Emily Dickinson - Emily Dickinson

Emily Dickinson
Daguerotípia a Holyoke -hegyen , 1846. december vagy 1847 elején; Dickinson egyetlen hitelesített portréja a kora gyermekkor után
Született	( 1830-12-10 )1830. december 10. Amherst, Massachusetts , Amerikai Egyesült Államok
Meghalt	1886. május 15. (1886-05-15)(55 éves) Amherst, Massachusetts, Amerikai Egyesült Államok
Foglalkozása	Költő
alma Mater	Mount Holyoke női szeminárium
Figyelemre méltó művek	Versek listája
Szülők	Edward Dickinson, Emily Norcross Dickinson
Rokonok	William Austin Dickinson (testvére) Lavinia Norcross Dickinson (nővére)

Emily Elizabeth Dickinson (1830. december 10. - 1886. május 15.) amerikai költő. Élete során kevéssé ismert, azóta az amerikai költészet egyik legfontosabb alakjának tekintik .

Dickinson a Massachusetts állambeli Amherstben született, egy kiemelkedő családban, erős kapcsolatokkal a közösségéhez. Miután fiatalkorában hét évig az Amherst Akadémián tanult , rövid ideig részt vett a Mount Holyoke Női Szemináriumban, mielőtt visszatért családja Amherst -i házába.

A bizonyítékok azt sugallják, hogy Dickinson élete nagy részét elszigetelten élte. A helyiek különcnek tartották, és hajlamos volt a fehér ruházatra, és ismert volt arról, hogy nem szívesen fogadja a vendégeket, vagy később elhagyja a hálószobáját. Dickinson soha nem ment férjhez, és a legtöbb barátság közte és mások között teljes mértékben a levelezésen múlott.

Míg Dickinson termékeny író volt, élete során egyetlen publikációja 10 közel 1800 verse volt, és egy levél. Az akkor megjelent verseket általában jelentősen szerkesztették, hogy illeszkedjenek a hagyományos költői szabályokhoz. Versei korszakában egyediek voltak. Rövid sorokat tartalmaznak, jellemzően hiányoznak a címek, és gyakran ferde rímet , valamint nem szokványos nagy- és írásjeleket használnak. Sok verse a halál és a halhatatlanság témájával foglalkozik, két visszatérő témája a barátainak írt levelekben, és feltárja az esztétikát, a társadalmat, a természetet és a spiritualitást is.

Bár Dickinson ismerősei nagy valószínűséggel tisztában voltak írásával, csak 1886 -ban bekövetkezett halála után - amikor Lavinia, Dickinson öccse fedezte fel költeményeinek tárházát - nyilvánosságra került munkája. Első versgyűjteményét 1890 -ben publikálták személyes ismerősök, Thomas Wentworth Higginson és Mabel Loomis Todd , bár mindketten erősen szerkesztették a tartalmat. A The New York Times 1998 -as cikke feltárta, hogy a Dickinson -mű számos szerkesztéséből a "Susan" nevet gyakran szándékosan eltávolították. Dickinson versei közül legalább tizenegyet Susan Huntington, Gilbert Dickinson sógornőnek szenteltek, bár minden dedikációt eltöröltek, feltehetően Todd. Költészetének teljes, többnyire változatlan gyűjteménye először vált elérhetővé, amikor Thomas H. Johnson tudós 1955 -ben megjelentette Emily Dickinson verseit .

Élet

Család és korai gyermekkor

A Dickinson gyerekek (Emily a bal oldalon), kb. 1840. A Harvard Egyetem Houghton Library Dickinson -szobájából.

Emily Elizabeth Dickinson a család tanyáján , Amherstben, Massachusettsben született 1830. december 10 -én, egy kiemelkedő, de nem gazdag családba. Édesapja, Edward Dickinson ügyvéd volt az Amherstben, és az Amherst College megbízottja . Kétszáz évvel korábban patrilineális ősei megérkeztek az új világba - a puritán nagy vándorlásba -, ahol boldogultak. Emily Dickinson apai nagyapja, Samuel Dickinson az Amherst College egyik alapítója volt . 1813 -ban felépítette a Homestead -t, egy nagy kastélyt a város Fő utcáján, amely egy évszázad nagy részében Dickinson családi életének középpontjába került. Samuel Dickinson legidősebb fia, Edward 1835 és 1873 között az Amherst College kincstárnoka volt, a Massachusetts -i Képviselőházban (1838–1839; 1873) és a Massachusetts szenátusában (1842–1843) szolgált, és Massachusetts 10. kongresszusi körzetét képviselte a 33. sz. Amerikai kongresszus (1853–1855). 1828. május 6 -án feleségül vette Emily Norcross -ot a monsoni Massachusetts államból . Három gyermekük született:

• William Austin (1829–1895), Austin, Aust vagy Awe néven
• Emily Elizabeth
• Lavinia Norcross (1833–1899), Lavinia vagy Vinnie néven

Mindenesetre a fiatal Emily jól viselkedett. Emily nagynénje, Lavinia kétéves korában Monsonban tett hosszú látogatásán így jellemezte Emilyt: "tökéletesen jól és elégedetten - nagyon jó gyerek, de nem sok baj". Emily nagynénje megjegyezte a lány zene iránti vonzalmát és különleges tehetségét a zongorához, amelyet " moosic " -nak nevezett .

Dickinson általános iskolába járt a Pleasant Street kétszintes épületében. Oktatása "ambiciózusan klasszikus volt egy viktoriánus lány számára". Édesapja jól képzett gyermekeit szerette volna követni, ha üzleti úton vannak. Amikor Emily hétéves volt, hazaírt, és emlékeztette gyermekeit, hogy "folytassák az iskolát és tanuljanak, hogy ha hazajövök, mennyi új dolgot tanultam meg". Míg Emily következetesen meleg módon jellemezte apját, levelezése azt sugallja, hogy anyja rendszeresen fázott és tartózkodó volt. Egy bizalmasának írt levelében Emily azt írta, hogy "mindig hazafutott a félelemhez [Austinhoz], amikor gyermek, ha bármi történt velem. Borzasztó anya volt, de jobban szerettem, mint egyik sem."

1840. szeptember 7 -én Dickinson és nővére, Lavinia együtt kezdtek az Amherst Akadémián, egy volt fiúiskolában, amely mindössze két évvel korábban nyílt meg a diáklányok előtt. Nagyjából ugyanebben az időben az apja vett egy házat az Észak -kellemes utcában. Emily bátyja, Austin később ezt a nagy új otthont "kúriának" nevezte, amelyet ő és Emily "uraként és hölgyekként" vezettek, miközben szüleik távol voltak. A ház elnézte Amherst temetését, amelyet az egyik helyi miniszter fátlannak és "tiltónak" nevezett.

Tinédzserévek

Dickinson hét évet töltött az Akadémián, angol és klasszikus irodalom, latin , botanika, geológia, történelem, "mentális filozófia" és számtan órákon . Daniel Taggart Fiske, az iskola akkori igazgatója később felidézi, hogy Dickinson "nagyon fényes" és "kiváló tudós volt, példaértékű deportálással, hűséges minden iskolai feladathoz". Bár betegség miatt volt néhány szabad ideje - a leghosszabb 1845–1846 -ban, amikor csak tizenegy hétig iratkoztak be -, élvezte a megerőltető tanulmányokat, és azt írta egy barátjának, hogy az Akadémia „nagyon jó iskola” .

Dickinsont fiatalon aggasztotta a halál "mélyülő fenyegetése", különösen azoknak a halála, akik közel álltak hozzá. Amikor Sophia Holland, második unokatestvére és közeli barátja megbetegedett a tífuszban, és 1844 áprilisában meghalt, Emily traumát szenvedett. Felidézve a két évvel későbbi eseményt, Emily azt írta, hogy "nekem is úgy tűnt, hogy meg kell halnom, ha nem engedhetem meg, hogy vigyázzak rá, vagy akár az arcába is nézzek". Annyira melankolikus lett, hogy a szülei elküldték, hogy maradjon családjával Bostonban, hogy felépüljön. Egészsége és lelke helyreállásával hamarosan visszatért az Amherst Akadémiára, hogy folytathassa tanulmányait. Ebben az időszakban találkozott olyan emberekkel, akik egész életen át barátok és tudósítók lettek, például Abiah Root, Abby Wood, Jane Humphrey és Susan Huntington Gilbert (aki később feleségül vette Emily testvérét, Austint).

1845 -ben Amherstben vallási ébredés történt, melynek eredményeként 46 hitvallás történt Dickinson társai körében. Dickinson ezt írta egy barátjának a következő évben: "Soha nem élveztem olyan tökéletes békét és boldogságot, mint azt a rövid időt, amikor úgy éreztem, hogy megtaláltam Megváltómat." Továbbá azt mondta, hogy „legnagyobb öröme, hogy egyedül lehet a nagy Istennel, és érezheti, hogy meghallgatja imáimat”. A tapasztalat nem volt tartós: Dickinson soha nem tett hivatalos hitvallást, és csak néhány évig vett részt rendszeresen istentiszteleteken. Miután templomba járt, 1852 körül verset írt: „Vannak, akik a szombatot templomba járják- / én megtartom, otthon maradok”.

Az Akadémián töltött utolsó évében Emily barátságba került Leonard Humphrey -vel, a népszerű új fiatal igazgatóval. Elvégzése után a végső kifejezés az Akadémián augusztus 10-én, 1847-Dickinson kezdte részt Mary Lyon „s : Mount Holyoke Nő Szeminárium (amely később a Mount Holyoke College ) a South Hadley , tíz mérföldre (16 km) Amherst. Csak tíz hónapig maradt a szemináriumban. Bár szerette a Holyoke lányait, Dickinson nem kötött ott tartós barátságokat. A Holyoke-ban töltött rövid tartózkodásának magyarázatai jelentősen különböznek: vagy rossz egészségi állapotban volt, apja otthon akarta tartani, fellázadt az iskolában jelenlévő evangélikus lelkesedés ellen, nem szerette a fegyelmezett tanárokat, vagy egyszerűen honvágy. Bármi is volt az oka annak, hogy elhagyta Holyoke -ot, testvére, Austin 1848. március 25 -én megjelent, hogy „minden esetben hazahozza [őt]. Visszatérve Amherstbe, Dickinson háztartási tevékenységekkel töltötte idejét. Sütni kezdett a családnak, és szívesen vett részt a kezdő egyetemi város helyi rendezvényein és tevékenységein.

Korai hatások és írás

Tizennyolc éves korában Dickinson családja összebarátkozott egy fiatal ügyvéddel, Benjamin Franklin Newton néven. Egy levél szerint, amelyet Dickinson írt Newton halála után, "két éve volt Apámmal, mielőtt Worcesterbe ment - tanulmányait folytatta, és sokat tartozott a családunkhoz". Bár kapcsolatuk valószínűleg nem volt romantikus, Newton formáló befolyást gyakorolt, és a második lesz az idősebb férfiak sorában (Humphrey után), amelyet Dickinson különféleképpen hivatott oktatójának, tanítójának vagy mesterének.

Newton valószínűleg megismertette William Wordsworth írásaival , és Ralph Waldo Emerson első gyűjteményes verseskönyvéből kapott ajándéka felszabadítóan hatott. Később azt írta, hogy ő, "akinek az apám jogi tanítványa megtanított a nevemre, megérintette a titkos tavaszt". Newton nagyra tartotta, hisz és elismeri őt költőként. Amikor tuberkulózisban haldokolt , írt neki, és azt mondta, hogy élni szeretne, amíg el nem éri az általa előre látható nagyságot. Az életrajzírók úgy vélik, hogy Dickinson 1862 -es kijelentése - "Amikor egy kislány volt, volt egy barátom, aki megtanította nekem a Halhatatlanságot - de túl közel merészkedett önmagához - soha nem tért vissza" - Newtonra vonatkozik.

Dickinson nemcsak a Bibliát, hanem a kortárs népszerű irodalmat is ismerte . Minden bizonnyal befolyásolta Lydia Maria Child „s Letters from New York , a másik ajándék Newton (elolvasása után, ő tört»Ez aztán egy könyvet! És vannak többen!«). Bátyja csempészett egy példányát Henry Wadsworth Longfellow „s Kavanagh a házba neki (mert az apja letilthatjuk), és egy barátja kölcsönzött neki Charlotte Brontë »s Jane Eyre végén 1849 Jane Eyre « befolyása nem lehet mérni, de ha Dickinson megszerezte első és egyetlen kutyáját, Newfoundlandot , és "Carlo" -nak nevezte el, a St. John Rivers kutya után. William Shakespeare is nagy hatással volt az életére. A színdarabjaira hivatkozva azt írta egy barátjának: "Miért kell összefogni bármelyik kezet, kivéve ezt?" és egy másik: "Miért van szükség más könyvre?"

Felnőttkor és elzárkózás

1850 elején Dickinson azt írta, hogy "Amherst él a szórakozásból ezen a télen ... Ó, ez egy nagyon nagy város!" Lelke hamarosan melankóliába fordult egy újabb halál után. Az Amherst Akadémia igazgatója, Leonard Humphrey 25 éves korában hirtelen "agytorlódásban" halt meg. Két évvel a halála után elárulta barátjának, Abiah Rootnak, mennyire szomorú:

néhány barátom elment, és néhány barátom alszik - alszik a templomkertben - alszik az este - szomorú volt az este - egyszer a tanulmányi órám volt - a gazdám nyugovóra tért, és a könyv nyitott levele, és a tudós az iskolában egyedül hozza a könnyeket, és nem tudom lemosni őket; Ha tehetném, nem tenném, mert csak ők adózhatnak az eltávozott Humphrey -nek.

Az örökzöldek, amelyeket Edward Dickinson épített, Austin és Susan családjának otthona volt.

Az 1850-es években Emily legerősebb és legszeretetesebb kapcsolata sógornőjével, Susan Gilberttel volt . Emily végül több mint háromszáz levelet küldött neki, többet, mint bármelyik másik levelezőnek, kapcsolatuk során. Susan támogatta a költőt, a "legkedveltebb barát, befolyás, múzsa és tanácsadó" szerepét töltötte be, akinek szerkesztői javaslatait Dickinson néha követte. Egy 1882 -ben Susanhoz intézett levelében Emily ezt mondta: "Shakespeare kivételével több tudást mesélt nekem, mint bárki más."

Emily Susanhoz fűződő kapcsolatának fontosságát széles körben figyelmen kívül hagyták egy olyan nézőpont miatt, amelyet először Mabel Loomis Todd hirdetett, aki sok éven át kapcsolatban állt Austin Dickinsonnal, és aki saját rossz kapcsolata miatt csökkentette Susan szerepét Emily életében. szeretője feleségével. A "kegyetlen" Susan fogalmát azonban - romantikus vetélytársa által népszerűsítve - megkérdőjelezték, leginkább Susan és Austin túlélő gyermekei, akikkel Emily közel állt. Sok tudós romantikusként értelmezi Emily és Susan kapcsolatát. A The Emily Dickinson Journal Lena Koski írta, "Dickinson leveleit Gilbert kifejezni erős homoerotikus érzéseit." Sok levelükből idéz, köztük egyet 1852 -ből, amelyben Emily kijelenti: "Susie, valóban hazajössz jövő szombaton, és újra a sajátom leszel, és megcsókolsz ... Nagyon remélem, és úgy érzem vágyakozom utánad, érezd, hogy alig várom, érezd, hogy most velem kell lenned - hogy az elvárás, hogy újra lássam az arcodat, melegséget és lázas érzést kelt bennem, és a szívem olyan gyorsan ver ... drágám, olyan közel Úgy látom, hogy megvetem ezt a tollat, és várom a melegebb nyelvet. " Emily és Susan kapcsolatát a Wild Nights with Emily című filmben mutatják be, és a Dickinson című tévésorozatban tárják fel .

Sue 1856-ban feleségül ment Austinhoz négyéves udvarlás után, bár házasságuk nem volt boldog. Edward Dickinson házat épített Austinnak és Sue -nak, és örökzöldeknek nevezte el , melynek standja a tanya nyugati oldalán helyezkedett el.

1855 -ig Dickinson nem távolodott el Amherstől. Azon a tavaszon édesanyja és nővére kíséretében az egyik leghosszabb és legtávolabbi útját vette el otthonról. Először három hetet töltöttek Washingtonban , ahol apja Massachusetts -t képviselte a Kongresszusban . Aztán két hétre Philadelphiába mentek meglátogatni a családot. Philadelphiában találkozott Charles Wadsworth -rel, az Arch Street Presbiteriánus Egyház híres miniszterével, akivel szoros barátságot kötött, amely 1882 -ben bekövetkezett haláláig tartott. Annak ellenére, hogy 1855 után csak kétszer látta ( 1862 -ben San Franciscóba költözött ), különféleképpen emlegette őt: „az én Philadelphiám”, „az én papságom”, „a legkedvesebb földi barátom” és „a„ kislánykori ”pásztorom”.

2012 szeptemberében az Amherst College Archives and Special Collections leleplezte ezt a dagerrotípiát, és azt javasolta, hogy Dickinson (balra) és barátja, Kate Scott Turner (kb. 1859); nincs hitelesítve.

Az 1850-es évek közepétől Emily édesanyja különböző krónikus betegségekben feküdt le, egészen 1882-ben bekövetkezett haláláig. 1858 nyarán írt egy barátjának, Emily azt mondta, hogy meglátogatja, ha elmehet otthonról, vagy anyja. Én nem megyek ki Mindent, nehogy apa eljöjjön, és hiányozzon nekem, vagy elmulasztana néhány apró cselekedetet, amelyeket elfelejthetek, ha elmenekülnék - Anya olyan, mint általában. Nem tudom, mit reméljek tőle. " Ahogy édesanyja tovább hanyatlott, Dickinson háztartási feladatai nehezebben nehezedtek rá, és ő a tanyán zárt. Negyven évvel később Lavinia azt mondta, hogy mivel édesanyjuk krónikus beteg volt, az egyik lánynak mindig vele kell maradnia. Emily magáénak vette ezt a szerepet, és „könyveivel és természetével olyan barátságosnak találta az életet, hogy tovább élte azt”.

Emily 1858 nyarán kezdett egyre inkább elvonulni a külvilágtól, és mi volt a maradandó öröksége. A korábban írt verseket áttekintve tiszta másolatokat kezdett készíteni munkájáról, gondosan összeállított kéziratos könyveket. Az általa 1858 -tól 1865 -ig létrehozott negyven fascicle végül közel nyolcszáz verset tartalmazott. Halála után senki sem tudott ezekről a könyvekről.

Az 1850-es évek végén Dickinsonék összebarátkoztak Samuel Bowlesszel , a Springfield republikánus tulajdonosával és főszerkesztőjével , valamint feleségével, Maryvel. Az elkövetkező években rendszeresen látogatták a Dickinsonokat. Ez idő alatt Emily több mint három tucat levelet és közel ötven verset küldött neki. Barátságuk kihozta néhány legintenzívebb írását, és Bowles közzétett néhány verset a folyóiratában. 1858 és 1861 között Dickinson úgy vélte, hogy három levelet írt, amelyeket "Mesterleveleknek" neveztek. Ez a három levél, amelyet egy ismeretlen embernek írtak, és akiket egyszerűen "Mesternek" neveztek, továbbra is találgatások és viták tárgya a tudósok körében.

Az 1860 -as évek első fele, miután nagymértékben kivonult a társadalmi életből, Dickinson legtermékenyebb írási időszakának bizonyult. A modern tudósok és kutatók megosztottak Dickinson visszavonulásának és extrém elzárkózásának okát illetően. Míg egy orvos élete során "idegbántalmat" diagnosztizált nála, néhányan ma úgy vélik, hogy olyan betegségekben szenvedhetett, mint az agorafóbia és az epilepszia .

"Az én versem ... él?"

1862 áprilisában Thomas Wentworth Higginson , irodalomkritikus, radikális eltörlő és exminiszter írta az The Atlantic Monthly című lap egyik vezető darabját , "Levél egy fiatal közreműködőnek" címmel. Higginson esszéje, amelyben arra buzdította a pályakezdő írókat, hogy „töltsék fel életmóddal a stílusodat”, gyakorlati tanácsokat tartalmazott azok számára, akik be akartak törni a nyomtatásba. Dickinson döntése, hogy kapcsolatba lép Higginsonnal, azt sugallja, hogy 1862 -re már a kiadványon gondolkodott, és lehet, hogy egyre nehezebb lett verset írni közönség nélkül. Dickinson olyan irodalmi útmutatást keresve, amelyet senki sem tudott közeli hozzá, Dickinson levelet küldött neki, amely teljes egészében így szólt:

Thomas Wentworth Higginson egyenruhában; az első dél -karolinai önkéntesek ezredese volt 1862 és 1864 között.

Higginson úr,
túlságosan elfoglalt ahhoz, hogy megmondja, él -e a versem?
Az Elme olyan közel van önmagához - nem lát, határozottan -, és nincs
mit kérdeznem - Ha úgy gondolja, hogy lélegzett - és volt szabad ideje elmondani, akkor gyorsan hálát kell éreznem -
Ha elkövetem a hibát -, hogy merészelt hogy megmondja - őszintébb megtiszteltetésben részesíteném - veled szemben -
mellékelem a nevemet - kérem, ha kérem - Uram -, mondja meg, mi az igazság?
Hogy nem árul el engem - felesleges kérnem - mivel a becsület a saját gyalogja -

Ez a rendkívül árnyalt és nagyrészt színházi levél aláíratlan volt, de a nevét felírta egy kártyára, és borítékba zárta, négy versével együtt. Dicsérte a munkáját, de azt javasolta, hogy késleltesse a publikálást, amíg hosszabb ideig nem írt, mivel nem tudta, hogy nyomtatásban már megjelent. Biztosította őt arról, hogy a publikálás ugyanolyan idegen számára ", mint a Firmament to Fin", de azt is javasolta, hogy "Ha a hírnév az enyém lenne, nem menekülhetnék előle". Dickinson örült a drámai önjellemzésnek és rejtélynek Higginsonhoz írt leveleiben. Azt mondta magáról: "Kicsi vagyok, mint a csavarkötő, és a hajam merész, mint a gesztenyebarna, és a szemem, mint a sherry a pohárban, amelyet a vendég hagy." Hangsúlyozta magányos természetét, mondván, hogy egyetlen igazi társa a dombok, a naplemente és a kutyája, Carlo. Azt is megemlítette, hogy míg édesanyja nem törődött a gondolattal, az apja megvette neki a könyveit, de könyörgött neki, hogy „ne olvassa el - mert attól tart, hogy elrohanják az elmét”.

Dickinson nagyra értékelte a tanácsait, kezdve attól, hogy "Mr. Higginson" -nak nevezte, "Kedves barátom" -ként, valamint aláírta leveleit, "Your Gnome" és "Your Scholar". Munkája iránti érdeklődése minden bizonnyal nagy erkölcsi támogatást nyújtott; sok évvel később Dickinson elmondta Higginsonnak, hogy 1862 -ben megmentette az életét. Haláláig leveleztek, de irodalmi szükségleteinek kifejezési nehézségei és a szövetkezeti csere iránti vonakodása nem hagyta nyugodni Higginsont; nem nyomta rá, hogy a későbbi levelezésben publikáljon. Dickinson saját ambivalenciája az ügyben a közzététel valószínűsége ellen küzdött. Irodalomkritikus Edmund Wilson , az ő felülvizsgálata polgárháború irodalom, feltételezte, hogy „a bátorítást, ő minden bizonnyal megjelent”.

A fehér ruhás nő

Az 1860 -as évek elején mutatott óriási produktivitással szemben Dickinson 1866 -ban kevesebb verset írt. Személyi veszteséggel és a háztartási segítség elvesztésével együtt Dickinson túlságosan legyőzhető volt ahhoz, hogy fenntarthassa korábbi írási szintjét. Carlo ezalatt halt meg, miután tizenhat év társaságot biztosított; Dickinsonnak soha nem volt más kutyája. Bár a kilenc évig tartó háztartási szolga, Margaret O'Brien még ugyanebben az évben megnősült és elhagyta a tanyát, Dickinsonék csak 1869-ben hoztak be egy állandó háztartási szolgát, Margaret Mahert , hogy helyettesítsék volt cselédlányukat. -munka. Emily ismét felelős volt a konyháért, beleértve a főzést és a takarítást, valamint a sütést, amelyben kitűnő volt.

Körülbelül ekkor kezdett megváltozni Dickinson viselkedése. Nem hagyta el a tanyát, hacsak nem feltétlenül szükséges, és már 1867 -ben beszélni kezdett az ajtó másik oldaláról érkező látogatókkal, nem pedig négyszemközt. Helyi ismertségre tett szert; ritkán látták, és amikor volt, általában fehérbe öltözött. Dickinson egyetlen fennmaradt ruhadarabja egy fehér pamut ruha, amelyet valószínűleg 1878–1882 körül varrtak. Kevesen látták személyesen a helyiek közül, akik az elmúlt tizenöt év során üzenetet cseréltek Dickinsonnal. Austin és családja védeni kezdte Emily magánéletét, és úgy döntött, hogy nem szabad vita tárgyát képezni kívülállókkal. Fizikai elzárkózása ellenére azonban Dickinson társadalmilag aktív és kifejező volt, ami a fennmaradt feljegyzéseinek és leveleinek kétharmadát teszi ki. Amikor a látogatók a tanyára vagy az örökzöldekre érkeztek, gyakran elhagyta, vagy kis ajándékokat küldött versekkel vagy virágokkal. Dickinson életében is jó kapcsolatot ápolt a gyerekekkel. Mattie Dickinson, Austin és Sue második gyermeke később azt mondta, hogy „Emily néni kiállt a kényeztetés mellett. ” MacGregor (Mac) Jenkins, a családi barátok fia, aki később 1891 -ben rövid cikket írt „A Child's Recollection of Emily Dickinson” címmel. , úgy gondolt rá, mint aki mindig támogatást nyújt a környékbeli gyerekeknek.

Amikor Higginson 1868 -ban sürgette, hogy jöjjön Bostonba, hogy hivatalosan először találkozhassanak, ő elutasította, és ezt írta: „Kényelmét szolgálná, ha olyan messzire menne, mint Amherst, nagyon örülnék, de nem megyek át Atyáméhoz földet bármely házhoz vagy városhoz. " Csak 1870 -ben jött Amherstbe, amikor találkoztak. Később a feljegyzett legrészletesebb és legélénkebb fizikai beszámolójában így utalt rá: "egy kis sima nő, két sima, vöröses hajú sávval ... nagyon sima és tökéletesen tiszta, fehér piqué -ban és kék hálószőrű kendőben" . " Azt is érezte, hogy soha nem volt "senkivel, aki ennyire kimerítette az ideghatalmamat. Anélkül, hogy hozzáért volna, húzott tőlem. Örülök, hogy nem élek a közelében".

Poszok és poesiesek

Judith Farr tudós megjegyzi, hogy Dickinson élete során "talán szélesebb körben ismert kertészként, mint költőként". Dickinson kilenc éves korától botanikát tanult, és húgával együtt a Homestead kertjét gondozta. Élete során egy préselt növények gyűjteményét állította össze egy hatvanhat oldalas bőrkötésű herbáriumban . 424 préselt virágmintát tartalmazott, amelyeket a Linnaean rendszer segítségével gyűjtött, osztályozott és címkézett . A Homestead kertet annak idején helyben jól ismerték és csodálták. Nem maradt fenn, de megkezdődtek az újjáélesztési erőfeszítések. Dickinson nem tartott kerti füzeteket vagy növénylistákat, de a barátok és a család leveleiből és visszaemlékezéseiből egyértelmű benyomás alakulhat ki. Unokahúgát, Martha Dickinson Bianchi, emlékezett „szőnyeg liliom-of-the-völgy és árvácskák , szakaszok a sweetpeas , jácint , elég május adni az összes méhek nyár dyspepsia. Voltak szalagok bazsarózsa sövények és sodródik a nárcisz a szezonban a körömvirágok elvonják a figyelmet - pillangó utópia ". Dickinson különösen illatos egzotikus virágokat termesztett, és azt írta, hogy "csak akkor lakhat a Fűszer -szigeteken, ha átmegy az étkezőn a télikertbe, ahol a növények kosarakban lógnak". Dickinson gyakran küldött barátainak virágcsokrokat, amelyekhez verseket csatoltak, de "jobban értékelték a posztot, mint a költészetet".

Későbbi élet

1874. június 16 -án Bostonban Edward Dickinson agyvérzést kapott és meghalt. Amikor az egyszerű temetést a Tanya előcsarnokában tartották, Emily a szobájában maradt, és az ajtó résnyire volt. Ő sem vett részt a június 28 -i megemlékezésen. Azt írta Higginsonnak, hogy édesapja szíve tiszta és szörnyű, és szerintem nincs más ilyen. Egy évvel később, 1875. június 15 -én Emily édesanyja is agyvérzést kapott, ami részleges oldalsó bénulást és memóriazavarokat okozott . Emily édesanyja növekvő fizikai és szellemi igényeit sajnálva azt írta, hogy „Az otthon olyan messze van az otthontól”.

Otis Phillips Lord , a Massachusettsi Legfelsőbb Bíróság Salemből származó idős bírája 1872 -ben vagy 1873 -ban Dickinson -kór ismerőse lett. Lord felesége 1877-ben bekövetkezett halála után Dickinson-szal kötött barátsága valószínűleg egy késői élet romantikájává vált, bár úgy vélik, hogy leveleik megsemmisültek. Dickinson rokon lelket talált Lordban, különösen a közös irodalmi érdekek tekintetében; A néhány fennmaradt levél több idézetet tartalmaz Shakespeare munkásságából, beleértve az Othello , Antony és Kleopátra , Hamlet és Lear király darabokat . 1880 -ban Shakespeare -nek adta Cowden Clarke Complete Concordance -ját (1877). Dickinson ezt írta: "Míg mások a templomba járnak, én az enyéimhez, mert te nem az én egyházam vagy, és nincs -e olyan himnuszunk, amelyet senki sem tud, csak mi?" „Kedves Salem” -ként emlegette, és minden vasárnap vallásosan írtak egymásnak. Dickinson nagyon várta ezt a napot; az általa írt levél túlélő töredéke kijelenti, hogy "a kedd mélyen depressziós nap".

Miután több évig súlyos beteg volt, Lord bíró 1884 márciusában meghalt. Dickinson "legújabb Lost" -ként emlegette. Két évvel ez előtt, 1882. április 1 -én, Dickinson "Pásztor a kislány korából", Charles Wadsworth, szintén hosszú betegség után meghalt.

Hanyatlás és halál

Bár utolsó éveiben folytatta az írást, Dickinson abbahagyta verseinek szerkesztését és szervezését. A nővérétől, Laviniától is ígéretet követelt a papírok égetéséért. Lavinia, aki soha nem ment férjhez, 1899 -ben bekövetkezett haláláig a Tanyán maradt.

Emily Dickinson sírköve a családi cselekményben

Az 1880 -as évek nehéz időszakot jelentettek a maradék Dickinsons számára. A feleségétől kibékíthetetlenül elidegenedett Austin 1882 -ben beleszeretett Mabel Loomis Toddba , az Amherst College tanári feleségébe, aki nemrég költözött a környékre. Todd sosem találkozott Dickinson -szal, de felkeltette az érdeklődését, és "hölgynek nevezte, akit a nép mítosznak nevez ". Austin elhatárolódott a családjától, miközben ügye folytatódott, és felesége megbetegedett a bánattól. Dickinson édesanyja 1882. november 14 -én halt meg. Öt héttel később Dickinson ezt írta: "Soha nem voltunk intimek ... amíg ő volt az anyánk -, de a bányák ugyanazon a földön alagút útján találkoznak, és amikor gyermekünk lett, eljött a szeretet. " A következő évben Austin és Sue harmadik és legfiatalabb gyermeke, Gilbert - Emily kedvence - hastífuszban halt meg .

Ahogy a halál a halál után következett, Dickinson felfedezettnek találta a világát. 1884 őszén ezt írta: "A színezékek túl mélyek voltak számomra, és mielőtt felemelhetném a szívemet az egyikből, jött egy másik." Azon a nyáron látta, hogy "nagy sötétség jön", és elájult, miközben a konyhában sütött. Késő éjszakáig eszméletlen maradt, és hetekig tartó egészségi állapot következett. 1885. november 30 -án gyengesége és egyéb tünetei annyira aggasztóak voltak, hogy Austin lemondott egy bostoni utazást. Néhány hónapig az ágyában volt, de tavasszal sikerült levelet küldeni. Legutóbbi levelét unokatestvéreinek, Louise -nak és Frances Norcrossnak küldték, és egyszerűen ezt írták: "Kis unokatestvérek, Called Back. Emily". 1886. május 15 -én, néhány napos súlyosbodó tünetek után, Emily Dickinson 55 éves korában meghalt. Austin a naplójában azt írta, hogy "a nap szörnyű volt ... a lány a délutáni sípszó előtt abbahagyta a lélegzetvételét. hatnak hangzott. " Dickinson főorvosa a halál okát Bright -kórként, időtartamát pedig két és fél évként adta meg .

Lavinia és Austin megkérték Susant, hogy mossa meg Emily testét halála után. Susan emellett megírta Emily nekrológját a Springfield republikánusnak , és négy sorral fejezte be Emily egyik verséből: "Ilyen délelőttök, elváltunk; ilyen dél délután felkelt; először csapkodott, majd szilárdabban, tisztességes nyugalmához." Lavinia tökéletesen elégedett volt azzal, hogy Sue mindent elrendez, tudva, hogy ezt szeretettel végzik. Dickinsont eltemették, fehér koporsóba fektették, vanília illatú heliotropdal , egy női papucs orchideával és egy „kék mezei ibolya csomóval ”. A temetési szertartás, amelyet a Tanya könyvtárában tartottak, egyszerű és rövid volt; Higginson, aki csak kétszer találkozott vele, elolvasta a "No Coward Soul Is Mine" című verset, Emily Brontë versét, amely Dickinson kedvence volt. Dickinson kérésére "koporsóját [nem] hajtották, hanem boglárka mezőkön vitték át", hogy eltemessék a Háromszög utcai Nyugati temető családi parcellájában .

Kiadvány

Dickinson termékeny írása ellenére életében mindössze tíz vers és egy levél jelent meg. Miután húga, Lavinia felfedezte a közel 1800 versből álló gyűjteményt, Dickinson első kötete négy évvel halála után jelent meg. Amíg Thomas H. Johnson 1955 -ben nem publikálta a Dickinson -féle komplett verseket , Dickinson verseit jelentősen szerkesztették és megváltoztatták kéziratos változatukból. 1890 óta Dickinson folyamatosan nyomtatásban maradt.

Kortárs

"Biztonságos az alabástromi kamrájukban", "The Sleeping" címmel, ahogy 1862 -ben megjelent a Springfield republikánusban .

Dickinson néhány verse megjelent Samuel Bowles Springfield Republican című könyvében 1858 és 1868 között. Névtelenül és erősen szerkesztve, hagyományos írásjelekkel és hivatalos címekkel jelentek meg. Az első vers, "Senki nem ismeri ezt a kis rózsát", talán Dickinson engedélye nélkül jelent meg. A republikánus "A szűk ösztöndíjas a fűben" címet a "Kígyó", a "Biztonságos az alabástromszobájában" - "Az alvó", valamint a "Lángoló aranyban és lila színben" címmel "Naplemente" címmel publikálta. Az " ízlésem szerint sosem főzött szeszesital ízét " című vers  egy példa a szerkesztett változatokra; az első versszak utolsó két sora teljesen át lett írva.

Eredeti megfogalmazás Egy soha nem főzött italt kóstolok - A gyöngyszembe szedett Tankardsból - Nem minden Frankfort bogyóból származik ilyen alkohol!

A republikánus változat íze egy soha nem főzött szesz - A gyöngyszemekbe szedett Tankardsból - Nem a Frankfort bogyók adják az érzést .

1864 -ben számos verset módosítottak és publikáltak a Drum Beat -ben , hogy pénzt gyűjtsenek az Unió katonáinak orvosi ellátására a háborúban . Egy másik 1864 áprilisában jelent meg a Brooklyn Daily Unionban .

Az 1870 -es években Higginson megmutatta Dickinson verseit Helen Hunt Jacksonnak , aki véletlenül lánykorában az Akadémián járt Dickinsonnal. Jackson mélyen bekapcsolódott a kiadói világba, és sikerült meggyőznie Dickinsont, hogy „A siker a legédesebbnek ” című versét névtelenül tegye közzé A költők maszka című kötetében . A verset azonban megváltoztatták, hogy megfeleljen a kortárs ízlésnek. Ez volt az utolsó vers, amelyet Dickinson élete során publikáltak.

Posztumusz

Dickinson halála után Lavinia Dickinson betartotta ígéretét, és elégette a költő levelezésének nagy részét. Lényeges azonban, hogy Dickinson nem hagyott utasítást a 40 jegyzetfüzetre és laza lapra, amelyeket egy zárt ládába gyűjtöttek össze. Lavinia felismerte a versek értékét, és megszállottja lett annak, hogy megjelentesse őket. Először bátyja feleségéhez, majd Mabel Loomis Toddhoz, a szerelméhez fordult segítségért. Viszály vette kezdetét, amikor a kéziratokat a Todd és a Dickinson -házak között osztották fel, és több mint fél évszázada megakadályozta Dickinson költészetének teljes közzétételét.

A versek 1890 -ben megjelent első kiadásának borítója

A Mick Loomis Todd és TW Higginson által közösen szerkesztett Dickinson- versek első kötete 1890 novemberében jelent meg. Bár Todd azt állította, hogy csak lényeges változtatásokat hajtottak végre, a verseket alaposan szerkesztették, hogy illeszkedjenek az írásjelekhez és a nagybetűkhöz a 19. század végi szabványokhoz. időnkénti átfogalmazások a Dickinson -féle hajlam csökkentésére. Az első 115 verses kötet kritikus és pénzügyi siker volt, két év alatt tizenegy nyomtatást ért meg. Versek: A második sorozat 1891 -ben következett, 1893 -ig öt kiadásig; 1896 -ban jelent meg egy harmadik sorozat. Az egyik lektor 1892 -ben ezt írta: "A világ nem nyugszik elégedetten, amíg írásainak, leveleinek és irodalmának minden darabját ki nem adják."

1914 és 1945 között közel tucat új kiadása jelent meg Dickinson költészetének, akár korábban nem publikált, akár újonnan szerkesztett verseket tartalmazott. Martha Dickinson Bianchi, Susan és Austin Dickinson lánya, nagynénje költészetének gyűjteményeit tette közzé az általa tartott kéziratok alapján. család, míg Mabel Loomis Todd lánya, Millicent Todd Bingham az anyja kezében lévő kéziratok alapján gyűjteményeket tett közzé. Dickinson költészetének ezek a versengő, gyakran sorrendben és szerkezetben eltérő kiadásai biztosították, hogy a költő munkája a nyilvánosság szemében legyen.

Az első tudományos kiadvány 1955-ben jelent meg, egy teljesen új, háromkötetes szettel, Thomas H. Johnson szerkesztésében. A későbbi Dickinson -ösztöndíj alapját képező Johnson variorum először hozta össze Dickinson összes ismert versét. Johnson célja az volt, hogy a verseket majdnem olyan módon mutassa be, mint Dickinson a kézirataiban. Cím nélküliek voltak, csak hozzávetőleges időrendben sorszámozottak, kötőjelekkel tarkítva és szabálytalanul nagybetűsek, és gyakran rendkívül elliptikusak a nyelvükön. Három évvel később Johnson szerkesztette és tette közzé Theodora Warddal együtt Dickinson leveleinek teljes gyűjteményét, szintén három kötetben.

1981 -ben megjelent Emily Dickinson kéziratos könyvei . Az eredeti dolgozatok tárgyi bizonyítékait felhasználva a verseket először eredeti sorrendben akarták közzétenni. Ralph W. Franklin szerkesztő foltnyomokra, tűszúrásokra és más nyomokra támaszkodva összerakta a költő csomagjait. Azóta sok kritikus érvelt ezekben a kis gyűjteményekben a tematikus egység mellett, és úgy gondolta, hogy a versek sorrendje több mint időrendi vagy kényelmes.

Alfred Habegger, Dickinson -életrajzíró a My Wars Are Laway Abooks in Books: The Life of Emily Dickinson (2001) című könyvében azt írta, hogy "A költő elmulasztása, hogy elmulasztotta hűségesen és rendezett módon terjeszteni munkásságát, még mindig velünk van".

Költészet

Dickinson versei általában három, egymástól elkülönülő időszakra oszlanak, a művek mindegyik időszakban bizonyos közös karakterekkel rendelkeznek.

• 1861 előtt . Ezek gyakran hagyományos és szentimentális jellegűek. Thomas H. Johnson, aki később megjelentette Emily Dickinson verseit, 1858 előtt csak öt Dickinson -verssel tudott randevúzni. Ezek közül kettő díszes és humoros stílusban készült valentin, két másik pedig hagyományos szöveg, amelyek közül az egyik hagyományos szöveg. arról szól, hogy hiányzik a bátyja, Austin. Az ötödik vers, amelynek kezdete: "Van egy madárom tavasszal", kifejezi bánatát a féltett barátságvesztés miatt, és elküldte barátjának, Sue Gilbertnek.
• 1861–1865 . Ez volt a legkreatívabb korszaka - ezek a versek képviselik a legerősebb és legkreatívabb munkáját. Johnson becslése szerint 1861 -ben 86 verset, 1862 -ben 366 -ot, 1863 -ban 141 -et és 1864 -ben 174 verset komponált. Azt is hitte, hogy ebben az időszakban teljesen kifejlesztette élet- és halandósági témáit.
• 1866 után . Becslések szerint költészetének kétharmada még ez év előtt íródott.

Szerkezet és szintaxis

Dickinson kéziratos kéziratát "Vad éjszakák - Vad éjszakák!" Című verséről.

A kötőjelek és a nem szokványos nagybetűk széles körű használata Dickinson kézirataiban, valamint az egyedi szókincs és képalkotás együttesen olyan alkotást hoz létre, amely "stílusában és formáiban sokkal változatosabb, mint általában vélik". Dickinson meghiúsítja pentameter , választó általánosabban triméter , tetrameter , ritkábban, diméter . Néha rendszeresen használja ezeket a mérőket, de gyakran szabálytalanul. A leggyakrabban használt szokásos forma a ballada -strófa , egy hagyományos forma, amely négyosztályokra oszlik, az első és a harmadik sor tetraméterét, a második és a negyedik trimetert használja, míg a második és a negyedik sort rímel (ABCB). Bár Dickinson gyakran használ tökéletes mondókákat a második és a negyedik sorhoz, gyakran használ ferde rímet is . Néhány versében a hagyományos ballada -strófától eltérően méri a métert azáltal, hogy az első, a második és a negyedik sorhoz trimetert használ; miközben a tetramétert csak a harmadik sorra használja.

Mivel számos versét írták hagyományos ballada versszak a ABCB rímképlet, ezek közül néhány verset is énekelt, hogy illeszkedjen a dallamok népszerű népdalok és himnuszokat, melyek szintén használja a közös mérő , foglalkoztató váltakozó sorok jambikus tetrameter és jambikus triméter .

A dickinsoni tudós és költő, Anthony Hecht nemcsak himnuszokkal és dalformákkal talál rezonanciát Dickinson költészetében, hanem zsoltárokkal és találós kérdésekkel is , a következő példára hivatkozva: "Ki a kelet? / A sárga ember / Ki lehet lila, ha tud / Ez hordja a Napot. / Ki a Nyugat? / A Lila Ember / Ki lehet sárga, ha teheti / Ez újra kiengedi. "

A késő 20. századi tudósokat "mélyen érdekli", hogy Dickinson rendkívül egyéni módon használja az írásjeleket és a sorokat (sorhosszak és sortörések). Életében megjelent néhány verse egyike - "Egy keskeny fickó a fűben", amelyet "A kígyó"  - néven publikált a republikánusban - Dickinson panaszkodott, hogy a szerkesztett írásjelek (hozzáadott vessző és pont helyettesítése az eredeti kötőjel) megváltoztatta az egész vers jelentését.

Eredeti megfogalmazás Egy szűk fickó a fűben időnként lovagol - Lehet, hogy találkozott vele -, ha nem vette észre hirtelen

Republikánus változat Egy szűk fickó a fűben Alkalmanként lovagol - lehet, hogy találkozott vele -, ha nem, akkor észreveszi hirtelen.

Mint Farr rámutat, "a kígyók azonnal észrevesznek téged"; A Dickinson -változat megragadja a találkozás "lélegzetelállító közvetlenségét"; és a republikánus ' s írásjelek teszi »a sorok egyre gyakoribbá«. A Dickinson -féle struktúrákra és szintaxisra való egyre nagyobb hangsúlyt fektetve egyre inkább felértékelődik, hogy ezek „esztétikai alapúak”. Bár Johnson 1955 -ös verses kiadása viszonylag változatlan volt az eredetitől, a későbbi tudósok bírálták, amiért eltér Dickinson kéziratainak stílusától és elrendezésétől. Ezek a tudósok szerint értelmes megkülönböztetéseket lehet levonni különböző hosszúságú és szögű szögekből, valamint a szöveg különböző elrendezése alapján. Számos kötet megkísérelte Dickinson kézzel írt kötőjeleit ábrázolni sok különböző hosszúságú és szögű tipográfiai szimbólum használatával. RW Franklin verseinek 1998 -as variorum kiadása alternatív megfogalmazásokat nyújtott a Johnson által választottakkal, korlátozottabb szerkesztői beavatkozás mellett. Franklin a kéziratok kötőjeleinek közelebbi közelítésére különböző hosszúságú betűszalagjeleket is használt.

Főbb témák

Dickinson nem hagyott formális nyilatkozatot esztétikai szándékairól, és témái változatossága miatt munkája nem illeszkedik kényelmesen egyetlen műfajba sem. Emerson mellett (akinek verseit Dickinson csodálta) Transzcendentálistának tekintették . Farr azonban nem ért egyet ezzel az elemzéssel, mondván, hogy Dickinson "könyörtelenül mérő elméje ... gátolja a transzcendentális légies emelkedését". Az alább tárgyalt fő témákon kívül Dickinson költészete gyakran használ humort, szójátékot, iróniát és szatírát .

Virágok és kertek : Farr megjegyzi, hogy Dickinson "versei és levelei szinte teljes egészében a virágokra vonatkoznak", és hogy a kertekre való utalások gyakran "fantáziadús területre" utalnak, ahol a virágok gyakran tettek és érzelmek jelképei. Ő társítja virágot, mint Tárnicsfélék és rózsák , a fiatalok és az alázat; mások körültekintéssel és belátással. Verseit gyakran küldték barátoknak kísérő levelekkel és orrmerevítőkkel . Farr megjegyzi, hogy Dickinson egyik korábbi, 1859 -ről írt költeménye úgy tűnik, hogy "összeköti költészetét a poszéval": "Az orrcápáim a foglyoknak szólnak - / Dim - hosszú várakozó szemek - / Ujjak tagadták a pengetést, / Türelmes a Paradicsomba - / Az ilyeneknek, ha suttognak / A reggelről és a mocsárról - / Nincs más dolguk, / És én, semmi más ima. "

A mesterversek : Dickinson nagyszámú verset hagyott "Signor" -nak, "Sir" -nek és "Mesternek", akiket Dickinson "szeretőjeként az örökkévalóságra" jellemeznek. Ezek a hitvalló versek gyakran "elkeserítőek az önvizsgálatban" és "megrázóak az olvasó számára", és jellemzően metaforáikat Dickinson-kori szövegekből és festményekből veszik. A Dickinson család maga is úgy vélte, hogy ezek a versek valódi személyeknek szólnak, de ezt a nézetet a tudósok gyakran elutasítják. Farr például azt állítja, hogy a Mester elérhetetlen összetett alak, "ember, sajátos jellemzőkkel, de isteni", és azt feltételezi, hogy a Mester "egyfajta keresztény múzsa" lehet.

Morbiditás : Dickinson versei tükrözik a betegség, a haldoklás és a halál iránti "korai és egész életen át tartó elbűvölését". Talán meglepő módon egy New England -i spinster számára versei sokféle módon utalnak a halálra: "keresztre feszítés, fulladás, akasztás, fulladás, fagyás, korai temetés, lövöldözés, szúrás és guillotinage". A legélesebb betekintését az "Isten által célzott halálcsapás" és az "agyi temetés" témájába foglalta, amelyeket gyakran a szomjúság és az éhezés képei erősítenek. A Dickinson-tudós, Vivian Pollak ezeket a hivatkozásokat Dickinson "szomjas-éhező személyének" önéletrajzi tükröződésének tartja, rászoruló énképének kicsi, vékony és törékeny kifejeződését. Dickinson pszichológiailag legösszetettebb versei azt a témát tárják fel, hogy az éhségérzet elvesztése önmagának halálát okozza, és ezt a "gyilkosság és öngyilkosság határfelületére" helyezi. A halál és a morbiditás Dickinson költészetében szintén erősen kapcsolódik a téli témákhoz. A kritikus Edwin Folsom elemzi, hogy "a tél Dickinson számára a valóságot kényszerítő évszak, amely minden transzcendencia -reményt megfoszt. Ez a halál évszaka és a halál metaforája".

Evangéliumi versek : Dickinson egész életében verseket írt, amelyek tükrözik a Jézus Krisztus tanításaival kapcsolatos foglalatosságot, és valóban sokan neki szólnak. Hangsúlyozza az evangéliumok korabeli helytállását, és újraalkotja őket, gyakran "szellemességgel és amerikai köznyelven". Dorothy Oberhaus tudós megállapítja, hogy a "keresztény költőket egyesítő kiemelkedő vonás ... az, hogy áhítattal figyelnek Jézus Krisztus életére", és azt állítja, hogy Dickinson mély struktúrái Hopkins , Eliot és Auden mellett a "keresztény áhítat költői hagyományába" helyezik . Egy betlehemes versben Dickinson a könnyedséget és a szellemességet ötvözi, hogy újragondolja egy ősi témát: "A Megváltó bizonyára egy / engedelmes úriember - / Annyira hideg egy nap / Kis embertársaknak / Betlehembe vezető út / Mivel ő és én fiúk voltak / kiegyenlítettek, de ehhez kettő lenne / Egy durva milliárd mérföld - ".

A felfedezetlen kontinens : Suzanne Juhasz akadémikus úgy véli, hogy Dickinson az elmét és a szellemet kézzelfogható, látogatható helynek tekintette, és élete nagy részében ezekben élt. Ezt az intenzíven privát helyet gyakran "felfedezetlen kontinensnek" és "szellemtájnak" nevezik, és természetképekkel díszítik. Máskor a képek sötétebbek és megtiltják - kastélyok vagy börtönök, folyosókkal és szobákkal kiegészítve -, hogy lakóhelyet teremtsenek "önmagukból", ahol a másik önmagával lakik. Egy példa, amely sok ilyen ötletet összehoz: „Én magamtól - száműzni - / Ha volt művészetem - / Erőtlen erődöm / Teljes szívemhez - / De mivel magam - bántalmaz engem - / Hogyan békém van / Kivéve leigázva / Tudat. / És mivel kölcsönös uralkodók vagyunk / Hogyan lehet ez?

Recepció

Dickinson írta és küldte el ezt a verset ("A Route of Evanescence") Thomas Higginsonnak 1880 -ban.

A posztumusz publikáció hullámzása adta Dickinson költészetének első nyilvános megjelenését. Higginson támogatásával és William Dean Howells , a Harper's Magazine szerkesztőjének kedvező értesítésével a költészet vegyes kritikákat kapott, miután először megjelent 1890 -ben. Higginson maga is kijelentette Dickinson munkájának első kiadásának előszavában, hogy a költészet minősége "rendkívüli felfogás és belátás", bár "a megfelelő ellenőrzés és fenyítés nélkül", amit a kiadása során szerzett tapasztalatok adhattak volna. Megítélése, miszerint opusza "hiányos és nem kielégítő", a New Critics esszéiben is visszhangzik az 1930 -as években.

Maurice Thompson , aki tizenkét évig az Independent irodalmi szerkesztője volt , 1891 -ben megjegyezte, hogy költészetében "a ritka egyéniség és eredetiség furcsa keveréke van". Néhány kritikus üdvözölte Dickinson erőfeszítéseit, de helytelenítette a szokatlan, nem hagyományos stílusát. Andrew Lang brit író elutasította Dickinson munkáját, kijelentve, hogy "ha egyáltalán létezik költészet, annak valóban formának és nyelvtannak kell lennie, és rímelnie kell, amikor rímel." A korok bölcsessége és az ember természete ragaszkodik hozzá. annyit ". Thomas Bailey Aldrich , költő és regényíró 1892 januárjában az Atlantic Monthly című könyvében ugyanúgy elutasította Dickinson költői technikáját : "Nyilvánvaló, hogy Miss Dickinson rendkívül szokatlan és groteszk képzeletben volt. Blake miszticizmusa mélyen árnyalta , és erősen befolyásolta a manierizmus az Emerson  ... De a következetlenséget és formátlanság rá - versicles végzetes ... különc, álmodozó, félművelt remeteként egy out-of-the-way New England falu (vagy bárhol máshol) nem a a büntetlenség dacol a gravitáció és a nyelvtan törvényeivel. "

A kritika Dickinson költészetére 1897 -től az 1920 -as évek elejéig csekély volt. A 20. század elejére a költészet iránti érdeklődés szélesebb körűvé vált, és egyes kritikusok Dickinsont alapvetően modernnek tartották . Ahelyett, hogy Dickinson költői stílusát a tudás vagy a készség hiánya miatt látta volna, a modern kritikusok úgy gondolták, hogy a szabálytalanságok tudatosan művészi jellegűek. Egy 1915 -ös esszében Elizabeth Shepley őrmester „merésznek” nevezte a költő ihletését, és „az egyik legritkább virágnak nevezte, amelyet New England szigorúbb vidéke valaha viselt”. A modernista költészet növekvő népszerűségével az 1920-as években Dickinson kudarca, hogy nem felel meg a 19. századi költői formának, már nem volt meglepő és gusztustalan az új olvasói generációk számára. Dickinsont a különböző kritikusok hirtelen nagyszerű költőként emlegették, és kultikus követés kezdett kialakulni.

Az 1930 -as években számos új kritikus - köztük RP Blackmur , Allen Tate , Cleanth Brooks és Yvor Winters  - értékelte Dickinson költészetének jelentőségét. Ahogy Roland Hagenbüchle kritikus rámutatott, "megerősítő és tiltó tételeik különösen fontosak voltak a Dickinson -ösztöndíj szempontjából". Blackmur, hogy megpróbálja összpontosítani és tisztázni a költő nagysága melletti és ellen szóló főbb állításokat, egy mérföldkőnek számító 1937 -es kritikai esszében ezt írta: "... magánköltő volt, aki olyan megunhatatlanul írt, mint néhány nő főz vagy köt." szavai és korának kulturális helyzete költészetre hajtotta az antimacassars helyett  ... Eljött ... a megfelelő időben egyfajta költészethez: a kifinomult, különc látásmód költészetéhez. "

A második hullám a feminizmus létre a nagyobb kulturális szimpátia neki, mint egy női költő. A Dickinsonról feminista szemszögből írt kritikai esszék első gyűjteményében az angol nyelv legnagyobb női költőjeként hirdetik. A múlt életrajzírói és teoretikusai hajlamosak voltak szétválasztani Dickinson nő és költő szerepét. Például George Whicher 1952 -ben megjelent This Was a Poet: A Critical Biography of Emily Dickinson című könyvében ezt írta : "Talán költőként [Dickinson] megtalálhatja azt a beteljesülést, amit nőként hiányzott". A feminista kritika viszont kijelenti, hogy szükséges és erőteljes összefüggés van Dickinson nő és költő között. Adrienne Rich a Vezúv otthon: Emily Dickinson ereje (1976) című könyvben elmélete szerint Dickinson, mint nőköltő identitása meghozta az erejét: "[ő] választotta el magányát, tudva, hogy kivételes, és tudja, mire van szüksége ... Gondosan válogatott a társadalmát, és irányította idejének elköltését ... sem különc, sem furcsa; elhatározta, hogy túléli, használja erejét, gyakorolja a szükséges közgazdaságtant. "

Néhány tudós megkérdőjelezi a költő szexualitását, és elmélete szerint a Susan Gilbert Dickinsonnak szentelt számos levél és vers egy leszbikus romantikát jelez, és azt találgatják, hogyan befolyásolhatta ez költészetét. Az olyan kritikusok, mint John Cody, Lillian Faderman, Vivian R. Pollak, Paula Bennett, Judith Farr, Ellen Louise Hart és Martha Nell Smith azzal érveltek, hogy Susan volt a központi erotikus kapcsolat Dickinson életében.

Örökség

A 20. század elején Martha Dickinson Bianchi és Millicent Todd Bingham életben tartotta Emily Dickinson teljesítményét. Bianchi népszerűsítette Dickinson költői teljesítményét. Bianchi örökölte a szüleitől az Örökzöldeket, valamint a nagynénje költészetének szerzői jogait, olyan művek publikálásával, mint Emily Dickinson Szemtől szemben és Emily Dickinson levelei , amelyek felkeltették a nyilvános érdeklődést a nagynénje iránt. Bianchi könyvei legendákat követtek el nagynénjéről a családi hagyományok, a személyes emlékezés és a levelezés összefüggésében. Ezzel szemben a Millicent Todd Bingham objektívebb és reálisabb megközelítést alkalmazott a költőhöz.

Emily Dickinsont ma az amerikai kultúra erőteljes és kitartó alakjának tartják. Bár a korai fogadtatás nagy része Dickinson különc és félreeső természetére összpontosított, széles körben elismerték őt innovatív, proto-modernista költőként. William Dean Howells már 1891 -ben azt írta, hogy "Ha semmi más nem jött volna ki az életünkből, csak ez a furcsa költészet, akkor éreznünk kell, hogy Emily Dickinson munkájában Amerika vagy Új -Anglia inkább megkülönböztetett kiegészítést adott a a világ irodalmát, és nem maradhatott ki egyetlen feljegyzésből sem. " A kritikus, Harold Bloom Walt Whitman , Wallace Stevens , Robert Frost , TS Eliot és Hart Crane mellé helyezte , mint nagy amerikai költőt, és 1994 -ben a nyugati civilizáció 26 központi írója közé sorolta.

Dickinsont amerikai irodalom- és költészetórákon oktatják az Egyesült Államokban a középiskolától a főiskoláig. Költészetét gyakran antologizálják, és olyan zeneszerzők, mint Aaron Copland , Nick Peros , John Adams és Michael Tilson Thomas , művészi dalok szövegeként használták . Számos iskola jött létre a nevében; például Emily Dickinson Általános Iskolák léteznek Bozemanban, Montanában ; Redmond, Washington ; és New York City. Néhány irodalmi folyóirat - köztük az Emily Dickinson Journal , az Emily Dickinson International Society hivatalos kiadványa - azért jött létre, hogy megvizsgálja munkásságát. Dickinson tiszteletére 8 centes emlékbélyeget bocsátott ki az Egyesült Államok Postahivatal 1971. augusztus 28-án, az "Amerikai költő" sorozat második bélyegzőjeként. Dickinson 1973- ban bekerült a Nemzeti Női Hírességek Csarnokába . Az egyszemélyes színmű, The Belle of Amherst címmel 1976-ban jelent meg a Broadway-n, és számos díjat nyert; később televízióhoz igazították.

A Dickinson -féle herbárium , amelyet ma a Harvard Egyetem Houghton Könyvtárában őriznek , 2006 -ban jelent meg Emily Dickinson Herbarium néven a Harvard University Press kiadásában . Az eredeti művet Dickinson állította össze az Amherst Akadémián töltött évei alatt, és 424 préselt növénymintából áll, egy kötött album 66 oldalán. A herbárium digitális faxja elérhető az interneten. Az Amherst Jones Könyvtár város Különleges Gyűjtemények Osztályának van egy Emily Dickinson Gyűjteménye, amely hozzávetőleg hétezer tételből áll, beleértve az eredeti kéziratos verseket és leveleket, családi levelezést, tudományos cikkeket és könyveket, újságkivágásokat, téziseket, színdarabokat, fényképeket és kortárs műalkotásokat, valamint nyomatok. Az Amherst College levéltárában és különleges gyűjteményeiben jelentős mennyiségű Dickinson kézirat és levél található, valamint egy hajfürt, valamint a költő egyetlen pozitívan azonosított képének eredetije. 1965 -ben, elismerve Dickinson növekvő költői státuszát, a Homestead -t megvásárolta az Amherst College. A nagyközönség számára megnyitotta a túrákat, és sok éven keresztül oktatói rezidenciaként is szolgált. Az Emily Dickinson Múzeumot 2003 -ban hozták létre, amikor az örökzöldek tulajdonjogát, amelyet 1988 -ig Dickinson család örökösei birtokoltak, átruházták a főiskolára.

• 

  A Dickinson -tanya ma, ma az Emily Dickinson Múzeum

• 

  Emily Dickinson emlékbélyeg, 1971

Modern hatás és inspiráció

A "Tegnap történelem" falfilmként Hágában (2016)

Emily Dickinson élete és munkái inspirációt adtak a különböző médiumok művészeinek, különösen a feminista irányultságú művészeknek. Néhány figyelemre méltó példa a következő:

• A Judy Chicago The Dinner Party című feminista művészeti alkotás , amelyet először 1979 -ben állítottak ki, Dickinson terét díszíti.
• Jane Campion A zongora című filmjét és újszerűsítését (társszerzője Kate Pullinger ) Emily Dickinson költészete, valamint a Brontë nővérek regényei ihlették .
• A karakter, aki egy irodalmár egy képzeletbeli New England Főiskola a képregény campus regény által Pamela Hansford Johnson Éjszaka és csend ki van itt? be akarja bizonyítani, hogy Emily Dickinson titkos dipomániás volt . A megszállottsága a munkájába kerül.
• A 2012-es könyv Az Emily Dickinson Reader által Paul Legault egy angol-to-angol fordítás az ő teljes költemény, amelyet McSweeney féle .
• Dickinson művét számos zeneszerző játszotta , köztük Aaron Copland , Samuel Barber , Chester Biscardi , Elliot Carter , John Adams , Libby Larsen , Peter Seabourne , Michael Tilson Thomas és Judith Weir .
• Egy nyilvános kertet neveztek el tiszteletére Párizsban: „tér Emily-Dickinson” , a 20. kerületben .
• Jane Ira Bloom dzsessz -szaxofonos kiadta a 2017 -es Wild Lines: Improvising Emily Dickinson című dupla albumot, amelyet a költő művei ihlettek.
• Terence Davies angol rendező rendezte és írta az A Quiet Passion című 2016 -os életrajzi filmet Emily Dickinson életéről. A film főszereplője Cynthia Nixon . A filmet 2016 februárjában mutatták be a 66. berlini nemzetközi filmfesztiválon, és 2017. április 7 -én mutatták be az Egyesült Királyságban.
• A Dickinson a költő életéről szóló tévésorozat, amely 2019 -ben indult az Apple TV+ -on .

Fordítás

Emily Dickinson költészetét lefordították olyan nyelvekre, mint a francia , a spanyol , a mandarin -kínai , a perzsa , a kurd , a grúz , a svéd és az orosz . Néhány példa ezekre a fordításokra:

• A Queen of Bashful Ibolya , a kurd fordítás Madeh Piryonesi megjelent 2016-ban.
• Charlotte Melançon francia fordítása, amely 40 verset tartalmaz.
• Mandarin kínai fordítás, Jianxin Zhou professzor
• Ann Jäderlund svéd fordítása .
• Perzsa fordítások: Emily Dickinson három perzsa fordítása érhető el Saeed Saeedpoor, Madeh Piryonesi és Okhovat oldalról.

Lásd még

• Emily Dickinson verseinek listája

Hivatkozások

Megjegyzések

Verses kiadások

• Franklin, RW (szerk.). 1999. Emily Dickinson versei . Cambridge: Belknap Press. ISBN  0-674-67624-6 .
• Johnson, Thomas H. (szerk.). 1960. Emily Dickinson teljes versei . Boston: Little, Brown & Co.

Másodlagos források

További irodalom

• Emily Dickinson Papers, 1844–1891 (3 mikrofilmtekercs) a Yale Egyetem Sterling Emlékkönyvtárában található .

Külső linkek

• Emily Dickinson a Curlie -nél
• Emily Dickinson munkái a Project Gutenbergben
• Emily Dickinson munkái vagy az Interneten található archívumban
• Emily Dickinson munkái a LibriVox -nál (nyilvános hangoskönyvek)
• Dickinson elektronikus archívum
• Emily Dickinson archívuma
• Emily Dickinson versei és szövegei az Amerikai Költők Akadémiáján
• Emily Dickinson profilja és versei, beleértve a hangfájlokat is , a Költészet Alapítványnál.
• Emily Dickinson lexikon
• Emily Dickinson a Modern American Poetry -ből
• Emily Dickinson Nemzetközi Társaság
• Emily Dickinson Múzeum A tanya és az örökzöldek, Amherst, Massachusetts
• Emily Dickinson, az Amherst College , az Amherst College Archives and Special Collections munkatársa
• Emily Dickinson Gyűjtemény a Harvard Egyetem Houghton Könyvtárában
• Emily Dickinson Papers , Galatea Gyűjtemény, Boston Public Library