Falsetto - Falsetto

Falsetto ( / f ɔː l s ɛ t , f ɒ l - / , olasz:  [falsetto] ; olasz kicsinyítő a falso , "hamis") a vokális regiszter elfoglaló frekvenciatartomány fölött a modális hang regiszter és az átfedő vele körülbelül egy oktávval .

Ezt a hangszalagok ínszéleinek rezgése okozza , részben vagy egészben. Általánosan idézett keretében ének, fejhang, egy jellemző hangképzési mindkét nemnél, szintén az egyik négy fő kimondott ének regiszterek által elismert beszédkórtanból .

A kifejezés falsetto leggyakrabban használt összefüggésben ének utal egyfajta vokális hangképzés, amely lehetővé teszi az énekes énekelni jegyzeteket túl a hangterjedelem a rendes vagy modális hangon. A falsettregiszter vagy az M2 tipikus hangneme általában jellegzetes, lélegzetelállító és fuvolaszerű, viszonylag felhangtól mentes hangzással rendelkezik- ami dinamikus variációban és hangminőségben is korlátozottabb, mint modális megfelelője. William Vennard azonban rámutat arra, hogy bár a legtöbb képzetlen ember viszonylag "lélegzetelállítónak" vagy "motyogónak" tud hangzani a falsettó -produkció használatakor, ritkább esetekben vannak olyan személyek, akik sokkal erősebb falsett -hangképzést fejlesztettek ki, amely több "csengést" tartalmaz.

Anatómiai folyamat

A modális hang vagy a modális regiszter és a falsetto regiszter elsősorban a hangszalagok működésében különbözik . A normál hang előállítása magában foglalja a teljes hangszalag rezgését, a glottis először alul, majd felül nyílik. A falsett előállítása viszont csak a hangráncok szalagszéleit rezegteti, miközben az egyes hajtások teste viszonylag ellazul. A modális hangról a falsettóra való átmenet akkor következik be, amikor az egyes hangszalagok fő teste vagy vokális izma ellazul, lehetővé téve a cricothyroid izmok számára a hangszalagok nyújtását. William Vennard a következőképpen írja le ezt a folyamatot:

A vocalis ernyed lehetőség van a cricothyroids is nagy hosszirányú ható feszültséget ének szalagok . A feszültség növelhető annak érdekében, hogy még a zsinórok maximális hosszának elérése után is emelje a hangmagasságot . Ez elvékonyítja a hangráncokat, így elhanyagolható a függőleges fáziskülönbség. A vokalis izmok a gége oldalára esnek, és a rezgés szinte teljes egészében a szalagokban zajlik.

A modális regiszterben látható, hogy a hangráncok (stroboszkóppal nézve) minden rezgés során teljesen érintkeznek egymással, teljesen lezárva a köztük lévő rést, ha csak nagyon rövid időre is. Ez a lezárás elzárja a kilépő levegőt. Amikor a levegő nyomása a légcső emelkedik eredményeként ez a bezárás, a hajtások fújt szét, míg a vokális folyamatait gége porcok maradnak appozícióban . Ez ovális rést hoz létre a redők között, és néhány levegő távozik, ami csökkenti a nyomást a légcsőben. Ennek a mozdulatnak ritmikus ismétlése hozza létre a hangot.

Énekhajlat, séma
Glottális ciklus, falsettó

A falcettóban azonban látható, hogy a hangráncok szét vannak fújva, és a képzetlen falsett énekeseknél egy állandó ovális nyílást hagynak a két redő szélei között, amelyen keresztül egy bizonyos mennyiségű levegő folyamatosan távozik, amíg a regiszter van. eljegyzett (az énekes a hang segítségével énekel). Szakképzett kontratenoroknál azonban a hangráncok nyálkahártyája minden rezgési ciklus során teljesen érintkezik egymással. Az arytenoid porcok ebben a hangregiszterben is szilárd helyzetben vannak. Az ovális nyílás hossza vagy mérete vagy a hajtások közötti elválasztás változhat, de ismert, hogy a kiszorított levegő nyomásának növekedésével egyre nagyobb lesz.

A redők rugalmas és zsírszövetből állnak. A redők borítja a felületet gége nyálkahártya , amely támogatja a mélyebb le alatta a legbelső szálak a musculus thyreoarytenoideus . A falcettóban a szélső hártyás élek, azaz a hajtások közötti rés közepétől legtávolabbi szélek tűnnek egyetlen vibráló résznek. A pajzsmirigy-arytenoid izom legbelső részének megfelelő tömeg mozdulatlan és mozdulatlan marad.

Néhány énekes izomkönnyebbséget érez, amikor a modális regiszterről a falsettregiszterre vált.

A kutatások azt mutatták, hogy nem minden hangszóró és énekes készít falsettót pontosan ugyanúgy. Néhány hangszóró és énekes nyitva hagyja a glottis porcos részét (néha „mutációs csuklásnak” is nevezik), és csak a hangszalagok első kétharmada lép be a rezgésbe. Az így kapott hang, amely sok serdülőre jellemző, lehet tiszta és fuvolaszerű, de általában lágy és vérszegény. Másoknál a glottis teljes hossza minden ciklusban kinyílik és bezáródik. Másoknál a csillapítás néven ismert jelenség jelenik meg, a glottális nyílás mennyisége egyre kisebb lesz a hangmagasság emelkedésével, amíg csak egy apró rés jelenik meg a legmagasabb pályákon. A falsettó mutációs csuklós típusát hatástalannak és gyengének tekintik, de kevés információ áll rendelkezésre a másik két típus relatív erősségeiről és gyengeségeiről.

Női falsettó

Mindkét nem fizikailag képes a falsettregiszterben való telefonálásra. Az 1950 -es és 1960 -as években a tudósok által végzett kutatások előtt széles körben azt hitték, hogy csak férfiak képesek falsettot készíteni. A női falsettó hamarabb felismerésének elmulasztásának egyik lehetséges magyarázata az, hogy amikor a férfiak a falsettregiszterben fononálnak, a modális és falsettregiszterek között sokkal kifejezettebb a hangszínbeli és dinamikai szintváltozás, mint a női hangokban. Ez részben a hangráncok hosszának és tömegének eltéréséből, valamint a frekvenciatartományok különbségéből adódik. A gégés mozgásról készült mozgóképes és videós tanulmányok azonban azt bizonyítják, hogy a nők képesek falsettót készíteni, és igen, és számos vezető beszédpatológus és énekpedagógus elektromiográfiai vizsgálata további megerősítést nyújt.

Míg tudományos bizonyítékok bizonyítják, hogy a nőknek van egy falcettregiszterük, a „női falsettó” kérdése vitákat váltott ki az énektanárok körében. Ez a vita nem létezik a tudományokon belül, és a női falsett létezése elleni érvek nem illeszkednek a jelenlegi élettani bizonyítékokhoz. A vokálpedagógia néhány úttörője, például Margaret Green és William Vennard , az 1950 -es években gyorsan elfogadta a jelenlegi tudományos kutatásokat, és a női falsett biológiai folyamatát akarták filmre rögzíteni . Továbbmentek, hogy kutatásukat beépítsék az énekesnők tanításának pedagógiai módszerébe. Mások nem voltak hajlandóak elfogadni az ötletet, és a női falsettó fogalmával szembeni ellenállás továbbra is folytatódott néhány énektanár között, miután tudományos bizonyítékok bizonyították a női falsett létezését. Az ünnepelt operaénekes és hangtanár, Richard Miller 1997 -ben megjelent National Schools of Singing: English, French, German, and Italian című kiadványában rámutatott, hogy míg a német hangtanári iskola nagyrészt átvette a pedagógiai gyakorlatban a női falsett ötletét, a francia és az angol iskolán belüli megosztottság, és az olasz énekiskolában a női falsettó ötletének teljes elutasítása. 2004 -ben megjelent, Solutions for Singers: Tools for Performers and Teachers című könyvében Miller ezt mondta: „Logikátlan női falsettről beszélni, mert a nő képtelen olyan hangszínt előállítani a felső tartományban, amely gyökeresen különbözik a mezza voce -tól. vagy voce piena tesztelési minőségben ".

Más énekírók azonban arra figyelmeztettek, milyen veszélyekkel járhat, ha nem ismerik fel, hogy a nőknek van hamisítvány -nyilvántartásuk. McKinney, aki aggodalmát fejezte ki amiatt, hogy sok, az éneklés művészetével foglalkozó könyv teljesen figyelmen kívül hagyja vagy fényesíti a női falsettot, vagy ragaszkodik ahhoz, hogy a nőknek ne legyen hamisítványuk, azt állítja, hogy sok fiatal énekesnő a falsettót helyettesíti a modális hang felső részében. Úgy véli, hogy ez nem ismerése a női fejhangon vezetett téves azonosítása fiatal contraltos és mezzoszopránok a szoprán , mivel könnyebb az ilyen alacsonyabb hang típusok énekelni az szoprán TESSITURA segítségével a fejhang nyilvántartásba.

Zenei történelem

A falsett hang használata a nyugati zenében nagyon régi. Eredetét nehéz nyomon követni a terminológia homályossága miatt. Esetleg, ha 13. században az írók megkülönböztette mellkas, torok és fej regiszterek ( pectoris, guttoris, capitis ) értették capitis utalni, hogy mi lenne később az úgynevezett fejhang. A 16. században a falsettó elterjedt volt Olaszországban. Az orvos, Giovanni Camillo Maffei 1562 -ben Discorso della voce e del modo d'apparare di cantar di garganta című könyvében kifejtette, hogy amikor egy basszusgitáros énekelt a szoprántartományban, a hangot "falsetónak" hívták. GB Mancini 1774 -ben írt, Pensieri e riflessioni című könyvében a falcettot a " voce di testa " (" fejhang ") fordítással egyenértékűvé teszik .

A falsettó regisztert a férfi kontratenorok az altóban és alkalmanként a szoprán tartományban éneklik, és ez volt a szabvány, mielőtt a nők kórusban énekeltek . A falcettót alkalmanként használják a régizenei szakemberek ma, és rendszeresen a brit katedrális kórusaiban olyan férfiak, akik az alt vonalt éneklik.

Sok énekes szakember szerint különbség van a " fejhang " kifejezés modern használata és a reneszánszban a falsettó típusaként használt korábbi jelentése között. Manapság a fejhangot általában a mellkas és a fej hangjainak keverékeként definiálják, ezért erősebb hangot keltettek, mint a falsettó. A falcett színezhető vagy más hangra változtatható. Klasszikus stílusú hangzást kaphat, ahogy a férfi klasszikus kontratenorok megszólaltatják, vagy kortársabb zenei stílusokban énekelhető.

Az operában úgy gondolják, hogy a mellkas , a középső és a fej hangja nőknél fordul elő. David A. Clippinger szerint a férfi fejhangja valószínűleg egy nő középső hangjával egyenértékű. Ez azt jelentheti, hogy egy nő fejhangja a férfi falsettó megfelelője. Bár a kortárs tanításban egyes tanárok már nem beszélnek a középső hangról, és úgy döntenek, hogy úgy hívják, mint a fejhangot, mint a férfiaknál. A klasszikus puristák általában nem tartják a falcettót a kontratenorok kivételével bárki énekhangjának részeként . Vannak azonban kivételek, például a baryton-Martin, amely falsettót használ (lásd a bariton cikket).

A népszerű zenében

Füstös Robinson hamis hangot használt. Az egyik lélekhamisítvány Philip Bailey, a Föld, Szél és Tűz . Brian Wilson, a The Beach Boys, a Beach Beach bolygó több dallamában falsettót énekelt, és egy adag szacharint adott a zenekar jellegzetes harmóniáinak. A Bee Gees popdiszkó együttes komoly kereskedelmi sikereket ért el Barry és Robin Gibb falsettójával a hetvenes években, leginkább a diszkó műfaján belül . Frankie Valli az 1960-as években általában falsettóban énekelt, ahogy sok más doo-wop stílusú énekes is , az 1950-es években.

A Falsetto -t sok generáció óta használják a mexikói dalokban. Mexikóban a falmák egyik híres énekese volt Miguel Aceves Mejía , a mexikói mozi aranykorának énekese és színésze, a " Rey de False " vagy a "Falsetto King" néven. Több mint ezer dalt énekelt, mint például a " La Malagueña, El Jinete, La Noche y Tú " és a " La Del Rebozo Blanco ", amelyek közül sok falsettót használt.

Sok hawaii dal falsettót tartalmaz. A hawaii stílusú falsettóban-az úgynevezett "ka leo ki'eki'e"-az énekes, általában férfi, a nyilvántartások közötti szünetet hangsúlyozza. Az énekes néha túlzásba viszi az ismétlés áttörését, mint egy jodelt . A hawaii zene más aspektusaihoz hasonlóan a falsettó is források kombinációjából alakult ki, beleértve az európai pre-hawaii éneklést, az ókeresztény himnusz éneklését, valamint a bevándorló cowboyok dalait és jodellezését, amelyeket hawaii nyelvenpaniolos ” -nak neveznek , a Kamehameha uralkodása idején. az 1800 -as években, amikor cowboyokat hoztak Mexikóból, hogy megtanítsák a hawaiiakat a szarvasmarhák gondozására.

A falcettó gyakori az afrikai népzenében is , különösen az Mbube nevű dél-afrikai stílusban, amelyet hagyományosan egy férfi a cappella kórus ad elő.

Az Egyesült Államok megjelenése Muse „s eredete Symmetry album késett négy éve, mert a Maverick Records akarta azt a csoportot, rerecord az album kevésbé fejhang. Muse visszautasította, és az eset miatt otthagyta a Maverick Records -t.

A brit évezredes rockzenekar, a The Darkness jellegzetes falsettó énekéről ismert. Szokatlan a műfajban.

Használja az éneklésben

A Falsetto dinamikus variációi és hangminősége korlátozottabb, mint a modális hangé. Hamisan nem csatlakozik a modális hang, kivéve a nagyon kis mennyiség, ami a vokális szünetek , amikor áttértek a modális hangját. A modális hang hangerejét visszatartó modern vokális képzés hiányában ezen az átfedő területen a modális hang adott hangmagassága erősebb lesz, mint a falsettóban elhangzott hangmagasság. A hangszalag rezgése, amely falsettó hangot ad ki, kizárja a hangos éneklést, kivéve a regiszter legmagasabb hangjait; a rendelkezésre álló hangszíneket is korlátozza a hullámforma egyszerűsége miatt. A modális hang sokkal összetettebb hullámformákat és végtelen színárnyalatot képes előállítani. A falcettó azonban kevesebb fizikai erőfeszítést igényel az énekesnőtől, mint a modális hang, és ha megfelelően használják, lehetséges kívánatos hanghatásokat eredményezhet.

A falsettó hangnak számos speciális felhasználása van zenei környezetben. Az alábbi lista a leggyakoribbakat tartalmazza:

Használja a beszédben

A falsettregiszterben való beszédképesség szinte minden férfi és nő számára lehetséges. A falsettát ritkának tekintik a normál nyugati beszédben, és leggyakrabban a humor keretében használják. A falcett beszéd használata azonban kultúránként eltérő, és használatát afroamerikaiaknál és meleg férfiaknál tanulmányozták bizonyos összefüggésekben. Használatát az USA déli részén is észlelték. A falsettóig terjedő hangmagasság -változások a brit angolra is jellemzőek.

A beszédpatológusok néhány olyan személyt, akik gyakran vagy teljesen beszélnek a falsettregiszterben, funkcionális diszfóniában szenvednek . A Falsetto leírja a pillanatnyi, de gyakran ismétlődő hangmagasság -ingadozásokat is, amelyeket mindkét nem bocsát ki, miközben a serdülőkorban hangváltozáson megy keresztül. Ezek a változások azonban nyilvánvalóbbak és gyakrabban fordulnak elő fiúknál, mint lányoknál. A megfelelő hangváltás elmulasztását puberphoniának nevezik .

Lásd még

Hivatkozások

További irodalom

  • Appell, Thomas (1993). Tudsz MAGAS C -t énekelni megerőltetés nélkül? . VDP. ISBN 978-0963233974.

Külső linkek