Henri Duponchel - Henri Duponchel

Nem tévesztendő össze Charles-Edmond Duponchellel (1804 - 1860 körül), francia katonatisztvel és a Becsület Légiójának Chevalierjével.

Henri Duponchel

Henri Duponchel (1794. július 28. - 1868. Április 8.) francia építész, belsőépítész, jelmeztervező , színpadi tervező, színigazgató , a Párizsi Opera ügyvezető igazgatója és ezüstműves volt . Gyakran összetévesztették Charles-Edmond Duponchel kortársával, aki szintén Párizsban élt és dolgozott.

Korai élet és képzőművészi képzés

Született Henry Duponchel a párizsi Rue des Lombardson, Pierre-Henry Duponchel (1752 körül - 1821. október 18.), aki élelmiszerboltot vezetett, és Marie-Geneviève-Victoire Théronenne (meghalt 1842. augusztus 8.). A család ezt követően a Sainte-Croix de la Bretonnerie utcára költözött. A korai életrajzok szerint Duponchel órákat vett Pierre Guérin festőművésztől és színházrajongótól, és Eugène Delacroix diáktársa volt . Duponchel és Delacroix jó barátok maradtak, és sok évvel később, 1831-ben, Duponchel ajánlotta Delacroix-t útitársaként és művészként egy hosszabb marokkói útra Charles de Mornay diplomata grófhoz. Duponchel, aki maga sem ismerte Mornay-t, némi befolyással volt Mademoiselle Mars színésznővel folytatott barátságára , aki Mornay szeretője volt. Miután visszatért az utazásról, Delacroix megalkotta híresebb festményeit, az Algír nőit (1834).

Építész és belsőépítész

Botrel, Crépinet és Duponchel új operaházának tervezése (1861. február)

A korai életrajzírók azt is elmondják, hogy Duponchel építész tanfolyamokon vett részt az École des Beaux-Arts épületében , de ezt óvatosan kell szemlélni, mivel a hallgatói nyilvántartásokban erről nincs nyilvántartás. Apja 1821-ben bekövetkezett halálakor tulajdonképpen építész lett, ám egyes források kétségbe vonják ezt, mondván, hogy amatőr és nem ismeri a téma technikai oldalát. Később, 1861 februárjában Duponchel együttműködött két másik, jól bevált építészrel, Botrel és Alphonse-Nicolas Crépinet  [ fr ] , és építészeti projektet nyújtott be egy új operaház tervezésére kiírt versenyen. G. Bourdin a Le Figaro-ban kedvezőtlenül írta, hogy a tervek figyelemre méltóak voltak abban, hogy kiderült: bár Duponchel tanulmányozta a témát, nem valószínű, hogy diplomát szerzett volna, és hogy építésznek hívni túlzás. Rámutatott arra is, hogy karrierje során Duponchel általában profitált a másokkal való együttműködésből. Amikor azonban kihirdették az eredményeket, Duponchel és munkatársai elnyerték a 4000 induló második helyezett díjat a 170 indulóból.

Az első feljegyzések Duponchel munkájáról az építészet és a belsőépítészet területén találhatók. 1818 végén egy fiatal építészhez társult Léonard-Ferdinand Verneuil néven, de milyen minőségben nem világos. Verneuil apósa a Théâtre de la Porte-Saint-Martin igazgatója volt , és ez fontos befolyás lehet. Duponchel lehet is szolgált Camille Piron mint építész a Hotel Particulier (városi ház) A Baron James de Rothschild , és ez általánosan elfogadott, hogy a legkisebb ő biztosított neoklasszikus dekoráció a bálterem és neo- pompeji a biliárdterem. Pierre Cicéri és Lebe-Gigun, az Opéra színfestői készítették el a díszfestést, amely olyan kapcsolatokat indított el, amelyek Duponchel későbbi pályafutása szempontjából jelentősnek bizonyultak. A munka a báró fontos pártfogását is beiktatta. Folytatva a Pironnal való kapcsolatát, Duponchel 1821-ben újpompeiai dekorációt is készített Talma színész szállodájának a Tour-des-Dames utcán. 1826-ban egy elegáns, kicsi olasz reneszánsz stílusú szálloda építését felügyelte egy szokatlan helyszínen, a Hôtel de Bourrienne kertje és udvara között, a rue d'Hauteville-n.

Színpadi tervező és rendező

A "Holt apácák balettje" jelenete Robert le Diable-ben (1831), Cicéri és Duponchel közös terve

Duponchel színtervezőként dolgozott a Comédie-Française-ban , ahol 1827-ben jelmeztervesként Cicéri-vel, mint díszlettervezővel működött együtt, Jean-Marie Mély-Janin XI. Louis című darabjának (1827. február 15.) 15. századi díszletének megalkotásában . Nem sokkal később Duponchel csatlakozott Cicérihez az Operaháznál. 1827. augusztus 8-án, Marie Taglioni balerina hatodik és egyben utolsó fellépésén, a debreceni párizsi Operában, a Le Sicilien balettben (július 23.) Duponchel új hagyományt teremtett azzal, hogy egy fehér rózsa koronát dobott rá a színpadra. függönyhívások, abban a színházban először dobtak virágot a színpadra.

Duponchel is vált színházi rendező, a munka szinte minden produkció Az Opéra 1828-ig 1849-kezdődő Auber „s A portici néma beleértve Halévy ” s La juive , Meyerbeer „s A hugenották (a termelés olcsóbb 160.000 frankot ), és Meyerbeer Le prophète -jével zárul . Alphonse Royer "a mise-scené Sándorának " nevezte. Innovatív színtervező volt, aki az Opera produkcióira korábban nem jellemző "helyi szín" bevezetését támogatta. Cicéri-vel közösen tervezte Filippo Taglioni kísérteties "Holt apácák balettje" színpadát Meyerbeer Robert le diable (1831) című operájának 3. felvonásában . (Marie Taglioni táncolta Hélènát, a Fõnök Anyát.) A balett forgatókönyv Duponchel saját javaslata volt, felváltva az Olümposzon korábban megtervezett állandó forgatókönyvet . Duponchel új technikai trükköket is bemutatott, köztük angol csapdákat a szellemek hirtelen megjelenésére és eltűnésére. Ez a jelenet annyira híressé vált, hogy a század végéig emlékeztek rá. Meyebeer még arra is panaszkodni kezdett, hogy a látvány túl sok, és háttérbe szorítja a zenéjét. A sajtó a "Duponchellerie" kifejezést a túlzottnak tartott festői látványra utalja. Duponchel is együttműködött Hygin-Auguste-barlang írásban libretto a Halévy a 1832 „balett-opera” La Tentation .

Impresszárió

Duponchel hálószobája az Opéra Salle Le Peletier-jében , Jean-Jacques Feuchère (1836) tervei alapján .

Duponchel hivatalos helyzete az Operában az Inspecteur du matériel de la scène (1829–31) és a Directeur de la scène (1831–1835) volt, de miután Louis Véron 1835-ben nyugdíjba vonult, Duponchel 1835. szeptember 1-jén egyedüli Directeur lett , és a közös Directeur a Édouard Monnais december 1-jén 1835. Ez volt a gazdaságilag nehéz időszakban az Opéra után Louis Véron nyugdíjba. A színház állami támogatása az évi 870 000 frank magasról 620 000 frankra, az éves költségvetés körülbelül egyharmadára csökkent. Duponchel szövetséget kötött Marie-Alexander Aguado-val , aki hozzájárult a hiány kiegyenlítéséhez. Továbbra is nehézségei miatt Duponchel 1840. június 1-jén társigazgatóságot alapított Léon Pillettel , de a két férfi veszekedett és Duponchel visszalépett, 1841 októberében visszatért korábbi színházi igazgatói posztjához. Aguado 1842-ben halt meg, további pénzügyi forrásokat teremtve. problémákat okozott, és Pillet meghitt kapcsolatot alakított ki az énekesnővel, Rosine Stoltz- szel , előnyben részesítve őt az Opéra szerepválasztásában, és nézeteltérést váltott ki a társaságon belül és a nyilvánosság előtt. Miután a sajtóban komolyan megtámadták, és veszteségeinek növekedésével 1847 októberében nyugdíjba kényszerült. Duponchel ezután a Nestor Roqueplannal társigazgatásban csatlakozott az Opéra igazgatásához . Duponchel 1849 novemberében visszavonult az opera mindenféle munkájától.

A Duponchel két, az Opéra igazgatójaként elért premierje (kivéve, ha megjegyeztük) a következőket tartalmazta:

  • Első igazgatóság (1835. szeptember 1. - 1841. október)
    • Meyerbeer-féle Les Huguenots , nagy opera 5 felvonásban (1836. február 29.)
    • Ádám La fille du Danube , pantomim-balett 2 felvonásban (1836. szeptember 21.)
    • Bertin La Esmeralda című nagyoperája 4 felvonásban (1836. november 14.)
    • Niedermeyer Stradella , nagy opera 5 felvonásban (1837. március 3.)
    • Halévy Guido et Ginevra , nagyoperája 5 felvonásban (1838. március 5.)
    • Berlioz: Benvenuto Cellini , opera két felvonásban (1838. szeptember 10.)
    • Auber Le lac des fées , nagy opera 5 felvonásban (1839. április 1.)
    • Donizetti Les martyrs című nagyoperája 4 felvonásban (1840. április 10.)
    • Donizetti La kedvence , nagyoperája 4 felvonásban (1840. december 2.)
    • Weber Le Freyschutz című romantikus opera három felvonásban Berlioz adaptációjával (1841. június 7.)
    • Adam's Giselle , fantasztikus balett 2 felvonásban (1841. június 28.)
  • Második igazgatóság (1847. október - 1849. november)
    • Verdi Jérusalem , nagyoperája 4 felvonásban (1847. november 26.)
    • Meyerbeer Le prophète , nagy opera 5 felvonásban (1849. április 16.)

Arany és ezüst kereskedő és gyártó

Madame Duponchel portréja, Jean-Jacques Feuchère tervezése egy nemesfém miniatűr beállításhoz

1842. február 11-én, nem sokkal azután, hogy Duponchel először kilépett az Opéra igazgatói posztjáról, szerződést írt alá az ezüstművésszel és lapidárral , Jean-Valentin Morellel , aki korábban Jean-Baptiste Fossin műhelyében volt . Teljesen tudatlan az ezüstművességről, Duponchel ízlést és energiát, valamint jelentős tőkét hozott a vállalkozáshoz, amelyet az operai kiváltságának Pilletnek történő eladásából szereztek 500 000 frankért. Miután 1825-ben, 1836-ban és 1838-ban Londonban járt, meg volt győződve arról, hogy Franciaországban az ezüstművesség állama összehasonlítható az angliai állammal. Vállalkozásuk, amelyet a Neuve-Saint-Augustin rue 39. szám alatt, egy Morel & Cie nevű lakásban hoztak létre, nagyon sikeres lett. Az 1844-es kiállításon Morel aranyérmet kapott.

1846 végére azonban nézeteltérések alakultak ki a két munkatárs között, amelynek eredményeként Duponchel nyert pert, amely a társulás feloszlatását eredményezte, és a vagyon és az áruk kizárólagos birtokában részesítette. Morelnek tilos volt az ezüstművességet folytatnia Párizsban, és üzletét Londonba költöztette Fossin fiával, Jules-szel együttműködve. Időközben Duponchel visszanyerte igazgatói posztját az Opéra épületében, ahol 1849. november 13-ig maradt, de az arany- és ezüstüzletet más társakkal is sikeresen működtette, amint azt az 1849-es kiállításon való részvételük is mutatja.

Minerve Simart és Duponchel (1855)

A cég remekműve az elefántcsont és ezüst chryselephantine Minerve szobor , amelyet Luynes hercege rendelt a salle des fêtes számára a dampierre -i kastélyban . A szobor Phidias ókori görög szobrász Athena Parthenosának reprodukciója , amelyet a rómaiak Minerva néven ismernek . Pierre-Charles Simart szobrászművész 1844 tavaszán kezdte el elkészíteni a modellt, a Maison Duponchel kivitelezését 1846-ban kezdte, 1851-ben fejezte be. Ezüstöt használtak az istennő zubbonyához és pajzsához, bronzát pedig a kígyójához és fegyvereihez. Elefántcsontot használtak a hús területén: az istennő arcát, nyakát, karját és lábát; a Győzelem törzse (az istennő kezében tartott); és Medúza feje a pajzson. A pajzs konkáv oldala az amazonák és az athéniak közötti harcot , valamint a domború oldalt, az óriások és az istenek közötti csatát ábrázolja . A szandál a kentaurok vitáját ábrázolja a lapitokkal . A repoussét és az üldözést Delagrange de Lagny követte el. A szobor egy márvány talapzaton áll, domborművekkel, amelyek azt mutatják, hogy Pandora ajándékokat kap az istenektől. Az elkészült szobor a talapzattal együtt több mint kilenc méter magas, és az 1855-ös párizsi nemzetközi kiállításon volt kiállítva . Duponchel nagy bosszúságára a szervezők megkövetelték, hogy a művet a Palais des Beaux-Arts-ban állítsa ki, és ne a Palais de l'Industrie-t , amely sokkal nagyobb tömegeket vonzott. Ennek ellenére a darab nagy figyelmet keltett mind a kiállításon, mind a sajtóban, és Becsületérmet nyert.

Későbbi karrier

Henri Duponchel sírja a Père Lachaise temetőben

Duponchel arany- és ezüstüzlete továbbra is sikeres volt, de az építészet és az opera továbbra is vonzotta. Alkalmanként együttműködött az Opéra számos tervező kollégájával, köztük Charles-Antoine Cambonnal, Pierre Cicéri, Jules Diéterle és Édouard Desplechinnel , valamint Jean-Baptiste-Jules Klagmann-nal  [ fr ] . 1854-ben ismét az Opéra igazgatójelöltje volt, de nem választották meg.

1861-ben Duponchel festői tervezőként csatlakozott a Théâtre du Vaudeville-hez , JJ Dormeuil művészeti vezetőként, Benou vállalkozó pedig a pénzügyi oldalért. Nem próbálta megteremteni azokat a látványos bemutatókat, amelyeket az Opéra-nál használt, hanem tovább fejlesztette azokat a reális beállításokat, amelyek az előző évtizedben már kialakultak abban a színházban.

Duponchelt Heinrich Heine „vékony, sárga embernek írta le , olyan arccal, mint egy vállalkozó”. 73 évesen halt meg Párizsban, és megpróbálta értékes üzletét fia, Ludovic-Maxime (született: 1832. október 15.) számára otthagyni. Ludovic édesanyja, Marie-Joséphine Blanchard (1810–1896) azonban 1869 novemberében megszerezte az irányítást, és hamarosan eltűnt. Duponchelt a Père Lachaise temetőben temették el .

Kitüntetések

Megjegyzések

Bibliográfia

  • Boudin, Amédée (1868). Le Panthéon de la Légion d'Honneur. II . Tome , Duponchel nekrológja. Párizs: Irodák, 5 szakaszos Chausson.
  • Bouilhet, Henri (1910). L 'orfèvrerie française aux XVIIIe et XIXe siècles. Vol. 2: L 'orfèvrerie française au XIXe siècle. Première période . Párizs: Laurens. Megtekintés az Internet Archívumban .
  • Bourdin, G. (1861. február 14.). "Concours public pour la nouvelle salle d'opéra", Le Figaro .
  • Brault, Élie; Du Bois, Alexandre ([1893]). Les Architectes par leurs oeuvres (3 kötet, franciául). Párizs: H. Laurens. OCLC  457134263 . Elibron Classics (2005–2006 újranyomás): OCLC  226396637 .
  • Brzoska, Matthias (2003) "Meyerbeer: Robert le Diable és Les Huguenots ", Christopher Smith fordításában, Charlton 2003, 189–207.
  • Cairns, David (1999). Berlioz. Második kötet. Szolgaság és nagyság 1832–1869 . London: Allen Lane. A Penguin Press. ISBN  978-0-7139-9386-8 .
  • Carlson, Marvin (1972). A francia színpad a XIX . Metuchen, New Jersey: A madárijesztő sajtó. ISBN  978-0-8108-0516-3 .
  • Carnegy, Patrick (2006). Wagner és a színház művészete . New Haven: Yale University Press. ISBN  978-0-300-10695-4 .
  • Charlton, David, szerkesztő (2003). A Grand Opera Cambridge-i kísérője . Cambridge, Egyesült Királyság: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-64118-0 .
  • Chouquet, Gustave (1873). Histoire de la musique dramatique en France (franciául). Párizs: Didot. Megtekintés a Google Könyvekben .
  • Delaire, E. (1907). 1793–1907: Les Architectes élèves de l'école des Beaux-Arts , második kiadás. Párizs: Librairie de la Construction moderne. Megtekintés a Google Könyvekben .
  • Dion-Tenenbaum, Anne (1997). "Multiple Duponchel" , Revue de l'Art , 116. évfolyam, 66–75. ISSN  0035-1326 .
  • Énault, Louis (1868. április 12.). La Vogue parisienne , 3. évf., Sz . 17.
  • Gerhard, Anselm (1998). Az opera urbanizációja: zenei színház Párizsban a XIX. Században , németről angolra fordította Mary Whittall. Chicago: University of Chicago Press. ISBN  978-0-226-28857-4 .
  • Vendég, Ivor (1956). Fanny Cerrito: Egy romantikus balerina élete . London: Főnix-ház. OCLC  4506387 .
  • Vendég, Ivor, szerkesztő (1981). Balettmester levelei: Arthur Saint-Léon levelezése . London: Tánckönyvek. ISBN  978-0-903102-58-2 .
  • Vendég, Ivor (2008). A romantikus balett Párizsban . Alton, Hampshire, Egyesült Királyság: Dance Books. ISBN  978-1-85273-119-9 .
  • Holomon, D. Kern (1992). "Berlioz, Hector", Sadie 1992, vol. 1., 434–439.
  • Huebner, Steven (1992). "Duponchel, Charles (Edmond)", Sadie 1992, vol. 1. o. 1279.
  • Huebner, Steven (1992). "Robert le diable", Sadie 1992, vol. 3., 1357–9.
  • Jacques, Annie (1986). La carrière de l'architecte au XIX e siècle . Exposition-dossier du musée d'Orsay. Párizs. Felsorolás a Musée d'Orsay weboldalon.
  • Johnston, William R. (1985). "II Later Ivories", Randall 1985, 281–289.
  • Kelly, Thomas Forrest (2004). Első éjszakák az Operában . New Haven: Yale University Press. ISBN  978-0-300-10044-0 .
  • Lacombe, Hervé (2001). A francia opera kulcsai a XIX. Században , Edward Schneider fordításában. Berkeley: University of California Press. ISBN  978-0-520-21719-5 .
  • Lacombe, Hervé (2003). "A" gép és az állam ", Christopher Smith fordításában, Charlton 2003, 21–42.
  • Larousse, Pierre (1870). Grand dictionnaire universel du XIX e siècle , vol. 6. Párizs. Megtekintés az Internet Archívumban .
  • Ledru-Rollin; Levesque, JA (1847). Journal du Palais. Recueil le plus complete de jurisprudence française. Tome II . Párizs: Irodák, rue des Grands-Augustins, 7. Megtekintés a Google Könyvekben .
  • Letellier, Robert Ignatius (2007). Giacomo Meyerbeer: Olvasó . Newcastle, Egyesült Királyság: Cambridge Scholars Publishing. ISBN  978-1-84718-388-0 .
  • Marrinan, Michael (2009). Romantikus Párizs: Kultúrtáj története, 1800–1850 . Stanford, Kalifornia: Stanford University Press. ISBN  978-0-8047-5062-2 .
  • Mead, Christopher Curtis (1991). Charles Garnier Paris Opéra: Építészeti empátia és a francia klasszicizmus reneszánsza , p. 185. New York: Az Építészettörténeti Alapítvány. Cambridge, Massachusetts: The MIT Press. ISBN  978-0-262-13275-6 .
  • Pitou, Spire (1990). A párizsi opera: Operák, balettek, zeneszerzők és előadók enciklopédiája. Növekedés és nagyszerűség, 1815–1914 . New York: Greenwood Press. ISBN  978-0-313-26218-0 .
  • Randall, Richard H., Jr. (1985). Elefántcsont remekei a Walters Műcsarnokból . New York: Hudson Hills Press. ISBN  978-0-933920-42-2 .
  • Sadie, Stanley , szerkesztő (1992). Az Opera New Grove szótára (4 kötet). London: Macmillan. ISBN  978-1-56159-228-9 .
  • Smith, Marian (2003). „Tánc és táncosok” Charltonban (2003), 93–108.
  • Tamvaco, Jean-Louis (2000). Les Cancans de l'Opéra. Chroniques de l'Académie Royale de Musique et du théâtre, à Paris sous les deux restorations (2 kötet, franciául). Párizs: CNRS Editions. ISBN  978-2-271-05685-6 .
  • Turner, Jane (szerkesztő, 1998). A Művészeti szótár kisebb javításokkal újranyomtatva, 34 kötet. New York: Grove. ISBN  978-1-884446-00-9 .
  • Vapereau, G. (1858). Dictionnaire universel des kortársak . Párizs: Hachette. Megtekintés az Internet Archívumban .
  • Walsh, TJ (1981). Második Birodalmi Opera: A Théâtre Lyrique Paris 1851–1870 . New York: Riverrun Press. ISBN  978-0-7145-3659-0 .
  • Whiteley, John (1998). "Guérin, Pierre (-Narcisse)", Turner 1998, vol. 13., 791–795.
  • Williams, Simon (2003). "A múlt látványa a nagy operában", Charlton 2003, 58–75.
  • Zimmermann, Reiner (1998). Giacomo Meyerbeer: Eine Biografie nach Dokumenten (németül). Berlin: Parthas. ISBN  978-3-932529-23-8 .

Külső linkek