatában annak, hogy a félénk olasz abban reménykedik, hogy filmben dolgozhat majd. Renoirt pozitívan lenyűgözte Visconti, és bevonta a következő filmes projektjére.

Jelentős kapcsolattartók: Reverdy és Iribe

Chanel kora legbefolyásosabb embereinek szeretője volt, de soha nem ment férjhez. Jelentős kapcsolatai voltak Pierre Reverdy költővel és Paul Iribe illusztrátorral és tervezővel . Miután Reverdyvel 1926-ban véget ért románca, mintegy negyven évig tartott barátság. Feltételezik, hogy a Chanelnek tulajdonított és folyóiratokban közzétett legendás alapelvek Reverdy mentorálása alatt készültek – ez egy közös erőfeszítés.

Levelezésének áttekintése teljes ellentmondást tár fel Chanel levélíró ügyetlensége és Chanel maximák szerzője közötti tehetsége között... Miután kijavította Chanel mesterségéről írt maroknyi aforizmáját , Reverdy kiegészítette ezt a gyűjteményt: " Chanelisms" általánosabb jellegű gondolatok sorozata, amelyek némelyike ​​az életet és az ízlést érinti, mások a csábítást és a szeretetet.

Iribe-vel való kapcsolata 1935-ben bekövetkezett hirtelen haláláig mély volt. Iribe és Chanel ugyanazt a reakciós politikát folytatta, a Chanel finanszírozta Iribe havi, ultranacionalista és köztársaságellenes hírlevelét, a Le Témoint , amely a külföldiektől való félelemre buzdított és antiszemitizmust hirdetett. . 1936-ban, egy évvel azután, hogy a Le Témoin megszűnt megjelenni, Chanel az ideológiai kontinuum ellenkező végéhez fordult, és finanszírozta Pierre Lestringuez radikális baloldali Futur magazinját .

Rivalizálás Schiaparellivel

A Chanel couture jövedelmező üzleti vállalkozás volt, 1935-re 4000 embert foglalkoztatott. Az 1930-as évek előrehaladtával Chanel helye az haute couture trónján veszélybe került. A fiús megjelenés és az 1920-as évek szárnyas szoknyái úgy tűntek, egyik napról a másikra eltűntek. Chanel hollywoodi filmsztárok számára készült tervei nem voltak sikeresek, és nem javították a hírnevét a várt módon. Ami még ennél is fontosabb, Chanel sztárját elhomályosította legfőbb riválisa, a tervező, Elsa Schiaparelli . A Schiaparelli innovatív, a szürrealizmusra való játékos utalásokkal teli tervei kivívták a kritikusok elismerését, és lelkesedést váltottak ki a divatvilágban. Érezte, hogy elveszíti avantgárd élét, Chanel együttműködött Jean Cocteau -val az Oedipe Rex című színházi darabjában . Az általa tervezett jelmezeket kigúnyolták és kritikusan lesújtották: "A színészek kötésekbe burkolózva úgy néztek ki, mint a mentő múmiák vagy valami szörnyű baleset áldozatai." Részt vett a Baccanale , a Ballets Russes de Monte Carlo produkció jelmezében is. A terveket Salvador Dalí készítette. Nagy-Britannia 1939. szeptember 3-i hadüzenete miatt azonban a balett kénytelen volt elhagyni Londont. A jelmezeket Európában hagyták, és Dali eredeti tervei szerint Karinska készítette újra.

második világháború

1939-ben, a második világháború elején Chanel bezárta üzleteit, és fenntartotta a Rue de Cambon 31. szám alatti couture ház feletti lakását. Azt mondta, hogy ez nem a divat ideje; akciója következtében 4000 női alkalmazott veszítette el állását. Életrajzírója , Hal Vaughan azt sugallja, hogy Chanel a háború kitörését arra használta fel, hogy megtorolja azokat a munkásokat, akik az 1936-os általános francia munkasztrájk során magasabb bérekért és rövidebb munkaidőért csaptak le. politikai nézeteiről. A zsidók iránti ellenszenve, amelyet állítólag a társadalmi elitekkel való kapcsolata élezett ki, megszilárdította hitét. Sok körével osztotta azt a meggyőződését, hogy a zsidók veszélyt jelentenek Európára a Szovjetunió bolsevik kormánya miatt.

A német megszállás alatt Chanel a Hotel Ritzben lakott . Említésre méltó volt, mint a felsőbb rétegű német katonai állomány kedvelt lakóhelye. Ez idő alatt romantikus kapcsolatot ápolt Hans Günther von Dincklage báróval , egy német arisztokratával és a Dincklage nemesi család tagjával . Diplomataként szolgált Párizsban, a porosz hadsereg egykori tisztje és főügyésze volt, aki 1920 óta a katonai hírszerzés munkatársa volt, aki megkönnyítette a Ritz-nél végzett megállapodásait.

Harc a Parfums Chanel irányításáért

A House of Chanel jellegzetes illata, Chanel No. 5

Az Ellenséggel lefekvés, Coco Chanel és a Hal Vaughan által írt titkos háború tovább erősíti a nyilvánosságra hozott francia hírszerzési dokumentumok következetességét azáltal, hogy Chanelt "ördögi antiszemitának" nevezte, aki Hitlert dicsérte.

A második világháború, különösen az összes zsidó tulajdonú ingatlan és üzleti vállalkozás nácik elfoglalása, lehetőséget biztosított a Chanelnek, hogy megszerezze a Parfums Chanel és legjövedelmezőbb terméke, a Chanel No. 5 által megtermelt teljes pénzvagyont. A Parfums Chanel igazgatói , a Wertheimerek zsidók voltak. Chanel „ árja ” pozícióját felhasználva petíciót nyújtott be a német tisztviselőknek, hogy legalizálják az egyedüli tulajdonjogot.

1941. május 5-én levélben fordult a zsidó pénzügyi javak feletti rendelkezési döntéssel megbízott kormányzati adminisztrátorhoz. Tulajdonjogának alapja azon az állításon alapult, hogy a Parfums Chanel "még mindig a zsidók tulajdona", és a tulajdonosok törvényesen "elhagyták".

Ő írt:

Vitathatatlan elsőbbségi jogom van... az alkotásaimból e vállalkozás megalapítása óta szerzett haszon... aránytalan... [és] Ön segíthet részben helyrehozni az általam elszenvedett előítéleteket. e tizenhét év során.

Chanel nem tudott arról, hogy a Wertheimerek a közelgő zsidók elleni náci mandátumokra számítva 1940 májusában legálisan átadták a Parfums Chanel irányítását Félix Amiotnak , egy keresztény francia üzletembernek és iparosnak. A háború végén Amiot visszaadta a "Parfums Chanelt" a Wertheimerek kezébe.

A második világháború végét közvetlenül követő időszakban az üzleti világ érdeklődéssel és némi aggodalommal figyelte a Parfums Chanel irányításáért folyó jogi viaskodást . Az eljárásban érdekelt felek tudatában voltak annak, hogy a Chanel háború idején fennálló náci hovatartozása, ha nyilvánosságra kerül, súlyosan veszélyeztetné a Chanel márka hírnevét és státuszát. A Forbes magazin összefoglalta a wertheimiek előtt álló dilemmát: [Pierre Wertheimer aggodalma], hogy "a jogi harc hogyan világíthatja meg Chanel háborús tevékenységeit, és tönkreteheti a lány imázsát – és az üzletét".

Chanel René de Chambrunt , Pierre Laval francia miniszterelnök vejét fogadta fel ügyvédnek, hogy perelje be Wertheimert. Végül Wertheimerék és Chanel kölcsönös megegyezésre jutottak, és újratárgyalták az eredeti, 1924-es szerződést. 1947. május 17-én a Chanel háborús nyereséget kapott a Chanel No. 5 eladásából, ami 2010-es értékelés szerint körülbelül 9 millió dollárnak felel meg. Jövőbeni részesedése a Chanel No. 5 világszintű eladásainak két százaléka lesz (az előrejelzések szerint 2010-től évi 25 millió dollárt fog keresni), így a szerződés újratárgyalásának idején a világ egyik leggazdagabb nője lett. Ezenkívül Pierre Wertheimer beleegyezett egy szokatlan kikötésbe, amelyet maga Chanel javasolt: Wertheimer beleegyezett, hogy élete hátralévő részében kifizesse Chanel összes megélhetési költségeit – a csekélytől a nagyig.

Náci ügynöki tevékenység

Walter Schellenberg SS-Oberführer , az SS hírszerzés főnöke, a Sicherheitsdienst

Vaughan által feltárt, titkosított archív dokumentumokból kiderül, hogy a francia rendőrségnek volt egy dokumentuma a Chanelről, amelyben úgy írták le: "Couturier és parfümőr. Álnév: Westminster. Ügynök hivatkozási száma: F 7124. Az aktában gyanúsítottként jelezték" ( Álnév: Westminster Ügynök jelzése: F 7124. Signalée comme suspecte au fichier ). Vaughan számára ez egy leleplező információ volt, amely összeköti a Chanelt a német hírszerzési műveletekkel. Serge Klarsfeld náciellenes aktivista kijelentette: "Csak azért, mert Chanelnek volt kémszáma, nem feltétlenül jelenti azt, hogy személyesen érintett volt. Egyes besúgóknak volt számuk anélkül, hogy tudtak volna róla." (" Ce n'est pas parce que Coco Chanel avait un numéro d'espion qu'elle était nécessairement impliquée personnellement. Certains indicatorurs avaient des numéros sans le savoir ").

Vaughan megállapítja, hogy Chanel már 1941-ben elkötelezte magát a német ügy mellett, és Walter Schellenberg tábornoknak, a Sicherheitsdienst (Biztonsági Szolgálat; SD) német hírszerző ügynökség és az Abwehr (Külügyminisztérium) katonai hírszerző kémhálózat vezetőjének dolgozott a Birodalom Biztonsági Főhivatalán. ( Reichssicherheitshauptamt ; RSHA) Berlinben . A háború végén Schellenberget a Nürnbergi Katonai Törvényszék perbe fogta , és háborús bűnök miatt hat év börtönbüntetésre ítélték. 1951-ben gyógyíthatatlan májbetegsége miatt szabadon engedték, és Olaszországban keresett menedéket. Chanel fizette Schellenberg orvosi ellátását és megélhetési költségeit, anyagilag támogatta feleségét és családját, valamint fizette Schellenberg 1952-es halála utáni temetését.

Coco Chanel részvételének gyanúja először akkor kezdődött, amikor a német tankok bevonultak Párizsba, és megkezdték a náci megszállást. Chanel azonnal a deluxe Hotel Ritzben keresett menedéket, amelyet a német hadsereg főhadiszállásaként is használtak. A Hotel Ritzben volt, ahol beleszeretett Hans Gunther von Dincklage báróba, aki a Gestapóhoz közeli német nagykövetségen dolgozott. Amikor Franciaország náci megszállása megkezdődött, Chanel úgy döntött, hogy bezárja üzletét, arra hivatkozva, hogy a döntés mögött hazafias indíttatás áll. Amikor azonban beköltözött ugyanabba a Hotel Ritzbe, ahol a német katonaság lakott, motivációi sokak számára világossá váltak. Míg Franciaországban sok nőt büntettek meg a német tisztekkel folytatott „ horizontális együttműködésért ”, Chanelnek nem kellett ilyen lépést tennie. A francia felszabadulás idején, 1944-ben Chanel egy cetlit hagyott a kirakatában, amelyben elmagyarázta, hogy a Chanel No. 5 ingyenes minden földrajzi jelzés számára. Ez idő alatt Svájcba menekült, hogy elkerülje a náci kémként való együttműködéséért folytatott büntetőjogi vádakat. A felszabadulás után arról tudták, hogy Párizsban interjút készített vele Malcolm Muggeridge , aki akkoriban a brit katonai hírszerzés tisztje volt, a nácikkal való kapcsolatáról Franciaország megszállása idején.

Modellhut művelet

2014 végén a francia titkosszolgálatok feloldották és nyilvánosságra hozták azokat a dokumentumokat, amelyek megerősítik Coco Chanel németországi szerepét a második világháborúban. A kémként dolgozó Chanel közvetlenül részt vett abban a tervben, hogy a Harmadik Birodalom átvegye az irányítást Madrid felett. Az ilyen dokumentumok Chanelt a német katonai hírszerzés, az Abwehr ügynökeként azonosítják. Chanel 1943-ban Madridba látogatott, hogy meggyőzze a brit spanyolországi nagykövetet, Sir Samuel Hoare -t, Winston Churchill barátját egy esetleges német megadásról, miután a háború a szövetségesek győzelme felé hajlik. Az egyik legjelentősebb küldetés, amelyben részt vett, az Operation Modellhut ("Modellkalap hadművelet") volt. Feladata az volt, hogy Hitler külföldi hírszerzésének hírnökeként lépjen fel Churchill felé, hogy bebizonyítsa, hogy a Harmadik Birodalom egy része megkísérelte a békét a szövetségesekkel.

1943-ban Chanel a berlini RSHA-ba, az „oroszlán barlangjába” utazott összekötőjével és „régi barátjával”, a párizsi német nagykövetség sajtóattaséjával, Hans Günther von Dincklage báróval, a porosz hadsereg egykori tisztjével és főügyésszel. barátai és kollégái körében "Veréb" néven is ismert. Dincklage a német SD munkatársa is volt; felettesei Walter Schellenberg és Alexander Waag voltak Berlinben. Chanelnek és Dincklage-nek Schellenbergnek kellett jelentkeznie az RSHA-nál azzal a tervvel, amelyet Chanel javasolt Dincklage-nek: ő, Coco Chanel találkozik Churchill-lel, és ráveszi őt, hogy tárgyaljon a németekkel. 1943 végén vagy 1944 elején Chanel és SS felettese, Schellenberg, aki gyengéje volt a nem szokványos sémáknak, kidolgozott egy tervet, hogy Nagy-Britanniát fontolóra vegye az SS által megtárgyalandó külön béke megkötését. Amikor a háború végén a brit hírszerzés kihallgatta, Schellenberg kijelentette, hogy Chanel „olyan személy volt, aki kellőképpen ismerte Churchillt ahhoz, hogy politikai tárgyalásokat kezdjen vele”. Ehhez a küldetéshez, az Operation Modellhut kódnéven , Vera Bate Lombardit is beszervezték. Joseph von Ledebur-Wicheln gróf, egy náci ügynök, aki 1944-ben átpártolt a brit titkosszolgálathoz, emlékezett egy 1943 elején Dincklage-dzsával folytatott találkozójára, amelyen a báró azt javasolta, hogy vonják be Lombardit futárnak. Dincklage állítólag azt mondta:

Az Abwehrnek először Franciaországba kellett vinnie egy fiatal olasz nőt [Lombardi] Coco Chanelt, akihez a leszbikus bűnei miatt ragaszkodtak  ...

Nem ismerte Schellenberg és Chanel mesterkedéseit, Lombardi azt hitte, hogy a közelgő spanyolországi utazás üzleti út lesz, amely feltárja a Chanel-couture Madridban való megalapításának lehetőségét. Lombardi közvetítőként járt el, és kézbesített egy levelet, amelyet Chanel írt Churchillnek, hogy azt a madridi brit nagykövetségen keresztül továbbítsák neki. Schellenberg SS-összekötő tisztje, Walter Kutschmann kapitány zsákmányszerzőként működött, "azt mondták, hogy szállítson nagy összeget a madridi Chanelnek". A küldetés végül kudarcot vallott a németek számára: a brit hírszerzési aktákból kiderül, hogy a terv összeomlott, miután Lombardi Madridba érkezve Chanelt és másokat náci kémeknek minősített a brit nagykövetségen.

Védelem a vádemelés ellen

1944 szeptemberében Chanelt kihallgatta a Szabad Francia Tisztítási Bizottság, az épuration . A bizottságnak nem volt dokumentált bizonyítéka együttműködési tevékenységére, és kénytelen volt szabadon bocsátani. Chanel unokahúga, Gabrielle Palasse Labrunie szerint, amikor Chanel hazatért, azt mondta: "Churchill kiszabadított".

A háború után Churchill Chanel-ügyben tett beavatkozásának mértéke pletykák és találgatások tárgyává vált. Egyes történészek azt állították, hogy az emberek attól tartanak, hogy ha Chanelt kényszerítenék arra, hogy tanúskodjon saját tevékenységéről a tárgyaláson, akkor leleplezné egyes felső szintű brit tisztviselők, a társadalmi elit tagjainak és a királyi családnak a nácibarát szimpátiáját és tevékenységét. Vaughan azt írja, hogy egyesek azt állítják, hogy Churchill utasította Duff Coopert , a francia ideiglenes kormány brit nagykövetét, hogy védje meg Chanelt.

1949-ben felkérték, hogy Párizsban jelenjen meg a nyomozók előtt, ezért Chanel elhagyta svájci menedékhelyét, hogy szembeszálljon Louis de Vaufreland báró , egy francia áruló és magas rangú német titkosszolgálati ügynök háborús bûnügyi perében tett tanúvallomásokkal. Chanel minden vádat tagadott. Felajánlotta az elnöklő bírónak, Leclercq-nek egy jellemreferenciát: "Elintézhetem, hogy Duff Cooper úr nyilatkozatot hozzon."

Chanel barátja és életrajzírója, Marcel Haedrich így nyilatkozott a náci rezsimmel való háborús kapcsolatáról:

Ha valaki komolyan venné azt a néhány kinyilatkoztatást, amelyet Mademoiselle Chanel megengedett magának a megszállás azon fekete éveiről, a foga kiégne.

Churchill és Chanel barátsága az 1920-as években kezdődött, amikor Chanel botrányos kezdete kirobbant, amikor beleszeretett Westminster hercegébe. Churchill beavatkozása a háború végén megakadályozta Chanel megbüntetését a kémekkel való együttműködésért, és végül megmentette az örökségét.

Vita

Amikor Vaughan könyve 2011 augusztusában megjelent, a közelmúltban feloldott katonai hírszerzési dokumentumok tartalmának nyilvánosságra hozatala jelentős vitákat váltott ki Chanel tevékenységével kapcsolatban. A Maison de Chanel közleményt adott ki, amelynek egy részét több sajtóorgánum is közzétette. A Chanel cég "cáfolta az állítást" (a kémkedésről), ugyanakkor elismerte, hogy a cég tisztviselői csak a média kivonatait olvasták a könyvből.

A Chanel csoport kijelentette,

Annyi bizonyos, hogy a háború alatt kapcsolatban állt egy német arisztokratával. Nyilvánvalóan nem ez volt a legjobb időszak a szerelmi történethez egy némettel, még akkor sem, ha von Dincklage báró anyja angol volt, és ő (Chanel) ismerte őt a háború előtt.

Az Associated Pressnek adott interjújában Vaughan szerző kutatásának váratlan fordulatáról beszélt,

Valami mást kerestem, és rábukkantam erre a dokumentumra, amely szerint "Chanel egy náci ügynök"... Aztán tényleg elkezdtem keresgélni az összes archívumot, az Egyesült Államokban, Londonban, Berlinben és Rómában, és eljöttem. nem egy, hanem 20, 30, 40 teljesen szilárd archív anyagon keresztül Chanelről és szerelméről, Hans Günther von Dincklage-ről, aki profi Abwehr kém volt.

Vaughan foglalkozott azzal a kellemetlenséggel is, amelyet sokan éreztek a könyvében közölt kinyilatkoztatásokkal:

Sok ember ezen a világon nem akarja, hogy elpusztítsák Gabrielle Coco Chanel ikonikus alakját, Franciaország egyik nagy kulturális bálványát. Ez minden bizonnyal olyasvalami, amit sokan szívesebben tettek volna félre, elfelejtettek volna, hogy tovább árulják a Chanel sálakat és ékszereket.

A háború utáni élet és karrier

1945-ben Chanel Svájcba költözött, ahol több évig élt, részben Dincklage-dzsel. 1953-ban eladta a francia riviérán található La Pausa villáját Emery Reves kiadónak és fordítónak . A La Pausa öt szobáját a Dallasi Művészeti Múzeumban reprodukálták , ahol Reves műgyűjteményét, valamint a Chanelhez tartozó bútorokat helyezték el.

Ellentétben a háború előtti korszakkal, amikor a nők uralkodtak a vezető couturier-ként, Christian Dior 1947-ben sikert ért el " New Look "-jával, és férfi tervezők káderje ért el elismerést: Dior, Cristóbal Balenciaga , Robert Piguet és Jacques Fath . Chanel meg volt győződve arról, hogy a nők végső soron fellázadnak a férfi couturierek által kedvelt esztétika ellen, amit ő "logikátlan" dizájnnak nevezett: a "derékpántok, párnázott melltartók, nehéz szoknyák és merevített kabátok".

Több mint 70 évesen, miután couture házát 15 évre bezárták, úgy érezte, itt az ideje, hogy újra belépjen a divatvilágba. Couture házának újjáélesztését 1954-ben teljes egészében Chanel ellenfele a parfümcsatában, Pierre Wertheimer finanszírozta. Amikor a Chanel 1954-ben megjelent a visszatérő kollekciójával, a francia sajtó óvatos volt a háború alatti együttműködése és a kollekció vitái miatt. Az amerikai és a brit sajtó azonban „áttörésnek” tekintette ezt, új módon hozva össze a divatot és a fiatalságot. Bettina Ballard, az amerikai Vogue befolyásos szerkesztője azonban hűséges maradt Chanelhez, és Marie-Hélène Arnaud modellt – az 1950-es évek Chanel „arcát” – szerepeltette az 1954. márciusi számban, amelyet Henry Clarke fényképezett , három nadrágot viselve. ruhák: vörös ruha V-nyakkal, gyöngykötelekkel párosítva; egy lépcsős seersocker estélyi ruha; és egy sötétkék jersey lábszárközépig érő öltöny. Arnaud ezt az öltözéket viselte, "enyhén párnázott, szögletes vállú kardigán kabátjával, két foltos zsebével és ujjaival, amelyek kigombolhatók, hogy ropogós, fehér mandzsetta látszódjon", felette "egy fehér muszlinblúzt, hetyke gallérral és masnival [ami] tökéletesen a helyén maradt. kis fülekkel, amelyek egy könnyű A-vonalú szoknya derékvonalára gombolhatók." Ballard maga vásárolta meg az öltönyt, amely "elképesztő, fiatalos eleganciát keltett", és hamarosan megérkeztek a megrendelések az Egyesült Államokból az Arnaud által modellezett ruhákra.

Utóbbi évek

Edmonde Charles-Roux szerint Chanel élete késői szakaszában zsarnokivá és rendkívül magányossá vált. Utolsó éveiben néha elkísérte Jacques Chazot és bizalmasa, Lilou Marquand. Hűséges barátja volt a brazil Aimée de Heeren is , aki évente négy hónapot Párizsban élt a közeli Hôtel Meurice -ben . Az egykori riválisok boldog emlékeket osztottak meg Westminster hercegével . Gyakran sétáltak együtt Párizs központjában.

Halál

1971 kezdetekor Chanel 87 éves volt, fáradt és beteg. Szokásos rutinját végezte a tavaszi katalógus elkészítésében. Január 9-én, szombaton délután hosszú autóútra ment. Nem sokkal ezután rosszul érezte magát, és korán lefeküdt. Bejelentette utolsó szavait szobalányának: "Látod, így halsz meg."

1971. január 10-én, vasárnap halt meg a Hotel Ritzben, ahol több mint 30 éve lakott.

Temetését az Église de la Madeleine -ben tartották ; divatmodelljei foglalták el az első helyeket a szertartás alatt, koporsóját pedig fehér virágok borították – kaméliák, gardéniák, orchideák, azáleák és néhány vörös rózsa. Temetésén Salvador Dalí , Serge Lifar , Jacques Chazot , Yves Saint Laurent és Marie-Hélène de Rothschild vett részt a Madeleine-templomban. Sírja a Bois-de-Vaux temetőben található, Lausanne -ban, Svájcban.

Birtokának nagy részét Svájcban élő unokaöccse, André Palasse és annak Párizsban élő két lánya örökölte.

Bár Chanel-t élete során a luxusdivat kiemelkedő alakjaként tekintették, Chanel befolyását 1971-es halála után tovább vizsgálták. Amikor Chanel meghalt, Franciaország első hölgye, Mme Pompidou hősi tiszteletadást szervezett. Hamarosan nyilvánosságra hoztak a francia hírszerző ügynökségek káros dokumentumait, amelyek Chanel háborús szerepvállalását vázolták fel, és gyorsan véget vetettek monumentális temetési terveinek.

Legacy mint tervező

Chanel tengerész mezt és nadrágot visel, 1928

A Harper's Bazaar már 1915-ben áradozott a Chanel terveiről: "Az a nő, akinek nincs legalább egy Chanelje, reménytelenül kiment a divatból... Ebben a szezonban a Chanel név minden vásárló ajkán szerepel." Chanel felemelkedése volt a hivatalos halálcsapás a fűzős női sziluettre. Azok a sallangok, felhajtás és korlátok, amelyeket a nők korábbi generációi elviseltek, mára elmúltak voltak; befolyása alatt – eltűntek az „ ajgrettek , hosszú haj, kapálózott szoknya”. Dizájnesztétikája újradefiniálta a divatos nőt az első világháború utáni korszakban. A Chanel márkájú megjelenés fiatalos könnyedséget, felszabadult testiséget és megterhelő sportos magabiztosságot mutatott.

Az elit, különösen a britek által szenvedélyesen űzött lókultúra és a vadászat iránti vonzalom beindította Chanel fantáziáját. A sportélet iránti lelkes beletörődése vezetett ahhoz, hogy a ruházati terveket ezek a tevékenységek motiválják. A vitorlásvilággal tett vízi kirándulásai során sajátította el a tengeri elfoglaltságokhoz kapcsolódó ruházatot: a vízszintes csíkos inget, csengős nadrágot, nyakú pulóvereket és espadrille cipőket – mindezt hagyományosan a tengerészek és halászok viselték.

Jersey szövet

Három Chanel mez, 1917. március

Chanel kezdeti diadala a mez innovatív használata volt, a Rodier cég által neki gyártott gépi kötött anyag. A hagyományosan fehérneműk és sportruházat (tenisz-, golf- és strandruházat) gyártására visszaszorult mez túlságosan "hétköznapi" volt ahhoz, hogy a couture-ban használhassa, és a tervezők nem szerették, mert a kötött szerkezet megnehezítette a kezelést a szőtt anyagokhoz képest. . A Metropolitan Museum of Art szerint "tervezői karrierje kezdeti éveiben bizonytalan anyagi helyzete miatt Chanel elsősorban alacsony költsége miatt vásárolt mezt. Az anyag tulajdonságai azonban biztosították, hogy a tervező sokáig használja. miután a vállalkozása nyereségessé vált." A Chanel korai gyapjúdzsörzé utazóruhája egy kardigán kabátból és redős szoknyából állt, és egy alacsony öves pulóver felsővel párosult. Ez az alacsony sarkú cipőkkel hordott összeállítás a drága női viseletek hétköznapi megjelenésévé vált.

A mez Chanel által a nagy divatba való bevezetése két okból is jól működött: egyrészt a háború hiányt okozott a hagyományosabb couture-anyagokból, másrészt a nők egyszerűbb és praktikusabb ruhákra vágytak. Folyékony jersey öltönyei és ruhái ezeket a gondolatokat szem előtt tartva alkották meg, és lehetővé tették a szabad és könnyű mozgást. Ezt akkoriban nagyra értékelték, mert a nők a háborúban dolgoztak ápolóként, köztisztviselőként és gyárakban. Munkájuk fizikai aktivitással járt, és vonattal, busszal és kerékpárral kellett eljutniuk munkába. Ilyen körülmények között olyan ruhákat kívántak, amelyek nem engednek könnyen, és szolgák segítsége nélkül is felvehetők.

szláv hatás

Az 1900-as években és az 1910-es évek elején olyan tervezők, mint Paul Poiret és Fortuny vezették be az etnikai utalásokat az haute couture-ba. A Chanel az 1920-as évek elején folytatta ezt a trendet a szláv ihletésű dizájnokkal. Ruhája gyöngyfűzését és hímzését ebben az időben kizárólag Kitmir végezte , egy hímzőház, amelyet egy száműzött orosz arisztokrata, Maria Pavlovna nagyhercegnő alapított , aki Chanel egykori szeretőjének, Dmitrij Pavlovics nagyhercegnek a nővére volt . Kitmir keleti varrásainak és stilizált népi motívumainak ötvözete kiemelt hangsúlyt kapott a Chanel korai kollekcióiban. Az egyik 1922-es estélyi ruhához egy hozzáillő hímzett „ babushka ” fejkendő járt. A fejkendőn kívül a Chanel ebből az időszakból származó ruházatán négyszögletes nyakú, hosszú öves blúzok szerepeltek, amelyek a roubachka néven ismert orosz muzsik (paraszt) öltözékre utaltak . Az esti mintákat gyakran csillogó kristály- és fekete sugárhímzéssel hímezték.

Chanel öltöny és selyemblúz kéttónusú pumpákkal, 1965

Chanel öltöny

Az 1923-ban bemutatott Chanel tweed öltöny a kényelem és a praktikum jegyében készült. Ez egy rugalmas és világos gyapjú vagy moher tweed zakóból és szoknyából, valamint egy dzsörzé vagy selyem blúzból és kabátbélésből állt. A Chanel nem merevítette az anyagot, és nem használt vállpárnákat, ahogy az a korabeli divatban megszokott volt. A kabátokat egyenesen vágta, anélkül, hogy mellszobrokat adott volna hozzá. Ez lehetővé tette a gyors és könnyű mozgást. A nyakkivágást úgy tervezte, hogy a nyak kényelmesen szabadon maradjon, és funkcionális zsebekkel bővítette. A nagyobb kényelem érdekében a szoknya derékán öv helyett grosgrain-es marad. Ennél is fontosabb, hogy a szerelés során aprólékos figyelmet fordítottak a részletekre. A méréseket egy vásárlón végezték, aki álló helyzetben, vállmagasságban összekulcsolt karral volt. A Chanel teszteket végzett modellekkel, úgy sétáltak, lépkedtek fel egy emelvényre, mintha egy képzeletbeli busz lépcsőjén másznának fel, és úgy kanyarodnának, mintha egy alacsonyan dőlt sportautóba ülnének. A Chanel meg akart győződni arról, hogy a nők mindezt megtehetik öltönyben, anélkül, hogy véletlenül szabaddá tennék testük azon részeit, amelyeket le akartak takarni. Minden ügyfélnek ismételten módosítania kellett, amíg az öltöny elég kényelmes lett ahhoz, hogy kényelmesen és könnyedén végezhesse napi tevékenységeit.

Kamélia

A kaméliának volt egy bejegyzett társulása, amelyet Alexandre Dumas irodalmi munkája, a La Dame aux Camélias ( A kaméliák hölgye ) használt. Hősnője és története fiatal kora óta nagy visszhangot keltett Chanel számára. A virágot az udvarhölgyhez hozták kapcsolatba , aki kaméliát viselt, hogy reklámozza elérhetőségét. A kaméliát a Chanel házával azonosították; a tervező 1933-ban használta először díszítőelemként egy fehér szegélyű fekete öltönyön.

Chanel időtlen kis fekete ruhája, 2011

Kis fekete ruha

A jersey öltöny után a kis fekete ruha koncepcióját gyakran emlegetik a Chanel divatlexikonhoz való hozzájárulásaként, amely stílust a mai napig viselik. 1912 és 1913 között Suzanne Orlandi színésznő volt az egyik első nő, aki Chanel kis fekete ruhát viselt bársonyban, fehér gallérral. 1920-ban maga Chanel megfogadta, hogy miközben az opera közönségét figyeli, minden nőt feketébe öltöztet.

1926-ban a Vogue amerikai kiadása közzétett egy képet egy Chanel kis fekete ruháról, hosszú ujjal, és a garçonne -nak ("kisfiú" megjelenés) nevezte el. A Vogue azt jósolta, hogy egy ilyen egyszerű, mégis elegáns dizájn az ízléses nők virtuális egyenruhája lesz, alapvonalait híresen a mindenütt jelenlévő és nem kevésbé széles körben hozzáférhető Ford autóhoz hasonlítva . A kíméletes megjelenés széleskörű kritikát váltott ki a férfi újságírók részéről, akik panaszkodtak: "nincs több kebel, nincs több gyomor, nincs több far... A 20. század jelenlegi női divatja mindent elkereszt." A kis fekete ruha népszerűsége részben a bevezetés időzítésének tudható be. Az 1930-as évek a nagy gazdasági világválság korszaka volt, amikor a nőknek megfizethető divatra volt szükségük. Chanel azzal dicsekedett, hogy lehetővé tette a nem gazdagok számára, hogy "milliomosként járjanak". A Chanel kis fekete ruhákat kezdett készíteni nappalra gyapjúból vagy zseníliából , estére pedig szaténból , kreppből vagy bársonyból .

Chanel kijelentette: "Én kényszerítettem a feketét; ez még ma is erős, mert a fekete mindent eltöröl körülötte."

Ékszerek

Chanel olyan ékszercsaládot mutatott be, amely konceptuális innováció volt, mivel terveiben és anyagaiban ruhaékszereket és finom drágaköveket egyaránt tartalmaztak. Ez forradalmi volt abban a korszakban, amikor az ékszereket szigorúan finom- vagy jelmezékszerek kategóriába sorolták. Inspirációi globálisak voltak, gyakran a keleti és egyiptomi tervezési hagyományok ihlették. Azok a gazdag ügyfelek, akik nem akarták költséges ékszereiket nyilvánosan bemutatni, Chanel alkotásokat viselhetnek, hogy lenyűgözzék másokat.

Chanel 2.55 táska, 2009

1933-ban Paul Iribe tervező együttműködött a Chanellel extravagáns ékszerek létrehozásában a Gyémántkereskedők Nemzetközi Céhe megbízásából. A kizárólag gyémántból és platinából készült kollekciót nyilvános megtekintésre állították ki, és nagy közönséget vonzott; mintegy 3000 résztvevőt rögzítettek egy hónap alatt.

A vrais bijoux en toc ellenszereként , a drága, finom ékszerek iránti megszállottság ellen Chanel a jelmezékszereket hőn áhított kiegészítővé változtatta – különösen, ha nagy kiállításokon viselték, ahogy tette. Eredetileg az arisztokrata szerelmesek által ajándékozott pazar ékszerek és gyöngyök ihlették Chanel saját ékszerraktárát, és Fulco di Verdura herceggel együttműködve elindította a House of Chanel ékszercsaládot. A fehér zománcozott mandzsetta ékköves máltai kereszttel volt Chanel személyes kedvence; a Verdura–Chanel együttműködés ikonjává vált. A divatosak és a gazdagok szerették az alkotásokat, és vadul sikeressé tették a sort. Chanel azt mondta: "Undorító milliókkal a nyakában mászkálni, mert az ember történetesen gazdag. Csak a hamis ékszereket szeretem... mert provokatívak."

A Chanel táska

1929-ben a Chanel bemutatott egy kézitáskát, amelyet katonatáskák ihlettek. Vékony vállpántja lehetővé tette a felhasználó számára, hogy szabadon tartsa a kezét. Visszatérését követően Chanel 1955 februárjában frissítette a dizájnt, létrehozva a " 2.55 "-et (a létrehozásának dátumáról nevezték el). Míg a klasszikus táska részleteit átdolgozták, például az 1980-as években Karl Lagerfeld által készített frissítést, amikor a kapcsot és a zárat újratervezték a Chanel logó beépítésével, valamint a bőrt a vállláncon átfűzték, a táska megőrizte eredeti alapformáját. 2005-ben a Chanel cég kiadta az eredeti 1955-ös táska pontos mását, hogy megemlékezzen a létrehozásának 50. évfordulójáról.

A táska dizájnját Chanel kolostori napjai és a sportvilág iránti szeretete határozta meg. A szíjhoz használt lánc visszhangozta a chatelaine-t , amelyet annak az árvaháznak a gondozói viseltek, ahol Chanel nőtt fel, míg a bordó bélés a kolostor egyenruhájára utalt. A steppelt külsőt a zsokék által viselt dzsekik befolyásolták, ugyanakkor javították a táska formáját és térfogatát.

Napbarnítók

A füves és tengeri szabadtéri környezetben a Chanel élvezte a napot, így a barnulás nemcsak elfogadható, hanem a kiváltságos és szabadidős élet szimbólumává is vált. Történelmileg a napfénynek való kitettség olyan munkások jele volt, akiket lankadatlan, védtelen munkára ítéltek. – A tejszerű bőr az arisztokrácia biztos jelének tűnt. Az 1920-as évek közepén nőket lehetett látni a parton heverészve kalap nélkül, hogy megvédje őket a napsugárzástól. A Chanel hatás divatossá tette a napozást.

Ábrázolások a populáris kultúrában

Színház

Film

Hivatkozások

További irodalom

Külső linkek