Hans Gude - Hans Gude

Hans Gude
Hans Gude
Született	Hans Fredrik Gude ( 1825-03-13 )1825. március 13 Christiania , Svédország és Norvégia Egyesült Királysága
Meghalt	1903. augusztus 17. (1903-08-17)(78 éves) Berlin , Német Birodalom
Pihenőhely	Megváltónk temetője , norvégiai Oslóban
Állampolgárság	norvég
Oktatás	Johannes Flintoe Andreas Achenbach Johann Wilhelm Schirmer
Ismert	Festés
Mozgalom	Norvég romantikus nacionalizmus
Díjak	Szent Olav-kereszt 1894-ben

Hans Fredrik Gude (1825. március 13. - 1903. augusztus 17.) norvég romantikus festőművész, Johan Christian Dahl mellett Norvégia egyik legfontosabb tájfestőjének tartják. A norvég nemzeti romantika alappillérének nevezték . Kapcsolatban áll a düsseldorfi festőiskolával .

Gude művészi karrierjét nem drasztikus változások és forradalmak jellemezték, hanem egyenletes haladás volt, amely lassan reagált a művészi világ általános trendjeire. Gude korai művei idilli, napsütötte norvég tájak, amelyek romantikus, mégis realisztikus képet nyújtanak hazájáról. 1860 körül Gude tengeri tájképeket és más tengerparti témákat kezdett festeni . Gude-nak kezdetben nehézségei voltak az ábrarajzolással, ezért néhány festményében együttműködött Adolph Tidemand - nal , maga rajzolta meg a tájat, és lehetővé tette Tidemand számára, hogy megfesse az alakokat. Később Gude kifejezetten az alakjain fog dolgozni, miközben Karlsruhe-ban tartózkodik, és elkezdte velük népesíteni festményeit. Gude kezdetben elsősorban olajokkal festett egy stúdióban, munkáit a szakterületen korábban elvégzett tanulmányokra alapozta. Ahogy azonban Gude festőművészként érett meg, elkezdett festeni a plein air-on, és annak érdemeit támogatta tanítványainak. Gude később az életben akvarellekkel festett , valamint gouache -kal igyekezett művészetét folyamatosan friss és fejlődő formában tartani, és bár ezeket a közönség soha nem fogadta olyan jól, mint olajfestményeit, művésztársai nagyon csodálták őket.

Gude negyvenöt évet töltött művészettudományi professzorként, és ezért fontos szerepet játszott a norvég művészet fejlődésében azáltal, hogy mentoraként működött a norvég művészek három generációjában. A norvég fiatal művészek bárhová tanácskoztak, előbb a düsseldorfi Művészeti Akadémián, később a karlsruhei Művészeti Iskolában . 1880 és 1901 között Gude a Berlini Művészeti Akadémia professzoraként is dolgozott , bár kevés norvégot vonzott be a Berlini Akadémiába, mert Párizs ekkorra Berlint presztízsben felülmúlta a norvég fiatal művészek szemében.

Élete során Gude számos érmet nyert, számos művészeti akadémián tiszteletbeli taggá avatták, és a Szent Olav-rend nagykeresztjével tüntették ki. Nils Gude festőművész édesapja volt . Lánya, Sigrid feleségül vette Otto Lessing német szobrászművészt .

Korai élet

Gude 1825- ben Christianiában született, Ove Gude bíró és Marie Elisabeth Brandt fia .

Gude művészi karrierjét Johannes Flintoe magánóráival kezdte , 1838-ra pedig Flintoe esti óráira járt a keresztény királyi rajziskolában. 1841 őszén Johan Sebastian Welhaven azt javasolta, hogy az ifjú Gude-ot Düsseldorfba küldjék tovább művészeti továbbképzésére.

Művészeti Akadémia Düsseldorfban

A düsseldorfi Művészeti Akadémián Gude találkozott Johann Wilhelm Schirmerrel - a tájfestés professzorával -, aki azt tanácsolta neki, hogy adja fel festői törekvéseit, és térjen vissza rendszeres tanulmányaihoz, még mielőtt késő lenne. Gude-ot az akadémia elutasította, de felkeltette Andreas Achenbach figyelmét, aki magánórákat tartott számára.

Diákként

Menyasszonyi menet a Hardanger-fjordon , Adolph Tidemand és Hans Gude

Gude végül 1842 őszén felvették az Akadémiára, és csatlakozott Schirmer tájképfestő osztályához, ahol gyorsan haladt. Az Akadémia tájfestő osztálya akkoriban új volt, 1839-ben alapították a régóta fennmaradt figurafestő osztály megfelelőjeként. Abban az időben az alakfestést tekintélyesebb műfajnak tekintették, mint a tájképet, mivel csak az emberi test festésével gondolták, hogy kifejezhető az igazi szépség.

Gude, a tizenkét osztály nagy részével együtt, első félévében "jó" osztályzatot kapott, és "tehetségesnek" minősítették. Az 1843–44-es tanévről szóló jelentéskártyáján ő volt az egyetlen tanuló, akit „nagyon tehetségesnek” neveztek, a negyedik évről szóló jelentés pedig azt mondta, hogy "a norvég tájat valósághűen és megkülönböztetően fest".

Amíg Gude hallgató volt, az Akadémián a tereprendezés két különböző irányzata alakult ki: romantikus és klasszikus irányzat . A romantikusok vad, zabolátlan vadonokat ábrázoltak sötét erdőkkel, szárnyaló csúcsokkal és rohanó vízzel, hogy megragadják a természet rémisztő és mindent elárasztó vonatkozásait. Gazdag, telített színeket használtak, erős a fény és az árnyék kontrasztja. A klasszicistákat jobban érdekelte a hősi vagy mitikus múltból származó tájak újrateremtése, és gyakran vallási vagy történelmi események közepette állították őket. A klasszicisták a vonalakra és az egyértelműségre összpontosítottak kompozícióikban. Achenbach - Gude első tanára Düsseldorfba érve - volt kitéve a romantikus hagyománynak, miközben a klasszicista hagyományoknak volt kitéve a Schirmerrel folytatott óráin és későbbi tanításain.

1827-ben Schirmer és Carl Friedrich Lessing Társaságot alapított a Tájkompozícióért, amely évente néhányszor találkozik Schirmer otthonában, ahol Schirmer tanácsokat ad a tájképek összeállításával kapcsolatban. Tizenöt évvel később Gude elkezdett részt venni a társaság találkozóin osztályának többi diákjával, de ahogy a realizmus magasabb szintjére lépett, Gude kezdte világossá tenni, hogy nem ért egyet Schirmer zeneszerzési elképzeléseivel, amelyeket a találkozók során terjesztettek elő, kimondva:

Nagy hegyi képet festettem, amelyhez a Rondane-hegységre vonatkozó tanulmányaim szolgáltatták a témát, és súlyos problémáim voltak, mert Schirmer nem fogadta el a reális renderelést, és az a javaslata, hogy a hegységet inkább a klasszikus ideálnak megfelelően csoportosítsam, lehetetlen elfogadni.

-  Hans Gude

Gude a By the Mill Pond (1850)

Düsseldorfban Gude találkozott Carl Friedrich Lessing-kel, aki kezdetben tartózkodó volt, de Gude barátja és kollégája lett. Kapcsolatuk olyan szoros volt, hogy Gude legidősebb lánya végül feleségül vette Lessing egyik fiát. A két művész stílusában mégis különbözött: Lessing drámai, történelmi alkotásokat festett, míg Gude egyszer sem vezette be történelmi eseményeket saját festményeibe.

Gude 1844-ig diáktanárként dolgozott az Akadémián, mielőtt elment Christianiába. 1850. július 25-én Gude Christianiában (ma Oslo néven) feleségül vette Betsy Charlotte Juliane Anker-t (1830–1912), Erik Anker tábornok lányát.

Professzorság

1854-ben Gude-ot kinevezték az Akadémia tájfestés professzorává, korábbi tanára, Schirmer helyére. Gude huszonkilenc éves volt, amikor kinevezték, így ő lett az Akadémia legfiatalabb professzora. Kinevezése részben politikai volt, Rajna-vidék és porosz érdekek közötti konfliktusban Gude norvég gyökerei miatt semleges jelöltnek tekintették. Gude-ot az Akadémia jelenlegi igazgatója, Wilhelm von Schadow javasolta , de csak miután Andreas Achenbach, Oswald Achenbach és Lessing megfelelő fizetés hiányában elutasította a posztot. A helyzetével és kompenzációjával kapcsolatban Gude ezt írta:

A professzor e posztjáról csak azt tudom mondani, hogy nem tudom felfogni, miért ne fogadhatnám el a fizetést azért, hogy tanár lehessek, mivel nekem valóban tanulók kellenek. Itt vannak mindazok, akik azt szeretnék, ha én lennék a tanáruk, és szegények, mint az egyházi egerek. Ha professzor leszek, most beléphetnek az Akadémiára. Mindenesetre sok évig leszek itt, ezért ugyanúgy festhetek egy stúdióban, amely kétszer akkora és nagy, mint bármelyik privát, különösen, ha fizetést kapok az alkuba. Amikor belefáradok, mindig be tudom adni az értesítésemet.

-  Hans Gude

Friss szellő a norvég partok közelében

Gude teljes hivatali ideje alatt a szokásos óráin kívül magán tanítványai is voltak. Miközben Gude professzor hat órát tanított, két órát tartott, váltott más professzorokkal, akik felügyelték az aktrajzot, és részt vettek az alkalmazottak értekezletein. 1857-ben Gude benyújtotta lemondását, hivatalosan a családi megfontolásokra és az egészségi állapot meghiúsulására hivatkozott lemondásának okaként, noha emlékirataiban két tanítványának az ellenzéket és a visszahágást hibáztatta. A tájfestő professzor volt az Akadémia fizetési skálájának legalja, és Gude azon kevés professzorok egyike volt, akiktől elutasították az emelést, amikor mások 1855-ben kapták meg őket. Mások szerint Gude el akarta hagyni az Akadémiát, mert attól félt, hogy elakad. művészi úton. Gude jobb bánásmódban részesült az Akadémiától, miután lemondott, és teljes öt évbe telik, míg végül elhagyja Düsseldorfot. Noha az Akadémia professzorai azt panaszolták, hogy tanításuk megakadályozta őket abban, hogy jövedelmezőbb erőfeszítéseket tegyenek, Gude annyi művet tudott eladni, hogy szerezzen egy szerény házat Düsseldorfban, amely a mai Hofgarten területén állt.

Norvég vagy német művészet

A 19. század közepére a düsseldorfi akadémia a norvég művészek képzési központjává vált, de Norvégián belül vita támadt arról, hogy a művészet valóban norvég, mivel nem Norvégiából származik, és valójában olyan művészek gyártották, akik Németországban képezték ki. A vitát Norvégiában művészeti iskola építésére tett javaslatok indították el, ezért a norvég akadémia támogatói számára elengedhetetlen volt annak érvelése, hogy norvég értékeket nem lehet a művészekbe átültetni, ha külföldre kell mennek.

Jørgennek írt levelében Moe Gude azt írja, hogy látja a saját fejlődésének lehetőségét Düsseldorfban, és még ha ez német norvég művészként is ismertetné őt norvég helyett, nem szégyelli ezt a tényt. Az akadémia norvég művészeinek védelmében Gude azt írja, hogy nem egyszerűen német művészeket utánoztak:

Ha valamit megtudunk Achenbachtól és Lessingtől, az bizonyosan nem káros a kárunkra; Soha senki sem mondott rólam vagy Tidemandról, vagy ha jól tudom, egyikünkről sem norvég düsseldorfiakról, akiket lemásolunk és utánozunk.

-  Hans Gude

Gude meg volt győződve arról, hogy az akadémia norvég művészei számára lehetetlen elkerülni az örökségüket, és Norvégia befolyásolja művészetüket, akár akarják, akár nem. Erről a témáról írta:

[...] és önnek, norvég honfitársaimnak, nincs oka panaszra, hogy elfelejtettük azt a kedves, ismerős és sajátos jelleget, amellyel Isten felruházta földünket és nemzetünket. Ez annyira szilárdan beágyazódott lényünkbe, hogy kifejezést kap, akár tetszik, akár nem. Ezért ne gyalázzon tovább minket ilyen [váddal]; bántja érzéseinket, és ezáltal bebizonyítja, mennyire megalapozatlan, mert különben könnyű lenne közömbösen kezelni.

-  Hans Gude

Von Schadow azonban azt állította, hogy a Gude művészete valójában német volt, hogy megpróbálja megvédeni a Gude-jelölést Schirmer utódjaként. Gude-ról azt írta, hogy "iskolai végzettsége teljesen német, stílusa akaratlanul megemelkedik".

Wales

Eføybroen, Észak-Wales
Művész	Hans Gude
Év	1863
Közepes	Olajfestmény
Méretek	41,5 cm × 55,5 cm (16,3 hüvelyk × 21,9 hüvelyk)
Elhelyezkedés	Norvég Nemzeti Galéria , Oslo

Gude sok társa a düsseldorfi Akadémiáról más művészeti intézetekbe költözött, de Gude úgy döntött, hogy közvetlenebb kapcsolatot keres a természettel. Gude az 1850-es években kapott helyet a brit művészeti piacon, miután műveit felvették Francis Egerton, Ellesmere első grófja és Lansdowne márkiné galériáiba , és így amikor egy angol műkereskedő és a Gude volt hallgatója - Mr. Merev - azt javasolta, hogy Gude sikereket találjon Angliában, gyorsan válaszolt. 1862 őszén Gude elindult a Conwy melletti Lledr-völgybe . Wales , a festői díszeiről híres hely, már egy brit plein-air művész gyarmatának adott otthont . Míg a vidéken élő művészek kis csoportjai azért éltek, hogy inspirálják egymást, közelebb kerüljenek témájukhoz és elmeneküljenek a városból, Gude volt az első norvég művész, aki ilyen módon élt. Gude bérelt egy házat, amely a Lledr folyóra néz, ahol kifestette az egyik ókori római hidat, amelyet az akkori művészek népszerűek voltak.

Gude beszámolója szerint a brit és a walesi tájfestők megvetették a kontinens művészeit , és hogy a kontinentális művészektől egészen eltérő festési stílust alkalmaztak. Míg Gude és a kontinentális művészek társai kimenne a természetbe, és vázlatokat készítenének, hogy stúdiómunkák tanulmányaként működjenek, addig a brit és a walesi festők felállították festőállványaikat a terepen, és festményeiken tárgyaikkal maguk előtt dolgoztak. Gude a Királyi Akadémia 1863-ban és 1864-ben megrendezett tavaszi kiállításain kiállításokkal próbálta javítani hírnevét a helyi festők körében , de mindkettő flop volt, amelyet Gude "hasznos, de keserű gyógyszerként" jellemzett. E kudarcok ellenére - amelyet az utazás Gude pénzügyeinek az eladott festmények hiánya miatt megterhelt - megnehezítette, Gude úgy érezte, hogy az utazás művészként nagy hasznára vált, sógorának, Theodor Kjerulfnak írt :

Szomorú volt elhagyni a kedves, mégis vad tájat, amely annyira kedves lett számunkra, és egy békés, csendes otthont. Angol tartózkodásom nagy előnyökkel járt számomra, mivel megszabadultam a sok uralkodó stúdiómaximumtól azáltal, hogy egyedül voltam és egy olyan tájban, amely számomra olyan új volt, hogy ez erőteljesebb megfigyelésre kényszerített.

-  Hans Gude

Míg Walesben Gude-ot Adolph Tidemand , Frederik Collett- lel együtt meglátogatta , és hárman Caernarvonba és Holyhead-be utaztak, ahonnan Gude megfigyelte első igazi atlanti viharát.

Badeni Művészeti Iskola

Fra Chiemsee
Művész	Hans Gude
Év	1868
Közepes	Olajfestmény
Méretek	145 cm × 208 cm (57 hüvelyk × 82 hüvelyk)
Elhelyezkedés	Magángyűjtemény

A december 1863 Gude ajánlottak, és elfogadott egy professzori a Baden School of Art in Karlsruhe ahol ő ismét sikerül Schirmer és így elhagyta Wales. Gude habozott állást foglalni, mivel úgy érezte, hogy az ellenségnek dolgozik, de művészeti iskola hiánya miatt nem tudta eltartani magát Norvégiában. A Kjerulf álláspontjával kapcsolatos gondolatairól a következőket fogalmazta meg:

Ebben az időben nyomasztóan és mélységesen érzem, mit jelent a világban anyaország nélkül lebegni - most megszereztem egy posztot, és hatalmaim erejéig azt az országot fogom szolgálni, amely rövidesen nyílt háborúban állhat saját szülőföldimmel. föld; Nem fogok kifejezni szimpátiát és süket lennék a saját műtermem falain túl zajló eseményekkel szemben; ami otthoni szíveket gyorsabban dobog, az nem létezik számomra; és mennyire sértő és elviselhetetlen lesz figyelni a körülöttem mutatott lelkesedést egy német nemzetiség jogai iránt, miközben saját nemzetem talán a létért folytatott küzdelemben vérzik el. Másrészt mennyire komoly elkötelezettségem a feleségemmel és a gyermekeimmel szemben; és ott használom tehetségemet, ahol megengedett - otthon nem tudom kihasználni őket, és két-három év múlva karrierem végére érnék, és minden gyermekemmel mély nyomorúságba süllyednék - biztos vagyok benne annak.

-  Hans Gude

Gyanítható, hogy Gude-nek Lessing ajánlása miatt ajánlották fel a professzori posztot. Amikor Gude elfogadta a karlsruhei pozíciót, a düsseldorfi akadémiára érkező norvég festők áramlása átirányult Karlsruhébe, amely az 1860-as és 1870-es évek norvég festőinek sokaságát produkálná, köztük Frederik Collett , Johan Martin Nielssen , Kitty L. Kielland , Nicolai Ulfsten , Eilif Peterssen , Marcus Grønvold , Otto Sinding , Christian Krohg és Frits Thaulow .

A Karlsruhe Gude tovább hűen reprodukálja a táj látta, a stílus, hogy eljussanak a tanítványai, hogy azokat a Chiemsee festeni a tó plein air . Míg ezeken az utakon Gude és tanítványai gyakran találkoztak idősebb Eduard Schleich- lel saját müncheni tanítványaival, akik - mint Gude leírta - csak azért készültek, hogy megragadják a jelenet hangulatát, és szkeptikusak voltak a napfényes festés előnyeivel szemben. Gude különös figyelmet fordított arra is, hogy a fény visszaverődik-e a vízben Karlsruhe-ban, valamint kiterjesztette az emberi alak tanulmányozását. Noha Gude ritkán ábrázolja az embereket a saját érdekében, festményeit meggyőző, ha anatómiailag helytelen személyekkel kezdte népesíteni.

Gude a Fra Chiemsee -t festette Karlsruhe-ban. A Bécsben bemutatott festmény olyan lelkesen fogadott, hogy a Kunsthistorisches Hofmuseum megvásárolta bemutatásra, számos érmet nyert Gude-nak, és tagságot szerzett a Bécsi Képzőművészeti Akadémián .

A karlsruhei iskolát Baden nagyhercege alapította, akivel Gude jó kapcsolatot ápolt. Ebből a tényből kifolyólag Gude jobb fizetést kapott, mint a Düsseldorf Akadémián, tágas és bérelhető szállásai voltak, és bőséges szabadságokat kapott, ami lehetővé tette számára, hogy nyáron utazhasson tanulmányokat készíteni a jövőbeli festmények számára. Gude 1866 és 1868 között, majd 1869 és 1870 között Karlsruhe igazgatójaként dolgozott, ahol számos saját oktatási elvet vezetett be a tanuló egyéni tehetségének fejlesztésére. De Gude Karlsruhe-i igazgatói uralkodása nem volt ellenálló a módszereivel szemben, és ezt az ellenzéket említi a berlini Művészeti Akadémia látogatásának okaként , amelyet már 1874-ben a jobb körülmények keresése érdekében. Gude berlini látogatásai miatt a nagyherceghez fűződő viszonya feszültté vált, mivel a nagyherceg úgy érezte, hogy a engedelmek, amelyeket Gude-nak tett, olyan nagyok voltak, hogy Gude-nak hálásnak kell lennie, és nem máshol kell professzori állást keresnie. Gude a berlini művészeti akadémián tett első látogatásai után még hat évig maradt Karlsruhe-ban, de 1880-ban úgy döntött, hogy visszavonul a karlsruhei iskolából, hogy Berlinben helyezkedjen el.

Berlini Művészeti Akadémia

1880-ban Gude elfoglalta a berlini Művészeti Akadémia tájfestő mesterstúdiójának vezetését, amely helyet kapott az Akadémia szenátusában. A szenátus feladata az "állam minden művészi érdekének" fenntartása volt, a tagság pedig Gude munkájának legmagasabb hivatalos elismerését jelezte.

1895-ben a Christiania Művészeti Társaság átfogó retrospektívát tartott Gude műveiről, beleértve festményeit, olajkutatásait, akvarelljeit, vázlatait és rézkarcait. Arra a kérdésre, hogy mit kell bemutatni a kiállításon, Gude azt válaszolta, hogy "[...] talán helyet lehet találni tanulmányok és rajzok számára; inkább azt gondolom, hogy ezek érdeklődéssel fognak találkozni. Művészeti értékük is (sajnos) nagyobb." A kiállítás idejére Gude felhagyott korábbi stílusával, amely tanulmányok alapján nagyszabású kompozíciókat festett, és az olajon kívül más közegekben dolgozott. Berlinben Gude erősebben kezdett dolgozni gouache-ban és akvarellben , hogy megőrizze művészetének „frissességét”. Bár Gude nem mutatta be erősen az akvarelljeit, mégis csodálatot szereztek a következő festőktől, köztük Harriet Backertől, aki azt mondta:

Úgy gondolom, hogy ha Gude akvarelleket és tanulmányrajzokat állít ki, akkor a festők közül a legmelegebb csodálói lennének. [...] Hagyja, hogy ez most inkább megtörténjen, miközben lehetnek viták és sor, valamint élénk vita művészetéről [...].

-  Harriet Backer

Gude minden nyáron néhány hetet töltött a balti part közelében, ahol számos Ahlbeck és Rügen festményhez készített anyagot . Noha Gude ezeket a festményeket több figurával töltötte meg, mint korábbi művei, középpontjában továbbra is a jelenet és különösen a táj pontos megörökítése állt.

Az évszázad végéhez közeledve a megalakult művészeti akadémiák szétválási mozgalmakkal szembesültek, olyan művészcsoportok részéről, akik különböző stílusú ágakba kívánnak ágazni. Gude barátja, Anton von Werner körül gyűlt össze az akadémiák védelmében, és eljutott odáig, hogy megcsúfolja az úgynevezett szimbolizmus mozgalmat. Ahogy Gude élete végéhez közeledett, úgy érezte, hogy egyre képtelen lépést tartani a művészvilág változásával. Egy kiábrándító kiállítás után , 1902- ben Kristianiában , Gude azt írta Johan Martin Nielssennek :

Annyit hallottam róla [a kiállításról], hogy Ön és [Wilhelm] Holter levelei hallatszanak , és ez az elismerés megvigasztalt a megvetés után, amelyet sok idős művésznél kellett elszenvednem. A portfóliómból több tanulmányt is felismertél, de mindegyikük többé-kevésbé befejezetlen volt, és az elmúlt két tél alatt valóban con amore befejeztem őket . Komoly skrupulusok voltak, amikor úgy döntöttem, hogy kiállítom őket, mert jól tudtam, mennyire eltér a modernisták véleménye , és teljesen érthető, hogy egyedül akarnak „kormányozni”!

-  Hans Gude

1880-ban Gude-nak öt és nyolc hallgatója volt, de ez a szám 1890-re kettőre vagy háromra csökkent. Részben a tanulók számának csökkenése a berlini akadémia iránti érdeklődés hiányának tudható be, amint ezt Eugén herceg, a herceg hercege elmagyarázta Gude-nak . Närke, aki azt írta, hogy neki, valamint számos más fiatal művésznek jobban ízlett a francia művészet, mint a német.

Gude 1901-ben vonult nyugdíjba a berlini akadémiáról. Két évvel később, 1903-ban halt meg Berlinben.

Művek

• 

  Tájtanulmány Vågåból , 1846

• 

  Tessefossen I Vaga I Middagsbelysning , 1848

• 

  Hardanger-fjord

• 

  Az eketreet alatt vagy a tölgy alatt (1858)

• 

  Spinnkusten längs Sörlandskusten (1872)

• 

  Hvile på stien vagy pihenés az ösvényen (1878)

• 

  Fisker fra Rügen , vagy Rügen-i halászok (1882).

• 

  Hans Gude és Adolph Tidemand halászok

• 

  Høifjell , 1857

• 

  Damer i solskinnet vagy Hölgyek a napsütésben (1883)

• 

  Kaien peste Feste i nær Moss (1898)

Díjak és kitüntetések

Hans Gude és családja sírja az oslói Vår Frelsers gravlund tiszteletbeli temetkezési helyén . A pihenő családtagok között ott van Ove Gude és Nils Gude is.

• 1852 - Aranyérem a berlini kiállításon
• 1855 - érem, 2. osztály, párizsi kiállítás
• 1860 - Aranyérem a berlini kiállításon
• 1861 - érem, 2. osztály, párizsi kiállítás
• 1867 - érem, 2. osztály, párizsi kiállítás
• 1873 - Aranyérem a bécsi kiállításon a Nødhavn Ved Norskekysten számára
• 1876 ​​- Érem egy friss szellőért, norvég tengerpart és nyugodt, Christianiaford Philadelphiában, az Egyesült Államok Centennial Commission nemzetközi kiállításán
• 1880 - a Berlini Művészeti Akadémia szenátusának tagja
• 1894 - A Szent Olav-rend nagykeresztje

Gude tagja volt a Zähringer Oroszlán , a Vörös Sas és a Ferenc József Rendnek is .

Akadémiai tagságok

Gude tagságot szerzett a következő művészeti akadémiákon:

• Amszterdam
• Berlin
• Koppenhága
• Rotterdam
• Stockholm
• Bécs

Megjegyzések

Hivatkozások

Külső linkek

• Hans Gude családfája a Geni.com-on
• Életrajz a Norsk biografisk leksikon-on