Giuseppina Ronzi de Begnis - Giuseppina Ronzi de Begnis

Giuseppina de Begnis portréja Fatimaként Rossini Pietro L ' Eremita oratóriumában , London 1828, Alfred Chalon

Giuseppina Ronzi de Begnis (született: Giuseppina Ronzi ; Milánó: 1800. január 11. - meghalt, Firenze, 1853. június 7.) olasz szoprán- operaénekes, aki híres az 1820-as és 1830-as évek kiemelkedő zeneszerzői számára írt szerepeiről. Apja, Gaspare, kiemelkedő balett-táncos és koreográfus volt, édesanyja, Antonia, balerina. Testvérei, Stanislao és Pollione operaénekesek voltak. Mint énekes, debütált a nápolyi Teatro dei Fiorentini 1814 in Giovanni Cordella a L'Avaro , majd fontos megbízásokra Bologna 1816, szintén megjelenő Genova , Firenze ; 1817-ben Giulia La Vestale néven és Bergamóban . Csak 16 éves korában vette feleségül az olasz basszust, Giuseppe de Begnis-t (1793–1849). A házasság csak néhány évig tartott, és a kettő 1825-ben elvált.

Személyiség

Giuseppina Ronzi de Begnis, Karl Briullov

Kortársai, köztük Donizetti is kövérnek és érzékiségnek nevezték alakját; a Teatri di Milano kritikusa azt írta, hogy "Ronzi ennek ellenére nagyon szép figura volt a színpadon, és azok számára, akik nem a test ellenségei, nagyon szép volt."

Röviddel Párizsba érkezése után, 1819 augusztusában feldühödött, amikor megtudta, hogy várhatóan Zerlina helyett Donna Annát énekli majd a Don Giovanni készülő produkciójában az Operában. Ronzi híres volt szeszélyes hozzáállásáról, valamint arról, hogy konfrontációkat és vitákat folytatott női kollégáival, többek között az Anna Del Sere-rel folytatott híres veszekedésről Maria Stuarda próbái során . A két vezető hölgy egy lépéssel tovább vitte a két koronás fej közötti heves mérkőzést, és amikor Ronzi túlságosan hangsúlyozta Elisabettának adott válaszát a híres „Vil bastarda” sértéssel, tomboló harc alakult ki. Donizetti feldobhatta a két primadonna közötti ellenségeskedést, amikor Ronzi egy hallott megjegyzésére válaszul, miszerint „megvédte egy Del Sere ezt a kurváját”, azt válaszolta, hogy egyiküket sem védi. Utána hozzátette, hogy "ez a két királynő kurvák voltak, és ti ketten egyformán kurvák vagytok":

A zúgó Ronzi De Begnis kissé szégyellte magát, de nem válaszolt a Maestro megjegyzéseire, és a próba folytatódott. Egyes színházi magazin által közzétett jelentések azt hinnénk, hogy Del Sere-t a harc során súlyos zúzódások jellemezték, és két hétig meg kellett gyógyulnia. Akárhogy is legyen, ezek a konfrontációk, bár a kortárs média, majd később írók és életrajzírók különböző mértékben torzították, nem segítették az új opera nápolyi színpadra állítását. "

Az esemény nagy népszerűségnek örvendett, és egy olyan botrányt váltott ki, amely arra késztette a cenzorokat, hogy tiltsák meg a librettót, és arra kényszerítették Donizettit, hogy az utolsó pillanatban változtassa meg a librettót és a történetet, hogy zenéje illeszkedjen a firenzei viszályok történetéhez az 1200-as években, Buondelmonte címmel. .

A temperamentuma ellenére olyan zeneszerzők, mint Giovanni Pacini , Saverio Mercadante , Vincenzo Bellini és Gaetano Donizetti szerették. A "La Ronza" -nak szentelt szonettben Giuseppe Gioachino Belli , a Norma által elbűvölt, elismert római költő megerősíti érzékét és csábító hatását a nyilvánosság számára, és arra a következtetésre jutott, hogy az egész színház látszólag megingott: "Áldott legyen ez a boszorkány, aki elvarázsol minket ".

Nem sokkal férje New York-i halála után visszavonult a színpadról. Firenzében halt meg , 53 évesen, 1853-ban, jelentős örökséget hagyva egyetlen gyermekének, Clotildének, aki 1843-ban feleségül vette Gaetano Fraschini tenort . Clotilde nagy valószínűséggel az 1820-as évek közepén szünetben született.

Operatív karrier

Korai találkozás Rossinivel

1818-ban Rossini Ninettaként biztosította őt a La gazza ladra-ban az újonnan épült Pesarói Teatro Nuovo ünnepélyes avatására. Rossininek nagyszerű ötletei voltak erre az alkalomra, és Isabella Colbrant és Andrea Nozzarit szerette volna Armida kolosszális produkciójához ; a költségvetési korlátok azonban arra kényszerítették, hogy lecsökkentse álmait, de amikor nem sikerült megpróbálni barátját, Rosa Morandit biztosítani a La gazza ladra számára, Giuseppina Ronzi de Begnist és kedvezményes összeggel férjét, Giuseppe de Begnist vette fel polgármesterként. Ez a lépés elegendő pénzt hagyott számára ahhoz, hogy olyan első osztályú tenorral foglalkozzon, mint Alberico Curioni.

Korai évek Párizsban és Londonban

1819 januárjában Giuseppina és férje Párizsba költözött, ahol a Théâtre Italien újranyitására énekeltek Ferdinando Paër drámai semi-serio I Fuoriusciti di Firenze párizsi premierjén március 20-án. Az opera jó kritikát kapott a Le Moniteur Universel-ben , és a Journal de Paris dicsérte Giuseppe-t Uberto-jáért, Giuseppina pedig Isabella-jáért. Időközben Rossinit arról értesítették, hogy a de Begnises-eket biztosították a La gazza ladra számára . A kilátások biztatóak voltak, és május 5-én a pár Pietro Alessandro Guglielmi La pastorella nobile című dalában énekelt . Pozitív vélemények köszöntötték a házaspárt ugyanazon év nyarán, amikor az Il matrimonio segreto és Rossini Il turco in Italia című dalait énekelték . Párizsban Susannaként szerepelt a Le Nozze di Figaro-ban , Rosina pedig az Il barbiere di Siviglia-ban . Kihasználta párizsi tartózkodását, és időt talált arra, hogy Pierre Garatnál tanulmányozza Paisiello és Mozart buffo szerepeit.

1822-ben ment Londonba, ahol kapott ragyogó sikerek a Királyi Színházban , nevezetesen Pietro l'Eremita (oratórium változata Mose ben Egitto ) január 30-án 1822-ben Rossini „s A tó asszonya és a címszerepet az ő Matilde di Shabran . A londoni Rossini további sikerei között szerepelt a Fiorilla az olaszországi Il Turco-ban és az Amenaide a Tancrediben .

Olaszországban

Ronzi 1825-ben tért vissza Olaszországba, házassága szétesett, és problémái lehetnek a hangjával. A következő öt évben keményen dolgozott technikájának és kiterjesztésének finomításáért, amíg olyan szoprán-sfogattá nem vált, mint Grisi, Ungher, Malibran és Pasta. 1831. április 13-án a milánói L'Eco újság bejelentette, hogy visszatér Nápolyba, hogy újra kezdje operai karrierjét. A nápolyi San Carlóban jegyezte el, ahol jelentős elismerést is kapott azokban a szerepekben, amelyeket Donizetti kifejezetten neki írt. Ronzi legnagyobb diadala Nápolyban volt neki előadások, mint a címszereplő Rossini „s Semiramide ; Rómában 1834-ben ugyanolyan figyelemre méltó sikert aratott az első Normájában a Teatro Apollóban. Debütálására a milánói La Scalában 1834-ben került sor, amikor sikeresen énekelte a címszerepet Donizetti Gemma di Vergy című művében . Megismételte függönyhívásait, és egy kritikus azt írta, hogy "viselkedése nemes, természetes és méltóságteljes volt, túlzás és befolyás nélkül, hangsúlya gyönyörű, ropogós és kifejező volt; minden olaszul és a legjobb iskolában énekelt".

1834 volt talán a legemlékezetesebb éve, mert Rómában is nagy sikert aratott első Anna Bolenájában , Firenzében pedig Rómával varázsolta el a közönséget Bellini I Capuleti ei Montecchi című művében , valamint Desdemonával Rossini Otello című művében - szerepe volt már Nápolyban énekelték.

Munka Donizettivel

Donizetti öt nagyon fontos operában hozta létre a főszerepeket, kifejezetten számára: Fausta , Sancia di Castiglia , Maria Stuarda , Gemma di Vergy és Roberto Devereux . Elisabettája Roberto Devereux- ban nagy kritikákat kapott, és egy kritikus 1837. november 15-én, a második este azt írta, hogy "a tapsok Ronzi de Begnis bejáratával kezdődtek, és az opera végén a rondóval zárultak". Repertoárjában Donizetti egyéb operái voltak, például L'assedio di Calais , L'esule di Roma , Parisina , Pia de 'Tolomei és Belisario .

Továbbá Henriette Sontag , Ronzi tartották a legjobb Donna Anna és a legjobb Norma után Giuditta Pasta . Valójában csaknem egy évtizeden át (1834–1843) a legsikeresebb és legmegbízhatóbb Norma volt. Bellini nagyon elégedett volt technikájával, és 1834-ben elgondolkodott azon, hogy operát írjon a San Carlónak Ronzi de Begnis főszereplésével.

Hivatkozások

Megjegyzések

Idézett források

  • Appolonia, Giorgio, Giuseppina Ronzi de Begnis il soprano donizettiano , a Donizetti Társaság 61. és 62. számú hírlevelében , 1994. január és május
  • Belli, Giuseppe Gioachino (szerk.) G. Vigolo (1982), "1065-ös szonett", in Er Giorno der Giudizio e altri 200 sonetti . Milánó: Mondadori.
  • Cambi, Luisa (1943), Vincenzo Bellini, Epistolario , Verona: A. Mondadori. (Bellini levele Florimóhoz, Párizs, 1834. november 30.)
  • Castellani, Giuliano (2009), Ferdinando Paer: Biografia, Opere e Documenti degli anni parigini , Bern, Peter Lang
  • L'Interprete Commerciale (1837), Nápoly 1837. november 20-án, 1. évfolyam, 44. szám
  • Migliavacca, Giorgio (2000), Maria Stuarda: A problémás kezdetektől a belcanto reneszánsz ragyogó gyöngyszeméig , Maria Stuarda vonalhajózási jegyzetekben, Nightingale Classics, Zürich.
  • Osborne, Richard (2007), Rossini , Oxford University Press, New York.
  • Teatri di Milano, Almanacco 1836 , Milano 1836.

Egyéb források

  • Mancini, F. & Rouveroux (1986), Le guide de l'opéra , (francia nyelven) Párizs: Fayard. ISBN  2-213-01563-5
  • Mancini, F .; S. Ragni (1997), Donizetti ei teatri napoletani dell'Ottocento , (olaszul) Nápoly: Electa
  • Riggs, Geoffrey S. (2003), The Assoluta Voice in Opera, 1797–1847 , McFarland. 137–144