Douglas Trumbull - Douglas Trumbull

Douglas Trumbull
Douglas Trumbull FMX 2012.jpg
Trumbull az éves FMX konferencián 2012 -ben
Született
Douglas Huntley Trumbull

( 1942-04-08 )1942. április 8. (79 éves)
Los Angeles, California
Állampolgárság Amerikai
Foglalkozása Filmrendező, producer, író, speciális effektusok felügyelője
Szülő (k)

Douglas Trumbull Huntley ( / t r ʌ m b əl / ; született április 8, 1942) egy amerikai filmrendező, speciális effektek felügyelő, és feltaláló. Közreműködött vagy felelős volt a 2001 -es különleges fotóeffektusokért : A Space Odyssey , Close Encounters of the Third Kind , Star Trek: The Motion Picture , Blade Runner és The Life of Life , valamint rendezte a Silent Running és Brainstorm című filmeket. .

Korai élet

Trumbull Los Angelesben született. Gyermekkorában szeretett mechanikus és elektromos eszközöket, például kristályos rádiókat gyártani, és szívesen nézte az idegen inváziós filmeket. Kezdetben építész szeretett volna lenni, ami miatt illusztrációs órákra járt. Képességei a fotorealisztikus művészet megalkotására vezettek a Graphic Films -nél, amely rövidfilmeket készített a NASA -nak és a Légierőnek. Douglas Trumbull Donald Trumbull fia , aki vizuális effekteket készített az 1939 -es The Wizard of Oz című filmhez .

Karrier

1960 -as évek

Douglas Trumbull korai munkája a Los Angeles -i Graphic Filmsnél volt. A kis animációs és grafikai stúdió az 1964 -es New York -i világkiállításra készített filmet To the Moon and Beyond címmel az űrrepülésről . Trumbull, egy gépészmérnök és egy művész fia, a Graphic Filmsnél dolgozott illusztrátorként és airbrush művészként. Az űrrepülőfilm felkeltette Stanley Kubrick rendező figyelmét , aki elkezdte a 2001 -es projekt : A Space Odyssey projektet . Kubrick felvette a rendezőt, Con Pedersont a Graphic Films -től, és a cégnek vizuális effekteken kellett dolgoznia. Amikor Kubrick úgy döntött, hogy az összes produkciót Angliába helyezi, felmondta a Graphic Filmsszel kötött szerződést. Trumbull tovább akart dolgozni a filmen, mivel már jelentős előkészítő munkát végzett, ezért hidegen hívta Kubricket, miután megszerezte a rendező otthoni telefonszámát Pedersontól. Kubrick felvette Trumbullot, és Londonba repítette a 2001: A Space Odyssey című produkcióhoz . Trumbull első feladata az volt, hogy megalkossa a tucatnyi animációt, amelyek a Kos kosár és a Discovery adatkijelzőin láthatók . Úgy néztek ki, mint a számítógépes grafika, de a technikai kiadványok diagramjainak és grafikonjainak reprodukcióinak fényképezésével és animációjával jöttek létre. Trumbull kezdetben készítette a felvételeket számos Rube Goldberg -szerű konstrukció felhasználásával, amelyeket tudományos berendezéseket szállító házból megrendelt fogaskerekekkel és motorokkal készített. Kubrick kreatív szabadságot és bátorítást adott a fiatal effekttechnikusnak: "Azt mondaná ..." Mi kell ehhez? " és teljes carte blanche -m lenne, ami vad volt, mint egy fiatal srác " - emlékezett vissza Trumbull. "23–24 éves voltam, amikor elkezdtem a filmet, és 25 éves voltam, amikor a Csillagkaput csináltam. Azt kérdezi:" Mire van szüksége? " és azt mondanám: "Nos, be kell mennem a városba, meg kell vennem néhány furcsa csapágyat és valami ilyesmit", és elküldenek a városba a Bentley -jében, egy sofőrrel, Londonba. Nagyszerű volt! "

Trumbull felelőssége és tehetsége a produkció folytatásával nőtt, és ő lett a film négy speciális effekt -felügyelőjének egyike (a többiek a Graphic Films öregdiákja, Con Pederson, Tom Howard és Wally Veevers mellett.) A Trumbull legemlékezetesebb hozzájárulása a a "Csillagkapu" sorozatban használt réses szkenneléses fotózási folyamat. "... véletlenül a megfelelő helyen voltam a megfelelő időben ... Küzdöttünk a Csillagkapuval. Senki sem tudta, mi az a Csillagkapu, de olyan ötletekkel álltam elő, amelyeket nem is Tudtam, hogy abban az időben néhány dologon alapult, amit fiatalként tanultam az utcai fotózásról és a furcsa fotózási technikákról ... ". A 2001 -es munka a Trumbull -ot megragadta azon koncepción, hogy magával ragadó filmélményeket készítsen hatalmas képernyőkön - ironikus módon, abban az időben, amikor az iparág a mozik kisebb képernyős multiplexelése felé haladt.

Bár Trumbull Kubrickkal való kapcsolata óriási lökést adott karrierjének, utólag megesküdött, hogy "soha többé nem fog másnak dolgozni", részben azért, mert Kubrick "pokoli feladatvezető volt ... a minőségellenőrzési szintje perfekcionizmus. "

A Trumbullot gyakran hibásan értékelték nyomtatásban, mint egyetlen különleges effektus-alkotót 2001-ben . Amikor ez megtörtént, általában röviddel ezután hívott egy ingerült Kubricktól. Bár ez hosszú évekig feszült kapcsolatot teremtett, Trumbull Kubrick halála után azt mondta, hogy Kubrick "zseni volt", akit Trumbull rettenetesen hiányzott.

1969 -ben Trumbull forgatta az éves repülő csészealj -egyezményt a Giant Rock California -ban. Ebből alakult ki egy teljes hosszúságú projekt, amely eredetileg Giant Rock, Rutabaga Deluxe, majd Saturation 70 : An Ecological Horror Fantasy címet viselte . A film sztárja egy ötéves Jason Jones volt, aki Brian Jones fia volt , a Rolling Stones hírnevéről. A történet során Jones elvesztette édesanyját egy óriási szeméttelepen, és egy elhagyatott bolygón vándorolt, és őt kereste, miközben gázmaszkos szemetesek fenyegették, és egy tündér keresztanya segített neki Nudie flitteres tehénlányos alkotásában . Néhány felvétel tartalmaz egy csatát egy zöld berettel és egy vietkonggal egy szupermarketben. Trumbull partnere a filmben Anthony Foutz volt. A Dimension V nevű cég vette át a film hátterét.

1970–1974

Miután visszatért Hollywoodba, Trumbull saját céget alapított, és ezt követően pályázott arra, hogy különleges effektusokat készítsen az Andromeda Strain című sci-fi filmhez . ("Fiatal srác voltam és nagyon naiv" - emlékezett vissza később: "És komolyan alulértékeltem a munkát - fogalmam sem volt, mibe kerülhetnek ezek a dolgok. Ennek következtében majdnem csődbe mentem!") Trumbull és munkatársa James Shourt tucatnyi felvételt készített, köztük az Andromeda szervezet "elektronmikroszkóp" képeit és a képernyőn megjelenő különféle leolvasásokat. Bár ezek közül sokan számítógépes grafikának tűntek, a Trumbull által 2001 -ben alkalmazott technikákkal készültek, Michael Crichton szerzőt és Robert Wise rendezőt lenyűgözte Trumbull munkája.

Trumbull részvétele és sikerei az Andromedán arra késztették, hogy rendezze az 1971 -es Csendes futás című filmet , amelynek forgatókönyve eredeti kezelése alapján készült: Amerika utolsó nagy erdőit őrzik, és hatalmas geodéziai kupolákba küldik az űrbe , abban a reményben, hogy egy napon visszatértek egy földre, amely ismét el tudja tartani őket. Amikor arctalan bürokraták parancsot adnak a kupolák elhagyására és megsemmisítésére, a hajó botanikusa ( Bruce Dern ) lázad és átveszi a hajót, három antropomorf "drone" robot segítségével. Eltávolítja a hajót a flottától, és érintkezés nélkül elbújik a Szaturnusz gyűrűi közé (néma futás), és megpróbálja jó egészségben tartani az erdőt, kivéve a drónokat, akik háziállatként követik őt.

A Silent Running- ot a Universal készítette, egy millió dolláros költségvetéssel, ami a tizede a 2001 -es költségvetésnek . A film számos speciális effekt technikát használt, amelyeket Trumbull segített kifejleszteni. Az űreszközök belsejét egy lepukkant repülőgép -hordozó fedélzetén lőtték , amely a nevét a Valley Forge űrhajónak kölcsönözte . A Trumbull -t eredetileg nem rendezték, de ahogy közeledett a gyártás, nyilvánvaló választás lett. (Más újdonságok közé tartozott Deric Washburn és Michael Cimino forgatókönyvíró csapata , akik később a The Deer Hunter -ben dolgoznak együtt, Steven Bochco íróval, a Hill Street Blues és az LA Law hírnévvel.)

A Silent Running megjelenésekor a bennfentesek meglepődtek, hogy a kész filmet ilyen kevés pénzből készítették el. A főszereplő Bruce Dern összehasonlította Trumbull kreatív elképzelését Alfred Hitchcockéval , akivel Dern is dolgozott. Trumbullot Hollywood egyik feltörekvő fiatal rendezőjének tekintették.

Habár kritikus siker volt, a Silent Running flop volt a pénztárnál. Trumbull emlékeztetett arra, hogy „filmkészítőként nagyszerű élmény volt számomra, de nem tudtam, hogy részt veszek a Universal Studios kísérletében, hogy kiderüljön, lehetséges -e, hogy egy film túlélje a hírt. egyedül a szája reklámkampány nélkül. " Nem volt az, de a Silent Running környezetvédelmi üzenete ütött, és a film azóta kultikus klasszikus lett .

A Csendes futás után Trumbull számos filmprojektet fejlesztett ki, de szerencsétlenségek és balszerencse -sorozatok megakadályozták őket abban, hogy túljussanak a kezdeti fejlesztési szakaszon. Az egyik projekt majdnem beindult a gyártásba, és már a stádiumban is volt, amikor hirtelen összecsaptak - a befektető úgy döntött, hogy felhagy a filmszakmával, és Las Vegas -i kaszinót épít. Trumbull pályafutásának ezt az időszakát " fejlődési pokolnak " nevezte. Mivel nem tudott egyedül a fejlesztési díjakból élni, és pénzre volt szüksége, Trumbull visszatért a speciális effektusok létrehozásához, köztük néhány hiteltelen, kék képernyő technikát használó munkához az 1974 -es The Towering Inferno című filmben , amely hatalmas kereskedelmi siker volt.

1975–1980

1975-ben, Trumbull visszautasította az ajánlatot, hogy a hatások George Lucas " Star Wars egyéb kötelezettségvállalások miatt, de 1977-ben hozzájárult hatások találkozások a Harmadik típusú . 1978 végén a Trumbull's Future General Corporation, a Gulf + Western és a Paramount Pictures által finanszírozott kutató/speciális effektusok házát felajánlották a Star Trek: The Motion Picture különleges effektusok készítésére . Trumbull, aki már mélyen részt vett a közeli találkozásokban , visszautasította, helyette szabadalmaztatott Showscan folyamatára akarta összpontosítani erőfeszítéseit . A Paramount a szerződést a Robert Abel and Associates effekt -háznak ítélte oda , és néhányan úgy ítélik meg, hogy a Trumbull elutasította a projekt vállalását, és megtérült, a Future General kivételével.

Robert Abel sok csúcskategóriás, vizuálisan fejlett reklámot készített az ügyfeleknek, mint például a 7-Up, de hamar nyilvánvalóvá vált, hogy az általuk választott technológia, amely szoftvervezérelt kamerákat és grafikus képalkotó rendszereket tartalmazott, egyszerűen nem lehet Növelje a szükséges anyagmennyiséget. 1978 augusztusában, amikor az Abel közelgő összeomlásáról szóló pletykák kavarogtak, Trumbull megkereste a Paramount -t, felajánlva, hogy lépjen be és végezze el a hatásokat Richard Yuricich partnerrel . Paramount visszautasította, remélve, hogy Ábel mégis csodát tud tenni.

1979 elején, és a fő fotózás majdnem befejeződött, és a decemberi megjelenési dátum közeledett, Abelt kirúgták, miután néhány másodpercnyi használható felvételt sem tudott elkészíteni. A Paramount megkereste a Trumbull -ot, hogy átvegye az effektusok gyártását, amit Trumbull megtett, miután megállapodást kötött arról, hogy a film befejezése után felmondják a szerződéstől a Paramount -nál. "Annak idején" - emlékezett vissza - "azt hiszem, szórakoztattak volna bárkit, aki ki tudta volna húzni őket a lekvárból." Trumbull újra összeállította Future General csapatát, újjáépítette a létesítményt, amelyet a Paramount majdnem kizsigerelt, és mindössze hat hónappal a szükséges több száz effektfelvétel elkészítéséhez gyakorlatilag éjjel -nappal dolgozott hónapokig. Csapata elkészítette a dátumot, de házon belüli harci kiáltásuk a következő lett: "... vágja le, flopolja vagy dobja el!" (Vagyis használja fel újra egy meglévő jelenet egy részét, készítsen egy meglévő jelenetet, és "fordítsa át", hogy a hajó jobbról balra lövése a másik irányba játsszon, vagy "dobja el" a forgatókönyvet teljesen.)

Az Enterprise modellje, amelyet már a Trumbull csapata átvételekor megépített, különösen trükkösnek bizonyult. Míg a „2001” Discovery modellje több mint 50 láb hosszú volt és rengeteg részletet tartalmazott (többek között több száz műanyag modelltartály -készletből gyűjtött alkatrészekből), az Enterprise modellje mindössze hét láb hosszú volt, ami erősen korlátozta a fényképészeti lehetőségeket. Más kompromisszumokat le kellett küzdeni. A Trumbullnak számos ötlete volt a nem szokványos hatásokra - például egy módosított résszkennelési technikával fantasztikus csíkokat lehetett létrehozni, amikor az Enterprise vetemedett a meghajtásba, de sokakat el kellett hagyni az idő szűkössége miatt. Trumbull szintén számos közreműködést adott a történethez, együttműködve ismét Andromeda Strain rendezőjével, Robert Wise -szal.

Ahogy Trumbull elmondta Wolfram Hannemannnak az in70mm.com webhelyen, "Annyi lövés volt [a filmben], mint a" Közeli találkozások "és a" Csillagok háborúja "együttesen ... 650 felvétel volt, amelyet hat hónap alatt kellett befejezni. ., és mindannyian a nap 24 órájában dolgoztunk hat hónapig. A hét hét napján, éjjel -nappal, hogy elkészüljön ez a film ... A kórházban kötöttem ki - ez nagy gyógyulás volt. Fekélyeim voltak, mindenféle kimerültség, mert a hét hét napján dolgoztam, szinte a stúdióban laktam, nem aludtam eleget. "

1980–1990 -es évek

1981 -ben Trumbull rendezte a Blade Runner című Ridley Scott -film speciális effektjeit . Ekkorra Trumbull megesküdött, hogy speciális effektusokat végez más rendezők számára, de a projekthez csábította a lehetőséget, hogy együtt dolgozhasson Scott -szal, és lehetőséget teremthetett valami mást, mint steril, szürke és fehér űrhajót. "Az egyik dolog, ami vonzott engem a projekt kapcsán" - emlékezett vissza Trumbull a Cinefex magazin egyik interjújában - az volt, hogy ez NEM űrfilm . Egyszerűen elegem van abból, hogy csillagok hátterében űrhajókat csinálok. " Valóban, a szennyezett, disztópikus Los Angeles ikonikus képei, amelyek inkább olajfinomítónak tűnnek, mint metropolisznak, és épületméretű elektronikus óriásplakátokkal, valamint az „Off World” munkalehetőségeken körbefutó hagymás villogóval egészültek ki a film vizuális védjegyeivé. (A Trumbull tanítványainak tapasztalatai és professzionalizmusa ellenére sem ment minden zökkenőmentesen. A Cinefex magazin szerint egy fiatal modellkészítő barátnőjét körbevezette az effektboltban, és észrevette, hogy egy épület nagy modelljét fényképezik a dohányzó szoba " - egy lezárt szoba, amelyet kifejezetten a füstös légkör biztosítására építettek. és az üvegszálas modellt túl közel szerelték egy erős fényhez, ami végül felgyújtotta.)

A Trumbull nem fejezte be a Blade Runner -t (David Dryer vette át a speciális effektusok felügyelőjét), majdnem félidőben elhagyta a filmet, és következő rendezői munkája, az Brainstorm előkészítésére összpontosít , amely két zseniális tudós története, akik forradalmi eszközt fejlesztenek ki mások érzéseinek és felfogásának rögzítésére és helyettesítésére, olyan eszközre, amelyet a hadsereg megpróbál ellopni saját céljaira.

A Brainstorm a Trumbull " Showscan " folyamatának volt a kirakata , amely speciális kamerákat és kivetítőket használt a 70 mm -es film rögzítésére és kivetítésére 60 képkocka / másodperc sebességgel. Az utolsó pillanatban a Showscan folyamatot nem használták fel, mert a színház tulajdonosai elutasították a drága új vetítőberendezések telepítésének ötletét. A filmet hagyományosan 24 képkocka / másodperc sebességgel forgatták 35 mm -es filmre, bár Trumbull 70 mm -ben folytatta a felvételi effektusokat. "A filmekben az emberek gyakran készítenek visszaemlékezéseket és nézőpontú felvételeket, mint egy gaz, titokzatos, távoli kép"-emlékezett Trumbull: "És én pont az ellenkezőjét akartam tenni, ami még inkább az elme anyagának megteremtése volt. valódi és nagy hatású, mint a „valóság” ”.

A filmet majdnem felforgatta Natalie Wood titokzatos fulladásos halála a termelési szünetben. Az MGM azonnal leállította a gyártást, és kezdetben ki akarta dobni az Agyvihart (és begyűjti a biztosítékot a befejezetlen filmre). Trumbull azzal érvelt, hogy a film könnyen befejezhető - Natalie Wood előadása már "a dobozban" volt, és csak néhány jelenetet kell újra felvenni. Az ügyvédek és a biztosítótársaságok azon vitatkoztak, hogy befejezik -e a filmet. A film végül két évvel később fejeződött be, amikor a biztosító biztosította a pénzt a gyártás befejezéséhez. Trumbull mindvégig szorgalmazta, hogy a stúdió befejezze és kiadja a filmjét. "Meg tudom csinálni" - emlékezett vissza Trumbull a GreenCine -nek adott interjújában. "Minden lefedettség megvan ... Csak annyit kell tennie, hogy beenged a szerkesztőterembe, és megmutatom. Azt mondták:" Nem , nem tudsz visszajönni, nem akarjuk, hogy a vágószobában legyél, nem fejezheted be ezt a filmet. "" Elhatározása miatt, hogy befejezi a filmjét, Trumbull személyében non non grata lett az MGM -en . Végül megjelent egy kis számú képernyők és kevés nyilvánosságot (bár Trumbull emlékeztetett a Greencine interjúban, hogy a film lett „Idézet, Natalie Wood utolsó film, idézet vége”) Brainstorm jól fogadta kritikusan de a kereskedelmi kudarc a box office.

Kimerülve csatáit a hollywoodi rendszer ( „A film üzlet, így teljesen elrontottam, hogy csak nem volt energiája, hogy fektessenek három vagy négy évig a filmben”), Trumbull visszament a Berkshire Hills nyugati Massachusetts , menekülni "az ügyvédek, a biztosítási ügynökök, a csúszó-mászó" elől, karrierjét elterelve a hagyományos hollywoodi projektektől, és inkább a filmgyártás új technológiájának kifejlesztésére, valamint a kiállítási iparra és a vidámpark-túrákra, például a Vissza a Future Ride a Universal Studios vidámparkban. A közelmúltig a Trumbull Showscan technológiáját lehetett látni egy vidámpark típusú kiránduláson a Las Vegas-i Luxor Hotelben .

1994-ben a Trumbull röviden az IMAX Corporation alelnöke és Ridefilm divíziójának elnöke volt, mivel részt vett a kanadai székhelyű Imax Corp. és a Trumbull Co. egyidejű kombinációjában és átvételében.

2000 - jelen

Trumbull közel két évtizedet töltött a nyugat -Massachusetts -i Berkshire -dombságban, elindítva és működtetve a hatások előállításával és innovációjával foglalkozó vállalatok sorozatát.

2010 -ben a Trumbull a közösségi média segítségével nyilvánosságra hozott egy videót a Vimeo -n és a YouTube -on, amely bemutatja azt a találmányt, amelynek célja a BP olajszennyezés erős vákuumzárással történő lezárása. Bár a videó szinte azonnal "vírussá vált", Trumbull soha nem hallott a BP -től vagy az Egyesült Államok kormányzati szerveitől, akik küzdöttek a kiömlés visszaszorításáért, ami zavart és enyhén bosszantotta. "Nem a kártérítés reményében tettem" - mondta később, "azért tettem, mert azt gondoltam, hogy ez az erkölcsi dolog."

Miután közel harminc évet töltött Hollywoodtól, Trumbull közreműködött Terrence Malick 2011 -es The Tree of Life című filmjének speciális effektusaiban . Malick, a hírek szerint a Trumbull rajongója, megkereste őt az effektmunkával kapcsolatban, és megemlítette, hogy nem szereti a számítógép által generált effektek megjelenését. Állítólag Trumbull megkérdezte: "Miért nem csináljuk úgy, mint 2001 -ben?" A legújabb kompozíciós programok, mint például a Nuke, lehetővé teszik a filmre forgatott praktikus jelenetek és a "hagyományos" effektusok fejfájásának kevesebb kombinálását, például több kamerafelvétel egyetlen filmre való felvételét, matt passzokat és hasonlókat. Trumbull végül speciális effektusok tanácsadójaként jelentkezett, együtt dolgozva a film effektfelügyelőjével, Dan Glass -nal. A 2001 -ben és a Close Encounters -ben használt "szerves" effektusok közül sok feltámadt, például kémiai kölcsönhatások fotózása Petri -csészékben és festékek víztartályokba bocsátása. "Ez egy olyan munkakörnyezet volt, amelyre manapság szinte lehetetlen ráállni" - mondta Trumbull a The Guardian újságnak 2011 júliusában. "Terry meg akarta teremteni a lehetőséget, hogy a váratlan események bekövetkezzenek a kamera előtt, aztán csináljanak valamit. Nem akartam nagyon szigorú tervezési folyamatot használni, azt akarta, hogy a váratlan jelenség bekövetkezzen - és használja ezt. "

2011 márciusában James Cameron rendező bejelentette, hogy a következő Avatar típusú 3D -s funkcióját a Showscan digitális változatában forgatja . Cameron szorgalmazta, hogy a mozik magasabb képkockasebességet alkalmazzanak a 3D-effektus fenntartása érdekében a nagysebességű mozgással (például robbanásokkal) járó jelenetek során. Huszonnégy képkocka másodpercenként a 3D-s hatás megszakad, míg negyvennyolc vagy hatvan képkocka másodpercenként megmarad. Hatvan képkocka másodpercenként nehezen érhető el hagyományos fóliával, mivel maga a közeg terhelést okoz; másodpercenként hatvan képkocka rögzítése digitális fényképezőgéppel mindennapos.

Trumbull a képkockasebességekről beszél Ray Feeney -vel (balra) és Bill Desowitz -nal az FMX 2012 -en

Trumbull 2012-ben azt mondta, hogy egy új tudományos-fantasztikus projekten dolgozik, amely állítása szerint "messze felülmúlja mindazt, amit Peter Jackson és James Cameron tett", és valószínűleg egy olyan kamerával fogják felvenni, amely képes kétszer 120 képkocka rögzítésére őse, a Showscan sebessége.

Trumbull 2013 februárjában a Massachusetts Production Coalition vendégelőadója volt.

2013 óta Trumbull műhelyt és stúdiót tartott fenn a Massachusetts-i Berkshire-dombság területén lévő ingatlanán, ahol továbbra is új eszközöket fejleszt a filmkészítők számára. Gyakran utazik filmvetítésekre és szemináriumokra, és élvezi hírességének újjáéledését a film- és vizuális effektusok rajongói körében. Trumbull hálásnak tűnik a hívei elismeréséért és tiszteletéért. "Valóban tartanak engem" - mondta az Ausztrál újságnak 2011 februárjában. "Ezek megerősítik a lelkesedést a munkám iránt. Nagyon nehéz megtartani, mert a kudarcok valóban tragikusak és nehézek voltak." Amikor egy újságíró megkérdezte, hogyan sikerült kitartania a kudarcok ellenére, Trumbull nevetve válaszolt, hogy nem tudja, és talán csak elment az eszem!

2014 -ben a Trumbull bejelentette, hogy kifejlesztett egy új digitális rögzítési és vetítési rendszert, a Magi nevet. Felvételi és kivetíti a natív 3D -t 4K -ban, 120 képkocka / másodperc sebességgel, az általa "kadenciának" nevezett innovatív technikával, amelyet soha nem használtak a korábbi 3D -s rendszerekben: "Szemenként 60 [képkockát] készítettünk, a kivetítő 120 -at - bal szem , jobb szem, bal szem, jobb szem. Ugyanazzal a felvétellel készül, mint a vetítés. És ekkor következik be ez a varázslat. Képkockánként csak egy villanás van, és a sorrend valójában időben is helyes. tény 120 különböző pozíció. Bármi, ami a kamera előtt mozog, 120 különböző pozícióba kerül. " Ebben az évben készített egy rövid drámai filmet is, az UFOTOG -ot, hogy kiemelje a Magi rendszer képességeit. A történet egy emberrel foglalkozik, aki egy kifinomult 3D -s fényképészeti rendszert fejlesztett ki az UFO -k nyomon követésére és létezésük bizonyítására, annak ellenére, hogy egy árnyékos kormányhivatal beavatkozik. A filmet filmfesztiválokon és ipari konferenciákon, valamint filmesek és stúdióvezetők mutatták be.

2016-ban azt mondta a Science & Film-nek: „Tervezek egy egész estés film elkészítését, amely majdnem teljesen miniatűr lesz, de fotorealisztikus, teljes skálájú, epikus minőségű lesz, és olyan dolgokat tartalmaz, ami tetszik a Blade Runnerről és 2001 -ről . "

2018 -ban a Trumbull biztosította a vizuális effektusokat, és az ügyvezető elkészítette a The Man Who Killed Hitler and then the Bigfoot című filmet . Ugyanebben az évben részt vett a Trumbull Land című dokumentumfilmben (Grégory Wallet, 2018), amely neki és univerzumának készült.

Kitüntetések

A Trumbull -ot a Motion Picture and Television Engineers Society (SMPTE) két alkalommal díjazta . Legutóbb a haladási érmet kapta elismeréséül a vizuális effektusokban (VFX) és a HFR filmművészetben végzett fényképészeti folyamatokhoz és technológiákhoz nyújtott számos hozzájárulásáért. A Trumbull úttörő biometrikus kutatásokat végzett a közönség HFR -képalkotásra adott válaszával kapcsolatban, és kifejlesztett egy új filmes eljárást, 65 mm -es film felhasználásával, 60 képkocka / másodperc sebességgel, amelynek eredményeképpen 70 mm -es "Óriásképernyős" kép lett, rendkívül nagy felbontással, simább és valósághűbb mozgásvisszaadással. Munkája tovább fejleszti a sztereoszkópikus 3D és digitális HFR képalkotást, beleértve a 120 képkocka/másodperces Magi egykamerás/egyetlen projektoros "lencse-lencse" rendszert, amely kihasználja a meglévő kamerákat, utómunka-eszközöket és kivetítőket, hogy szinte megkülönböztethetetlen képeket és hangokat nyújtson a valóságtól. A Progress Medal a legrangosabb SMPTE-díj, és kiemelkedő technikai hozzájárulást ismer el a mozgókép-, televízió- vagy mozgóképipar mérnöki fázisának fejlődéséhez. Az elismerést Trumbull kapta az SMPTE Centennial Gálán, 2016. október 28 -án, a hollywoodi Ray Dolby Ballroomban. 2011-ben megkapta az SMPTE elnöki kiáltványt, amely elismeri a világon a mozgókép-, televízió- és mozgóképiparban kialakult és kiemelkedő státuszú és hírnevű személyeket. Trumbull kitüntetésben részesült több mint 45 éves úttörő munkájáért a vizuális effektusok fotózásában és a mozgókép -technológiák úttörő innovációjáért.

Trumbull -t a Science Fiction Hall of Fame 2010 -ben nevezte be, először "különleges hatások innovatív mestere" termetére hivatkozva. Három alkalommal jelölték Oscar -díjra , és megkapta az Amerikai Operatőr Társaság életműdíját.

Trumbull 2011 decemberében megkapta a Nemzetközi Sajtóakadémia Tesla -díját , amelyet Nikola Tesla , feltaláló, tudós és mérnök tiszteletére neveztek el , aki Trumbull szárazon jegyezte meg egy kifutópálya -interjúban: "Meghalt pénz nélkül, miután sokan elismerést kaptak munkájáért. " A továbbiakban elmondta, hogy reméli, hogy nem így alakul számára. Trumbull 2012 februárjában megkapta a Gordon E. Sawyer -díjat is, amely tiszteletbeli Akadémia -díj, amelyet "a mozgóképiparban dolgozó személynek ítéltek oda, akinek technológiai hozzájárulása hitelt hozott az iparágnak", valamint a Visual Effects Society Georges Méliès -díját. ugyanabban a hónapban.

Lásd még

Hivatkozások

Külső linkek