Die Entführung aus dem Serail -Die Entführung aus dem Serail

Die Entführung aus dem Serail
Singspiel , WA Mozart
Mozart Die Entführung aus dem Serail Uraufführung 1782.jpg
Hirdetmény a Burgtheater premierjére
Librettist Gottlieb Stephanie
Nyelv német
Alapján Christoph Friedrich Bretzner „s Belmont und Constanze, oder Szöktetés a szerájból
Bemutató
1782. július 16 ( 1782-07-16 )
Burgtheater , Bécs

Szöktetés a szerájból (német: [di ʔɛntfyːʁʊŋ ʔaʊ̯s DEM zɛʁaɪ̯] ) (K. 384; A Szöktetés a szerájból ; más néven Il Seraglio ) egySingspielhárom felvonásbanWolfgang Amadeus Mozart. A németlibrettóegyáltalánGottlieb StephaniealapjánChristoph Friedrich Bretzner„s Belmont und Constanze, oder Szöktetés a szerájból . A cselekmény tárgya a kísérlet a hős Belmonte, segítője az ő szolgája Pedrillo, hogy megmentse szeretett Konstanze aháremapasaSzelim. A mű premierje 1782. július 16 -án volt a bécsiBurgtheaterben, a zeneszerző vezényelte.

Eredet

Mozart 1780 -ban

Az operát először szponzoráló társaság a Nationalsingspiel ("nemzeti Singspiel ") volt, II . József osztrák császár háziállat -projektje (1778–1783) . A császár azért hozta létre a társulatot, hogy német nyelvű műveket adjon elő (szemben a Bécsben széles körben elterjedt olasz opera -stílussal). Ezt a projektet végül kudarcként adták fel, de útközben számos sikert hozott, többnyire lefordított művek sorozatát. Mozart operája kiemelkedő eredeti sikereként jelent meg.

Az ellenőr a Nationalsingspiel volt Gottlieb Stephanie . Amikor a 25 éves Mozart 1781-ben megérkezett Bécsbe, szakmai lehetőséget keresve, az egyik első feladat, amellyel foglalkozott, az volt, hogy megismerje Stephanie-t, és lobbizzon egy opera-megbízásért. Ebből a célból hozta a Zaide című, korábban befejezetlen operájának egy példányát, és megmutatta Stephanie -nak , aki kellően le volt nyűgözve. Mozart erős benyomást tett a színház menedzserére, Franz Xaver Orsini-Rosenberg grófra is , amikor Mozart barátja és védnöke, Maria Wilhelmine Thun otthonában a gróf hallotta, hogy részleteket játszik az előző évben nagy sikerrel bemutatott Idomeneo című operájából a München . Ezzel a támogatással megállapodtak abban, hogy Stephanie megfelelő anyagot talál, és librettót készít Mozart számára. Stephanie ennek eleget tett azzal, hogy elkészítette a Belmont und Constanze, oder Die Entführung aus dem Serail korábbi műének módosított változatát, anélkül, hogy az eredeti szerzőjét, Christoph Friedrich Bretznert tulajdonította volna vagy engedélyt kért volna tőle . Bretzner később hangosan és nyilvánosan panaszkodott a lopás miatt.

Fogalmazás

Mozart 1781. július 29 -én kapta meg Stephanie -tól a librettót. A nyár folyamán kevés lehetősége volt professzionális zeneszerzésre, és nagyon gyors ütemben kezdett el dolgozni a librettón, mindössze két nap alatt fejezte be a három fő számot. Az apjának, Leopoldnak írt levél azt jelzi, hogy izgatottan várja, hogy operáját Bécsben adják elő, és lelkesen dolgozott projektjén.

Először Mozart úgy gondolta, hogy csak két hónap múlva kell befejeznie operáját, mert előzetes tervek szerint az orosz nagyherceg ( Nagy Katalin fia és az orosz trónörökös) szeptemberi látogatásán tervezték előadni . Azonban végül úgy döntöttek, hogy inkább Gluck operáit adják elő, több időt adva Mozartnak.

Mozart ekkor fogalmazta meg nézeteit a zeneszerző és a librettista szerepéről az opera előkészítésében. Ezt írta apjának (1781. október 13.):

Azt mondanám, hogy egy operában a költészetnek teljes mértékben a zene engedelmes lányának kell lennie. Miért népszerűek mindenütt az olasz képregényoperák - a nyomorúságos librettik ellenére? … Mert a zene uralkodik, és amikor az ember hallgat rá, minden elfelejtődik. Egy opera biztos a sikerben, ha a cselekmény jól kidolgozott, a szavak kizárólag a zenére vannak írva, és nem tolódnak ide -oda, hogy megfeleljenek valami nyomorult rímnek ... A legjobb az egészben, ha egy jó zeneszerző, aki megérti a színpadon és elég tehetséges ahhoz, hogy hangos javaslatokat tegyen, találkozik egy tehetséges költővel, az igazi főnixszel; ebben az esetben nem kell félni a tapsoktól - még a tudatlanoktól sem.

Úgy tűnik, hogy valami ilyesmi történt - vagyis Mozart úgy döntött, hogy fontos szerepet játszik a libreto alakításában, és ragaszkodott ahhoz, hogy Stephanie változtasson a drámai és zenei hatáson. Szeptember 26 -án Mozart ezt írta:

Most jön a dörzsölés! Az első felvonás több mint három hete fejeződött be, akárcsak a 2. felvonás egyik áriája és a részeg duett ["Vivat Bacchus", 2. felvonás] ... De nem tudok többet komponálni, mert az egész történetet megváltoztatják - és az igazat megvallva, saját kérésemre. A 3. felvonás elején van egy elbűvölő kvintett vagy inkább a finálé, de én inkább a 2. felvonás végén szeretném, ha ez megvalósítható lenne, nagy változtatásokat kell végrehajtani, valójában egy teljesen új cselekményt kell végrehajtani. bemutatkozott - és Stephanie nyakig tart más munkákban. Tehát kell egy kis türelem.

Mozart nyilvánvalóan nagyon örült, hogy Stephanie -ban egy librettista van, aki hallgatni fog rá. A szeptember 26 -i levél is ezt írja:

Mindenki bántalmazza Stephanie -t. Lehet, hogy csak az arcomhoz barátságos. De végül is ő készíti elő nekem a librettót - ráadásul pontosan úgy, ahogy én szeretném - és az égiek, nem kérek tőle többet.

Az átírás késése miatt a kompozíció további hónapokat vett igénybe. A premierre 1782. július 16 -án került sor , a bécsi Burgtheaterben .

karakter

A Die Entführung aus dem Serail a "Singspiel" műfajába tartozik, így a zenében nincsenek recitatívok, és teljes egészében meghatározott számokból áll. Ahogy Spike Hughes megjegyzi, a cselekvést leginkább a beszélt párbeszéd viszi tovább, így a librettó kevés lehetőséget adott Mozartnak arra, hogy bemutassa azt az eredményt, amelyért későbbi operáit ünneplik, nevezetesen olyan jelenetek felépítését, amelyekben a cselekmény tükröződik és hajt is a zene által előre.

A Die Entführung könnyed és gyakran komikus, alig tartalmaz mély karakterfeltárást vagy sötétebb érzéseket Mozart későbbi operáiban. Az operát a kortárs érdeklődés inspirálta az Oszmán Birodalom egzotikus kultúrája iránt , amely nemzet nemrég szűnt meg katonai fenyegetéssel Ausztriának. Mozart operája a török ​​zene nyugatiasított változatát tartalmazza , amely nagyon lazán a török janicsár zenekar zenéjén alapul .

Az opera bizonyos vonatkozásai megfelelnek a tizennyolcadik századi európai orientalizmus- szemléletnek . A pasa címzetes háreme például reprodukálta a szexuális szabadságjog témáit. A komikusan baljós felügyelő, Osmin pedig a török ​​despotizmus korábbi sztereotípiái. Az opera azonban dacol a despotikus török ​​kultúra sztereotípiájával is, mivel csúcspontja a pasa önzetlen megbocsátó aktusa.

A zenében a zeneszerző leglátványosabb és legnehezebb áriái szerepelnek. Osmin 3. felvonásának áriája " O, wie will ich triumphieren " 18. századi jellegzetes koloratúra -passzusműveket tartalmaz , és kétszer alacsony D -re ( D 2 ), az opera egyik hangjának egyik legalacsonyabb hangja. Az opera talán leghíresebb áriája a hosszú és kidolgozott "Martern aller Arten" ("Mindenféle kínzás") Konstanze számára, ami kiemelkedő kihívás a szopránok számára. Konstanze egyfajta sinfonia concertante -ban énekel a zenekar négy szólójátékosával; a feltűnően hosszú zenekari bemutatkozás, színpadi fellépés nélkül, problémákat is okoz a színpadi rendezőknek.

Ezeknek a szerepeknek a virtuozitása talán annak tulajdonítható, hogy amikor elvállalta az opera komponálását, Mozart már ismerte azoknak az énekeseknek a kiváló hírnevét, akiknek írt, és az áriákat erősségeikhez szabta. Az első Osmin Ludwig Fischer volt , basszusgitáros, aki széles skálájáról és nagy intervallumokban való könnyű ugrás készségéről ismert. Hasonlóképpen Mozart írta az első Konstanze -ról , Caterina Cavalieriről : "Kicsit feláldoztam Konstanze áriáját Mlle. Cavalieri hajlékony torkának."

Recepció

Mozart (középen) részt vett egy előadás saját opera Szöktetés a szerájból , míg látogató Berlin 1789-ben Franz Frankenberg végre a szerepe Osmin, Friedrich Ernst Wilhelm Greibe játszott Pedrillo.

Az opera hatalmas sikert aratott. Az első két előadás nagy mennyiségű, 1200 florint hozott. A művet Mozart élete során többször előadták Bécsben és a német nyelvű Európában. 1787 -ben Goethe ezt írta (saját librettista erőfeszítéseiről):

Minden törekvésünk, hogy az egyszerűre és korlátozottra szorítkozzunk, elveszett Mozart megjelenésekor. A Die Entführung aus dem Serail mindent meghódított, és saját gondosan megírt darabunkat soha nem emlegettük annyira, mint színházi körökben említették.

Bár az opera nagymértékben emelte Mozart zeneszerzői helyét a közönség körében, nem tette gazdaggá: 100 birodalmi dukát (kb. 450 florin) átalánydíjat fizetett munkásságáért, és nem profitált a sok későbbi előadásból.

Az opera 1801 novemberében érte el Párizst, amikor Frédéric Blasius dirigálta Ellmenreich társaságát a Théâtre de la Gaîté előadásain .

Az amerikai premiert angolul a Rochester Opera Company tartotta 1926. november 1 -jén Vladimir Rosing irányításával .

"Túl sok jegyzet"

A Goethe által jegyzett Mozart művének összetettsége szerepet játszik az operáról szóló jól ismert mesében is, amely Franz Xaver Niemetschek Mozart korai (1798) életrajzában jelent meg . Az anekdota Bartlett Anekdoták könyve című kiadványában , egy referenciamunkában, a történet így szól:

II . József császár megbízta az Elrablás létrehozását a szeráliától , de amikor meghallotta, panaszkodott Mozartnak: "Ez túl finom a fülemnek - túl sok a jegyzet." Mozart így válaszolt: "Annyi jegyzet van, amennyi kell."

A történet hitelességét nem minden tudós fogadja el. Ezenkívül a Bartlett -referencia által adott változat (és sok más helyen) az eredeti német kétes fordítását tartalmazza. Az eredeti így szól:

Zu schön für unsere Ohren, und gewaltig viel Noten, lieber Mozart!

A "Túl sok jegyzet" nem hihető fordítása a német "gewaltig viel Noten" kifejezésnek. Mautner a Niemetschek fordításában ezt „rendkívüli számú hangnak” adja le, míg Branscombe egyszerűen „nagyon sok hangnak”. A gyakran megismételt anekdotát egyes tudósok úgy ítélik meg, hogy igazságtalanul rossz hírnevet kölcsönöznek a császárnak mind zenei képességei, mind Mozart megbecsülése és támogatása tekintetében.

Szerepek

Szerepek, hangtípusok, premier szereplők
Szerep Hang típusa Bemutató, 1782. július 16.
Vezényel : WA Mozart
Belmonte, spanyol nemes tenor Valentin Adamberger
Konstanze, Belmonte jegyese szoprán Caterina Cavalieri
Szőke, Konstanze angol szobalánya szoprán Theresia Teyber
Pedrillo, Belmonte szolgája tenor Johann Ernst Dauer
Osmin, a pasa felvigyázója basszus Ludwig Fischer
Bassa Selim, a pasa beszélt szerep Dominik Jautz
Klaas beszélt szerep Ismeretlen
Janicsárok kórusa

Hangszerelés

Az énekesek a klasszikus korszak zenekar : pár fuvolák (2. duplázás piccolo), oboa , klarinét , fagott , szarv , clarini , egy sor két üstdob és húrok . Kiegészítik a "török" zenéhez szükséges eszközökkel : tamburo grande (tamburo turco), cintányérok , háromszögek és pikoló . A " Traurigkeit ward mir zum Lose " áriát egy basset kürt egészíti ki .

A premier zenekarában a nap számos jeles zenésze volt: az első csellóművész, Joseph Franz Weigl , az első oboós Josef Triebensee , a második kürt Joseph Leutgeb , valamint a klarinétművész testvérek, Anton és Johann Stadler . Az első hegedűszekcióban Franz de Paula Hofer szerepelt , aki később Mozart sógora lett. A "török" hangszereket játszó négy zenész névtelen marad, bár köztudott, hogy erre a célra egy Franz Tyron, az osztrák második mezei tüzérezred Kapellmeisterje toborozta őket .

Szinopszis

Helyszín: a pasa vidéki háza (németül "Bassa"), Törökország
Idő: 16. század

1. törvény

Álló nő, hosszú fonott hajjal
Jelmez tanulmány Szőke, kb. 1830–50, Christof Fries, Metropolitan Art Museum

Egy élénk nyitány után Belmonte belép, eljegyzettjét, Konstanzét keresve, aki angol szolgájával, Szőkével kalózok kezébe került, és Selim pasának adták el (Aria: "Hier soll ich dich denn sehen" - "Itt biztosan meg kell találnom őt "). Osmin, a pasa rosszkedvű szolga jön tépni füge a kertben, és megvetően figyelmen kívül hagyja Belmonte kérdéseire (Aria: „Wer ein Liebchen kalap gefunden” - „Lehet, úgy gondolja, megtalálta a leánykori”). Belmonte megpróbál híreket szerezni szolgájáról, Pedrillóról, akit elfogtak a nőkkel, és szolgájaként szolgál a pasa palotájában. Osmin sértésekkel és visszaélésekkel válaszol (Duett: "Verwünscht seist du samt deinem Liede!" - "Az ördög vigyen el téged és a dalodat, uram"). Belmonte undorodva távozik. Pedrillo belép, és Osmin dühöng rajta, megfogadva, hogy sokféle módon megkínozzák és megölik (Aria: "Solche hergelaufne Laffen"-"Ezek a fiatal férfiak, akik kémkednek"). Osmin távozik, Belmonte belép, és boldogan újra találkozik Pedrillóval. Együtt elhatározzák, hogy megmentik Konstanzét és Szőkét, aki Pedrillo menyasszonya (Aria: "Konstanze, Konstanze, dich wiederzusehen… O wie ängstlich" - "Konstanze, Konstanze, hogy újra lássalak ... Ó, milyen remegés").

Janicsárok kórusának kíséretében ("Singt dem großen Bassa Lieder" - "Énekelj a hatalmas Selim pasának") Selim pasa megjelenik Konstanzéval, akinek a szeretetéért hiába törekszik (Konstanze áriája: "Ach ich liebte" - " Mennyire szerettem őt "). Pedrillo becsapja a pasát, hogy felvegye Belmonte -t ​​építésznek. Amikor Belmonte és Pedrillo megpróbálnak belépni a palotába, Osmin elállja az útjukat, de így is elsietnek mellette (Terzett: "Marsch! Marsch! Marsch! Trollt euch fort!" - "March! March! March! Clear off!").

Törvény 2

Illusztráció a női negyedekben egy szerájban , John Frederick Lewis , 1873

A pasa Szőket adott Osminnak, hogy legyen a rabszolgája; azonban dacosan visszautasítja új gazdája durva szerelmeskedési kísérleteit (Aria: "Durch Zärtlichkeit und Schmeicheln" - "Mosolyogva és kedves simogatással"), azzal fenyegetőzik, hogy kikaparja a szemét, és elkergeti a szobából (Duet: "Ich gehe" , doch rate ich dir " -" Megyek, de jegyezd meg, amit mondok "). Konstanze szorult helyzetbe lép (Aria: "Welcher Wechsel herrscht in meiner Seele… Traurigkeit ward mir zum Lose" - "Ó, micsoda bánat árasztja el lelkemet ... Végtelen bánat kínozza lelkemet"). A pasa belép, követeli Konstanze szeretetét, és erőszakkal fenyegetőzik, de a lány határozottan elutasítja. (Aria: "Martern aller Arten" - "Kínzások könyörtelenek") Egyedül hagyva azon töpreng, hogy elhatározza, hogy továbbra is tiszta marad, ami növeli vágyát iránta.

Pedrillo értesíti Szőket, hogy Belmonte megérkezett, és megmenti őket, örömmel töltve el Szőket. (Aria: "Welche Wonne, welche Lust" - "Ó, a boldog, boldog nap"). Miután elénekelt egy rövid cicust, hogy növelje a bátorságát (Aria: "Frisch zum Kampfe" - "Most Pedrillo, most a csatához!"), Pedrillo megkéri Ozmint inni (Duett: "Vivat Bacchus ! Bacchus lebe!" - "Itt van Bacchusnak , éljen Bacchus "). Annak ellenére, hogy vallási tilalma van az alkoholtartalmú italok ellen , Osmin sokat iszik, és elalszik. Konstanze csatlakozik Belmonte -hoz, aki kijelenti szerelmét (Aria: "Wenn der Freude Tränen fließen" - "Amikor örömkönnyek folynak"). A két pár újra egyesül (Quartet, Belmonte, Konstanze, Pedrillo, Blonde: "Ach Belmonte! Ach, mein Leben" - "Ah, Belmonte, ah drágám!"). A szerelem és az öröm kezdeti megnyilvánulása után Belmonte és Pedrillo aggódva kérdőjelezi meg, hogy menyasszonyuk hű maradt -e kényszerű elválásuk során; örömükre a nők felháborodva és megdöbbenve válaszolnak, Szőke pedig pofon vágja Pedrillo arcát. A két férfi elnézést kér a bizalmatlanságukért; a nők megbocsátanak nekik sértő kérdéseikért.

Törvény 3

Belmonte és Pedrillo létrával érkeznek a kertbe (Aria, Belmonte: "Ich baue ganz auf deine Stärke" - "Szerelem, csak a szeretet, most irányíthat"). Pedrillo felhívja a nők figyelmét azzal, hogy egy balladát énekel az általa tervezett mentésről (Romanze, Pedrillo: "In Mohrenland gefangen war" - "A mór földeken egy leányvásár"). Osmin azonban belép, meglátja a létrákat és felébreszti a várat. Osmin örül a kilátásnak, hogy mindegyiket felakasztják (Aria: " O, wie will ich triumphieren " - "Diadalmas órám közeledik"). Belmonte könyörög az életéért, és azt mondja pasa Selim, hogy az apja egy spanyol Grandee és kormányzója Oran nevű Lostados, és fizet egy nagyvonalú váltságdíjat. Sajnos Selim pasa és Lostados régóta ellenségek. A pasa örül a lehetőségnek, hogy ellensége fiát iszonyatos halálnak vetheti alá. Otthagyja Belmonte -t ​​és Konstanze -t, hogy utolsó búcsút vegyenek egymástól; szeretettel biztosítják egymást, hogy a halálra kínzás öröm lesz, amíg együtt halálra kínozzák őket (Duett: "Welch ein Geschick! O Qual der Seele .... Weh, du soltest für mich sterben" - " Milyen rettenetes sors összeesküd ellenünk ... Jaj, meghalsz miattam "). A pasa azonban ekkor úgy dönt, hogy jobb pontot tud tenni Lostados ellen, ha irgalmat mutat, és elengedi Belmonte -t ​​és barátait. Mindannyian szabadon vannak - Osmin nagy megdöbbenésére (Finale: "Nie werd 'ich deine Huld verkennen" - "Nemes irgalmad átmegy").

Felvétel

Fő cikk: Die Entführung aus dem Serail diskography

Alkalmazkodások

Az Ausztrál Műsorszolgáltató Bizottság 1961-ben TV-produkciót készített Angol nyelvű The Abduction from the Seraglio címmel, a színpadi környezet mellett a szabadtéri forgatást is használta.

Donald Barthelme amerikai posztmodernista író szürreális képregényes novellát írt "The Abduction from the Seraglio" címmel ( 1978 januárjában jelent meg a The New Yorker- ben, összegyűjtve a Great Days , Farrar, Strous & Giroux 1979-ben, és a Hatvan történetben , 1981 ), amelyben Belmonte, mint narrátor, cowboy-szobrászmá alakul át (akinek áriái Country & Western dalok), Constanze pedig ex-szeretőjévé, ellenkultúra-mentes szellemévé, akit a pasa csábított el, aki viszont Plymouth-i autókereskedő ötmillió dollárt ér évente. Belmonte megmentési kísérlete kudarcba fullad, mivel Constanze úgy dönt, hogy a pasával marad, és ő maradva marad.

Zene tanár, zeneszerző, a humorista Peter Schickele állítja, hogy „felfedezte” PDQ Bach „s elrablása Figaro (1984), a pastiche a Entführung és Mozart Figaro házassága .

Aulis Sallinen finn zeneszerző A palota címmel operát írt (először 1995 -ben adták elő); olyan karaktereket tartalmaz, amelyek nevét az Abduction -ből alakították át, és lazán használja a Mozart opera cselekményének elemeit egy szatirikus fantázia kiindulópontjaként.

Hivatkozások

Megjegyzések

Források

További irodalom

  • Melitz, Leo, The Opera Goer's Complete Guide , 1921 -es verzió. (Összefoglaló ebből a forrásból adaptálva)

Külső linkek