Heinrich Schütz -Heinrich Schütz

Heinrich Schütz
Schutz.jpg
Christoph Spätner Heinrich Schütz c. 1660 ( Lipcsei Egyetem Hangszermúzeuma )
Született október 18. [ OS október 8.] 1585
Köstritz
Meghalt 1672. november 6. (1672-11-06)(87 évesen)
Drezda
Művek Kompozíciók listája

Heinrich Schütz ( németül: [ʃʏt͡s] ; október 18. [ OS október 8.] 1585 – 1672. november 6.) német kora barokk zeneszerző és orgonista , akit általában a legjelentősebb német zeneszerzőnek tartanak Johann Sebastian Bach előtt , valamint az egyik század legjelentősebb zeneszerzői. Neki köszönhető, hogy az olasz stílust áthozta Németországba, és folytatta annak fejlődését a reneszánsztól a kora barokkig. Fennmaradt zenéjének nagy részét az evangélikus templom, elsősorban a drezdai választókápolna számára írta. Ő írta a hagyományosan az első német operát , a Dafnét1627-ben, Torgauban adták elő , melynek zenéje azóta elveszett, csaknem az összes ceremoniális és színházi partitúrájával együtt. Schütz termékeny zeneszerző volt, több mint 500 műve maradt fenn.

Egyes észak - amerikai evangélikus egyházak szentek naptárában zenészként emlékeznek meg róla július 28 - án Johann Sebastian Bach és George Frideric Händel társaságában .

Korai élet

Heinrich Schütz-ház , a zeneszerző szülőháza Bad Köstritzben, ma múzeum

Schütz Köstritzben született Christoph Schütz és Euphrosyne Bieger legidősebb fiaként.

1590-ben a család Weißenfelsbe költözött , ahol apja a "Zum güldenen Ring" fogadót vezette. Apja végül polgármesterként szolgált Weißenfelsben, és 1615-ben vásárolt egy másik fogadót, amelyet „Zur güldenen Sackpfeife” és „Zum güldenen Esel” néven is ismertek – amelyet „Zum Schützen” névre keresztelt.

Míg Schütz a szüleivel élt, zenei tehetségét Moritz von Hessen-Kassel landgrave fedezte fel 1598-ban, amikor egy éjszakát töltött Christoph Schütz fogadójában. Amikor az ifjú Heinrich énekelni hallotta, a földgróf azt kérte, hogy szülei engedjék meg, hogy a fiút a nemesi udvarba küldjék továbbtanulásra és oktatásra. Szülei eleinte ellenálltak az ajánlatnak, de sok levelezés után végül 1599 augusztusában elvitték Heinrichet a földgróf székhelyére Kasselbe .

Kórusos kora után jogot tanult Marburgban , majd 1609 és 1612 között Velencébe ment Giovanni Gabrielinél zenét tanulni . Gabrieli az egyetlen személy, akit Schütz a tanáraként említett. Nem sokkal az utóbbi halála előtt egy gyűrűt is örökölt Gabrielitől. Ezt követően 1613 és 1615 között Kassel orgonaművésze volt.

Drezda (1615–1672)

A Landgrave és a választófejedelem hosszas, de udvarias tárgyalása után Schütz 1615-ben Drezdába költözött, hogy a szász választófejedelem udvari zeneszerzőjeként dolgozzon . 1619-ben Schütz feleségül vette Magdalena Wildecket (született 1601). 1625-ben bekövetkezett halála előtt két lányt szült: Anna Justinát, aki 1621-ben született, és Euphrosyne-t, aki 1623-ban született.

Drezdában Schütz elvetette a mai Sächsische Staatskapelle Dresden magjait , de többször otthagyta; 1628-ban ismét Velencébe ment, ahol találkozhatott Claudio Monteverdivel . 1633-ban meghívták Koppenhágába , hogy komponálja a zenét az ottani esküvőkre, végül 1635-ben visszatért Drezdába. 1641-ben ismét hosszabb látogatást tett Dániában, a választói bíróság pusztítása miatt. A harmincéves háború 1648-ban véget ért, és ismét aktívabbá vált Drezdában. 1655-ben, abban az évben, amikor lánya, Euphrosyne meghalt, hivatalból fogadott el Kapellmeisterként Wolfenbüttelben .

A harmincéves háború idején írt drezdai szerzeményei a kor szükségszerűsége miatt kisebb léptékűek voltak, mint a korábban nagy tömegű művek, bár ez az időszak hozta létre a legtöbb elbűvölő zenét. A háború után Schütz ismét nagyobb léptékű kompozíciókat írt, amelyek az 1660-as években csúcsosodtak ki, amikor Bach előtt a legnagyobb passiózenét komponálta.

Heinrich Schütz-ház , a zeneszerző weißenfels-i otthona, ma múzeum.

Schütz visszaköltözött Weißenfelsbe, nyugdíjas korában könyörögnie kellett, hogy a nővérénél lakjon (a ház ma élete szép múzeuma), de a Választási Bíróság gyakran visszahívta Drezdába. 1672-ben Drezdában halt meg agyvérzésben , 87 évesen. A régi Drezdai Frauenkirchében temették el, de sírja 1727-ben elpusztult, amikor a templomot lebontották az új Drezdai Frauenkirche építéséhez . (A téren lévő régi háza ugyanebben a stílusban épült fel, bérház szállodai szobákkal és étteremmel.)

Tanítványai voltak: Heinrich Albert , Christoph Bernhard , Anton Colander , Constantin Christian Dedekind , Carlo Farina , Johann Wilhelm Furchheim , Johann Kaspar Horn , Caspar Kittel , Christoph Kittel , Johann Klemm , Adam Krieger , Johann Jakob Nauwe Loewe , Johan L. David Pohle , Philipp Stolle , Johann Theile , Clemens Thieme , Johann Vierdanck , Matthias Weckmann , Friedrich Werner , Friedrich von Westhoff . (Lásd: Zenehallgatók listája tanár szerint: R to S#Heinrich Schutz .)

Stílus

Schütz kompozíciói tanára Gabrieli (leginkább Schütz tündöklő polikórális és concertato stílusok használatával) és Monteverdi hatását mutatják meg. Emellett a 16. századi holland zeneszerzők hatása is kiemelkedő munkásságában. Legismertebb művei a szakrális zene területéről szólnak, a szólószólamtól hangszeres kísérettel az a cappella kóruszenéig. Reprezentatív művek a Psalmen Davids (Dávid zsoltárai, Opus 2), a Cantiones sacrae (Opus 4), a Symphoniae sacrae három könyve , a Die sieben Worte Jesu Christi am Kreuz (Jézus Krisztus hét szava a kereszten), három passióbeállítás és a karácsonyi történet . Schütz zenéje, bár pályafutása elején a legprogresszívebb stílusokban indult, végül egy egyszerű és már-már szigorú stílussá nőtte ki magát, ami a késői Passion beállításaival tetőzött. Ebben a változásban minden bizonnyal gyakorlati megfontolások is szerepet játszottak: a harmincéves háború tönkretette Németország zenei infrastruktúráját, és a korábbi korszakát meghatározó gigantikus velencei stílusú alkotásokat már nem volt célszerű, sőt nem is lehetett.

Az egyedülálló "Es steh Gott auf" (SWV 356) kompozíció sok tekintetben Monteverdihez hasonlítható. Nemes barátjának, Reuss-i Heinrich Posthumusnak írt temetési zenéje, a "Musikalische Exequien" (1636) remekműnek számít, és ma az első német Requiemként ismert. Schütz egyaránt folyékonyan beszélte latin és germán stílusát.

Schütz volt az egyik utolsó zeneszerző, aki modális stílusban írt. Harmóniái gyakran inkább a hangok kontrapontos összehangolásából fakadnak, semmint a „harmonikus mozgás” érzéséből ; ezzel ellentétben zenéjének nagy része erős hangvételt mutat a kadenciákhoz közeledve . Zenéjében sok az utánzás , de úgy van felépítve, hogy az egymást követő szólamok nem feltétlenül ugyanannyi ütem után vagy kiszámítható intervallumtávolságban szólalnak meg. Ez éles ellentétben áll kortársa , Samuel Scheidt modorával , akinek ellenpontja rendszerint szabályosan elhelyezett bejegyzésekben folyik. Schütz írásában gyakran előfordulnak heves disszonanciák , melyeket a helyes egyéni lineáris mozgásban mozgó hangok kontrapontos mozgása okoz, de megdöbbentő harmonikus feszültséget eredményez. Zenéje mindenekelőtt rendkívüli érzékenységet mutat a szöveg hangsúlyaira és jelentésére, amelyet gyakran a musica poeticából merített speciális technikai figurák segítségével közvetítenek , amelyek maguk a klasszikus retorika verbális figuráiból származnak, vagy azok analógiájára jöttek létre . Azonban, mint fentebb említettük, a zeneszerző stílusa leegyszerűsödött későbbi műveiben, amelyek ritkábban használják fel az olyan távoli rokon akkordokat és licenceket, mint például a Kleine geistliche Konzerte II . „Was hast du verwirket” (SWV 307). .

A korai madrigálkönyvön túl Schütztől szinte semmiféle világi zene nem maradt fenn, kivéve néhány hazai dalt ( arien ) és alkalmi emléktárgyakat (például Wie wenn der Adler sich aus seiner Klippe schwingt (SWV 434), és egyetlen hangszeres sem). zenét egyáltalán (hacsak nem a Die sieben Worte dialógusát magába foglaló " sinfonia " című rövid hangszeres tételt vesszük figyelembe ), pedig Németország egyik legkiválóbb orgonaművésze volt.

Schütznek nagy jelentősége volt abban, hogy Olaszországból új zenei ötleteket hozott Németországba, és így nagy hatással volt a következő német zenére. Az északnémet orgonaiskola stílusa nagyrészt Schütztől (valamint a holland Jan Pieterszoon Sweelincktől ) ered; egy évszázaddal később ez a zene JS Bach munkásságában csúcsosodott ki . Bach után a legfontosabb zeneszerzők, akikre Schütz hatással volt, Anton Webern és Brahms voltak, akikről ismert volt, hogy tanulmányozták műveit.


Művek

Főcikk: Heinrich Schütz kompozícióinak listája
Rembrandt: Férfi kottával , 1633 ( National Gallery of Art , Washington, DC , 2014.136.41; korábban a Corcoran Gallery of Art , William A. Clark Collection). A Schütz-kutatási irodalomban nem hitelesnek és nem Heinrich Schütz-et ábrázolónak tartják.

Az alábbiak a jelentősebb publikált munkák; ezek többsége több zenét tartalmaz; Az egyes publikált művek a teljes munkalistán is szerepelnek , beleértve a főbb műveket, mint például a hét utolsó szót és a passiókat (Máté, Lukács és János szerint). Összesen több mint 500 darab Schütz egyedi darabja maradt fenn.

  • Il primo libro de madrigali (a madrigálok első könyve ) (Opus 1, Velence , 1611)
  • Psalmen Davids (1. könyv) (2. opus, Drezda , 1619)
  • Historia der ... Aufferstehung ... (A feltámadás) (opusz 3, Drezda, 1623)
  • Cantiones sacrae (Opus 4, Freiberg , 1625)
  • Becker Zsolt (Opus 5, Freiberg, 1628, átdolgozva 1661)
  • Symphoniae sacrae (1. könyv) (Opus 6, Velence, 1629)
  • Musikalische Exequien (Opus 7, Drezda, 1636)
  • Kleine geistliche Konzerte (1. könyv) (opus 8, Lipcse , 1636)
  • Kleine geistliche Konzerte (2. könyv) (opus 9, Lipcse , 1639)
  • Symphoniae sacrae (2. könyv) (Opus 10, Drezda, 1647)
  • Geistliche Chor-Music (opusz 11, Drezda, 1648)
  • Symphoniae sacrae (3. könyv) (opus 12, Drezda, 1650)
  • Zwölf geistliche Gesänge (Opus 13, Drezda, 1657)
  • Historia der ... Geburt ... Jesu Christi ( Karácsonyi történet ; Drezda, 1664)
  • Lukas-passió (A Passió Szent Lukács szerint) (Drezda, 1665)
  • Johannes-passió (Szent János passiója) (Drezda, 1666)
  • Matthäus-passió (A passió Szent Máté szerint) (Drezda, 1666)
  • Königs und Propheten 119er Zsoltár... (119., 100. zsoltár és német Magnificat : "Hattyúdal") (opus ultimum, Drezda, 1671)

Idézetek

Általános források

További irodalom

  • Hoffer, Brandi (2012). " Szakrális német zene a harmincéves háborúban ", Zenei kínálat , 1. köt. 3: 1. sz., 1. cikk.
  • Moser, Hans Joachim (1936, 2. kiadás angol fordítás: Carl F. Pfatteicher, 1959) Heinrich Schütz: His Life and Work 739 pp. Concordia, St. Louis, Original Bärenreiter, Kassel

Külső linkek