Domenico Cimarosa - Domenico Cimarosa
Domenico Cimarosa ( olaszul: [doˈmeːniko tʃimaˈrɔːza] ( figyelj )
; 1749. december 17. - 1801. január 11.) a nápolyi iskola és a klasszikus időszak olasz zeneszerzője . Több mint nyolcvan operát írt, a legismertebb az Il matrimonio segreto (1792); operáinak nagy része vígjáték. Írt hangszeres műveket és egyházi zenét is.
Cimarosa elsősorban Nápolyban székelt , de pályafutásának egy részét Olaszország más részein töltötte, komponált Róma , Velence , Firenze és más helyeken. 1787 és 1791 között Nagy Katalin orosz császárné jegyezte udvari zeneszerzőjeként és karmestereként. Későbbi éveiben, visszatérve Nápolyba, a vesztes felet támogatta az ottani monarchia megdöntéséért folytatott harcban, majd börtönbe zárták, majd száműzött. 51 éves korában halt meg Velencében.
Élet és karrier
Korai évek
Cimarosa Aversában , a Nápoly melletti városban született . Családneve Cimmarosa volt, így szerepel a keresztelési jegyzőkönyvében. Úgy tűnik, egyetlen gyermek volt. Apja, Gennaro kőfaragó volt, és Domenico születése után néhány napon belül a család Nápolyba költözött, ahol Gennaro elhelyezkedett a Capodimonte -palota építésében . Amikor Domenico hétéves volt, Gennaro leesett az állványokról és meghalt. Özvegyét, Annát a San Severo -i Egyház szerzetesrendje mosónőnek vette fel, Cimarosa pedig jó oktatásban részesült - beleértve a zenei képzést is - az egyház szerzeteseitől és papságaitól. Zenei tanulmányaiban olyan jól haladt, hogy 1761 -ben, tizenkét éves korában felvették a nápolyi vezető zenei főiskolára, a Conservatorio di S Maria di Loreto -ba. Tanárai Gennaro Manna és Fedele Fenaroli a zeneszerzéshez, valamint Saverio Carcais, a violino mester . Képes billentyűs, hegedűművész és énekes volt, de a zeneszerzés volt az elsődleges gondja diákként; 1770 -ben ő, Niccolò Antonio Zingarelli és Giuseppe Giordani a kompozíciós osztály felső tagozatos diákjai voltak.
Cimarosa diákként szent motétákat és miséket írt, de először a nyilvánosság elé került az első commedia per musica című 1772 -es premierjével , a Le stravaganze del conte című műsorral , amelyet a nápolyi Teatro dei Fiorentiniben adtak elő . A munkát jóváhagyták, és ugyanebben az évben követte a Le pazzie di Stelladaura e di Zoroastro . Ez a mű is sikeres volt, és a fiatal zeneszerző hírneve egész Olaszországban terjedni kezdett. 1774 -ben meghívták Rómába, hogy operát írjon az év stagione -jához ; és ott készített egy másik képregényoperát L'italiana néven Londonban . 1777 -ben feleségül vette Constanza Suffit, aki a következő évben meghalt.
Sikeres zeneszerző
.jpg)
Az 1770 -es és 1780 -as években Cimarosa számos operát írt Olaszország színházai számára. Leginkább vígjátékairól volt ismert, de időről időre komoly műveket írt, köztük Caio Mario (1780) és Alessandro nell'Indie (1781). A színpadi művek mellett egyházi zenét is írt. 1779 novemberében kinevezték a nápolyi királyi udvar számfeletti orgonistájára, az 1780 -as évek elejére pedig a velencei Ospedaletto di Santi Giovanni e Paolo vendégmaestro volt.
Róma számára három különböző színház operáit komponálta az 1780 -as évek végén és az 1780 -as évek elején; ezek a művek szerepelnek Il ritorno di Don Calandrino , L'italiana in London , Rivális asszonyok , Il Pittore parigino és a La Scala , Milánó, sikerét követően van egy ébredés a L'impresszárió a angustie , ő komponált La Circe , a Dramma per musica három felvonásban, lazán az Odüsszeiára épülő történettel . Az 1780 -as években valamikor Cimarosa másodszor ment férjhez; felesége, Gaetana , született Pallante, Constanza mostohatestvére volt; neki és Cimarosának két fia született. 1796 -ban halt meg.
1787 -ben Cimarosa II. Katalin császárné meghívására Szentpétervárra ment . Egyike volt azoknak az olasz zeneszerzőknek, akiket az orosz udvar az évek során elkötelezett; mások voltak Vincenzo Manfredini (1762–1769), Baldassare Galuppi (1765–1768), Tommaso Traetta (1768–1775), Giovanni Paisiello (1776–1784) és Giuseppe Sarti (1785–1801). Komoly operát, a Kleopátrát komponálta , és két meglévő képregény -darabját, a Le donne rivali és én due baroni di Rocca Azzurra -t átdolgozta . Catherine udvarának más szerzeményei közé tartozott a Requiem , g -moll (1787). Cimarosa kevésbé volt sikeres Szentpéterváron, mint néhány honfitársa; beosztottja, Martin y Soler munkái nagyobb tetszést szereztek a császárnénál, és ez a gazdasággal együtt, amely az olasz énekesek nagy részének elvesztését jelentette, és Cimarosa ellenszenve a súlyos orosz telekkel szemben, 1791 júniusában elhagyta Oroszországot.
Miután három hónapot töltött Varsóban, Cimarosa megérkezett Bécsbe. Zenéje már akkor is népszerű volt, és a császár, II. Lipót Kapellmeistert nevezte ki az udvarba, és új operát rendelt. Az eredmény az volt, A titkos házasság , a szöveg Giovanni Bertati alapján 1766 játék, a titkos házasság , a George Colman és David Garrick . Az 1792. február 7 -én a Burgtheaterben előadott opera annyira sikeres volt, hogy Leopold ugyanazon az estén újra eljátszotta magánszobáiban - "az operatörténelem leghosszabb kibővítése", ahogy egy kritikus fogalmazott. Cimarosa nem tartotta a művet a legjobbnak, de jobb librettóval rendelkezik, mint néhány más komikus operája, a cselekmény világos, a karakterek jól megrajzolva és kidolgozott álcák és véletlenek nélkül. A zeneszerző saját kedvence volt operáiból az Artemisia, regina di Caria , komoly mű, amelyet öt évvel később Nápolynak komponáltak.
Későbbi évek
Cimarosa sikere nemzetközi volt. Paisiellóval együtt ő volt a 18. század végén a legnépszerűbb operaszerző. Ő áll 60 opere Buffe 20 opere sorozat , amelyek közül sok gyorsan belépett a repertoár operaházak egész Európában. Előadták Berlinben, Koppenhágában, Hamburgban, Londonban, Prágában és Stockholmban, valamint Szentpéterváron, Bécsben és az összes fő olasz városban. Haydn 1783 és 1790 között tizenhárom Cimarosa -opera előadását vezényelte munkaadóinak az Esterházy -kastélyban, és számos darabot többször is adtak. Cimarosa La ballerina amante , a commedia per musica című művét, amelyet először Nápolyban adtak elő , 1793 júniusában választották a Lisszaboni Teatro Nacional de São Carlos avató művének .
Három héttel az Il matrimonio segreto bemutatója után Lipót császár hirtelen meghalt. Utódját, II. Ferencet kevésbé érdekelte a zene, mint Lipótot, és 1793 -ban Cimarosa visszatért Nápolyba. 1796 -ban a királyi kápolna fő orgonistájává nevezték ki, és folytatta az új operák készítését és a régebbi művek revízióját. Átdolgozta L' italianát Londrában , én pedig baronit , és a helyi ízléshez igazította őket nápolyi nyelvjárási szakaszok hozzáadásával. Pályafutásának ezen utolsó szakaszából a legfontosabb új művek a Le astuzie femminili (1794) és két komoly opera, a Penelope (1794) és a Gli Orazi ed i Curiazi (1796); ezek közül az első kettőt Nápolynak, az utolsót pedig a velencei La Fenice -nek írták .
.jpg)
Nápoly elfoglalása során a Francia Köztársaság csapatai 1799 -ben Cimarosa csatlakozott a liberális párthoz, de a monarchia hamarosan helyreállt, és erőteljes intézkedéseket hozott a liberális vagy forradalmi kapcsolatokkal rendelkezőkkel szemben. Cimarosa -t sok politikai barátjával együtt börtönbe zárták, és csak a befolyásos csodálók, köztük Consalvi bíboros , Ruffo és Lady Hamilton közbenjárására menekült meg a halálbüntetéstől . Száműzték Nápolyból, és Velencébe ment. Ekkor már végtelenül beteg volt, valószínűleg gyomorrákban, és 1801. január 11 -én halt meg 51 éves korában, majdnem a végéig. Utolsó operája, az Artemisia befejezetlen maradt. Egy pletyka terjedt el, miszerint a Bourbonok ügynökei megmérgezték, de egy vizsgálat azt mutatta, hogy alaptalan.
Művek
Bár Cimarosa jelentős mennyiségű hangszeres és egyházi zenét írt, ő volt, és továbbra is legismertebb operáiról. Híres volt zeneszerzői létesítményéről, bár gyakran újrahasznosította az anyagot, mint az ő korában megszokott, és asszisztenseket alkalmazott olyan rutinfeladatokhoz, mint a recitatívok komponálása . A Grove Dictionary of Music and Musicians (2001) Cimarosa című cikkében Jennifer E. Johnson és Gordana Lazarevich azt írják, hogy néhány általa beállított librettó középszerűsége fölé emelkedett, és "könnyedséggel, eleganciával és finomsággal telített" zenét produkált.
Cimarosa elkerülte a hagyományos da capo aria merevségét , és egyéni számokat írt, amelyek rugalmasabb felosztásokból álltak, a tempó, a méter és a kulcs változásával, hogy tükrözze librettistáinak szavait. Johnson és Lazarevich megjegyzik, hogy ez a formaszabadság spontaneitást és rugalmasságot közvetít. Cimarosa áriái gyakran felgyorsulnak a záró szakaszhoz, a kabbellák stílusában . Kontraszt a vokális kijelző darab, sokszor írt meglehetősen egyszerű áriákat módjára cavatinas . Partitúráinak jellemzője, hogy folyamatosan írják a hangokat. A Grove cikk szavaival élve :
Cimarosa egyik erőssége a szellemes és élénk együttesek összetétele volt. Az Il matrimonio segreto együttesopera Mozart Le nozze di Figaro stílusában nyolc áriából, négy duettből, három trióból, egy kvartettből, egy kvintettből és két fináléból áll, mind a hat szereplővel.
Harmonikusan a Cimarosa nem volt innovatív, meg volt elégedve a hagyományos diatonikus konvenciókkal. Johnson és Lazarevich álláspontja szerint zenei erősségei „dallamos találmányának gazdagságában, ritmikus és dallamos motívumainak ragyogásában és energiájában, valamint állandóan élénk kíséretében keresendők”.
Cimarosa hangszerelési megközelítése karrierje során alakult ki. Korábbi műveit általában vonósokra, oboákra, kürtökre és trombitákra, esetenként fagottra és fuvolára írták. Ezekben a darabokban a zenekar feladata, hogy diszkréten támogassa a hangokat. Szentpéterváron töltött négy éve alatt klarinétot kezdett használni, és teljesebben és gazdagabban hangszerelt. Johnson és Lazarevich példája az Il matrimonio segreto , amelyben egy nagy zenekar "színt biztosít, és független motivikus és ritmikus anyagokat mutat be, amelyek kommentárként szolgálnak az akcióhoz".
Cimarosa számos zongoraszonátát írt, amelyeket kéziratban fedeztek fel az 1920 -as években; a mennyiséget több mint 80 egytételű műként állították be, de úgy gondolják, hogy ezek közül sok valójában három tételként tartozhat egymáshoz. A mű, amelyet néha Cimarosa "Concerto for oboe " -jaként emlegetnek, valójában Arthur Benjamin 1949 -es édessége , amely a szonáták mozdulatainak rendezéséből áll.
Hírnév
Johnson és Lazarevich azt írják, hogy Cimarosa hírneve élete során felülmúlhatatlan magasságot ért el Rossini fénykoráig, és továbbra is nagy becsben tartották a XIX. Eugène Delacroix előnyös Cimarosa zenéjét Mozart „s. Az Il matrimonio segreto -ról ezt írta: "Ez maga a tökéletesség. Egyetlen más zenésznek sincs ilyen szimmetriája, kifejezősége és érzéke a megfelelőhöz, ez a vidámság és gyengédség, és mindenekelőtt ... összehasonlíthatatlan elegancia". Stendhal azt írta, hogy Cimarosa, Mozart és Shakespeare volt élete egyetlen szenvedélye. Stendhal számára Cimarosa "a zeneszerzők moliére " volt, és azt állította, hogy több mint 100 -szor látta az Il matrimonio segreto -t .
Hector Berlioz , aki gyűlölte az olasz operát, nem volt csodálója: "Az ördögnek kell dobnom az egyedülálló és végtelen Matrimonio Segreto -t, amely majdnem olyan fárasztó, mint A Figaro házassága, anélkül, hogy ilyen zenés lenne." Robert Schumannt lenyűgözte Cimarosa "abszolút mesteri" hangszerelése, de nem sok más. Eduard Hanslick dicsérte Cimarosa csodálatos létesítményét, mesteri kompozíciós vonásait és jó ízlését. "Csupa napsütés - ez a megfelelő kifejezés Cimarosa zenéjére".
Jegyzetek, hivatkozások és források
Megjegyzések
Hivatkozások
Források
- Holden, Amanda (1997) [1993]. A Pingvin Opera útmutató . London: Penguin Books. ISBN 978-0-14-051385-1.
- Osborne, Richard (2007). Rossini (második szerk.). Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-518129-6.
- Riley, Charles A. (2001). Az arisztokrácia és a modern képzelet . Hannover, New Hampshire: University Press of New England. ISBN 978-1-58465-151-2.
- Rossi, Nick; Fauntleroy, Talmage (1999). Domenico Cimarosa: Élete és operái . Westport: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-30112-4.