Francesco Balilla Pratella - Francesco Balilla Pratella

Francesco Balilla Pratella, ca. 1912

Francesco Balilla Pratella (Lugo, Olaszország, 1880. február 1. - Ravenna, Olaszország, 1955. május 17.) olasz zeneszerző, zenetudós és esszéíró volt. Az olasz zenében a futurizmus egyik vezető támogatója, a Pratella saját zenéjének nagy része elárulja a nyilvánvaló kapcsolatot az általa készített manifesztumokban képviselt nézetekkel.

Életrajz

Lugóban született, és mély benyomást tett a gyermekkori gyermekkorában született Romagnában , amely most az Emilia-Romagna része . Pratella belépett a Pesaro Konzervatóriumba, és Vincenzo Cicognani és Pietro Mascagni mellett tanult . A Pratella szakmai karrierje nagyrészt az oktatásban és a zenetudományban volt; 1910 és 1927 között a Lugo Liceo Musicale rendezőjeként szolgált, amikor elfogadta az Istituto G. Verdi igazgatójának posztját Ravennában, ahol a Pratella 1945-es nyugdíjazásáig maradt. időszakban és azt követően folytatta, később fokozva a Pratella népdalok összeállításán és kórusok képzésén keresztül. A Pratella a korai többszólamú zene modern előadásait is készítette. 1921 és 1925 között a Pratella vezette a bolognai székhelyű Il Pensiero Musicale zenei kiadványt.

A Pratella érdeklődése az őslakos népdal iránt egy korai projekt volt a La Sina d'Varguõn opera (1909), amely felhívta Filippo Tommaso Marinetti , az olasz futurisztika atyjának figyelmét . A Pratella 1910-ben csatlakozott a futurisztikus csoporthoz, és az egyik legerősebb aktivistává vált, három olyan traktumot publikálva , amelyeket 1912-ben a Musica Futurista brosúrába egyesítettek . A Pratella ihlette, Luigi Russolo 1913-ban létrehozta Intonarumori-ját (Zaj Intonerek) és elkészítette saját manifesztóját. , A zajok művészete (1913), amely bemutatja a zaj zenebe való bevezetésének futurisztikus koncepcióját. A Pratella kevésbé volt lelkes az Intonarumori alkalmazásában , de beleegyezett abba, hogy felhasználja forrásaikat a L'aviatore Dro (1911–1914) operaban, amelyet a Marinetti-vel szoros együttmûködésben írtak. Az első világháború végén Pratella áttört a futuristákkal; A L'aviatore Dro 1920-ban megnyílt, és a kritikusok, valamint a közönség körében is népszerűnek bizonyult, de a gyakorlatlansága és a furcsa történet valamilyen homályosságra tette.

Későbbi éveiben Pratella időnként a filmek komponálására fordította figyelmét, nevezetesen a Föld anyájában ( 1931) és a L'argine-ban (1938). A javasolt Raccolta nazionale delle musiche italiane-n (olasz zene nemzeti gyűjteménye) Gabriele D'Annunzio-nál dolgozott együtt , de a költő halála megszakította a projektet.

Manifesti

Francesco Balilla Pratella, a Musica futurista 1912-es kiadásának borítója - Umberto Boccioni borítója

Pratella szerint az olasz zene rosszabb volt, mint a külföldi zene. Dicsérte Wagner "fenséges zsenijét", és bizonyos értéket látott Richard Strauss , Debussy , Elgar , Mussorgsky , Glazunov és Sibelius munkájában . Ezzel szemben az olasz szimfónia az abszurd és anti-zenei formában az opera uralta . A télikertek elősegítették a lemaradást és a középszerűséget. A kiadók Puccini és Umberto Giordano "gazdag és vulgáris" operáiban örökítették meg a középszerűséget és a zene uralmát . Az egyetlen olasz Pratella, aki dicsérhette, Mascagni tanára volt, mert lázadott a kiadók ellen és megkísérelte az opera innovációját, de még Mascagni is túl tradicionális volt Pratella ízlésének.

Ennek a középszerűségnek és a konzervativizmusnak a fényében a Pratella kibontotta "a futurizmus piros zászlóját, és lángoló szimbólumává olyan fiatal zeneszerzőket hívott, akiknek szíve van a szeretethez és harchoz, az elképzelésük elképzelése és a gyávaságtól mentes szemöldök". Ezt több rövid manifesztumon keresztül tette meg, amelyek egyik legfontosabb példája az 1910-ben megjelent Musica futurista (Futurista Zenészek manifesztuma) volt.

Zenei manifesztusainak fő gondolatai a következők voltak:

  • a fiatalok számára, hogy tartózkodjanak a télikertektől, és önállóan tanuljanak;
  • zenei áttekintés megalapítása, független az akadémikusoktól és kritikusoktól;
  • tartózkodás minden olyan versenytől, amely nem volt teljesen nyitott;
  • felszabadulás a múlttól és a "jól megteremtett" zenétől;
  • hogy az énekesek uralma véget vessen, úgy, hogy minden zenekar tagjává váljanak;
  • az operaírók számára, hogy írják saját librettóikat , amelyek szabad versek voltak ;
  • az összes korszakbeállítás, ballada, " nápolyi dalokat és szent zenét émelyítő" befejezése ; és
  • az új munka előmozdítása a régi helyett.

Stílus és befolyás

Az olasz futurista zenei manifesztumok, különösen a Russolo manifesztációk már régóta inspirációt jelentenek az avantgárd zenészek számára, és továbbra is így vannak a huszonegyedik században. A huszadik század közepén a tudósok - egy olyan kis testvériség körében, akik hozzáfértek a Pratella rég elfeledett kompozícióihoz - mély kritikát mutattak a Pratella iránt, mivel a saját zenéjében észlelt konzervativizmus sztrájkot észleltek, amely aláásta manifesztációjának forradalmi szellemét. . Ahogyan Benjamin Thorn mondta: "[a Pratella] kompozíciói soha nem feleltek meg a retorikának." Olaszországban azonban a Pratella vagyona javult. Daniele Lombardi zongorista felvett néhány Pratella futurisztikus zongorazenejét, és 1996-ban a milánói La Scala operaház 75 éven át először élethűen felállította a L'aviatore Dro- t. Ennek a produkciónak a sikere és más tényezők hozzájárultak a Pratella futurista profiljának újjáélesztéséhez szülőföldjén.

Habár hét operát komponált, Pratella nem volt különösebben termékeny zeneszerző. Futurisztikus művei, operái és népi kórusai mellett egy kicsi, de tiszteletteljes produkciót hagyott a kamarazene, a zongora, a szent zene és a dalok alól. A Pratella szimfonikus verseinek ciklusa, amely a Romagna népi zenéjén alapul, nagyon tiszteletben tartja Olaszországot, és a Pratella az olasz "1880-as generáció" közé tartozik, olyan zeneszerzők között, mint Ottorino Respighi , Gian Francesco Malipiero és Ildebrando Pizzetti, akik az operát a hangszeres hangszerekért kiváltották. zene.

A művek szelektív listája

Mint szerző:

  • Futurisztikus zenészek manifesztusa (Manifesto dei musicisti futuristi) (1910)
  • A futurista zene műszaki manifesztusa (Manifesto tecnico della musica futurista) (1911)
  • A tudás megsemmisítése (Distruzione della quadratura), (1912)
  • Az olasz emberek kiáltása, dalai, énekei és táncai (1919)
  • Etnofonia di Romagna (Udine, 1938)
  • Az olaszországi olasz dokumentumlista (1941)
  • Saggio di comparazione etnofonica (1943)
  • Autobiografia (Milánó, 1971)

Zeneszerzőként:

  • La Sina d'Varguõn, opera (1909)
  • Lakosztály szervönként orgonára (1912)
  • Musica futurista, zenekar számára, op. 30. (1912)
  • L'aviatore Dro, opera (1911–1914)
  • La guerra, zongorához (1913)
  • Hármas, op. 28. (1919)
  • Per un drama orientáció, véletlenszerű zene egy Marinetti-játékhoz (1922)
  • Il rondo di Vittoria (1932; a La Guerra revíziója)
  • La ninna nanna della bambola, gyermekopera, op. 44
  • Dono primaverile, gyermekopera, op. 48
  • A Dio fabbricatore, op. 46
  • Romagna, szimfonikus vers
  • La chiesa di Polenta, szimfonikus vers
  • I Paladini di Francia, szent zene
  • Le canzoni del niente, kamaramunka
  • Cante Romagnole, kórushoz
  • Giorno di festa, zongorára

Lásd még

Irodalom

  • Rodney J. Payton, "A futurisztika zenéje: koncertek és Polemics". The Musical Quarterly, 62 (1976)
  • Mark A. Radice, "Futurismo: eredete, háttere, repertoárja és befolyása". The Musical Quarterly, 73 (1989)
  • A Pratella Francesco B., Wuz.it életrajza [1]

Külső linkek