Concerto delle donne -Concerto delle donne

Az O dolcezz'amarissime d'amore második oldala , amely sorozatokat mutat három szoprán vonal között kísérettel. A zene három szoprán kulcson van jelölve (a magas hangszórókkal ellentétben), és harminc másodperces hangokat tartalmaz .

A concerto delle donne ( világít  " hitvese női, továbbá concerto di donne vagy concerto delle (vagy di) dame ) volt a csoport szakmai női énekes a késői olasz reneszánsz , elsősorban a bíróság Ferrara , Olaszország. A technikai és művészi virtuozitásukról híres együttest II . Alfonso, Ferrara hercege alapította 1580 -ban, és az udvar 1597 -es feloszlatásáig aktív volt. Giacomo Vincenti , zenekiadó, „virtuose giovani” (fiatal virtuózok), amely a kortárs naplóírók és kommentátorok érzéseit tükrözi.

Az együttes eredete egy magas rangú udvaroncokból álló amatőr csoportban keresendő, akik az 1570-es években a herceg informális musica secreta ( lat .  'Titkos zene') keretében léptek fel egymásnak . Az együttes professzionális zenészekből álló, kizárólag női csoporttá fejlődött, a concerto delle donne , aki hivatalos koncerteket adott az udvar belső körének tagjainak és a fontos látogatóknak. A virágzó, magasan díszített ének jellegzetes stílusa tekintélyt hozott Ferrarának és inspirálta az akkori zeneszerzőket.

A concerto delle donne forradalmasította a nők szerepét a professzionális zenében, és folytatta az Este udvar hagyományát, mint zenei központot. A hölgyegyüttes híre elterjedt Olaszországban, inspiráló utánzatokat a Medici és Orsini hatalmas udvarában . A concerto delle donne megalapítása volt a világi olasz zene legfontosabb eseménye a tizenhatodik század végén; az udvarban létrehozott zenei újítások fontosak voltak a madrigál , és végül a seconda pratica fejlődésében .

Történelem

Képződés

A ferrarai udvarban a zenében jártas hölgyek gyűjteménye inspirálta Luzzasco Luzzaschi zeneszerzőt, és felkeltette Alfonso II d'Este, Ferrara herceg érdeklődését . Ez a csoport, amelynek eredményeként megalakult a concerto delle donne ( világít  " hitvese női) végzett keretében a herceg musica váladékos ( világít  „titkos zene”), szabályos sorozata kamarazenei koncertek számára privát közönség. Ezt az előzetes csoportot eredetileg a bíróság tehetséges, de amatőr tagjai alkották : Lucrezia és Isabella Bendidio nővérek , valamint Leonora Sanvitale és Vittoria Bentivoglio . Hozzájuk csatlakozott Giulio Cesare Brancaccio basszusgitár , akit 1577 -ben hoztak bíróság elé énektudása miatt. Az előzetes együttes az egész 1570 -es években aktív volt, tagsága pedig 1577 -ben megszilárdult. Csak később váltották fel a szakemberek ezeket az eredeti énekeseket.

A herceg nem jelentette be a professzionális, teljes egészében női együttes létrehozását; ehelyett a csoport beszivárgott és fokozatosan uralta a musica secretát , így miután Brancaccio 1583 -ban engedetlenség miatt elbocsátották, nem vettek fel több musica secretat . Még akkor is, amikor Brancaccio a társával lépett fel, női együttesként emlegették, mert a nők együtt énekelése volt a csoport legizgalmasabb eleme. Ezt az új együttest, a concerto delle donne -t a herceg részben azért hozta létre, hogy szórakoztassa fiatal új feleségét, Margherita Gonzaga d'Este -t (ő csak tizennégy éves volt, amikor 1579 -ben összeházasodtak), és részben azért, hogy segítsen a hercegnek művészi elérésében a bíróság céljait. Grana, korabeli tudósító szerint "Signora Machiavella [Lucrezia], Signora Isabella és Signora Vittoria elhagyták a pályát, elvesztve Luzzaschi támogatását". A hivatásos hölgyek első rögzített előadása 1580. november 20 -án volt; az 1581 -es farsangi szezonra rendszeresen felléptek együtt.

Ezt az új "hölgytársat" rendkívüli és újszerű jelenségnek tekintették; a legtöbb tanú nem kapcsolta össze a concerto delle donne második szakaszát a hölgyek csoportjával, akik a musica secretában énekeltek . A modern zenetudósok azonban most úgy tekintik a korábbi csoportot, mint a concerto delle donne társadalmi és vokális műfajának létrehozásának és fejlesztésének döntő részét .

Névjegyzék és feladatok

Az új együttes legjelentősebb tagja Laura Peverara volt , őt követte Livia d'Arco és Anna Guarini , a termékeny költő, Giovanni Battista Guarini lánya . Giovanni verseket írt számos madrigálnak, amelyeket az együttesnek állítottak fel, és koreografált jeleneteket a baletto delle donne számára . Judith Tick úgy véli, hogy Tarquinia Molza énekelt a csoporttal, de Anthony Newcomb azt mondja, hogy csak tanácsadóként és oktatóként vett részt. Függetlenül attól, hogy Tarquinia Molza fellépett -e velük valaha, vagy sem, a Giaches de Wert zeneszerzővel való kapcsolata után 1589 -ben kiszorult a csoport minden szerepéből, amikor Luzzasco Luzzaschi zenét rendezett és komponált az együttes bemutatására, és elkísérte őket csembaló . Ippolito Fiorini volt a maestro di capella , aki az udvar teljes zenei tevékenységét irányította. Az udvarra vonatkozó feladatai mellett a lanton kísérte a koncertet . Vittorio Baldinit 1582 -ben hercegi zenei nyomtatóként hozták bíróság elé.

A concerto delle donne második korszakának énekesei hivatalosan Margherita Gonzaga d'Este hercegnő várandós hölgyei voltak, de elsősorban énekesnőkként alkalmazták őket. Peverara zenei képességei arra késztették a herceget, hogy kifejezetten kérje feleségét, Margheritát, hogy kíséretének részeként hozza el Peverát Mantovából . Az új énekesek hangszereken játszottak, köztük lanton , hárfán és hegedűn , de energiájukat a vokális virtuozitás fejlesztésére összpontosították. Ez a készség a tizenhatodik század közepén vált nagyra értékelté, kezdve olyan basszusokkal, mint Brancaccio, de a század végére a virtuóz basszus ének elment a divatból, és a magasabb hangok divatba jöttek. A hölgyek zenei feladatai közé tartozott a hercegné balett -delle donne -jával való fellépés , egy táncosnő, amely gyakran keresztbe öltözött . Felsőbb osztályú hátterük ellenére az énekeseket nem fogadták volna szívesen az udvar belső körébe, ha nem lettek volna ilyen képzett előadók. D'Arco a nemességhez tartozott, de csak kiskorú család volt. Peverara egy gazdag kereskedő lánya volt, Molza pedig egy kiemelkedő művészcsaládból származott.

A nők naponta akár hat órát is felléptek, vagy emlékezetből énekelték saját virágos repertoárjukat, látnivalókat olvastak a könyvekből , vagy énekesnőként és táncosként vettek részt a balettben . Thomasin LaMay úgy véli, hogy a concerti delle donne asszonyai szexuális szívességet nyújtottak a bíróság tagjainak, de erre nincs bizonyíték, és házasságuk és hozományaik körülményei ellentmondanak ennek az értelmezésnek. A nők fizetést kaptak, és egyéb juttatásokat kaptak, például hozományokat és lakásokat a hercegi palotában. Peverara kapott 300 scudi egy év és szállás a hercegi palotában maga, férje, és az anyja -, valamint a hozománya 10.000 scudi fel házasságát.

Annak ellenére, hogy háromszor házasodott meg annak reményében, hogy örökös lesz, II. Alfonso 1597 -ben, törvényes vagy egyéb ok nélkül meghalt. Unokatestvére, Cesare örökölte a hercegséget, de Ferrara városát, amely jogilag pápai hűbérúr volt , 1598 -ban VIII . Kelemen pápa a "határozott diplomácia és a lelkiismeretlen nyomás" kombinációjával csatolták a pápai államokhoz . Az Este -udvarnak rendetlenül el kellett hagynia Ferrarát , és a concerto delle donne -t feloszlatták.

Zene

Luzzaschi Quinto libro dei madrigali öt hangra (Ferrara, 1595) elismeri Vittorio Baldini nyomtatását és Alfonso II d'Este védnökségét.

A concerto delle donne legnagyobb zenei újítása a díszes felső hangok megsokszorozódása volt , az egyik hangon a dimenziókat énekelték a hangszeres kíséret felett a két -három hangon, amelyek egyszerre különböző változásokat énekeltek. Ezt a gyakorlatot, amelyet a hallgatók figyelemre méltónak találtak, számos zeneszerző utánozta, köztük Carlo Gesualdo , Luca Marenzio és Claudio Monteverdi .

Ezek a zeneszerzők vagy a concerto delle donne ihlette zenét írtak, vagy kifejezetten nekik. Az ilyen művek jellemző a magas TESSITURA , a virtuóz és pirospozsgás stílus, valamint a széles körű . Lodovico Agostini harmadik madrigál könyve talán az első olyan kiadvány volt, amelyet teljes mértékben az új éneklési stílusnak szenteltek. Agostini Guarini, Peverara és Luzzaschi számára dedikálta a dalokat. Gesualdo zenét írt a csoportnak 1594 -ben, miközben Ferrarába látogatott, hogy feleségül vegye a herceg unokahúgát, Leonora d'Este -t . De Wert Madrigals hetedik könyve à 5 és Marenzio Első könyve à 6 voltak az első igazi zenei emlékek az új concerto delle donne -nak . Monteverdi Canzonette a tre voci című filmjét valószínűleg a "Ferrara -hölgyek " befolyásolta. Bár az egyetlen mű, amelyet egyértelműen a concerto delle donne-nak szántak vagy ihlettek, több magas hangú művek voltak, amelyek kiírt kicsinyítéseket hajtottak végre, de a gyakorlatban a concerto delle donne- val tartott koncertek magukban foglalják a szóló díszítésű madrigálok régebbi stílusát hangszeres kísérettel. Peverara külön dicsérte a műfajban való jártasságát. A concerto delle donne számára írt művek nem korlátozódtak a zenére: Torquato Tasso és GB Guarini verseket írt a hölgyeknek a koncerten , amelyek egy részét később zeneszerzők állították be. Tasso csak több mint hetvenöt verset írt Peverara-nak.

Luzzaschi 1601 -ben megjelent, egy, kettő és három szopránra szóló madridálkönyve billentyűs kísérettel az 1580 -as években írt műveket tartalmazza. Ezt a zenét visszatarthatták a közzétételtől, hogy megőrizzék Alfonso musica secretájának titkosságát és fenntartsák felette az irányítást. A Newcomb ezt a kiadványt a hölgyek jellegzetes zenei stílusának példaképének tartja. 1584 -ben Alessandro Striggio , válaszolva Francesco I de 'Medici, Toszkána nagyherceg kérésére , leírta a hölgyeket, és stílusukat utánzó darabokat komponált, hogy Francesco elindíthassa saját concerto delle donne -ját . Striggio megemlített egy díszes négy hangú madrigált három szopránra, és egy párbeszédet az utánzó kicsinyítésekkel két szoprán esetében. Hozzátette, hogy elfelejtette a mantovai madrigál intabulációját , és megjegyezte, hogy a képzett énekes, Giulio Caccini akár lanton, akár csembalón tud bőgőzni . Ez azt jelzi, hogy a férfi énekeseket valószínűleg nem használták Brancaccio után, és hogy a hangszeres kíséretek az ellenpont kitöltésének gyakori és elfogadható eszközei voltak .

A hercegi nyomtató, Baldini produkciója nagyrészt a concerto delle donne számára írt zenéből állt , beleértve a legjelentősebb madrigálisták: Luzzaschi, Gesualdo és Alfonso Fontanelli műveit . Első publikációja a herceg számára az Il lauro secco (1582), amelyet az Il lauro verde (1583) követett , mindkettő Róma és Észak -Olaszország vezető zeneszerzőinek zenéjét tartalmazta . Zene tiszteletére a versenymű volt nyomtatva olyan messze, mint Velence , a Paolo Virchi „s első könyve 5, által közzétett Giacomo Vincenti és Ricciardo Amadino tartalmazó madrigál kezdődik SeGU'ARINAscer LAURA e prenda LARCO / Amor soave e dolce / Ch 'ogni cor duro MOLCE . Ez a nagybetű az eredetiben van, egyértelműen az Anna Guarini, Laura Peverara, Livia d'Arco és Tarquinia Molza nevek megfelelőjét írja le.

Brancaccio nyilvánvaló kivételével a koncert minden énekese női szoprán volt . Bár a zenét írt a concerto összpontosított magas hangok, nincs bizonyíték arra, hogy az együttest használni akár kasztráltak vagy falsettists . Ez a tény meglepő, tekintve, hogy a castrati hamarosan az új művészeti forma, az opera legnagyobb sztárjaivá válhat . 1607 -ben Monteverdi Orfeo -jában a kilenc szereplőből négy castrato szerep szerepelt , ami az énektípus új dominanciáját mutatja. Ez ellentétben áll Margherita apja udvarával is, ahol Guglielmo Gonzaga aktívan kereste az eunuchokat .

A többszólamú hangversenyek arra kérték a nőket, hogy együtt énekeljenek kicsinyítéseket (hosszabb hangok dallamos felosztását) és más dísztárgyakat. A deminációkat hagyományosan improvizálták a teljesítményben. Ahhoz azonban, hogy hangjukat összehangolják, előre leírták és begyakorolták a zenét, átalakítva ezeket az improvizációkat magasan fejlett zenei formákká, amelyeket a zeneszerzők utánozni fognak. Az énekesek a hagyományosabb gyakorlatot használhatták szólórepertoárjukban, dísztárgyakat adtak elő egyidejűleg. Az 1581-ből származó forrásban említett, a concerto delle donne által használt különleges dísztárgyak olyan népszerű tizenhatodik századi eszközök voltak, mint a passaggi (egy hosszú hangjegy felosztása sok rövidebb hangra, általában lépésről lépésre ), a cadenze (az utolsó előtti hang díszítése, néha egészen bonyolult) és a tiratátus (gyors skála). Az Accenti (két hosszabb hangjegy összekapcsolása pontozott ritmusok használatával), a korai barokk zene egyik alapanyaga , hiányzik a listából. 1592 -ben Caccini azt állította, hogy Alfonso II felkérte őt, hogy tanítsa meg hölgyeinek az új akcentust és a passaggi stílusokat.

Stílusok

Luzzaschi Madrigali a uno, e'doi, e'tre 'soprani címlapja , amely Verovi jegyét és Alfonso elismerését mutatja.

A madridáloknak két külön stílusa van, amelyeket a concerto delle donne -nak írtak és inspiráltak . Az első az 1580 -as évek "buja" stílusa. A második az 1590 -es években írt Seconda pratica stílusú zene . Luzzaschi mindkét stílusban írt zenét. A korábbi időszak stílusa, amint azt Luzzaschi munkái is példázzák, magában foglalja a madrigál szövegek használatát, amelyeket a ferrareszi szférán belüli költők írtak, például Tasso és GB Guarini. Ezek a versek rövidek és szellemesek, általában egyetlen részből állnak. Zeneileg Luzzaschi művei erősen tagoltak, és dallamos témákon alapulnak, nem pedig harmonikus szerkezeteken. Luzzaschi csökkenti kompozíciós technikáinak metszeti hatását azáltal, hogy gyengíti a kadenciákat . Hajlamos arra, hogy a dallamokat különböző hangokon ismételje meg, beleértve a basszushangot is, és néha zavarba ejtő hangzású alkotásokhoz vezet. Ezek a szempontok teszik Luzzaschi zenéjét sokkal polifonikusabbá Monteverdi későbbi szerzeményeinél, és ezáltal konzervatívabbá; azonban Luzzaschi harsogó dallamugrásait és harmonikus disszonanciáját individualista módon használja. Ezek a disszonanciák, amelyek éles ellentétben állnak a disszonancia óvatos kezelésével a 16. század nagy részében, szorosan kapcsolódnak a concerto delle donne díszes polifonikus madrigáljaihoz . A Giovanni Artusi „s szókratészi párbeszéd, a karakter védekező Monteverdi összeköti rendszertelenül kezelésére disszonancia díszes ének.

Teljesítmény

A concerto delle donne átalakította a musica titkát . A múltban a közönség tagjai léptek fel, az előadók pedig közönségtagokká váltak. A concerto delle donne felemelkedése során rögzültek a musica secretában játszott szerepek , akárcsak azok listája, akik minden este a herceg örömére léptek fel.

Az elit, kézzel válogatott közönségtagok, akiknek kedve volt belépni a concerto delle donne előadásaira, elterelést és szórakozást követeltek a szép zene örömein túl. A koncertek, tagjai a concerto” s közönség néha kártyázik. Orazio Urbani , Toszkána nagyhercegének nagykövete, miután több évig várt a koncertre , panaszkodott, hogy kénytelen volt nemcsak kártyázni, elvonva a figyelmét az előadástól, hanem egyszerre csodálni és dicsérni a női zenét védőszentjének, Alfonso -nak. . Legalább egy koncert után a szórakozás folytatásához egy törpe házaspár táncolt. Alfonsót nem érdekelte annyira a periférikus szórakozás, és egy esetben felmentette magát a buliból, hogy üljön egy fa alá, hogy meghallgassa a hölgyeket, és kövesse a madrigál szövegeket és a zenei partitúrákat , beleértve a díszítéseket is, amelyeket hallgatók.

Befolyás

A concerto delle donne forradalmi zenei létesítmény volt, amely segített megváltoztatni a nők zenében betöltött szerepét; sikere a homályból a nőket a "szakma csúcsára" vitte. A nőket nyíltan bíróság elé állították, hogy hivatásos zenészekké váljanak, és 1600 -ra egy nő életképes karrierje lehet zenészként, függetlenül a férjétől vagy apjától. A concerto delle donne ihlette új női együttesek több hivatásos énekesnő pozíciót és több zenét jelentettek a nők számára.

Az udvar 1597 -es feloszlatása ellenére a concerto delle donne ihlette zenei stílus egész Európában elterjedt, és csaknem ötven évig maradt kiemelkedő. A concerto delle donne annyira befolyásos volt és gyakran utánozta, hogy az észak -olasz udvarok kliséjévé vált. Erősen befolyásolta a madrigál és végül a seconda practica fejlődését . A csoport „Alfonso és udvara nemzetközi presztízsét hozta, mivel a hölgyek hírneve elterjedt Olaszországban és Dél -Németországban. A propaganda erőteljes eszközeként működött, erőt és gazdagságot vetített előre.

Miután látta a ferrarai Concerto delle donne -t , Caccini létrehozott egy rivális csoportot, amely a családjából és egy tanítványából állt. Ezt az együttest a Medici támogatta , és elutazott külföldre, egészen Párizsig, hogy fellépjen Marie de 'Medici számára . Francesca Caccininek nagy sikere volt a concerto delle donne stílusában komponálni és énekelni . 1585 -től Firenzében a Medici, Rómában az Orsini , Mantovában pedig a Gonzaga hozta létre a rivális csoportokat . Még egy rivális csoport is volt Ferrarában, a Castello Estense -ben, abban a palotában, ahol a concerto delle donne fellépett. Ezt a csoportot Alfonso húga, Lucrezia d'Este , Urbinói hercegnő alkotta . 1576 óta az Este udvarban élt, és röviddel azután, hogy Margherita 1579 -ben házasságot kötött Alfonso -val, Alfonso és segítői megölték Lucrezia szeretőjét. Lucrezia nem örült annak, hogy Margherita helyettesítette a ház matrónájaként, és felzaklatta szerelme meggyilkolása, ami azt eredményezte, hogy az esti szórakoztatás során el akart különülni a család többi tagjától.

Barbara Strozzi az utolsó zeneszerzők és előadóművészek közé tartozott ebben a stílusban, amelyet a tizenhetedik század közepére archaikusnak tartottak.

Megjegyzések

Idézetek

Hivatkozások

  • Clapton, Nicholas (2006). "Énekhez készült gépek". Händel és a Castrati: A történet a 18. századi szupersztár énekesek mögött; 2006. március 29. - október 1 . Mayfair, London: Handel House Museum . OCLC  254055896 .
  • Haskell, Francis (1980). Mecénások és festők: Tanulmány az olasz művészet és a társadalom kapcsolatairól a barokk korában . New Haven és London: Yale University Press . ISBN 978-0-300-02540-8.
  • Knighton, Tess; Fallows, David (1998). Társa a középkori és reneszánsz zenének . Berkeley, Los Angeles: University of California Press . ISBN 978-0-520-21081-3.
  • LaMay, Thomasin (2002). "Madalena Casulana: A testem hallatlan dalokat ismer". In Borgerding, Todd (szerk.). Nem, szexualitás és régi zene . Abingdon-on-Thames, Egyesült Királyság: Routledge . 41–72. ISBN 978-0-8153-3394-4.
  • Newcomb, Anthony (1980). Madrigal Ferrarában, 1579–1597 . Princeton, New Jersey: Princeton University Press . ISBN 978-0-691-09125-9.
  • Newcomb, Anthony (1986). "Udvarászok, múzsák vagy zenészek: hivatásos zenésznők a XVI. Századi Olaszországban". In Bowers, Jane M .; Tick, Judith (szerk.). Zenélő nők: a nyugati zenei hagyomány, 1150–1950 . Champaign, Illinois: University of Illinois Press . 90–115. ISBN 978-0-252-01470-3.
  • Pendle, Karin (2001). Nők és zene: történelem . Bloomington, Indiana, USA: Indiana University Press . ISBN 978-0-253-21422-5.
  • Sherr, Richard (1980 tavasz). "Gugliemo Gonzaga és a Castrati". Reneszánsz negyedévente . Amerikai Reneszánsz Társaság. 33. (1): 33–56. doi : 10.2307/2861534 . ISSN  0034-4338 . JSTOR  2861534 .
  • Springfels, Mary. "Newberry Consort Repertoár - Múzsa lányai" . Chicago, Illinois: Newberry Library . 2006. május 13 -án archiválva az eredetiből . Letöltve : 2006. július 11 .
Grove források