F hamisítványhoz -F for Fake

F hamis
F for Fake (1973 poszter) .jpg
Amerikai színházi bemutató plakát
Rendezte
Írta
Által termelt
Főszerepben
Filmezés
Szerkesztette
Zenéjét szerezte Michel Legrand
Forgalmazza Planfilm
speciális filmek
Kiadási dátum
1973 (San Sebastián Filmfesztivál)
Futási idő
88 perc
Országok Franciaország
Irán
Nyugat -Németország
Nyelv angol
Jegyiroda 182 857 felvétel (Franciaország)

Az F for Fake (franciául: Vérités et mensonges , "Igazságok és hazugságok") egy 1973-as dokudrama , amelyet közösen írt, rendezett és főszereplőjea filmen dolgozó Orson Welles, aki François Reichenbach , Oja Kodar és Gary Graver mellett dolgozott. A kezdetben 1974 -ben megjelent könyv Elmyr de Hory professzionális művészeti hamisítói pályafutásának elmeséléséreösszpontosít; de Hory története háttérként szolgál a szerzőség és a hitelesség természetének kanyargós vizsgálatához, valamint a művészet értékének alapjául. A film korántsem szolgál hagyományos dokumentumfilmként a de Hory -ról ,hanem Welles társát, Oja Kodart , a csaló életrajzírót, Clifford Irving -t és Orson Welles -t is magában foglalja. Az F for Fake néha a film esszéjének példája.

A 88 perces film mellett 1976-ban Welles forgatott és szerkesztett egy önálló, 9 perces rövidfilmet is " előzetesként ", amely szinte teljes egészében olyan eredeti anyagból állt, amely nem található a fő filmben.

Cselekmény

A film azzal kezdődik, hogy Welles varázslatos trükköket hajt végre néhány gyermek számára, miközben Kodar a közelben figyel. Welles idézi Robert-Houdint , hogy a bűvész csak színész. Welles azt ígéri, hogy a következő órában a filmben minden szilárd tényeken alapul. Kodart ezután bemutatják, amint egy miniszoknyában sétálgat az utcán, miközben az emberek az utcán nézik. Welles elárulja, hogy a felvételek egy másik, lánynézéssel kapcsolatos kísérletből származnak, ahol Kodar szándékosan felhívta magára a figyelmet, és a férfiak nem tudták, hogy forgatják őket. Welles szerint története a film későbbi szakaszában folytatódik, majd Elmyr de Hory művészethamisító történetét meséli el, aki számos hamis festményt adott el múzeumoknak és gyűjtőknek szerte a világon. De Hory azt mutatja, hogy vacsorát rendez Ibiza otthonában, és az európai társadalom magával ragadja, bár táncol a kérdés körül, hogy bűnös -e vagy sem. Az egyik forgatott Clifford Irving , aki közzétette de Hory életrajzát Fake címmel, és később kiderült, hogy ő volt a hamis "engedélyezett életrajz" Howard Hughes hamisítója . Welles azt az iróniát tárgyalja, hogy Irving megjegyzést fűz de Hory hamisítványához, miközben maga követte el annak egyik változatát (Welles kijelenti, hogy Irvingnek a de Hory projekt forgatásakor bizonyára dolgozott a csaláson.) Irving és de Hory mesélnek a hamisítványok által becsapott műkereskedőkről, Welles pedig azt a kérdést veti fel, hogy ez azt jelenti, hogy a műkereskedők és értékbecslők is hamisak.

Welles többet mutat be Irving történetéből, amikor titkos kapcsolatba került Hughesszel, és furcsa történeteket Hughes viselkedéséről, amelyek igazak, vagy nem. Azon tűnődik, vajon az ilyen történetek elhitetése hitelessé teszi-e az embert, vagy sem, és megkérdőjelezi az úgynevezett szakértők valódi bölcsességét, akik hitelesnek bizonyították Irving hamisítványát. Reichenbach elmondja, hogy de Hory több kérdéses hitelességű festménnyel ajándékozta meg őt, de azok a műkereskedők, akiket nekik adott, szándékosan vakok voltak vele szemben. Welles megjegyzi, hogy de Hory nem is a ház tulajdonosa, amelyben él; egy műkereskedő biztosítja számára. Welles elmeséli saját hamisításának korábbi használatát: hogyan kapott állást Írországban azzal, hogy hamisan azt állította magáról, hogy híres New York -i színész, és hogy a Világok háborúja című műsorában szándékosan használták fel az álhíreket a történet fokozására. Azt is megjegyzi, hogy véletlenül első filmje, a Citizen Kane eredetileg Howard Hughes kitalált változata lesz.

Irving leírja, hogy de Hory fiatalabb korában szinte nélkülözhetetlen volt, és Amerikában élt azzal, hogy olyan hamisítványokat készített és értékesített, amelyek megkülönböztethetetlenek a valódi művektől, miközben egy lépéssel a törvény előtt jár a gyakori áthelyezések révén. Végül Ibizára költözött, de nem indítottak eljárást a tényleges hamisítás tanúinak hiánya miatt, valamint a botrány miatt, amelyet az okozhat, ha feltárják a művészeti piac bűnrészességének mélységét a megtévesztésben. de Hory ragaszkodik ahhoz, hogy soha nem írt alá hamisítványt, és Welles azon gondolkodik, hogy tekintettel arra a tényre, hogy minden művészet végül tönkremegy, az aláírás valóban számít minden műalkotásnak. Ezt a chartres -i székesegyház felvételeivel illusztrálja , rámutatva, hogy a csodálatos épületet létrehozó férfiak neve és az azt díszítő szobrok ismeretlenek. Nem írták alá munkájukat, de kitartottak.

Welles végre bemutatja Kodar történetét: ugyanabban a faluban nyaral, mint Picasso, aki észrevette őt, és 22 darabot festett vele mint modellt. Ragaszkodott hozzá, hogy megtarthassák a festményeket, de később, amikor Picasso 22 új darabjának elismert kiállításáról olvasott, dühében odarepült, de rájött, hogy a darabok mind hamisítványok. Kodar elvitte Picassót a nagyapjához, a hamisítóhoz, aki büszkén védte munkáját, míg Picasso dühösen követelte vissza a festményeket. Ezt a párbeszédet Welles és Kodar mutatja be, újra előadva a nagyapa és Picasso részeit. Welles ekkor bevallja, hogy a "következő órában" mindent megígért, és ez az óra már elmúlt. Elismeri Kodar, a nagyapja és Picasso történetét. Bocsánatot kér, idézi Picasso kijelentését, miszerint a művészet egy hazugság, amely meglátja az igazságot, és jó estét kíván a közönségnek.

Öntvény

Elmyr de Hory

Mások

Háttér

Orson Welles -t bérelték fel François Reichenbach dokumentumfilmjének szerkesztésére, Elmyr de Hory műhamisítóról. A film idővel nőtt, és magába foglalta de Hory -t, valamint de Hory életrajzíróját, Clifford Irving -t, akiről kiderült, hogy ő maga is hamisító. Keith Woodward elmagyarázza: "Irving álhíre nyomán Welles és operatőre, Gary Graver sebességváltást váltottak, és igyekeztek lépést tartani a Hughes-üggyel, új felvételeket készítettek, újragondolták az elbeszélést, újraszerkesztették, újra kombinálták a különböző témákat, beépítették feltörekvő anyag. " Welles ezeket a körülményeket felhasználva meditációt készített a hamisítás természetéről, amelyet "újfajta filmnek nevezett ... ez egy forma, más szóval az esszé , a személyes esszé, szemben a dokumentumfilmmel".

A film számos történetet mutat be, köztük de Hory, Irving, Welles, Howard Hughes és Kodar történetét. De Hory -ról megtudjuk, hogy küszködő művész volt, aki kétségbeeséséből hamisításhoz fordult, csak hogy lássa, hogy a megtévesztésből származó haszon nagyobb része a kétszeresen gátlástalan műkereskedőkre megy. Az igazságtalanság részleges kárpótlásaként az egyik kereskedője egy ibizai villában tartja fenn. Amire Welles dokumentumfilmjében csak utal, hogy de Hory nemrég két hónapos börtönbüntetését töltötte egy spanyol börtönben homoszexualitás és bűnözőkkel való összeesküvés miatt. (De Hory két évvel Welles filmjének első megjelenése után öngyilkos lesz , hallván, hogy Spanyolország beleegyezett, hogy átadja őt a francia hatóságoknak.)

Irving eredeti része az F for Fake -ben de Hory életrajzírója volt, de a része a produkció során valamikor váratlanul nőtt. A kommentátorok között nem mindig volt egyetértés abban, hogy ez a produkció hogyan alakult, de a mára elfogadott történet az, hogy a rendező, François Reichenbach forgatott egy dokumentumfilmet de Horyról és Irvingről, mielőtt átadta volna a felvételt Wellesnek, aki aztán további felvételeket forgatott Reichenbach-val, operatőre.

Abban az időben a forgatás Reichenbach dokumentumfilmje és a befejező Welles, ismertté vált, hogy Irving volt elkövetett megtévesztés a saját, azaz a koholt „engedélyezett életrajza” a Howard Hughes (az átverés később fikció a The Hoax ). Ez a felfedezés arra késztette, hogy még több felvételt készítsenek, ami aztán bekerült az F for Fake -be . Még jobban összefonva az elbeszéléseket, a filmben több felvétel is látható, amelyeken Welles látható De Hory -val tartott bulin, és egy ponton De Hory még egy festményt is aláír, Welles aláírásának meghamisításával. Hughes karrierjének egy része a Citizen Kane "News on the March" sorozatának paródiájaként körvonalazódik . Welles szintén korai közismertséggel von párhuzamot a De Hory és Irving álhírek és saját ecsete között azáltal, hogy az 1938 -as világháború rádiódrámájának egy részét újraélesztette, amely egy hírt sugárzott a marslakók inváziójáról és pánikot váltott ki egyes hallgatók körében.

A történet Kodarról, nagyapjáról, Picasso -ról és néhány hamis festményről, amelyeket a nagyapa állítólag készített, a film végén mutatják be, mielőtt Welles emlékezteti a nézőt, hogy csak egy órán keresztül ígérte meg az igazat, és hogy "az utolsó 17 perceket, lefejtem a fejem. " Az F for Fake Criterion Collection DVD -kiadványának kommentárjában Kodar a saját ötletét állítja erre a szegmensre. Köszönetet mond a film nyitósorozatának is, amely egy miniszoknyás ruhás Kodar felvételeit tartalmazza, miközben az utcákon sétál, miközben a gumiszalagú férfirajongók (nem tudva arról, hogy forgatják őket) megállnak és nyíltan bámulnak. Ezt a sorozatot Kodar úgy írja le, mint a feminizmus ihlette; elbeszélésében Welles azt állítja, hogy a felvétel eredetileg nem kapcsolódó produkcióhoz készült.

Helyszínek

A Donjon de Houdan , látható az Oja és Picasso történetben.

Filmelőzetes

Az F for Fake csak 1976-ban jelent meg az USA-ban. Amikor végül megjelent, Welles előzetes "előzetest" készített hozzá, amely gyakorlatilag egy teljesen eredeti, 9 perces film volt, amelyet a filmhez hasonló stílusban forgattak és szerkesztettek . Néhány nagyon rövid másodperc törtrész fényképezőgép felvételétől eltekintve az egész film önálló rövidfilm, amely eredeti anyagot tartalmaz, Welles, Gary Graver és Oja Kodar főszereplésével . Az előzetest ezután színesben restaurálták, és a film néhány DVD -változatában kiegészítőként szerepel.

Recepció

Az F for Fake széles körben elutasította népét. A kritikai reakciók a dicsérettől a zavartságig és ellenségeskedésig terjedtek, sokan úgy találták, hogy a munka önelégült vagy összefüggéstelen. Az F for Fake az évek során némileg nőtt. A film ötleteket ölel fel a filmfolyamat öntudatos megjelölésétől az 1950-es évek korszakának B filmfelvételeinek ( Föld kontra a repülő csészealjak ) ironikus alkalmazásáig . Welles azt gondolta, hogy új moziformát hoz létre. Amikor Jonathan Rosenbaum író megkérdezte Welles -t, hogy készít -e dokumentumfilmet, azt válaszolta: "Nem, nem dokumentumfilm - újfajta film."

A Rotten Tomatoes ismertető -összesítőjén a film jóváhagyása 88%, 50 értékelés alapján, átlagosan 7,79/10. A weboldal kritikus konszenzusa így hangzik: "Az F for Fake játékosan érdekes kérdéseket vet fel, miközben bebizonyítja, hogy még Orson Welles kisebb munkái is részesei a mesteri pillanatoknak." 2021 júliusában a filmet a Cannes Classics szekcióban mutatták be a 2021 -es cannes -i filmfesztiválon .

Az igazmondás kérdései

Szerző Robert Anton Wilson , nagy rajongója a film, érvelt Kozmikus Trigger III: My Life After Death , hogy a film maga nagyrészt szándékos erőfeszítést fakery Welles támogatása a film témájának. Wilson a legközvetlenebbül arról számol be, hogy a BBC Orson Welles: Stories of a Life in Film dokumentumfilmjében Welles kijelentette, hogy "abban a filmben minden trükk volt". Másodszor, a filmben készült interjúk nagy része olyan emberekkel készült, akik valamilyen módon közvetlenül is részt vettek a hamisításban, gyakran olyan kijelentéseket tettek, amelyeket a filmkészítők hamisnak tudtak volna, de megengedték, hogy kommentár nélkül elmúljanak. film. Hasonlóképpen maga Welles is számos hamis állítást tett Oja Kodarról a filmben. Végezetül Wilson rámutat néhány jelenetre, amelyek bár úgy kerültek bemutatásra, hogy azt valós időben forgatták, de további ellenőrzés során egyértelműen nem kapcsolódó felvételekből készültek, és garantáltan félrevezetik az alkalmi nézőt. Példa erre az Irvingről és de Horyról szóló, szinte szó nélküli felvételek sorozata látszólag vita tárgyát képezi arról, hogy vajon de Hory aláírta-e valaha a hamisítványait; Irving és de Hory felvételei valójában különböző időpontokban készültek.

Welles önéletrajzi félreszólások a film tükrözi az ő 1938 rádiós adaptációja a The War of the Worlds , amely azt állítja, okozott országos pánikot annak hamis híreket sugárzott. Élete e fejezetének bevezetésekor Welles bizonytalanságát fejezi ki saját hitelességét illetően, mivel úgy véli, hogy ő is csalást követett el. Noha a Világok háborúja esemény alapvető információi helyesen vannak megadva, a filmben szereplő darab látszólagos részei kitalációk, köztük egy jelenet, amelyben Roosevelt elnök találkozik a marslakókkal - ez nem történt meg az eredeti adásban.

Otthoni videók

  • 1995 Home Vision Cinema, Janus Films VHS (FAK 010), 1995. július 25
  • 2005 The Criterion Collection , Region 1 DVD (Spine #288), 2005. április 26.-Kétlemezes különkiadás, beleértve Oja Kodar és Gary Graver hangos kommentárját, Peter Bogdanovich bevezetőjét és az Orson Welles: One-Man Band ( 1995)
  • 2009 Madman Entertainment Directors Suite, Region 4 DVD, 2009. május 20.-Különlegességek közé tartozik Adrian Martin, a Monash Egyetem hangos kommentárja és az Orson Welles: One-Man Band dokumentumfilm (1995)
  • 2010 Eureka Video: Masters of Cinema, Region 2 DVD (Spine #31) - Különlegességek közé tartozik Gary Graver operatőr és Bill Krohn, valamint Jonathan Rosenbaum hangos kommentárja az F For Fake című filmben

Lásd még

  • Hello Cinema - 1995 -ös iráni dokumentumfilm, amely bemutatja a mindennapi emberek meghallgatását és elmagyarázza, miért akarnak filmben szerepelni.

Bibliográfia

  • Claudia Thieme, F for Fake: And the Growth in Complexity of Orson Welles Documentary Form (Peter Lang Pub., 1997) 174pp.

Hivatkozások

Külső linkek