Rézkarc - Etching

A katona és felesége. Rézkarcot készít Daniel Hopfer , aki vélhetően elsőként alkalmazta a technikát a nyomtatáshoz.
Krisztus prédikálás , az úgynevezett A Száz gulden Print maratás által Rembrandt (c. 1648). Rembrandtot általában a média történetének legnagyobb rézkarcának tartják (mint önálló művészetet). A grafika történetében legfontosabb hozzájárulása az volt, hogy a 17. századi rézkarc-folyamatot egy viszonylag új mesterségből valóban csodált művészeti formává alakította át a következő évszázadokban, különösen a 19. században .

Maratás hagyományosan a folyamat, amelynek során az erős savat , vagy pácfesték vágni az védtelen részei egy fém felületet hozzon létre egy design intaglio (metszeni) a fém. A modern gyártásban más vegyi anyagok is használhatók más típusú anyagokhoz. Mint nyomtatási módszer , a gravírozással együtt ez a legfontosabb technika a régi mesternyomatoknál , és ma is széles körben használják. Számos modern változatban, mint például a mikroszálas rézkarc és a fotokémiai őrlés, ez kulcsfontosságú technika a modern technológiákban, beleértve az áramköri lapokat is .

A hagyományos tiszta maratás során egy fémlemezt (általában rézből, cinkből vagy acélból) viaszos , savval ellenálló talaj borít . A művész ezután egy hegyes marató tűvel lekaparja a földről, ahol a művész azt akarja, hogy egy vonal jelenjen meg a kész darabban, feltárva a csupasz fémet. Az échoppe, ferde ovális metszetű eszköz, a "duzzadó" vonalakhoz is használható. A lemezt ezután savfürdőbe mártják, amelyet mordánsnak ( franciául "harapásnak") vagy maratónak neveznek , vagy savval mossák. A sav "beleharap" a fémbe ( redoxreakción megy keresztül ) az időtől és a sav erősségétől függően, mélységig, hátrahagyva a lemez viaszba vájt rajzát. Ezután a maradék talajt le kell tisztítani a lemezről. Az első és megújított felhasználáshoz a lemezt tetszőleges, nem korrozív festékkel be kell festeni, és a felületi tintát le kell üríteni és tisztára törölni, így a tinta a maratott formában marad.

A lemezt ezután egy nagynyomású nyomógépen áttesszük egy papírlappal együtt (gyakran megnedvesítve, hogy lágyítsa). A papír felveszi a tintát a maratott vonalakról, nyomtatást készít. Az eljárás sokszor megismételhető; általában több száz lenyomatot (másolatot) lehetett kinyomtatni, mielőtt a lemez sok kopást jelez. A lemezen lévő munka hozzáadható vagy javítható újra gyantázással és további maratással; egy ilyen maratást (lemezt) több állapotban is használhattak .

A maratást gyakran kombinálták más mélynyomási technikákkal, például gravírozással (pl. Rembrandt ) vagy akvatintával (pl. Francisco Goya ).

Történelem

Eredet

A maratott karneol gyöngyök ebben nyakláncot Royal Cemetery Ur társkereső hogy a First-dinasztia Ur (2600-2500 BCE) valószínűleg importált Indus völgyében .

Rézkarc az ókorban

A maratást már az ókorban is használták dekorációs célokra. A maratott karneol gyöngyök egyfajta ókori dekoratív gyöngyök, amelyek karneolból készültek , fehér színű maratással, amelyeket valószínűleg az Indus -völgyi civilizáció gyártott az i. E. 3. évezredben. A Harappans által kifejlesztett lúgos maratási technika szerint készültek , és ezekből a gyöngyökből hatalmas mennyiségben találtak az Indus -völgyi civilizáció régészeti lelőhelyein. Ezeket az Indus -völgy , Mezopotámia és még az ókori Egyiptom közötti ősi kereskedelem fontos jelzőjeként tartják számon , mivel ezek az értékes és egyedi gyártmányok nagyszámban keringtek e földrajzi területek között az i. E. 3. évezredben, és számos sírlelőhelyen is megtalálhatóak. .

Korai maratás

Az ötvösök és más fémmegmunkálók rézkarcait fémtárgyak, például fegyverek, páncélok, csészék és tányérok díszítésére ismerték Európában legalább a középkor óta , és visszanyúlhatnak az ókorba. A páncélok kidolgozott díszítése, legalábbis Németországban, valószínűleg a 15. század végén Olaszországból behozott művészet volt - nem sokkal korábban, mint a maratás mint nyomtatástechnika születése. A német anyanyelvű vidékek és Közép-Európa nyomdászai tökéletesítették a művészetet, és átadták tudásukat az Alpokon és Európa-szerte.

Önarckép, amelyet Vencel Hollar vésett
Válogatás a British Museum korai maratott nyomólapjairól

A nyomdaiparban alkalmazott eljárást vélhetően Daniel Hopfer (kb. 1470–1536) találta fel , Augsburg, Németország. Hopfer iparművész volt, aki így díszítette a páncélt, és a módszert a nyomdaiparban alkalmazta, vaslemezek felhasználásával (amelyek közül sok még mindig létezik). Nyomtatványain kívül két bizonyított példája van a páncélos munkájának: egy 1536 -os pajzs a madridi Valódi Armeriában és egy kard a nürnbergi Germanisches Nationalmuseumban . Egy Augsburg ló páncél a német történeti múzeum , Berlin , társkereső között 1512 és 1515 díszített motívumok Hopfer rézkarcai és fametszetek , de ez nem bizonyíték arra, hogy Hopfer magát dolgoztak rajta, mint a dekoratív nyomatok nagyban elő minták más mesteremberek számára különféle médiákban. A legrégebbi keltezett rézkarcot Albrecht Dürer készítette 1515 -ben, bár a mesterség fejlesztése helyett hat rézkarc után visszatért a gravírozáshoz.

A rézlemezekre való áttérés valószínűleg Olaszországban történt, majd a maratás hamarosan kihívást jelentett a gravírozásnak, mint a nyomdaipar legnépszerűbb közegének . Nagy előnye az volt, hogy a gravírozással ellentétben, ahol a burin használatának nehéz technikája speciális fémmegmunkálási készségeket igényel, a maratáson a lemez lemezképének létrehozásának alapvető technikája viszonylag könnyen elsajátítható a rajzban képzett művész számára. Másrészt a talaj és a sav kezeléséhez készségekre és tapasztalatokra van szükség, és nem mentesek az egészségügyi és biztonsági kockázatoktól, valamint a tönkrement lemez veszélyétől.

Az i. E. 1100 előtt az újvilág Hohokam önállóan alkalmazta a savas maratás technikáját a tengeri kagylók tervezésében.

Callot újításai: échoppe, kemény talaj, leállás

Jacques Callot (1592-1635) származó Nancy a Lorraine (ma Franciaország) tett fontos technikai előrelépést rézkarc technikával.

Rézkarc Jacques Bellange , kertész kosárral c. 1612

Callot is úgy tűnik, hogy felelősek egy javított, keményebb, recept a maratás földön, lant -makers' lakk helyett viasz-alapú formula. Ez lehetővé tette a vonalak mélyebb harapását, meghosszabbítva a lemez élettartamát a nyomtatás során, és nagymértékben csökkentve a "rossz harapás" kockázatát is, amikor a sav a talajon keresztül a lemezre kerül, ahol nem szándékozik, foltokat vagy foltok a képen. Korábban a gonosz harapás kockázata mindig is a marató fejében volt, megakadályozva, hogy túl sok idő maradjon egyetlen tányéron, ami azt kockáztatja, hogy tönkremegy a harapási folyamat során. Most a maratók elvégezhették azt a rendkívül részletes munkát, amely korábban a vésők monopóliuma volt, és Callot teljes mértékben kihasználta az új lehetőségeket.

Callot is kiterjedtebben és kifinomultabban használta a többszörös "leállásokat", mint a korábbi rézkarcok. Ez a technika lehetővé teszi, hogy a savat könnyedén megharapja az egész tányéron, majd leállítsa a mű azon részeit, amelyeket a művész meg akar tartani, hogy a tónusukat úgy őrizze meg, hogy földdel borítja őket, mielőtt újra savba mossa a lemezt. Soha nem látott finomságot ért el a távolság, a fény és az árnyék hatásaiban, e folyamat gondos ellenőrzésével. A legtöbb nyomat viszonylag kicsi volt - legfeljebb 6 hüvelyk vagy 15 cm a leghosszabb méretüknél, de tele vannak részletekkel.

Egyik követője, a párizsi Abraham Bosse szétterítette Callot újításait egész Európában az első megjelent maratási kézikönyvvel, amelyet olaszra, hollandra, németre és angolra fordítottak le.

A 17. század a rézkarc nagy kora volt, Rembrandt , Giovanni Benedetto Castiglione és sok más mester mellett. A 18. században Piranesi , Tiepolo és Daniel Chodowiecki voltak a legjobbak kisebb számú finommarató közül. A 19. században és a 20. század elején a Rézkarc újjászületése kisebb művészeket hozott létre, de nem igazán jelentős alakokat. A maratást ma is széles körben gyakorolják.

Változatok

Az Aquatint saválló gyantát használ a tónusos hatások eléréséhez.

A puha talajú maratás speciális lágyabb talajt használ. A művész egy darab papírt (vagy ruhát stb. A modern használatban) a földre helyez, és rajzol rá. A nyomat rajzra hasonlít. A puha talaj felhasználható a puha felületbe préselt szövetek vagy szőrmék textúrájának vagy mintázatának rögzítésére is.

Más, nem kifejezetten maratásra gyártott anyagok használhatók alapként vagy ellenállóként. Ilyen például a nyomdafesték, a festék, a festékszóró festék, az olajpasztell, a gyertya- vagy méhviasz, a ragadós vinil vagy matricák, valamint az állandó jelölők.

Vannak új, nem mérgező alapok a piacon, amelyek eltérően működnek, mint a tipikus kemény vagy puha alapok.

A domborművetést William Blake találta fel 1788 körül, és szinte ő volt az egyetlen művész, aki eredeti formájában használta . 1880 és 1950 között azonban a fotómechanikus ("vonaltömb") változat volt a képek kereskedelmi nyomtatásának domináns formája. Hasonló eljárás a maratáshoz, de dombornyomásként nyomtatva , ezért a "fehér" háttérterületek vannak kitéve a savnak, és a "fekete" nyomtatandó területeket talaj borítja. Blake pontos technikája továbbra is vitatott. A technikával szövegeket és képeket nyomtatott együtt, a szöveget és a vonalakat saválló közeggel írta.

A karborund maratást (más néven karbográf nyomtatást) a 20. század közepén találták fel a WPA-nak dolgozó amerikai művészek . Ebben a technikában egy fémlemezt először szilícium -karbid -szemcsével borítanak be, és maratóprésen vezetik át; majd egy rajzot rajzolnak az érdesített lemezre saválló közeg segítségével. Savfürdőbe merítés után a kapott lemezt dombornyomásként nyomtatják. A domborzat érdesített felülete jelentős tónustartományt tesz lehetővé, és magas domborzatot lehet elérni, amely erősen dombornyomott nyomatokat eredményez.

Nyomtatási technika részletesen

A tipikus technika lépései

Egy viaszos saválló, amelyet földelésnek neveznek, fémlemezre, leggyakrabban rézre vagy cinkre kerül, de az acéllemez egy másik közeg, különböző tulajdonságokkal. Két általános típusú talaj létezik: kemény talaj és puha talaj.

A kemény talajt kétféleképpen lehet alkalmazni. A szilárd, kemény talaj kemény viaszos blokkba kerül. Ebből a fajtából kemény talaj felhordásához a maratandó lemezt egy főzőlapra (70 ° C, 158 ° F) állítják, amely egyfajta fém munkalap, amelyet felmelegítenek. A lemez felmelegszik, és a talajt kézzel kell felhordani, felolvasztás közben ráolvad a lemezre. A talajt hengerrel a lehető legegyenletesebben kell a lemezre teríteni. A felhordás után a maratólemezt le kell venni a főzőlapról, és hagyni kell lehűlni, ami megkeményíti a talajt.

Miután a talaj megszilárdult, a művész "elszívja" a tányért, klasszikusan 3 méhviasz kúppal, a lángot a lemezre felhordva, hogy sötétebbé tegye a talajt, és megkönnyítse annak megtekintését. A dohányzás nemcsak sötétíti a lemezt, hanem kis mennyiségű viaszt is hozzáad. Ezt követően a művész éles szerszámmal karcolja be a talajt, feltárva a fémet.

William Blake domborművessége, előlap Amerikának egy prófécia (A példány, nyomtatva 1795)
Táj a fák alatt , maratás Paula Modersohn-Becker , c. 1902

A kemény talaj felhordásának második módja folyékony kemény talaj. Ez dobozban érkezik, és ecsettel alkalmazzák a maratni kívánt lemezre. Levegő hatására a kemény talaj megkeményedik. Egyes nyomdászok olaj/kátrány alapú aszfaltot vagy bitumenet használnak kemény talajként , bár gyakran bitumenet használnak az acéllemezek rozsda és a rézlemezek öregedés elleni védelmére.

A puha talaj folyékony formában is kapható, és hagyják megszáradni, de nem szárad keményen, mint a kemény talaj, és lenyűgöző. Miután a puha talaj megszáradt, a nyomtató olyan anyagokat vihet fel, mint a levelek, tárgyak, kézi nyomatok stb., Amelyek behatolnak a puha talajba, és kiteszik az alatta lévő lemezt.

A földet finom ködben is fel lehet vinni, porított gyantával vagy spray -festékkel. Ezt a folyamatot akvatintának hívják, és lehetővé teszi tónusok, árnyékok és szilárd színterületek létrehozását.

A rajzot ezután (fordítva) marató tűvel vagy échoppe-val rajzoljuk meg. Egy "echoppe" pont készíthető közönséges edzett acél marató tűből úgy, hogy a hegyet egy karborund kőre csiszolják, 45-60 fokos szögben. Az "echoppe" ugyanazon az elven működik, amely vonzóbbá teszi a töltőtoll vonalát, mint a golyóstoll: A kéz természetes mozgása által okozott enyhe duzzanatváltozás "felmelegíti" a zsinórt, és bár alig észrevehető bármely vonalban, nagyon vonzó összhatás a kész lemezen. Ugyanúgy rajzolható, mint egy közönséges tű.

A lemezt ezután teljesen elmerítik egy oldatban, amely megeszi a fémet. vas -klorid használható réz- vagy cinklemezek maratására, míg salétromsav cink- vagy acéllemezek maratására. Tipikus megoldások 1 rész FeCl 3 és 1 rész víz és 1 rész salétromsav 3 rész vízhez. A sav erőssége határozza meg a maratási folyamat sebességét.

  • A maratási folyamatot harapásnak nevezik (lásd még alább a köpést).
  • A viaszos ellenállás megakadályozza, hogy a sav megharapja a lemez fedett részeit.
  • Minél tovább marad a lemez a savban, annál mélyebbek a "harapások".
Példa a maratásra

A maratás folyamán a nyomdakészítő madártollal vagy hasonló eszközzel lebegteti az oldódási folyamat során keletkező buborékokat és szennyeződéseket a lemez felületéről, vagy a lemezt időnként felemelik a savas fürdőből. Ha egy buborék marad a lemezen, akkor megállítja a sav harapását a lemezbe, ahol a buborék hozzáér. A cink sokkal gyorsabban hoz létre több buborékot, mint a réz és az acél, és néhány művész ezzel érdekes, kerek buborékszerű köröket hoz létre a nyomatokban a Tejút-hatás érdekében.

A detritus por alakú oldott fém, amely kitölti a maratott barázdákat, és megakadályozhatja a sav egyenletes harapását is a szabad lemezfelületeken. Egy másik módja annak, hogy eltávolítsa a lerakódásokat a tányérról, ha a maratandó lemezt képpel lefelé a savba helyezi gyurmagolyókra vagy golyókra, bár ennek a technikának a hátránya a buborékoknak való kitettség és a képtelenség könnyen eltávolítani őket.

Az akvafestéshez a nyomdagyártó gyakran körülbelül egy -három centiméter széles fém tesztcsíkot használ. A csíkot bizonyos percig vagy másodpercig a savba mártják. Ezután a fémcsíkot eltávolítják, és a savat vízzel lemossák. A csík egy részét földbe borítják, majd a csíkot a savba öntik, és az eljárást megismétlik. Ezután a talajt eltávolítják a csíkról, és a csíkot tintával felhúzzák és kinyomtatják. Ez megmutatja a nyomdásznak a maratás különböző fokát vagy mélységét, és ezáltal a tinta színének erősségét, attól függően, hogy mennyi ideig maradt a lemez a savban.

A lemezt eltávolítjuk a savból, és vízzel mossuk a sav eltávolítására. A földet oldószerrel, például terpentinnel távolítják el . A terpentint gyakran eltávolítják a lemezről metilezett szesz segítségével, mivel a terpentin zsíros, és befolyásolhatja a tinta felhordását és a lemez nyomtatását.

A köpéses harapás olyan folyamat, amelynek során a nyomdagép a tányér bizonyos részein ecsettel savat visz fel a lemezre. A lemez erre a célra vízfestett lehet, vagy közvetlenül a savnak van kitéve. Az eljárást "nyárs" harapásnak nevezik, mivel a sav hígítására közegként használt nyálat használtak, bár az arab gumit vagy a vizet általában használják.

Pornokratész : Félicien Rops . Rézkarc és aquatinta

Egy darab matt táblát, egy műanyag "kártyát" vagy egy köteg ruhát gyakran használnak, hogy a tintát a bemetszett vonalakba nyomják. A felületet egy merev szövetdarabbal tisztítják, amelyet tarlatan néven ismernek , majd újságpapírpapírral töröljük le ; egyes nyomdászok inkább a hüvelykujjuk tövében használják a kezük vagy a tenyerük penge részét. A törlés tintát hagy a metszésekben. Az utolsó törléshez hajtogatott organza selyemdarabot is használhat. Ha réz- vagy cinklemezeket használ, akkor a lemez felülete nagyon tiszta marad, ezért fehér a nyomtatásban. Acéllemez használata esetén a lemez természetes foga szürke hátteret ad a nyomtatásnak, hasonlóan az aquatinting hatásaihoz. Ennek eredményeképpen az acéllemezek nem igényelnek akvatintázást, mivel a lemez fokozatos expozíciója egymást követő savas mártással ugyanazt az eredményt eredményezi.

Színes rézkarc és akvatinta papírra

Nedves papírlapot helyeznek a tányérra, és átnyomják a présen.

Nem toxikus maratás

A savak és oldószerek egészségügyi hatásaival kapcsolatos egyre növekvő aggodalmak kevésbé mérgező maratási módszerek kifejlesztéséhez vezettek a 20. század végén. A korai újítás a padlóviasz kemény lemezként való felhasználása volt. Mások, például Mark Zaffron és Keith Howard nyomdászok olyan rendszereket fejlesztettek ki, amelyek akril polimereket használtak őrlésre, és vas -kloridot a maratásra. A polimereket oldószerek helyett nátrium -karbonát (mosószóda) oldattal távolítják el. Rézkarc esetén a vas -klorid nem termel korrozív gázt, mint a savak, így megszűnik a hagyományos maratás újabb veszélye.

A hagyományos akvatint, amely porított gyantát vagy zománcozott spray -festéket használ, felváltja az akril polimer kemény őrlése. Ismétlem, nincs szükség oldószerekre a szódabikarbónás oldaton kívül, bár szellőzőburkolatra van szükség a légkefés permetből származó akril részecskék miatt.

A hagyományos puha talajt, amelyhez oldószereket kell eltávolítani a lemezről, vízbázisú dombornyomó festékkel helyettesítik. A festék olyan benyomásokat kelt, mint a hagyományos puha talaj, ellenáll a vas -klorid -maratónak, de meleg vízzel és szódabikarbónával vagy ammóniával tisztítható.

Az anódos maratást több mint egy évszázada használják az ipari folyamatokban. A maratási teljesítmény egyenáramú forrás. A maratandó elem (anód) a pozitív pólusához van csatlakoztatva. Egy vevőlemez (katód) csatlakozik a negatív pólusához. Mindkettőt, egymástól kissé elkülönítve, megfelelő elektrolit megfelelő vizes oldatába merítjük. Az áram kiszorítja a fémet az anódból az oldatba, és fémként lerakja a katódra. Röviddel 1990 előtt két, egymástól függetlenül dolgozó csoport különböző módszereket dolgozott ki mélynyomó lemezek készítésére.

A Marion és Omri Behr által feltalált, szabadalmaztatott Electroetch rendszerben, bizonyos nem mérgező maratási módszerekkel ellentétben, a maratott lemezt annyiszor lehet átdolgozni, amennyire a művész kívánja. kiváló tintavisszatartást és a hagyományos savas módszerekkel egyenértékű nyomtatott kép megjelenést eredményez. Megfordított polaritással az alacsony feszültség egyszerűbb módszert kínál a mezzotint lemezek, valamint az "acélburkolatú" rézlemezek előállítására.

A legkorábbi, nem toxikus technikákkal kísérletező, fejlesztő és népszerűsítő nyomdaipari műhelyek közé tartozik a Grafisk Eksperimentarium Koppenhágában, Dániában, az Edinburgh Printmakers, Skócia és a New Grounds Print Workshop Albuquerque -ben, Új -Mexikóban.

Fotó-maratás

A fényérzékeny polimer lemezek lehetővé teszik a fotorealisztikus maratást. A lemezre szállító vagy a művész fényérzékeny bevonatot visz fel a lemezre. Fényt vetítenek a lemezre negatív képként, hogy felfedjék azt. A fotopolimer lemezeket forró vízben vagy más vegyi anyagok alatt mossák a lemez gyártójának utasításai szerint. A fotó-maratott kép egyes területei a maratás előtt leállíthatók, hogy kizárják őket a lemez utolsó képéből, vagy eltávolíthatók vagy megvilágíthatók kaparással és fényezéssel a lemez maratása után. Miután a fotómaratási folyamat befejeződött, a lemez normál mélynyomó lemezként tovább dolgozható, szárazpont , további maratás, gravírozás stb. Használatával . A végeredmény egy mélynyomó lemez, amelyet minden máshoz hasonlóan nyomtatnak.

A fémlemezek típusai

A réz hagyományos fém, és még mindig előnyös a maratáshoz, mivel egyenletesen harap, jól tartja a textúrát, és nem torzítja a tinta színét törlés közben. A cink olcsóbb, mint a réz, ezért inkább kezdőknek ajánlott, de nem harap olyan tisztán, mint a réz, és megváltoztatja a tinta egyes színeit. Az acél egyre népszerűbb rézkarcként. A réz és a cink árának emelkedése elfogadható alternatívává tette az acélt. Az acél vonalminősége kevésbé finom, mint a réz, de finomabb, mint a cink. Az acél természetes és gazdag aquatintával rendelkezik.

A lemezhez használt fém típusa befolyásolja a lemez által készített nyomatok számát. A nyomdagép szilárd nyomása minden áthaladásnál lassan dörzsöli a kép finomabb részleteit. Például viszonylag lágy réz esetén a maratási részletek nagyon gyorsan el fognak kopni, egyes rézlemezek már tíz nyomat után extrém kopást mutatnak. Az acél viszont hihetetlenül tartós. Ez a kép idővel való elhasználódása az egyik oka annak, hogy a számozott sorozat elején készített maratott nyomatokat általában magasabbra értékelik. A művész tehát a fém kiválasztásakor figyelembe veszi az általa előállítani kívánt nyomatok teljes számát.

Ipari felhasználások

A maratást nyomtatott áramköri lapok és félvezető eszközök gyártásában , valamint fémes minták mikroszkopikus megfigyelésre történő előkészítésében is használják.

A sav hatásának szabályozása

A nyomtató sokféleképpen szabályozhatja a sav hatásait.

Kemény alapok

Fiatal lány utcai kilátással rendelkező kávézóban, Lesser Ury maratása , 1924

Leggyakrabban a lemez felületét kemény, viaszos „talaj” borítja, amely ellenáll a savnak. A nyomdagép ezután éles hegyével átkarcolja a talajt, és felfedi a fémsorokat, amelyeket a maró sav megtámad.

Példa cukor emelő és köpéses harapás hatására

Aquatinta

Az Aquatint egy olyan variáció, amely nyomtatáskor csak hangot ad, nem pedig vonalakat. A részecskékből álló gyanta egyenletesen oszlik el a lemez egészén vagy részein, majd felmelegítik, hogy egyenletes, de a tökéletlennél kisebb sűrűségű szitát képezzenek. A maratás után minden kitett felület érdesített (azaz elsötétített) felületet eredményez. Azokat a területeket, amelyeknek a végső nyomtatásban világosnak kell lenniük, savas fürdők közötti lakkozással védik. Az egymást követő lakkolás és a lemez savba helyezése olyan tónusú területeket hoz létre, amelyeket nehéz vagy lehetetlen elérni viaszföldön keresztül húzva.

Cukoremelő

A cukor vagy Camp Coffee szirupos oldatában lévő mintákat a fémfelületre festik, mielőtt folyékony maratólappal vagy „stop out” lakkal bevonják. Amikor a tányért forró vízbe helyezi, a cukor feloldódik, és így marad a kép. Ezután a lemez maratható.

Köpés harapás

Salétromsav és arab mézga keveréke (vagy szinte soha, nyál), amely csepegtethető, fröcskölhető vagy festhető egy fémfelületre, és érdekes eredményeket ad. Salétromsav és gyanta keveréke is használható.

Nyomtatás

Hengerprés maratások nyomtatására

A lemez nyomtatása úgy történik, hogy a felületet nyomdafestékkel borítják , majd a tintát tarlatán ruhával vagy újságpapírral ledörzsölik a felületről , így a tinta az érdesített területeken és vonalakban marad. Nedves papírt helyeznek a tányérra, és mindkettőt nyomógépen vezetik át ; a nyomás kényszeríti a papírt a tintával érintkezésbe, továbbítva a képet ( . chine-collé ). Sajnos a nyomás finoman rontja a lemezen lévő képet, simítja az érdesített területeket és lezárja a vonalakat; egy rézlemez legfeljebb néhány száz erõsen maratott kép nyomtatására alkalmas, mielõtt a degradációt túl nagynak tartja a mûvész. Ekkor a művész manuálisan visszaállíthatja a lemezt, újra maratásával, lényegében visszahelyezve a talajt, és visszavezetve soraikat; alternatívaként a lemezeket a felület megőrzése érdekében keményebb fémmel nyomtatás előtt lehet bevonni . Cinket is használnak, mert lágyabb fémként a maratási idő rövidebb; ez a lágyság azonban a kép gyorsabb romlásához is vezet a sajtóban.

Hibák

Példa a rossz maratásra savas maratásban

A rosszul harapás vagy a „túlharapás” gyakori a maratás során, és az a hatás, hogy a talajon keresztül kis mennyiségű sav szivárog, és kisebb repedéseket és égést okoz a felületen. Ezt az esetleges érdesítést el lehet távolítani a felület simításával és polírozásával, de a művészek gyakran hagyják el a faux-harapást, vagy szándékosan udvarolnak azzal, hogy durván kezelik a tányért, mert ez a folyamat kívánatos jele.

"Rézkarc" eufemizmus

A mondat "Szeretne feljönni és megnézni a rézkarcomat?" romantikus eufemizmus, amellyel az ember arra csábít valakit, hogy térjen vissza a helyére azzal az ajánlattal, hogy nézzen meg valami művészetet, de hátsó szándékkal. A kifejezés a korrupció a néhány mondat egy regény Horatio Alger Jr. nevű Erie Train Boy , ami először megjelent 1891-ben Alger volt rendkívül népszerű szerző a 19. században, különösen, fiatalokkal-s könyvek széles körben idézett. A könyv XXII. Fejezetében egy nő ezt írja a barátjának: "Új rézkarcgyűjteményem van, amit meg akarok mutatni Önnek. Nem nevezne meg egy estét, amikor hívni fog, mert biztos akarok lenni abban, hogy haza, amikor tényleg jössz. " A barát ekkor visszaírja: "Kétségkívül örömömre szolgál, ha megvizsgálhatom a rézkarcokat, amelyeket felhívásként késztetsz."

Erre hivatkozott egy 1929 -es James Thurber -rajzfilm , amelyben egy férfi azt mondja egy nőnek az épület halljában: "Várj itt, és lehozom a rézkarcokat". Erre hivatkozott Dashiell Hammett 1934 -ben megjelent, Vékony ember című regénye is , amelyben az elbeszélő válaszol a feleségének, és megkérdezi tőle egy hölgyről, akivel elkalandozott: "Csak néhány francia rézkarcot akart megmutatni."

A mondat 1937 -ben kapott új népszerűséget: egy jól ismert ügyben David Rubinoff hegedűművészet azzal vádolták, hogy meghívott egy fiatal nőt a szállodai szobájába nézni néhány francia rézkarcot, de elcsábította.

Már 1895 -ben Hjalmar Söderberg használta a hivatkozást a " dekadens " debütáló regényében, a Delusions (swe: Förvillelser) című regényben , amikor hagyta , hogy a dandy Johannes Hall becsábítsa a főszereplő kishúgát, Greta -t a szobájába, úgy, mintha a rézkarcait böngésznék. és metszetek (pl . Franz Stuck Die Sünde ).

Lásd még

Hivatkozások

Külső linkek