Hans Pfitzner - Hans Pfitzner

Hans Pfitzner, c. 1910

Hans Erich Pfitzner (1869. május 5.- 1949. május 22.) német zeneszerző és saját maga által leírt antimodernista . Legismertebb műve a poszt-romantikus opera Palestrina (1917), lazán alapul az élet a tizenhatodik századi zeneszerző , Giovanni Pierluigi da Palestrina .

Élet

Pfitzner Moszkvában született, ahol apja csellózott egy színházi zenekarban. A család 1872 -ben tért vissza apja szülővárosába, Frankfurtba , amikor Pfitzner két éves volt, mindig Frankfurtot tekintette szülővárosának. Apjától korai hegedű oktatást kapott, és legkorábbi szerzeményeit 11 évesen komponálták. 1884 -ben írta első dalait. 1886 és 1890 között zeneszerzést tanult Iwan Knorrnál , zongorát James Kwastnál a frankfurti Hoch Konzervatóriumban . (Később feleségül vette Kwast lányát, Mimi Kwastot, Ferdinand Hiller unokáját , miután elutasította Percy Grainger előmenetelét .) 1892 és 1893 között zongorát és elméletet tanított a Koblenzi Konzervatóriumban. 1894 -ben kinevezték karmesternek a Mainz Staatstheater -be ahol néhány hónapig dolgozott. Ezek mind alacsony fizetésű állások voltak, és Pfitzner Erster (Első) Kapellmeisterként dolgozott a Berlini Színházban , amikor 1908 -ban kinevezték egy szerényen rangos operaigazgatói posztra és a Straßburgi ( Strasbourg ) konzervatórium élére. Pfitzner majdnem 40 éves volt.

Strasbourgban Pfitznernek végre volt némi szakmai stabilitása, és ott jelentős hatalmat szerzett saját operáinak rendezésében. A színpadi irányítás irányítását a saját területének tekintette, és ez a nézet különleges nehézségeket okozott számára karrierje hátralévő részében. Pfitzner életének központi eseménye a császári Elzász - és vele együtt Strasbourg - annektálása volt Franciaország részéről az I. világháború után. Pfitzner elvesztette megélhetését, és 50 éves korában nélkülöző maradt. Ez megkeményítette Pfitzner személyiségének számos nehéz vonását: az elitizmus azt hiszi, hogy a német művészethez való hozzájárulásáért és fiatalkorának kemény munkájáért, a hírhedt társadalmi ügyetlenségért és a tapintat hiányáért szinuszokra jogosult, őszinte meggyőződése, hogy zenéjét alulismerték és alulértékelték. szimpatizánsokat kultuszok kialakítására maga körül, pártfogó stílusát kiadóival és azt az érzést, hogy Németország ellenségei személyesen gyalázták. Keserűsége és kulturális pesszimizmusa az 1920 -as években fokozódott, amikor felesége 1926 -ban meghalt, és az agyhártyagyulladás érintette idősebb fiát, Pált, aki elkötelezett az intézményesített orvosi ellátás mellett.

1895 -ben Richard Bruno Heydrich énekelte a címszerepet Hans Pfitzner első operájának, a Hartmann von Aue azonos című versére épülő Der arme Heinrich című operájának premierjén . Sőt, Heydrich "megmentette" az operát. Pfitzner magnus opusa a Palestrina volt, melynek bemutatója Münchenben volt 1917. június 12 -én Bruno Walter zsidó karmester vezényletével . A halála előtti napon, 1962 februárjában Walter diktálta utolsó levelét, amely véget ért: "A mai sötét tapasztalatok ellenére továbbra is bízom benne, hogy Palestrina megmarad. A mű a halhatatlanság minden elemét tartalmazza" .

Hans Pfitzner 1905 -ben

Könnyen a legünnepeltebb Pfitzner prózájának alkotások röpiratában Futuristengefahr ( „veszély futuristák”) írt válaszul Ferruccio Busoni „s vázlat egy új esztétikai Zene . "Busoni - panaszkodott Pfitzner - minden reményét a nyugati zenére helyezi a jövőben, és a jelent és a múltat ​​úgy látja, mint egy bukdácsoló kezdetet, mint a felkészülést. De mi lenne, ha másképp lenne? Mi van, ha most egy csúcsponton találjuk magunkat , vagy akár azt is, hogy már túlléptünk rajta? " Pfitzner hasonló vitát folytatott Paul Bekker kritikussal .

Pfitzner dedikálta h -moll hegedűversenyét, op. 34 (1923) Alma Moodie ausztrál hegedűművésznek . 1924. június 4 -én mutatta be Nürnbergben , a zeneszerző dirigálásával. A Moodie lett a vezető exponense, és több mint 50 alkalommal adta elő Németországban olyan karmesterekkel, mint Pfitzner, Wilhelm Furtwängler , Hans Knappertsbusch , Hermann Scherchen , Karl Muck , Carl Schuricht és Fritz Busch . Abban az időben a Pfitzner -koncertet tartották a hegedűverseny -repertoár legfontosabb kiegészítésének Max Bruch első koncertje (1866) óta , bár manapság nem a legtöbb hegedűművész játssza. 1927 -ben egy alkalommal Peter Raabe karmester a koncertet az aacheni nyilvános sugárzásra és előadásra programozta, de nem fordított költségvetést a kotta másolására; ennek eredményeként a művet az utolsó pillanatban "visszavonták", és felváltották az ismerős Brahms -koncerttel.

A náci korszak

Közép- és idős korában egyre inkább nacionalista volt, Pfitznert eleinte rokonszenvesen tekintették a Harmadik Birodalom fontos személyiségei , különösen Hans Frank , akivel jó viszonyban maradt. De hamarosan összeveszett a főnácikkal, akiket elidegenített a Bruno Walter zsidó karmesterrel folytatott hosszú zenei kapcsolata . Ő felmerülő extra harag a nácik által nem akartak engedelmeskedni a rezsim arra kért, hogy kísérőzene , hogy Shakespeare „s Szentivánéji álom , hogy fel lehetne használni helyett a híres beállítás szerint Felix Mendelssohn , elfogadhatatlan a nácik mert ő zsidó származású. Pfitzner azt állította, hogy Mendelssohn eredetije sokkal jobb, mint bármi, amit ő maga helyettesíthet.

Már 1923 -ban találkozott Pfitzner és Hitler. Az előbbi kórházi beteg volt: Pfitzner epehólyag -műtéten esett át, amikor Anton Drexler , aki mindkét férfit jól ismerte, megszervezte a látogatást. Hitler beszélt a legtöbbet, de Pfitzner merészelt ellentmondani neki a homoszexuális és antiszemita gondolkodó Otto Weiningerrel kapcsolatban , ami miatt Hitler zavartan távozott. Később Hitler azt mondta Alfred Rosenberg náci kulturális építésznek , hogy "semmi köze ehhez a zsidó rabbihoz". Pfitzner, aki nem tudott erről a megjegyzésről, azt hitte, hogy Hitler szimpatikus vele.

Amikor 1933 -ban a nácik hatalomra kerültek, Rosenberg Pfitznert, egy köztudottan rosszul beszélőt toborzott a Militant League for German Culture ( Kampfbund für deutsche Kultur ) előadására , még abban az évben, és Pfitzner elfogadta, remélve, hogy ez segít neki befolyásos pozíciót találni. Hitler azonban gondoskodott arról, hogy a zeneszerző vezetünk át javára fél csapkod a pozíciók opera igazgatója Düsseldorf és Generalintendant a berlini Városi Opera , annak ellenére, hogy tippeket hatóságok számára, hogy mind a két helyzetben tartottak neki.

Hitler uralkodásának korai szakaszában Pfitzner parancsot kapott Hans Franktól (ekkor már Bajorország igazságügyi minisztere) és Wilhelm Fricktől (Hitler saját kabinetének belügyminisztere), hogy ne utazzon 1933 -ban a salzburgi fesztiválra hegedűversenyének vezényletére. Pfitznernek 1928 -ban sikerült stabil karmesteri szerződést szereznie a müncheni operától, de megalázó bánásmódban volt része Hans Knappertsbusch fő karmesterrel és az operaház intendánsával, egy Franckenstein nevű férfival szemben.

1934 -ben Pfitzner nyugdíjba kényszerült, és elvesztette operakarmesteri, színpadi rendezői és akadémiai professzori pozícióját. Minimális, havi néhány száz márkás nyugdíjat is kapott, amit 1937 -ig vitatott, amikor Goebbels megoldotta a kérdést. Egy 1934 -es náci pártgyűlésen Pfitzner abban reménykedett, hogy levezényelhetik; de elutasították a szerep miatt, és maga a gyűlésen tudta meg először, hogy Hitler félzsidónak tartja. Hitler sem volt az első, aki ezt feltételezte. Winifred Wagner , a Bayreuth -i Fesztivál igazgatója és Hitler bizalmasa is hitt benne. Pfitzner kénytelen volt bizonyítani, hogy valójában teljesen pogány származású. 1939 -re alaposan elkedvetlenedett a náci rezsimtől, kivéve Franket, akit továbbra is tisztelt.

Pfitzner nézetei a " zsidó kérdésről " ellentmondásosak és logikátlanok voltak. A zsidóságot inkább kulturális, mint faji tulajdonságnak tekintette. Egy 1930 -as kijelentés, amely nehézségeket okozott számára a nyugdíjügyben, az volt, hogy bár a zsidóság "veszélyt jelenthet a német szellemi életre és a német kultúrára", sok zsidó sokat tett Németországért, és az antiszemitizmust önmagában el kell ítélni. Hajlandó volt kivételeket tenni az antiszemitizmus általános politikája alól. Például, azt javasolta a teljesítménye Marschner operájának Der Templer und die Judin alapján Scott 's Ivanhoe , védett zsidó tanítványa Felix Wolfes Köln, valamint vezető Furtwängler segített a fiatal karmester Hans Schwieger, aki egy zsidó felesége, és megtartotta barátságát Bruno Walterrel és különösen gyermekkori újságíró barátjával, Paul Cossmannal, az "önutálatos" nem gyakorló zsidóval, aki 1933-ban börtönbe került.

Azok a kísérletek, amelyeket Pfitzner tett Cossman nevében, Reinhard Heydrich , a Gestapo főnökének , egyébként a Pentitz első fiát bemutató holdendenor fiának a nyomozására késztethették . Pfitzner petíciói valószínűleg hozzájárultak Cossman 1934-es szabadulásához, bár végül 1942-ben újra letartóztatták, és Theresienstadtban halt meg vérhasban . 1938-ban Pfitzner tréfálkozott, mert félt egy híres szemorvoshoz fordulni Münchenben, mert "dédnagyanyja egyszer megfigyelte, hogy egy negyed zsidó átmegy az utcán". Pályafutása során zsidó zenészekkel dolgozott. A harmincas évek elején gyakran kísérte előadásokon a híres kontrasztot, Ottilie Metzger-Lattermannt , akit később Auschwitzban gyilkoltak meg , és dedikálta négy dalát, az Op. 19, 1905 -ben neki. Ő dedikálta dalait, az Op. 24, a zsidó kritikusnak és a zsidó kulturális társaság alapítójának, Arthur Eloessernek 1909 -ben. Pfitzner azonban szoros kapcsolatot tartott fenn virulens antiszemitákkal, például Walter Abendroth és Victor Junk zenekritikusokkal , és nem bánta az antiszemita invektívum használatát (elég gyakori az ő generációjában, és nem csak Németországban) bizonyos célok elérése érdekében.

Hans Pfitzner sírja Bécsben

A zeneszerző 1945 -ben hajléktalannak és elmebetegnek találta magát, amikor Pfitzner otthonát a háborúban a szövetséges bombázások elpusztították, és a müncheni Zeneakadémián való tagságát visszavonták, mert felszólalt a nácizmus ellen. A háború után azonban denazifikálták és újra nyugdíjazták, feloldották a teljesítési tilalmakat, és a salzburgi idősek otthonában kapott lakóhelyet . Ott halt meg 1949 -ben. Furtwängler a salzburgi fesztiválon C -dúr szimfóniájának előadását vezényelte a Bécsi Filharmonikusokkal 1949 nyarán, közvetlenül a zeneszerző halála után. Alábbi hosszú elhanyagolás, Pfitzner zenéje kezdte újra az operaházak, koncerttermek és Hangstudiók 1990-es években, többek között ellentmondásos teljesítményt a Covent Garden termelés Palestrina Manhattan Lincoln Center 1997-ben.

A kilencvenes években egyre több zenetudós, főleg német és brit, kezdte vizsgálni Pfitzner életét és munkásságát. Hans Peter Vogel életrajzíró azt írta, hogy Pfitzner volt az egyetlen zeneszerző a náci korszakban, aki 1945 után szellemileg és szellemileg is megpróbált megbirkózni a nemzetiszocializmussal. 2001-ben Sabine Busch megvizsgálta a zeneszerző szerepvállalásának ideológiai kötélhúzását. Nemzetiszocialisták, részben korábban nem elérhető anyagokra alapozva. Arra a következtetésre jutott, hogy noha a zeneszerző nem volt kizárólag nácibarát, és nem pusztán az antiszemita soviniszta, aki gyakran a képéhez kapcsolódott, a náci hatalmakkal foglalkozott, akikről úgy gondolta, hogy népszerűsítik a zenéjét, és megkeseredett, amikor a nácik megtalálták az "elitista öreg mester sokszor ostobaságát" a zene ", hogy" kis propagandára érdemes ". Pfitzner és a nácik közötti kapcsolatok legátfogóbb angol nyelvű beszámolója Michael Kater.

Zenei stílus és fogadtatás

Hans Pfitzner egy 1994 -es német postabélyegzőn szerepelt

Pfitzner zenéjét - beleértve a szimfonikus költemény kivételével minden fontosabb műfaj darabjait - olyan kortársak is tisztelték, mint Gustav Mahler és Richard Strauss , bár egyik ember sem törődött sokat Pfitzner veleszületett fanyar modorával (és Alma Mahler megbecsüléssel viszonozta imádatát, a beleegyezése ellenére intuitív zenei idealizmusával, ami nyilvánvaló tény Alban Berg feleségének írt leveleiben ). Bár Pfitzner zenéje elárulja a wagneri hatásokat, a zeneszerzőt nem vonzotta Bayreuth, és Cosima Wagner személy szerint megvetette , részben azért, mert Pfitzner olyan "anti-Wagner-i" zeneszerzőktől kért felfigyelést és elismerést, mint Max Bruch és Johannes Brahms.

Pfitzner művei a romantikus és a késő romantikus elemeket ötvözik a kiterjesztett tematikus fejlődéssel, a hangulatos zenei drámával és a kamarazenei intimitással. Walter Frisch, a Columbia Egyetem zenetudósa Pfitznert "regresszív modernistának" minősítette. Ő a klasszikus/romantikus hagyomány, valamint a konzervatív zenei esztétika rendkívül személyes ága. Pfitzner megvédte stílusát saját írásaiban. Különösen figyelemre méltó Pfitzner számos és finom hazugja , Hugo Wolf hatására , mégis saját, meglehetősen melankolikus bájával. Többeket közülük az 1930 -as években Gerhard Hüsch kiváló bariton rögzített , a zeneszerző zongoránál. Első szimfóniája-a c-éles moll szimfónia-furcsa genezisen ment keresztül: egyáltalán nem zenekari szempontból fogalmazták meg, hanem egy vonósnégyes feldolgozása volt. A művek késői jámbor inspirációt árulnak el, és bár késői romantikus tulajdonságokat öltenek magukra, másokat mutatnak, amelyek a modern idióma morfondírozó durvaságához kapcsolódnak. Például Arthur Honegger zeneszerző ír 1955 -ben, miután túl sok polifóniát és túl hosszú zenekari írást kritizált egy hosszú esszében, amely Palestrinának szentelt ,

Zenei szempontból a mű kiváló tervezést mutat, amely tiszteletet követel. A témák egyértelműen kialakítottak, ami megkönnyíti a követést ...

A kortársak, köztük Richard Strauss és Gustav Mahler nagyra értékelték Pfitzner munkásságát, akik kifejezetten mesterműként írták le Pfitzner 1902/03 -as második vonósnégyesét. Thomas Mann 1917. októberében megjelent rövid esszéjében méltatta Palestrinát . 1918-ban társalapította a Hans Pfitzner Egyesületet a Német Zeneért. Mann-nal azonban feszültségek alakultak ki, és a két kapcsolat 1926-ra megszakadt.

Az 1920-as évek közepétől Pfitzner zenéje egyre inkább Richard Strauss árnyékába került. Operája, a Das Herz 1932 -ben sikertelen volt. Pfitzner a Harmadik Birodalom zenei életének periférikus alakja maradt, zenéit ritkábban adták elő, mint a Weimari Köztársaság késői napjaiban .

A német kritikus, Hans Heinz Stuckenschmidt , 1969 -ben írva, rendkívül ambivalensen szemlélte Pfitzner zenéjét: éles disszonanciákkal és kemény lineáris ellenponttal indult el, amelyet modernistának kell tekinteni (és kritizálni kell). Ez konzervatív lázadássá vált minden modernista konformitás ellen. Wolfgang Rihm zeneszerző így nyilatkozott Pfitzner munkájának 1981 -ben növekvő népszerűségéről:

Pfitzner túl progresszív, nem egyszerűen Korngoldnak tekinthető; túl konzervatív is, ha ez azt jelenti, hogy olyan személy befolyásolja, mint Schoenberg . Mindez hallható következményekkel jár. Művében első pillantásra nem találjuk meg a mai törést, de a tegnap töretlenét sem. Mindkettőt megtaláljuk, vagyis egyiket sem, és minden osztályozási kísérlet meghiúsul.

Hans Pfitzner tanítványai

Felvétel

Teljes zenekari műveit Werner Andreas Albert német karmester rögzítette . Teljes dalait felvették a CPO kiadóhoz.

Művek

Operák

Cím Felirat Opus Librettist Év Bemutató Megjegyzések
Der arme Heinrich Zenei dráma 3 felvonásban WoO 15 James Grun (1868–1928) Hartmann von Aue után 1891–1893 1895, Mainz Richard Bruno Heydrich énekelt a premieren
Die Rose vom Liebesgarten Romantikus opera előjátékkal, két felvonással és utójátékkal WoO 16 James Grun 1897–1900 1901, Elberfeld
Das Christ-Elflein (1. verzió) Karácsonyi mese Op. 20 Ilse von Stach 1906 1906, München
Das Christ-Elflein (2. verzió) Spieloper 2 felvonásban Op. 20 Ilse von Stach és Pfitzner 1917 1917, Drezda További, nem publikált felülvizsgálat 1944 -ben
Palestrina Musical Legend 3 felvonásban WoO 17 Pfitzner 1909–1915 1917, München A zeneszerző leghíresebb műve
Das Herz Dráma zenéhez 3 felvonásban (4 jelenet) Op. 39 Hans Mahner-Mons (1883–1956) 1930–31 1930, Berlin és München

Zenekari művek

Munka Opus Év Megjegyzések
Scherzo c -moll - 1887
A -moll csellóverseny Op. Hozzászólás. 1888 A Esther NYFFENEGGER
Kísérőzenét Henrik Ibsen játéka Das Fest auf Solhaug - 1890
Herr Oluf Op. 12 1891 ballada baritonnak és zenekarnak
Die Heinzelmännchen Op. 14 1902-03 ballada basszusgitárnak és zenekarnak
Das Käthchen von Heilbronn Op. 17 1905 mellékes zene
E-dúr zongoraverseny Op. 31 1922 A Walter Gieseking
H -moll hegedűverseny Op. 34 1923 az Alma Moodie számára
Léthé Op. 37 1926 bariton és zenekar számára
C-éles moll szimfónia Op. 36a 1932 Vonósnégyesből adaptálva, op. 36
G -dúr csellóverseny Op. 42 1935 A Gáspár Cassadó
Duó hegedűre, csellóra és kiszenekarra Op. 43 1937
G -dúr kis szimfónia Op. 44 1939
Elégia és Roundelay Op. 45 1940
C -dúr szimfónia Op. 46 1940 "Egy die Freunde"
A -moll csellóverseny Op. 52 1944 A Ludwig Hoelscher
Krakkói üdvözlet Op. 54 1944
A -moll fantázia Op. 56 1947

Kamarai munkák

Cím Opus Év Megjegyzések
B-dúr zongoratrió - 1886 Gerhard Frommel fejezte be
Vonósnégyes [1.] d -moll - 1886
F-éles moll szonáta (cselló és zongora) Op. 1 1890 “Das Lied soll schauern und beben…”
F -dúr zongoratrió Op. 8 1890–96
Vonósnégyes [No. 2] D -dúr Op. 13 1902–03
C -dúr zongoraötös Op. 23 1908
E -moll szonáta hegedűre és zongorára Op. 27 1918
Vonósnégyes [No. 3] c-éles moll Op. 36 1925
Vonósnégyes [No. 4] c -moll Op. 50 1942
Unorthografikus Fugato - 1943 vonósnégyes számára
G -moll szexet Op. 55 1945 klarinétra, hegedűre, brácsára, csellóra, kontrabasszusra és zongorára

Hangszeres művek

Cím Opus Év Megjegyzések
5 zongoradarab Op. 47 1941
6 Studien Op. 51 1942 zongorára

Kórusművek

Cím Opus Év Megjegyzések
Der Blumen Rache - 1888 ballada női kórusnak, altnak és zenekarnak (Ferdinand Freiligrath után)
Du altes Jahr. Rundgesang zum Neujahrsfest 1901 - 1900 basszusgitárra, vegyes vagy férfi kórusra és zongorára
Kolumbusz Op. 16 1905 vegyes kórusra
Gesang der Barden - 1906 férfi kórusnak és zenekarnak
Két német dal Op. 25 1915-16 baritonra, férfi kórushirdetésre. lib. és zenekar
Von Deutscher Seele Op. 28 1921 négy szólistára, vegyeskarra, zenekarra és orgonára
Das dunkle Reich Op. 38 1929 kórusfantázia szopránnal, baritonnal, zenekarral és orgonával
Fons Salutifer Op. 48 1941 himnusz vegyeskarra, zenekarra és orgonára
Két férfi kórus Op. 49 1941
Három dal Op. 53 1944 férfi kórusnak és kamarazenekarnak
Urworte. Orphisch Op. 57 1948-49 kantáta négy szólistára, vegyes kórus, zenekar és orgona, Robert Rehan befejezte

Dalok zongorakísérettel

Opus Cím Év Szöveg Megjegyzések
- Hat korai dal 1884–87 Szereplők: Julius Sturm , Mary Graf-Bartholomew , Ludwig Uhland ,
Oskar von Redwitz , Eduard Mörike , Robert Reinick
magas hang
2 Hét dal 1888–89 Richard von Volkmann, Hermann Lingg,
Aldof Böttger, Alexander Kaufmann, anon.
2., 5., 6., 7. hangszerelve
3 Három dal 1888–89 Friedrich Rückert , Friedrich von Sallet, Emanuel Geibel közepes hangra. 2., 3. hangszerelt.
4 Négy dal 1888–89 Heinrich Heine közepes hang. Szintén hangszerelt
5 Három dal 1888–89 Joseph von Eichendorff szoprán számára. 1. szám Hangszerelt
6 Hat dal 1888–89 Heine, Grun, Paul Nikolaus Cossmann a High Baritone számára
7 Öt dal 1888–1900 Wolfgang von Königswinter , Eichendorff, Paul Heyse , Grun 3. szám Hangszerelt
9 Öt dal 1894–95 Eichendorff
10 Három dal 1889–1901 Detlev von Lilencron , Eichendorff a Medium Voice számára
11 Öt dal 1901 Szereplők: Friedrich Hebbel , Ludwig Jacobowski , Eichendorff,
Richard Dehmel , Carl Hermann Busse
4., 5. hangszerelt
- Untreu und Trost 1903 Mindjárt közepes hangra. Szintén hangszerelt.
15 Négy dal 1904 Busse, Eichendorff, von Stach 2., 3., 4. hangszerelt
18 Egy den Mond 1906 Goethe Hosszabb dal (kb. 8 perc). Szintén hangszerelt
19 Két dal 1905 Busse
21 Két dal 1907 Hebbel, Eichendorff a High Voice számára
22 Öt dal 1907 Eichendorff, Adelbert von Chamisso , Gottfried August Bürger
24 Négy dal 1909 Walther von der Vogelweide ,
Petrarch (ford. Karl August Förster), Friedrich Lienhard
1. sz. Hangszerelt
26 Öt dal 1916 Friedrich Hebbel, Eichendorff, Gottfried August Bürger, Goethe 2., 4. hangszerelt
29 Négy dal 1921 Hölderlin , Rückert, Goethe, Dehmel családjának szentelt 3. számú hangszerelt
30 Négy dal 1922 Nikolaus Lenau, Mörike, Dehmel
32 Négy dal 1923 Conrad Ferdinand Meyer bariton vagy basszus számára
33 Alte Weisen 1923 Gottfried Keller
35 Hat Liebeslieder 1924 Ricarda Huch Egy női hangra
40 Hat dal 1931 Szereplők: Ludwig Jacobowski, Adolf Bartels, Ricarda Huch,
Martin Greif , Goethe, Eichendorff
5., 6. hangszerelt
41 Három szonett 1931 Petrarch (ford. Bürger), Eichendorff Férfi hangra

Hivatkozások

Megjegyzések

További irodalom

  • Taylor-Jay, Claire (2004). A Pfitzner, Krenek és Hindemith művészi operái: Politika és a művész ideológiája . Aldershot: Ashgate. ISBN 978-0-7546-0578-2.
  • Toller, Owen (1997). Pfitzner Palestrina . Dunstable: Toccata Press. ISBN 978-0-907689-24-9.
  • Williamson, John (1992). Hans Pfitzner zenéje . Oxford: Clarendon Press. ISBN 978-0-19-816160-8.

Külső linkek