Earplay - Earplay

Earplay volt leghosszabb ideig tartó a hivatalos sorozat rádiójáték antológia a National Public Radio által gyártott WHA a Madison, Wisconsin és hallotta 1972 a 1990-es években. A rádiódrámát mint művészeti formát közelítette meg olyan forgatókönyvekkel, amelyeket olyan vezető dramaturgok írtak, mint Edward Albee , Arthur Kopit , Archibald MacLeish és David Mamet .

A sztereóban sugárzott Earplay bemutatta az eredeti és adaptált alkotásokat. Végül a kevésbé fenntartott utódsorozat, az NPR Playhouse epizódokat merített az Earplay futásból. Az NPR tagállomásai által heti rendszerességgel bemutatott Earplay- epizódok nagy figyelmet fordítottak a felvételi technikára és a hanghatásokra.

1975-ben diadalmaskodott a Listening című eredeti játékkal, amelyet Edward Albee írt a sztereó rádióhoz, és egyik hangszórót használt egy karakterhez, egy másik hangszórót pedig egy másik karakterhez. Mivel mindkét szereplő egy szobában ül, létrejön az illúzió, hogy ugyanabban a szobában vannak, mint a hallgató. A rádióban tartott premierje után a Listening később a színpadon is fellépett.

Együtt a CBS Radio Rejtély Színház , Sears Rádió Színház , a General Mills Radio Adventure Színház , Christian rádió leoldozták és Public Radio A Nemzeti Rádió Színház Chicago , Earplay között volt a legambiciózusabb országos projektek a közegben az USA-ban az 1970-es és 1980-as évek.

Kezdetek

A Nemzeti Művészeti Alap támogatásával 1972-ben megkezdődött az Earplay, amelyet Karl Schmidt, a legendás producer és a wisconsini WHA Madison rádióvezetője rendezett . Karl elhatározta, hogy új és élénkítő megközelítést alkalmaz a rádiós drámához. Jelentős akadályokkal szembesült más nyilvános rádióműsorszolgáltatók előtt, és be kellett bizonyítania, hogy az új megközelítés hallgatókra tesz szert. Tom Voegeli segítségét vette igénybe , aki újonnan érkezett a hangterületre , de Don Voegeli (az NPR All Things megfontolt témájú zenéjének zeneszerzője) fiaként velük született tudással és lelkesedéssel rendelkezett, amire Karl vágyott. (Tom azóta 40 évig kitűnő karriert futott be a közszolgálati műsorszolgáltatásban). A másik közreműködő Martha Van Cleef volt, aki az egyetemi doktori fokozatától szerzett friss tudósokat, és szívesen írókat írna ebbe az elfeledett közegbe.

Ő volt az, aki meggyőzte Edward Albee-t és Archibald MacLeish-t, hogy eredeti drámákat írjanak az Earplay-hez. Ez hívta fel a programot a BBC producereinek figyelmébe . Karl John Tydemann tapasztalt BBC-producer segítségét vette igénybe Albee, a Listening című darabjának felügyeletére . A hárman három napot töltöttek egy stúdióban olyan sztárokkal dolgozva, mint Irene Worth . MacLeish JB című darabját Earplay adaptálta.

Új rádiós dráma

Ennek eredményeként 1975-ben az Earplay elküldte új végrehajtó producerét, Howard Gelmant a BBC-be kirendelésre. A forgatókönyv osztályon dolgozott egy másik újonc mellett a hangzásban, John Madden mellett, Martin Esslin , a BBC drámai vezetője és Richard Imison , a BBC forgatókönyvvezetője irányításával. John és Howard 1976-ban visszatért az Earplay-hez, hogy új megközelítést hozzanak a rádiós drámához, amely nem a valós idejű produkcióra támaszkodik, vagyis drámákat valós időben rögzít hanghatásokkal és zenével. Az volt az elképzelésük, hogy olyan rádiót állítsanak elő, mintha film lenne, vagyis több részletben, több részletben, például effektek és zene nélkül. Ez azt jelentette, hogy teljesen hordozhatóak és gyorsak lehetnek. Hangokat rögzíthetnek egy nap alatt egy Los Angeles-i stúdióban vagy egy New York-i stúdióban, ahol a legjobb tehetségek meggyőződhetnek arról, hogy új és élénk drámákon dolgoznak, amelyeket a legjobb új írt és játszott. tehetség az ország bármely pontján. Aztán visszavitték a nyers szalagokat Madisonba utómunka céljából. Tekintettel az akkori technológiára, több nyomkövető 2 hüvelykes szalaggal dolgoztak egy 24 pályás vezérlőpanelen. Átvitték az elkészült drámákat hosszú lejátszású lemezekre, majd később átmentek kazettákra, hogy az egész országban eljussanak a nyilvános műsorszóró hálózatra. Most az Earplay egy teljes NPR által terjesztett nemzeti program volt.

Gyártási technika

Az Earplay hetente több mint 25 forgatókönyvet kapott, Howard Gelman és kollégája, David Patt írókkal, színházi és filmrendezőkkel együtt 30 és 60 perces drámák sorozatát rögzítették egy vagy két nap alatt egy helyszínen, majd hangeffektusokat adtak hozzá. és a zene az alapstúdiójában. Az eredmény egy másik hangzás volt, amely nem utánozta a színházat vagy a filmet, de olyan közvetlenséget nyújtott, amely meghittebb hallgatási élményt nyújtott. Ez a megközelítés adta az Earplay-nek a legsikeresebb produkciót - a Wings-et . Arthur Kopit írta, John Madden úttörő stúdiómunkája és Tom Voegeli effektusai felhasználásával a darab egy stroke-on és gyógyuláson átesett nő agyát tárta fel. A Wings 1977 legjobb rádiós drámájaként elnyerte az áhított European Prix Italia díjat. Ez volt az első Earplay, amelyet a rádió elindítása után rendeztek a színházban. A különböző médiákba került egyéb darabok : Edward Albee hallgatása , David Mamet The Water Engine és Kevin McCarthy Ladyhouse Blues . Az Earplay-szel dolgozó drámaírók rövid listája David Mamet, Israel Horowitz, Mark Medof és Archibald MacLeish.

Programozási dilemma

Most Earplay-nek meg kellett győznie a műsorszolgáltatókat arról, hogy elegendő drámát tud produkálni a programozó követelményeinek kielégítésére. Egyórás drámacsomagot készített, amelyet a WFMT jól ismert rádióhangja, Cary Frumkin vezetett be. Az Earplay 1973 óta forgalmazta rövidebb drámáit, de 1976-tól 1980-ig évente 26 órás műsorokat készített. Ez több mint 100 eredeti rádiódráma. Ugyanakkor az NPR John Maddennel és Tom Voegelivel átvette a Star Wars audioverzióját, amelyet a mininneapolisi Sound 80 stúdióban készített, ugyanazokkal a felvételi technikákkal, mint az Earplay.

Az alap kérdés, amellyel Earplay szembesült, az az volt, hogy csak az állomás részvételével marad-e életben, és a válasz nem volt. Megpróbálták újrafeldolgozni produkcióikat, 15 perces epizódokra vágva, és felhasználva a régebbi felvett programokat. Az Earplay mindig drága volt a közszolgálati műsorszolgáltatás árai alapján. Ebben az időben egy sikeres kereskedelmi rádiós dráma sorozat futott a CBS Rejtély Színház néven. Hyman Brown, egy nagyon sikeres producer és rendező támogatta. Egy másik kereskedelmi program akkoriban (úgy gondolták, hogy nem olyan sikeres) az Elliot Lewis Sears rádiószínháza volt.

Záró felvonás

1982-re, amikor elvesztette művészeti finanszírozását, az Earplay hirtelen kikerült az éterből. Gyártási stílusát több BBC-gyártó felvette, sőt az ABC-termelők Ausztráliában is átvették. Az állami rádióban az Egyesült Államokban a rádiós dráma több helyi tehetséghez vagy olyan közösségi csoporthoz fordult, mint a ZBS. Karl Schmidt, Tom Voegeli, John Madden és Howard Gelman sikeres erőfeszítéseket tett a rádió, a film és a kiadók területén. Rövid ideig az Earplay egyedülálló kreatív megoldást mutatott be az audiodrámához.

Hallgat

22 rész Internetes archívum Letöltve: 2011. szeptember 15

Hivatkozások

Külső linkek

• Interjú Tom Lopezzel