Henri Valentino - Henri Valentino

Henri Valentino 1836-ban

Henri Valentino (1785. október 14. - 1865. január 28.) francia karmester és hegedűművész . 1824 és 1832 között társ-karnagy ( François Habeneck- kel ) a párizsi operában , ahol az első két nagyoperának , az Auber La muette de Portici-nak és Rossini Guillaume Tell -jének premierjét készítette és vezette . 1832 és 1836 között az Opéra-Comique , majd 1837 és 1841 között a klasszikus zene karmestere a párizsi Saint-Honoré rue teremben található Valentino Koncertek karmestere .

Korai élet és karrier

Henri-Justin-Armand-Joseph Valentino néven született Lille-ben . Apja olasz hadsereg gyógyszerésze volt , aki azt akarta, hogy fia katona legyen, de Henri olyan nagy tehetséget mutatott be a zenében, hogy helyette ezt folytathatták. Tizenkét évesen hegedült a helyi színházban (valószínűleg Lille-ben), tizennégy évesen pedig felkérték, hogy rövid időn belül cserélje le a karmestert, majd főleg a dirigálásnak szentelte magát. Később Rouenben dirigált .

A párizsi Operában

1813-ban Metzben Valentino feleségül vette Louis-Luc Loiseau de Persuis zeneszerző unokahúgát , aki ekkor a párizsi Opera Zenekar vezető karmestere is volt . Persuis 1819. december 20-án hunyt el, és Rodolphe Kreutzert , aki 1816 óta helyettes karnagy volt, 1820 januárjában nevezték ki főkarmesternek. Valentino-t április 1-jén Kreutzer vezetésével nevezték ki karvezető-helyettesnek. Valentinót augusztusban " az első karmester címének [François] Habeneckkel együtt történő megtérítésével jutalmazták ". A rendelet Kreutzer 1824. december 1-jei lemondásáig nem lépett hatályba, "amikor a két képviselő sokáig egymás után gyakorolta a karmester funkciót". Mindegyikük különféle új produkciókért, vagyis az új mű nyilvánosság elé állításához szükséges próbák és előadások lebonyolításáért volt felelős.

A Valentino által a párizsi operában dirigált premierek között szerepelnek a következők:

Arthur Pougin francia zenetörténész Valentinót első osztályú karmesterként írja le:

Tehetséggel egyszerre energikus és rugalmas, apró részletek aprólékos, képességeivel inspirálva mindenki önbizalmát és tiszteletét, akik alá kerültek, nemcsak a közönség, hanem az énekesek, táncosok, kórusok csodálatát is izgatta. zenekari játékosok. Sőt, kedves természete és feddhetetlensége, szilárdsága és tisztességes gondolkodása elnyerte az általános szívességet és nagy erkölcsi tekintélyt adott számára.

Berlioz Messe solennelle premierje

1824 végén Valentino a Chapel Royale karnagyi posztjára jelentkezett , ahol már hegedűs volt. A kápolna társigazgatójának, Jean-François Le Sueur -nak volt egy fiatal diákja, Hector Berlioz , aki a párizsi Saint-Roch-templom számára szánt misét ( Messe solennelle-jét ) alkotta . A munka elvégzéséhez szükséges erők olyan nagyok voltak, hogy mind ő, mind a tanára úgy vélte, hogy nagyszerű karnagyra van szükség. Felismerve, hogy a helyzet javítja esélyeiket a pozitív válaszra, felkeresték Valentinót, aki a partitúra ellenőrzése után beleegyezett a magatartásba, annak ellenére, hogy komoly kétségei merültek fel a rendelkezésére álló játékosok és énekesek minőségével kapcsolatban. Az előadást december 28-ra tűzték ki. Sajnos a tervezett koncert előtti napon megtartott általános próba katasztrófa volt: az egyház által elfoglalt amatőr zenészek közül sokan nem jelentek meg, és a kórusosok által lemásolt hangszeres részek tele voltak hibákkal, így a premier elhalasztani. A problémák ellenére Valentino kitartásra buzdította Berliozt, és megígérte, hogy viselkedik, ha a körülmények javulhatnak. Berlioz átdolgozta a pontszámát, maga lemásolta az alkatrészeket, és sikerült hitelt szereznie, lehetővé téve a párizsi Opera zenekar felvételét, kiegészítve a Théâtre-Italien legjobb játékosaival . A Valentino által június 10-én dirigált előadás vitathatatlan sikert aratott.

1824-ben Valentinót a Chapel Royale zenekar második karmesterévé tették Charles-Henri Plantade vezetésével , és Plantade örökösének nevezték ki. Valentino azonban soha nem tudta kihasználni ezt a kiváltságot, mivel Plantade még mindig az első karmester volt, amikor az 1830. júliusi forradalom megdöntötte a monarchiát .

Indulás a párizsi Operától

Spontini háromfelvonásos Olympie című operáját eredetileg François Habeneck próbálta , de az egyik általános próbán Spontini és Habeneck erőszakosan vitatkoztak, és Valentino felkérését vette át, aki Habenecket karmesterként váltotta fel az opera előadásának további előkészületeiben. . Pougin azt sugallja, hogy Habeneck valószínűleg haragot váltott ki Valentino ellen; hogy ez nem volt következmény nélküli néhány évvel később, amikor Valentino a menedzsment nyomására nyugdíjba vonulást választott, és "pontosan az ő karakterének egyenessége és szilárdsága lett az oka, vagy legalábbis ürügye az Opéra elhagyásának". A júliusi monarchia 1830-as megalakulása után az Opera adminisztrációja gyökeresen megváltozott: 1831. március 1-jén megszűnt az állami vállalkozás lenni, és egy igazgatóra / vállalkozóra bízták, akit "saját kezűleg kellett irányítania". kockázatok, veszélyek és vagyon ". Louis Véronnak , aki vállalta ezt a felelősséget, csökkentenie kellett a kiadásokat, és úgy döntött, hogy csökkenti a zenekar gyengébb tagjainak fizetését. Valentino, mivel nem volt hajlandó feliratkozni egy általa tisztességtelennek tartott intézkedésre, úgy döntött, hogy kihasználja az Opéra-Comique vezető karmestere lett .

Az Opéra-Comique-nál

Valentino hivatalosan 1832. október 1-jén lett az Opéra-Comique első karmestere. A vállalatnál vezetett premierek között szerepelnek a következők:

Gustave Chouquet zenetörténész szerint Valentinóról írt cikkében, A zene és zenészek szótára 1889-es kötetében , "ezekre a népszerű művekre [Valentino] minden dicséreten felüli gondoskodást, buzgalmat és figyelmet szentelt az árnyalatoknak ".

Offenbach

A Valentino utolsó évében az Opéra-Comique, Jacques Offenbach lett csellista a zenekarban. Siegfried Kracauer Offenbach életrajzában egy ellenőrizetlen anekdotát mesél el az utóbbi shenanigans-járól, amely az unalmából fakad azzal a következménnyel, hogy ugyanazt a repertoárt kellett éjszakáról éjszakára ismételnie:

Annak érdekében, hogy egy kicsit fényesebb legyen az élet, [Offenbach] gyakorlati poénokba kezdett bele, amelyekbe [Hippolyte] Seligmann [csellistárs] időnként csatlakozott. Például ahelyett, hogy követnék a pontszámot, ahogy kellett volna, mindegyikük alternatív hangokat játszik; vagy Offenbach titokban összekötött több széket és zenei állványt, majd táncra késztette őket az előadás során. Mindennek hátránya azonban az volt, hogy M. Valentino, a karmester erős fegyelmezettséggel rendelkezett. Offenbach fizetése havonta nyolcvanhárom frank volt, és fegyelmi okokból, és talán oktatási okokból is Valentino minden bűncselekményért megbírságolta a tettest. Offenbach az unalmat tekintette a nagyobb rossznak, ezért fizetése gyakran riasztó mértékben csökkent.

Koncertek Valentino

Valentino 1836. április 1-jén nyugdíjba vonult az Opéra-Comique-ból és Chantillybe költözött , de a következő évben, 1837. október 15-én, koncertsorozatot nyitott a párizsi Saint-Honoré rue 247–251 teremben , ahol Philippe Musard tartott tánczenei koncertek és álarcos bálok. Valentino szándéka az volt, hogy alternatívát kínáljon a Konzervatórium Koncertjeinek (Habeneck vezényletével), és hogy bővítse a közönséget a "magas osztályú" hangszeres zenéhez. A Concerts de la rue Saint-Honoré néven és a Concerts Valentino néven ismert programokban Haydn , Mozart és Beethoven , valamint a századforduló francia zeneszerzőinek hangszeres darabjai ötvöződtek. Voltak kvadrillák , valsziók és ellentétek is , amelyeket Charles-Alexandre Fessy és Dufresne rendezett . A koncertek népszerűek voltak, de a zenekar mindig közel állt a fizetésképtelenséghez. Az 1839-es évad rövidre szakadt, az utolsó koncertet 1841 áprilisában tartották. (A Revue et Gazette musicale szerint a sorozatot a kormány utasítására leállították .) Ezt követően a termet díszteremként használták, de még mindig utaltak rá. hogy mint a Salle Valentino  [ fr ] .

1839-ben Valentino Londonba ment, ahol koncerteket adott a Crown and Anchor Inn-ben .

Wagner Columbus- nyitánya

1841. február 4-én a Saint-Honoré utcai Koncertek keretében Valentino egy egész német programot vezetett, amely Wagner Columbus- nyitányával kezdődött . Ez az alkotás, amelyet 1834–1835-ben komponáltak Magdeburgban , Wagner barátjának, Theodor Apel  [ de ] darabjának előadásához , hat kitűnő trombitás szólít meg , akik a zenekarnak nem voltak. Egy cornettista , akivel Wagner konzultált, négyet ígért, ha Wagner újraírja a részeket, bár e játékosok közül csak kettőt tartottak kielégítőnek. A próbán Wagner megállapította, hogy képtelenek voltak puha, magas hangokat játszani "repedés" nélkül. Ezenkívül Valentino és a zenekar többi tagja egyértelművé tette, hogy "őrültnek" találják a művet. Talán nem meglepő, hogy az előadás kudarcot vallott, és Wagner a trombitákat hibáztatta, bár arra is utal, hogy a közönséget unhatta a darab. Friedrich Pecht  [ de ] német festő és történész szerint a nyitány felszisszent. Wagner két és fél éves párizsi tartózkodása alatt ez volt az egyetlen műve, amelyet hallott.

1841. december 28-án a lipcsei Neue Zeitschrift für Musik cikkében egy cikk megtámadta Rossini Stabat Mater - jét , amelyet a párizsi Salle Ventadour- ban kellett bemutatni 1842. január 7-én. Bár a cikket Wagner írta, "H. Valentino" aláírással látták el. . Wagner életrajzírója, Ernest Newman írja: "Elkerülhetetlen volt, hogy a cikk sok olvasója úgy tekintsen rá, mintha [Henri Valentino] -tól származna, és lehetetlen elkerülni azt a következtetést, hogy Wagner rosszindulatúan szándékában állt volna létrehozni ezt a benyomást".

Későbbi élet

A Saint-Honoré Koncertek bukása után Valentino visszavonult Versailles-ba . 1846-ban Léon Pillet , a párizsi opera igazgatója évente 15 000 frankot ajánlott fel neki a gyengélkedő Habeneck utódjaként az Opera zenekarának karmesterként, de ő elutasította. Valentino, aki újra megnősült, továbbra is homályban élt családjával és barátaival Versailles-ban, és ott halt meg 1865-ben.

Megjegyzések

Bibliográfia

Külső linkek