George Stubbs - George Stubbs
George Stubbs | |
---|---|
Született |
|
1724. augusztus 25
Meghalt | 1806. július 10. |
(81 éves)
Állampolgárság | angol |
Foglalkozása | Festő |
Művek |
Oroszlán, aki megtámadja a lovat , Whistlejacket |
Mozgalom | Romantika |
George Stubbs ARA (1724. augusztus 25. - 1806. július 10.) angol festő, legismertebb a lovakról készített festményeiről. Stubbs önképzett, önállóan tanulta meg készségeit a 18. század más nagy művészeitől, például Reynoldstól vagy Gainsborough-tól . Stubbs produkciója történelemfestményeket tartalmaz, de legnagyobb készsége az állatok festésében volt, talán az ő szeretete és az anatómia tanulmányozása hatott rá. Festménysorozata a lóra támadó oroszlán témájáról a 18. század végén kialakult romantikus mozgalom korai és jelentős példái . Festménye, a Whistlejacket a londoni Nemzeti Galériában lóg .
Életrajz
Stubbs Liverpoolban született, egy kurva , vagy bőrruhás John Stubbs és felesége, Mary fia. Körülbelül 35 éves koráig életéről szóló információ kevés, szinte teljes egészében Ozias Humphry művész- és barát társ jegyzeteire támaszkodik ; Humphry informális visszaemlékezése, amelyet nem publikáltak, azon magánbeszélgetések sorozatán alapult, amelyeket Stubbs -szal folytatott 1794 körül, amikor Stubbs 70 éves volt, és Humphry 52.
Stubbs 15 vagy 16 éves koráig az apja szakmájában dolgozott, ekkor közölte apjával, hogy festő szeretne lenni. Bár kezdetben ellenálló volt, Stubbs apja (aki nem sokkal azután halt meg 1741 -ben) végül beleegyezett abba, hogy fia pályaválasztást választott, azzal a feltétellel, hogy talál megfelelő mentorát. Stubbs ezt követően felkereste Hamlet Winstanley Lancashire festőművészt és gravírozót , és rövid időn belül egyfajta gyakornoki kapcsolatba került, valószínűleg nem több hétre. Miután Stubbs kezdetben bemutatta képességeit, és beleegyezett abba, hogy elvégez néhány másolási munkát, a Liverpool melletti Knowsley Hallban , a birtokon, ahol Winstanley lakott , tanulmányozhatta a gyűjteményt, és lehetősége nyílt arra ; azonban hamar elhagyta, amikor konfliktusba került az idősebb művésszel, hogy pontosan mely képeket dolgozhatja fel a másoláson.
Ezt követően művészként autodidakta volt. Gyermekkora óta szenvedélye volt az anatómia , és 1744 -ben vagy környékén York -ba költözött, Észak -Angliába , hogy törekedjen arra, hogy szakértők irányítása alatt tanulmányozza a témát. A York, 1745-1753, dolgozott portréfestő, és tanulmányozta az emberi anatómia a sebész Charles Atkinson, a York County Hospital , Egyik legkorábbi fennmaradt művek egy sor illusztrációk egy tankönyv szülésznők által John Burton , Esszé a szülésznő teljes új rendszere felé , 1751 -ben.
1754 -ben Stubbs Olaszországba látogatott. Negyven évvel később azt mondta Ozias Humphry -nak, hogy Olaszországba utazásának indítéka az volt, hogy "meggyőzze magát arról, hogy a természet mindig és mindenek felett áll a görög vagy római művészetnél, és miután megújította ezt a meggyőződését, hazatérve azonnal eldöntötte". 1756-ban bérelt egy parasztházat a Lincolnshire-i Horkstow faluban , és 18 hónapig a lovak boncolásával foglalkozott, felesége, Mary Spencer segítségével. 1759 körül Londonba költözött, majd 1766 -ban megjelent A ló anatómiája című könyv . Az eredeti rajzok most a Királyi Akadémia gyűjteményében vannak .
Még könyve megjelenése előtt Stubbs rajzait vezető arisztokrata pártfogók látták, akik felismerték, hogy munkája pontosabb, mint a korábbi lófestőké, mint James Seymour , Peter Tillemans és John Wootton . 1759 -ben a harmadik Richmond herceg három nagy képet rendelt tőle, és karrierje hamarosan biztos lett. 1763 -ban több hercegnek és más főuraknak készített műveket, és vásárolhatott házat Marylebone -ban, London divatos részén, ahol élete végéig élt.
Egy híres mű, a Whistlejacket , a hátsó lábain emelkedő telivér versenylovat ábrázoló festmény, amelyet Rockingham 2. márkásza rendelt , most a londoni Nemzeti Galériában található. Ez és két másik, Rockingham számára készített festmény szakít a konvencióval, sima háttérrel. Az 1760 -as években a lovak egyéni és csoportos portréinak széles skáláját készítette, néha kutyákkal. Gyakran festett lovakat a vőlegényeikkel, akiket mindig egyedként festett. Eközben továbbra is elfogadott megbízásokat az emberek portréiról, beleértve néhány csoportos portrét is. 1761 és 1776 között kiállított a Nagy -Britanniai Művészek Társaságában , de 1775 -ben a nemrég alapított, de már tekintélyesebb Királyi Művészeti Akadémiára váltotta hűségét .
Stubbs egzotikusabb állatokat is festett, beleértve az oroszlánokat, tigriseket, zsiráfokat, majmokat és orrszarvúkat, amelyeket megfigyelhetett a magánmenedzserekben.
Kenguru festménye volt az első pillantása ennek az állatnak sok 18. századi brit számára. Elfoglalta az oroszlán által fenyegetett vad ló témája, és számos variációt készített erről a témáról. Ezek és más művek akkor ismertté váltak Stubbs művének metszetein keresztül , amelyek az 1770 -es és 1780 -as években egyre nagyobb számban jelentek meg.
Stubbs történelmi képeket is festett, de ezeket sokkal kevésbé tekintik jól. Az 1760 -as évek végétől a zománcozáson dolgozott . Az 1770 -es években Josiah Wedgwood új és nagyobb típusú zománcozott panelt fejlesztett ki Stubbs kérésére. Stubbs remélte, hogy zománcozott festményeivel kereskedelmi sikereket érhet el, de a vállalkozás eladósodott. Szintén az 1770 -es években festett először egyetlen portrékat kutyákról, miközben egyre több megbízást kapott a vadászat megfestésére vadászkutyákkal. Aktív maradt idős koráig. Az 1780 -as években Haymakers and aratók című pasztorális sorozatot készített , az 1790 -es évek elején pedig élvezte a walesi herceg pártfogását , akit 1791 -ben lóháton festett. Utolsó projektje, 1795 -ben kezdődött, az A összehasonlító anatómiai expozíció az emberi test felépítése egy tigris és egy közönséges szárnyas testével , tizenöt metszet 1804 és 1806 között. A Marylebone templom temetőjében temették el , ma nyilvános kertben.
Stubbs fia, George Townly Stubbs gravírozó és grafikus volt.
Az oroszlán megtámadja a lovat
Stubbs informális munkasorozatba kezdett arról a témáról, hogy az oroszlán 1762 vagy 1763 körül megtámadja a lovat, és folytatta a téma feltárását és újraértelmezését legalább 17 képen körülbelül 30 év alatt. Ezek a festmények a leghíresebb és legbefolyásosabb alkotásai közé tartoznak. Egy művészettörténész ezt írta: "A monumentális kép megjelenését a Mellon-gyűjteményben [ A Lion Attacking a Horse , kb. 1762-63] az angol tizennyolcadik századi művészet egyik kiemelkedő eseményeként kell kezelni a festészetben. ekkor szokatlansága és eredendő eredetisége a legszembetűnőbb. Hogarth Harlot's Progress harminc évvel ezelőtti megjelenése óta nem történt ilyen újítás. " Az ikonikus festmény valójában egyik legkorábbi megnyilvánulásai romantika a festészetben, megelőzték a munka jobban ismert mesterek a mozgás, mint a William Blake , Eugène Delacroix , Francisco Goya , William Turner és Théodore Géricault , akit ismert, hogy nagy csodálója mindkét lóról és George Stubbs munkájáról. Jean Clay, a Párizsi Egyetem művészettörténeti professzora érzékenyen megjegyezte, hogy az állatok energiája és rémülete nemcsak a romantika szellemét jelképezi, hanem Stubbs sorozatának előrehaladtával a borzalom elterjedt és kibővült. tájkép: "olyan kép, amely megtermékenyíti a romantikus fantáziát, és fél évszázad múlva virágzik."
A sorozat többnyire vászonra készült olajfestmény, de példákat tartalmaz réz zománcra, eredeti metszetekre, és még egy domborművet is Wedgwood agyagból. A fehér lovat a Mews egyik Kings Horses festette, amelyet a művész számára egy építész barát, Mr. Payne biztosított. Stubbs tanulmányozhatott egy oroszlánt az életben, amely Lord Shellburne vadászatában volt Hounslow Heath -ban. A legkorábbi alkotás az Oroszlán támad egy lovat (kb. 1762-63) életnagyságú festménye , amelyet Rockingham 2. márkája rendelt, és most a Yale Center for British Art . Basil Taylor művészettörténész azt feltételezte, hogy a témát három különálló epizódban kezelték: A rész, egy oroszlán, aki bizonyos távolságra a rémült lótól bámészkodik; B epizód, oroszlán közel a rémült lóhoz; C epizód oroszlán a ló hátán, harapdálva a szárát. Érdekes módon Stubbs először a "C epizódot" festette, és csak később inspirálta, hogy menjen vissza és festje meg az éghajlati eseményhez vezető pillanatokat.
A téma eredetével kapcsolatos anekdota nem sokkal a művész halála után bukkant fel, eredetileg a The Sporting Magazine -ban jelent meg 1808 -ban, és gyakran megismétlik jóval több mint másfél évszázada. HW Janson művészettörténész megismételte: "Észak -Afrikában tett látogatásakor látott egy oroszlán által megölt lovat; ez az élmény kísértette képzeletét, és ebből újfajta állatképet fejlesztett ki, tele romantikus érzéssel a nagyszerűség és az erőszak miatt természetből." Az 1965 -ben közzétett kutatások azonban meglehetősen meggyőző érvet hoztak fel, miszerint Stubbs valójában soha nem utazott Afrikába, és a festmény tényleges ihletője egy antik szobor volt, amelyet egy jól dokumentált 1754 -es római tartózkodásban látott. A Római Palazzo dei Conservatorióban található Oroszlán lefoglal egy lovat című szobor egy hellenisztikus eredeti restaurált római másolata . A reneszánsz óta ünnepelt alkotás, Michelangelo csodálta , Stubbs -kori útikönyvekben szerepelt, és különböző művészek tetszőleges számú példányát másolták márványból, bronzból és nyomatokból, beleértve a 18. századi márványmásolatot is Stubbs védőszentjének gyűjteményében. Henry Blundell , aki Stubbs egyik festményét is megszerezte.
Oroszlán, aki megtámadja a lovat (kb. 1762-63), olaj, vászon, 243,8 x 332,7 cm, Yale Center for British Art
Oroszlán által felfalott ló (1763), olaj, vászon, 69,2 x 103,5 cm, Tate Britain
Ló megijedt egy oroszlántól (kb. 1763-1768), olaj, vászon, 70,5 x 104,1 cm, Yale Center for British Art
Oroszlán támadja a lovat (1765) olaj, vászon, 69 x 100,1 cm, Victoria National Gallery
Oroszlán, aki megtámadja a lovat (1770), olaj, vászon, 38 hüvelyk x 49 1/2 ", Yale Center for British Art
Örökség
Stubbs a huszadik század közepéig másodlagos személyisége maradt a brit művészetnek. A művészettörténész Basil Taylor és műgyűjtő Paul Mellon egyaránt kiállt Stubbs munkáját. Stubbs töke istállóval volt az első festmény, amelyet Mellon 1936-ban vásárolt. Basil Taylor 1955-ben a Pelican Press megbízásából megírta az Animal Painting in England-From Barlow to Landseer című könyvet , amely egy nagy részt tartalmaz a Stubbs-ról. 1959 -ben Mellon és Taylor először találkoztak és kötődtek egymáshoz Stubbs megbecsülése miatt. Ez vezetett ahhoz, hogy Mellon létrehozza a Paul Mellon Alapítványt a Brit Művészetért (A Paul Mellon Központ a Brit Művészet Központjának elődje ) Taylor igazgatóval. Mellon végül a világ legnagyobb Stubbs -festménygyűjteményét gyűjtötte össze, amely része lesz a nagyobb brit művészeti gyűjteményének, amely a Yale Center for British Art lesz . 1971 -ben Taylor kiadta a Stubbs című katalógust .
A Stubbs-festmény rekordárát a Gimcrack aukción történő eladása határozta meg a Newmarket Heath-on , edzővel , istállóval és zsokéval (1765) 2011 júliusában a londoni Christie's-ben 22,4 millió fontért. A brit Woolavington sportművészeti gyűjtemény értékesítette; a vevő azonosítatlan volt.
A Brit Királyi Gyűjteményben Stubbs 16 festménye található.
Két festmény Stubbs vásároltak a National Maritime Museum in Greenwich , London után egy nyilvános fellebbezést emelni az £ 1.500.000 szükséges. A két festmény, a Kongouro New Holland és portré egy nagy kutya volt mind a festett 1772-ben ábrázoló kenguru és a dingó rendre ők az első ábrázolások ausztrál állatok a nyugati művészet.
Munkáját látható retrospektív kiállítás a Whitechapel Gallery , London, február 27-április 7. 1957. Tate Britain , összefüggésben a Yale Center for British Art szervezésében a legnagyobb kiállítás valaha szentelt Stubbs (akár abban az időben) 1984 -ben, amely 1985 -ben New Havenbe utazott.
Képtár
Versenylovak a Goodwoodban (1759–60), olaj, vászon, 127,5 x 204 cm .. Goodwood House
Joseph Smyth Esq, a Whittlebury Forest hadnagya, Northamptonshire, Dapple Grey Horse (1762–64), olaj, vászon, 64,2 x 76,8 cm, Fitzwilliam Museum
Vadászkutya (szarvasbika) (kb. 1762), olaj, vászon, 100,1 x 125,8 cm, Philadelphiai Művészeti Múzeum
Gepárd és szarvas két indiánnal (kb. 1765), olaj, vászon, 182,7 x 275,3 cm, Manchester Art Gallery
Samuel Sharpe Pocklington kapitány feleségével, örömével és esetleg nővérével, Frances (1769), olaj, vászon, 100,2 x 126,6 cm, Nemzeti Művészeti Galéria
Aratógépek (1785), olaj, vászon, 90 x 137 cm., Tate Britain
Szénafűzők (1885), olaj a táblán, 89,5 x 132,5 cm, Tate Britain
Bikák harca (1786), olaj a panelen, 61,6 x 82,6 cm., Yale Center for British Art
A farmer felesége és a holló (1786), olaj malomlemezen, 67,3 x 97,8 cm, Yale Center for British Art
Lovak
Kancák és csikók a tájban (1763–68), olaj, vászon, 102 x 162 cm, Tate Britain
Dorset vadászának harmadik hercege, vőlegény és kutya (1768), olaj, vászon, 101,6 x 126,4 cm, Metropolitan Museum of Art
Ló az erdő árnyékában (1780). 76,2 x 59,7 cm., Tate Britain / Nemzeti Galéria
Nyeregzett öbölvadász (1786), olaj a táblán, 48,2 x 57,7 cm, Denver Művészeti Múzeum
Hambletonian, Dörzsölés (1800), olaj, vászon, 209 x 367,3 cm., National Trust , Mount Stewart
Kutyák
A mutató (kb. 1766), olaj, vászon, 61 x 70 cm., Neue Pinakothek
Vízi spániel (1769), olaj, vászon, 90,2 x 116,8 cm, Yale Center for British Art
Barna és fehér norfolki vagy vízi spániel (1778), olaj a táblán, 80,6 x 97,2 cm, Yale Center for British Art
Fehér uszkár puntban (kb. 1780), olaj, vászon, 127 x 101,5 cm, Nemzeti Művészeti Galéria
Pár rókakutya (1792), olaj, vászon, 127 x 101,6 cm, Tate Britain
Fekete -fehér spániel illat után (1793), olaj, vászon, 25 x 30 hüvelyk , Virginia Szépművészeti Múzeum
Egzotikus vadvilág
Zebra (1763), olaj, vászon, 102,9 x 127,6 cm, Yale Center for British Art
A jávorszarvas (1770), olaj, vászon, 61 x 70,5 cm, Hunterian Art Gallery
Grönlandi sólyom (1780), olaj a táblán, 81,3 x 99,1 cm, Yale Center for British Art
A majom (1799), olaj, vászon, 70 x 55,9 cm, Walker Art Gallery
A kiválasztott művek listája
|
|
|
|
|
|
|
|
- Whistlejacket (1762)
- Egy úriember vezet egy hölgyet a Phaetonban (1787)
- A Milbanke és Melbourne családok (c. 1769)
- Kongouro New Hollandból (1772)
- Egy nagy kutya portréja (1772)
- Más gyűjteményekben
- Hunterian Museum and Art Gallery , Glasgow -i Egyetem
- A jávorszarvas (1770)
- A Nilgai (1769)
- A Blackbuck (1770–1780)
- A tatár jak (1791)
- Orrszarvú (1790–1792)
- Fúró és Albínó pávián (1789 előtt)
- Mutató (egy pár)
- Egy spániel (egy pár)
- Lord Clanbrassil és Hunter Mowbrary (1769)
- Harci mének (1791)
- Nemzeti Művészeti Galéria , Washington
- Samuel Sharpe Pocklington kapitány feleségével, örömével és esetleg nővérével, Frances -szal (1769)
- Fehér uszkár puntban (kb. 1780)
- Liba túlterített szárnyakkal
- Oroszlánok és oroszlánnő sziklás háttérrel (1776)
- A portlandi gyűjtemény
- Portland 3. hercege lóháton a Welbeck -apátságban
- William Henry Cavendish-Bentinck, Portland harmadik hercege és öccse, Lord Edward
Lásd még
Hivatkozások
További irodalom
- Boyle, Frederick & Mayer, Joseph . Thomas Dodd, William Upcott és George Stubbs emlékiratai, RA (Liverpool: D. Marples, 1879).
- Egerton, Judy. George Stubbs, 1724–1806 ( Tate Gallery Publications , 1984).
- Egerton, Judy. George Stubbs, festő. Katalógus Raisonné (New Haven és London: a Paul Mellon Center for Studies in British Art kiadó , Yale University Press , 2007) ISBN 978-0-300-12509-2
- Rump, Gerhard C. Pferde und Jagdbilder in der englischen Kunst. Student zu George Stubbs und dem Genre der "Sporting Art" von 1650–1830 (Olms: Hildesheim, New York, 1983) ISBN 3-487-07425-7
- Gilbey, Walter. Anglia állatfestői az 1650 -es évből, 2. kötet (Vinton, 1900) p. 192 ff.
- Morrison, Velence. George Stubbs művészete (Headline Book Pub., 1989).
- Myrone, Martin. George Stubbs (British Artists sorozat) (Tate Publishing, 2002).
- Taylor, Basil. Stubbs (London: Phaidon Prees, 1971) ISBN 0-714-81498-9
Külső linkek
- 71 műtárgy George Stubbs -tól vagy az Art UK oldalán
- George Stubbs online (Artcyclopedia)
- George Stubbs - ünnep ( Walker Art Gallery )
- George Stubbs (ír és világművészeti enciklopédia)
- George Stubbs életrajza (Mezzo Mundo Fine Art)
- George Stubbs festményei ( Tate Gallery )
- Profil a Királyi Művészeti Akadémia gyűjteményeiben
- Válogatott képek a ló anatómiájából a Philadelphiai Digitális Könyvtár Orvosainak Főiskolájáról
- Judy Egerton archívuma