IMAX - IMAX

IMAX
Weboldal https://www.imax.com/ Szerkessze ezt a Wikidatában

Az IMAX a nagy felbontású kamerák , filmformátumok , filmvetítők és színházak szabadalmaztatott rendszere, amely arról ismert, hogy nagyon nagy képernyőkkel rendelkezik, magas képaránnyal (körülbelül 1,43: 1 vagy 1,90: 1 ) és meredek stadion ülőhelyekkel .

Graeme Ferguson , Roman Kroitor , Robert Kerr és William C. Shaw voltak az IMAX Corporation (1967 szeptemberében Multiscreen Corporation, Limited néven alapított) társalapítói , és kidolgozták az első IMAX mozi vetítési szabványokat a hatvanas évek végén és a hetvenes évek elején Kanadában.

Az IMAX GT az eredetileg tervezett nagy formátum. Ez használ hatalmas képernyőkön 18 x 24 m, és ellentétben a legtöbb hagyományos filmvetítők, a film fut vízszintesen úgy, hogy a kép szélessége nagyobb lehet, mint a szélessége a film állomány . Ezt 70/15 formátumnak nevezik. Kizárólag erre a célra épített színházakban és kupolaszínházakban használják , és sok installáció a kiváló minőségű, rövid dokumentumfilmek vetítésére korlátozódik.

A dedikált épület és a kivetítők építésével és karbantartásával járó nagy költségek számos kompromisszum bevezetését sugallták a következő években.

A költségek csökkentése érdekében 1998 -ban és 2004 -ben vezették be az IMAX SR és MPX rendszert. A kisebb kivetítőket a meglévő színházak utólagos felszerelésére használták, hogy az IMAX -t multiplex és meglévő színházakra is el lehessen terjeszteni, elveszítve a GT élmény minőségének nagy részét.

Ugyanezen a vonalon jött az IMAX Digital 2K és az IMAX bemutatása Laser 4K -val 2008 -ban és 2015 -ben, ami rendkívül korlátozott a 70/15 film 70 Mpixel egyenértékű felbontása tekintetében. Mindkét technológia tisztán digitális, és alkalmas a meglévő színház utólagos felszerelésére. A jelenlévő lézerrendszert 2018 óta használták a teljes telepítés utólagos felszerelésére is, korlátozott eredménnyel a kupola képernyő nagy területe miatt.

Történelem

35 mm és 15/70 mm negatív területek összehasonlítása.

Az IMAX fólia szabvány 70 mm -es fóliát használ a kivetítőn vízszintesen. Ez a technika olyan területet eredményez, amely kilencszer nagyobb, mint a 35 mm -es formátum , és háromszor nagyobb, mint 70 mm -es fólia, amelyet hagyományosan a projektoron vertikálisan vertek át.

A film vizuális hatásának növelésére irányuló vágy hosszú múltra tekint vissza. 1929 -ben a Fox bemutatta a Fox Grandeur -t , az első 70 mm -es filmformátumot, de gyorsan leesett a használatról. Az 1950-es években, a potenciális 35 mm-es film , hogy szélesebb vetített képek feltártuk a folyamatok CinemaScope (1953) és VistaVision (1954), a következő multi- kivetítő rendszerek, mint például Cinerama (1952). Bár lenyűgöző, a Cinerama telepítése és karbantartása bonyolult volt, és a több projektor gondos beállítását és szinkronizálását igényelte. Alatt Expo 67 Montreal, a National Film Board of Canada által a labirintusban , és Ferguson Man és a sarkvidékek egyaránt használható összetett, több projektor, többképernyős rendszerek. Mindegyikük technikai nehézségekkel szembesült, ami miatt egy "Multiscreen" nevű céget alapítottak, azzal a céllal, hogy egyszerűbb megközelítést dolgozzanak ki.

Multiscreen Corporation

Az egyprojektoros/egykamerás rendszert, amelyre végül rátelepedtek, Shaw tervezte és építette egy új "Rolling Loop" filmszállító technológia alapján, amelyet Peter Ronald Wright Jones-tól, az ausztráliai Brisbane-ből származó gépműhely-dolgozótól vásároltak. A filmvetítők nem folyamatosan áramlik a fóliát az izzó előtt, hanem "dadogják" a film mozgását, így minden képkocka megvilágítható egy pillanatra szüneteltetett állóképben. Ehhez mechanikus berendezésre van szükség a filmszalag rángató mozgásának puffereléséhez. A régebbi 70 mm -es fólia függőleges futtatásának technológiája a kivetítőn csak öt lánckerék -perforációt használt minden keret oldalán; azonban az IMAX módszer keretenként tizenöt perforációt használt. A korábbi mechanizmus nem volt megfelelő ennek a háromszor hosszabb mechanikus mozgásnak a kezelésére, ezért Jones találmányára szükség volt az új IMAX kivetítő módszerhez vízszintes filmadagolásával. Mivel világossá vált, hogy egyetlen, nagyképernyős képnek nagyobb hatása van, mint több kisebbnek, és életképesebb a termék iránya, a Multiscreen megváltoztatta a nevét IMAX-ra. A társalapító Graeme Ferguson elmagyarázta, hogyan keletkezett az IMAX név:

... a [társaság alapításának dátuma] 1967. szeptember. ... [A névváltozás] egy -két évvel később jött. Először Multiscreen Corporationnek neveztük a céget, mert valójában az emberek így ismertek minket. ... Körülbelül egy év elteltével ügyvédünk közölte velünk, hogy soha nem rendelkezhetünk szerzői joggal vagy védjeggyel a Multivision -nál. Túl általános volt. Leíró szó volt. A szerzői joggal védett szavak olyan szavak, mint a Kleenex, a Xerox vagy a Coca-Cola. Ha a név leíró jellegű, akkor nem védjegyezheti, így egy szót kell kitalálnia. Tehát egy nap ebédre ültünk egy montreali magyar étteremben, és kitaláltunk egy nevet az asztallapra, amelyre minden lehetséges nevet felírtunk. Továbbra is a maximális kép ötletével dolgoztunk. Megfordítottuk és IMAX -szal találkoztunk.

A névváltozás valójában több mint két évvel később történt, mert az 1970. január 16 -án benyújtott kulcsfontosságú szabadalmat az eredeti Multiscreen Corporation, Limited néven osztották ki. Az IMAX igazgatási főigazgatóját, Mary Rubyt idézték: "Bár sokan azt gondolhatják, hogy az" IMAX "egy mozaikszó , valójában kitalált szó."

IMAX Corporation

IMAX kivetítő vízszintes filmtekerccsel

Tiger Child , az első IMAX film, akkor mutatkozott, Expo '70 -ban Osaka, Japán . Az első állandó IMAX -installációt a Cinesphere színházban, az Ontario Place -benépítettékTorontóban. 1971 májusában debütált, bemutatva a North of Superior című filmet. A telepítés a helyén maradt az Ontario Place felújítási szünetében. A Cinesphere-t felújították, míg az Ontario Place-t bezárták és 2017. november 3-án újra megnyitották, IMAX 70 mm-es és IMAX lézeres megvilágítással.

Során Expo '74 a Spokane, Washington , egy IMAX képernyőn, hogy a mért 27 m × 20 m (89 láb × 66 láb) volt, szerepelt az USA Pavilion (a legnagyobb szerkezet a expo). Ez volt az első IMAX Színház, amely nem volt partner más filmszínházakkal. Mintegy ötmillió látogató tekintette meg a képernyőt, amely lefedte a néző teljes látómezőjét, amikor közvetlenül előre nézett. Ez a legtöbb nézőben mozgásérzetet , néhányban mozgásszervi betegséget okozott .

Egy másik IMAX 3D színház is épült Spokane -ban; a képernyő mérete azonban kevesebb, mint a fele. A tiltakozások miatt Spokane város illetékesei úgy döntöttek, hogy együttműködnek az IMAX Corporation-lel a színház lebontásában, azzal a feltétellel, hogy az egykori amerikai pavilont újjáépítik az IMAX első állandó szabadtéri óriásképernyős színházává. A terv az volt, hogy a szerkezet belsejében hasonló anyagot használnak, mint az első építéskor. Azonban várhatóan csak öt évig fog tartani, mivel az időjárási körülmények elpusztították a korábbi anyagokat. A koncepcióművészetet közzétették a Spokane felújítási webhelyén bemutatott videókban, és a költségvetésből kiderült, hogy több mint 2000 férőhelyet terveznek.

Az első állandó IMAX Dome telepítést, az Eugene Heikoff és Marilyn Jacobs Heikoff Dome Színház a Reuben H. Fleet Tudományos Központ nyílt a San Diego „s Balboa Park 1973-ban megduplázza a planetárium színházban. Az első állandó IMAX 3D színház épült, Vancouver , British Columbia, a Transitions az Expo '86 , és volt használatban szeptember 30-ig, 2009. Ez volt található csúcsán Canada Place , a Vancouver mérföldkő.

Digitális vetítés

2008-ban az IMAX kiterjesztette márkáját a hagyományos színházakba a Digital IMAX bevezetésével, egy alacsonyabb költségű rendszerrel, amely két 2K digitális kivetítőt használ az 1,90: 1 képarányú vetítésre. Ez az alacsonyabb költségű lehetőség, amely lehetővé tette a meglévő multiplex színházi előadótermek átalakítását , elősegítette, hogy az IMAX a világ végi 299 képernyőről 2007 végén több mint 1000 képernyőre növekedjen 2015 végéig. 2017 szeptemberében 1302 IMAX színház volt 75 országban található, ebből 1203 kereskedelmi multiplex volt.

A digitális vetítésre való áttérés meredek költséggel járt képminőségben, a 2K projektorok nagyjából nagyságrenddel kisebb felbontásúak voltak, mint a hagyományos IMAX filmvetítők. Ugyanaz a 7 emeletes képernyőméret fenntartása csak észrevehetőbbé tenné ezt a veszteséget, ezért sok új színházat jelentősen kisebb képernyővel építettek. Ezeket az új, jóval alacsonyabb felbontású és jóval kisebb képernyős színházakat hamarosan a „LieMAX” becsmérlő néven kezdték el emlegetni, különösen azért, mert a vállalat továbbra is a régiekhez hasonlóan forgalmazta az új képernyőket, anélkül, hogy a nagy különbségeket világossá tette volna a nyilvánosság számára. odáig, hogy a legkisebb "IMAX" képernyőt forgalmazzák, 10 -szer kisebb területtel, hasonlóan a legnagyobbhoz, miközben ugyanaz a márkanév.

2002 óta néhány nagyjátékfilmet IMAX formátumba alakítottak át az IMAX színházakban való megjelenítéshez, és néhányat (részben) IMAX -ban is forgattak. 2017 végéig 1302 IMAX színházrendszert telepítettek 1203 kereskedelmi multiplexbe, 13 kereskedelmi célállomásra és 86 intézményi környezetbe 75 országban, és ezek kevesebb mint egynegyede képes 70 mm -es filmet mutatni az eredeti nagyfelbontású felbontásban fogant.

Technikai szempontok

Kamera

IMAX mozikamera, a National Science and Media Museumban , Bradfordban , Angliában

Film kamerák

Az IMAX mozi folyamat nagyobb filmkeret használatával növeli a képfelbontást ; relatív értelemben egy IMAX formátumú film képkockájának háromszorosa az elméleti vízszintes felbontás, mint egy 35 mm -es film képkockájának . Az ilyen megnövelt képfelbontás eléréséhez, amelyet az IMAX körülbelül 12 000 sor vízszintes felbontásra (12K) becsül, 65 mm -es filmkészlet vízszintesen halad át az IMAX videokamerán, egyszerre 15 perforációval. 24 képkocka/másodperc sebességgel ez azt jelenti, hogy a film 102,7 méter/perc sebességgel (alig több mint 6 km/h) mozog a kamerán. Egy hagyományos 65 mm -es kamerában a film függőlegesen halad át a kamerán, egyszerre öt perforációval, vagy 34 méter / perc sebességgel. Összehasonlításképpen: egy hagyományos 35 mm -es kamerában a 35 mm -es film függőlegesen halad át a kamerán, egyszerre négy (kisebb) perforációval, ami 27,4 méter / perc.

A Todd-AO 70 mm-es szélesvásznú moziban a 65 mm-es filmkeret képterülete 48,5 mm × 22,1 mm (1,91 × 0,87 hüvelyk); a szélesvásznú mozi IMAX-formátumában a filmkeret mérete 69,6 mm × 48,5 mm (2,74 × 1,91 hüvelyk). Ahhoz, hogy megfeleljen a mozgókép szabványos képfelbontásának 24 képkocka / másodperc filmsebességgel, az IMAX filmhez háromszor annyi hosszúságú (negatív) filmkészlet szükséges, mint egy hasonló méretű és mozi technikájú 65 mm-es filmhez .

Phantom 65 IMAX 3D digitális fényképezőgép

2011 -ben az IMAX bejelentette a 4K 3D digitális fényképezőgépet. A kamerát a Vision Research és az AbelCine mellett fejlesztették ki , két Phantom 65 motort integrálva. A Born to be Wild dokumentumfilmhez egy prototípus kamerát használtak , amelyben a kész film körülbelül 10% -át forgatták a rendszerrel. A cég közölte, nem áll szándékukban lecserélni a nagyobb felbontású filmkamerákat az új digitális fényképezőgépre, de ez utóbbi használható olyan jelenetekben, amelyekhez könnyű vagy viszonylag kicsi 3D -kamera szükséges. Míg az IMAX befejezte a gyártókamerát, és több filmen is üzembe helyezte, nem terveznek IMAX -filmet kizárólag az új digitális rendszerrel gyártani. A Transformers: A kihalás kora az első játékfilm, amelyet részben a Phantom 65 IMAX 3D kamerával forgattak.

ARRI Alexa IMAX digitális fényképezőgép

2015 -ben az IMAX bejelentett egy 2D digitális fényképezőgépet, amelyet az Arri mellett fejlesztettek ki , a kamera az utóbbi cég Arri Alexa 65 technológiáján alapul. Az első produkció, amely a kamerát használta, az Amerika Kapitány: Polgárháború volt . A Russo testvérek kijelentették, hogy kizárólag az Arri Alexa IMAX -et használták a Bosszúállók: Végtelen háború (2018) és a Bosszúállók: Végjáték (2019) filmekben .

A Transformers: The Last Knight esetében két ARRI Alexa IMAX kamerát kombináltak egy berendezésben, hogy natív 3D -t nyújtsanak, a film 98% IMAX felvételt tartalmaz.

Blackmagic URSA Mini Pro 12K

2020-ban a Blackmagic Design bejelentette a 12K kamerát, amely nagy formátumú IMAX fényképezésére használható.

IMAX minősítésű kamera

2020 szeptemberében az IMAX elindította a "Filmed In IMAX" programot, amely minősített digitális fényképezőgépeket tanúsít, amelyek IMAX formátumú filmek létrehozására használhatók. A tanúsított kamerák körének bővülésével a filmkészítők könnyebben készíthetnek filmeket, amelyek megfelelnek az IMAX óriásvászon színházi vetítési igényeinek. Az alábbi táblázatban szereplő hitelesített kamerák egyike sem képes 12K -ra. A Blackmagic URSA Mini Pro 12K nem szerepel az alábbi táblázatban, mert még nem hitelesített.

IMAX minősítésű kamera
Arri Alexa LF (4K kamera)
Arri Alexa Mini LF
Panavision Millennium DXL2 (8K kamera)
Red Ranger Monstro (8K kamera)
A Sony velencei kamerái (6K)
Arri Alexa 65 IMAX kamera (6.5K kamera)

Top Gun: A Maverick (a Sony CineAlta Venice-jével készült) és a Dune (az Arri Alexa LF és a Mini LF fényképezőgéppel) az első olyan filmek közé tartoztak, amelyek IMAX minősítésű kamerákat használtak. 2021 és 2022 között további filmek iskészültekezzel a programmal: Az öngyilkos osztag (a Red Ranger Monstro és Komondo-val forgatva), a Shang-Chi és a Legend of the Ten Rings (Arri Alexa LF és Mini LF-el forgatva ), az Eternals ( forgatva az Arri Alexa LF és Mini LF), Doctor Strange in the Multiverse of Madness , Thor: Love and Thunder (felvétel az Arri Alexa LF és a Mini LF segítségével), Mission: Impossible 7 (Shot with the Arri Alexa LF, Mini LF és a Sony CineAlta Venice), Fekete Párduc: Wakanda Forever (Shot with the Arri Alexa LF) és The Marvels (Shot with the Arri Alexa LF and Mini LF).

Filmkészlet

Az IMAX formátumot általában "15/70" filmnek nevezik, a név képkockánként a 15 lánckeréklyukra vagy perforációra utal. A fólia tömege és súlya vízszintes tányérokat igényel, nem pedig hagyományos függőlegesen szerelt fóliatekercseket. Az IMAX fóliát vízszintesen adagolják a kivetítőn, és a fóliát a tál belső kerületéből húzzák, nem pedig a külső kerületből, mint a hagyományos filmtekercsekben. Van egy rendszer, amely megakadályozza, hogy a külső kerületben lévő fólia a centrifugális erő hatására kifelé repüljön a tányér forgása közben. Az IMAX fóliát több kis tekercsben szállítják a mozikba, amelyeket egy folyamatos hosszúságba illesztenek, majd egy tálba tekercselnek. Ez a folyamat órákig is eltarthat. A filmek több kilométer hosszúak lehetnek: az Avatar , amely 2:45 órás volt, közel 16 kilométer hosszú volt. A tányérokat speciális targoncákkal kezelik. Az IMAX tányérok átmérője 1,2 és 1,83 méter (3,9 és 6,0 láb) között van, és 1-2,75 óra film befogadására alkalmas. A 2,5 órás játékfilmet tartalmazó tányérok súlya 250 kilogramm (550 font). Az IMAX ESTAR alapú nyomtatott fóliát használ a 15/70 hengeres hurkú filmvetítő rendszereiben. Az ESTAR alapú nyomtatott film nagyobb pontosságot biztosít. A kémiai fejlesztési folyamat nem változtatja meg az ESTAR nyomtatófólia méretét vagy alakját, és az IMAX csapszegregisztrációs rendszere ( különösen a kameramechanizmusé ) nem tolerálja sem a lánckerék -lyuk, sem a filmvastagság változásait, de a film így is duzzadhat vagy zsugorodhat változó hőmérséklet és páratartalom mellett ez azt jelenti, hogy a vetítőfülkéket 20 és 23,8 ° C közötti hőmérsékleten és 50%-os páratartalom mellett kell tartani. A fólia túl nagy ahhoz, hogy lánckerékével mozgassa, ezért ehelyett regisztrációra használják, hogy segítse a film igazítását. Egy játékfilm tál nyomtatása 36 000 amerikai dollárba kerülhet. A kamera negatívja valójában 65 mm -es film, de vízszintesen fut, képkockánként 15 perforációval. A fényképezőgép a kivetítőhöz hasonlóan vákuumrendszerrel rendelkezik; ez zajosítja a kamerát, és megtiltja a csendes jelenetek rögzítését. A fényképezőgépnek elegendő filmje van három perc forgatáshoz. A film nagy képkockája optikai korlátokat is előír, mint például a rendkívül sekély mélységélesség, amikor nyitott nyílással fényképez.

Soundtrack - kettős rendszer

A képterület nagyobb kihasználása érdekében az IMAX film nem tartalmaz beágyazott hangsávot. Ehelyett, az IMAX rendszer meghatároz egy külön hatcsatornás 35 mm (1,4 in) mágneses fólia, rögzíteni és lejátszani egy filmet követőt reteszelve képet, ahogy Vitaphone volt (felhasználásával 16-es 33 1/3 RPM elektromos transzkripciós lemezek század elején), és ugyanazt a technológiát alkalmazták az ötvenes évek közepén a Cinerama folyamatban fényképezett és kiállított filmeket kísérő 7 csatornás filmzenékhez . A kilencvenes évek elejére külön DTS- alapú, 6 sávos digitális hangrendszert alkalmaztak, hasonlóan a kivetítőhöz egy SMPTE időkód- szinkronizáló készülékkel, és a hang saját fejlesztésű kódolt CD-ROM- lemezeket játszott le . A kilencvenes évek végén az IMAX frissítette ezt a rendszert, hogy olyan merevlemezt használjon , amely egyetlen tömörítetlen hangfájlt tartalmaz, amely tartalmazza a hat csatornát. Ezeket közvetlenül analóggá alakítják, nem pedig dekódolási módszerrel, például DTS -sel dolgozzák fel .

A hagyományos színházakhoz hasonlóan az IMAX színházak a hangsugárzókat közvetlenül az akusztikailag átlátszó képernyő mögé, valamint a színház körül helyezik el, hogy „térhatású hanghatást” hozzanak létre. Az IMAX "középső" hangsugárzót is kínál a hagyományos színházakban található középső hangszóró mellett. Ez az extra csatorna lehetővé teszi, hogy a hangkeverők mérnökei kihasználják a képernyő nagyobb magasságát.

Projektorok

Az IMAX projektorokban használt 15 kW - os Xenon rövid ívű lámpa

A nagy filmállomány optikai rendszeren keresztül történő szállítása kihívásokat jelentett mind a fényképezőgép, mind a kivetítő számára. A hagyományos 70 mm -es rendszerek nem voltak elég stabilak az 586 × -os nagyításhoz. A projektor oldalán William Shaw adaptálta a "gördülő hurok" nevű filmszállításra vonatkozó ausztrál szabadalmat (291 375 sz.) Úgy, hogy sűrített levegős "puffert" adott a film gyorsításához, és hengeres lencsét helyezett a kivetítő "rekeszblokkjába". . A gördülő hurok mechanizmust használják a film mozgatására projektorokban és kamerákban; a filmben lévő lánckerékeket csak regisztrációra használják, mivel a fólia túl nagy ahhoz, hogy lánckerékekkel a szükséges sebességgel mozgassa a vetítéshez és a filmezéshez sérülés nélkül.

A kivetítő vákuum segítségével húzza a filmet ezzel az objektívvel. Így a " mezei lapító " elsimítja a képmezőt. A lencse kétszer olyan magas, mint a fólia, és pneumatikus dugattyúhoz csatlakozik, így felfelé vagy lefelé mozgatható a projektor működése közben. Ily módon, ha egy darab por lejön a filmről, és megtapad a lencsén, a vetítő egy gombnyomással átválthat az objektív tiszta részére. A lencse nemezből vagy ecsetszerű anyagból készült "ablaktörlő rudakat" is tartalmaz, amelyek felfelé vagy lefelé haladva letörlik a port a lencséről. A kivetítő vákuumot használ, hogy a filmet laposan és a vetítéshez megfelelő irányban tartsa. Az IMAX kivetítő zárja is hosszabb ideig marad nyitva, mint egy 35 mm -es kivetítő, ami növeli a kép fényerejét.

IMAX projektorok pin -lal stabilizált; ez azt jelenti, hogy négy regisztrációs csap illeszkedik a kivetített keret sarkain lévő perforációhoz a tökéletes igazítás érdekében. Shaw bütyök által vezérelt karokkal bővítette az egyes képkockákat, hogy kiküszöbölje a mikroszkopikus rázkódást, amikor a keret "leülepedett" a regisztrációs csapokra. A kivetítő redőnye körülbelül 20% -kal hosszabb ideig van nyitva, mint a hagyományos berendezéseknél, és a fényforrás is világosabb. A xenon rövid ívű lámpák vékony burkolatú olvasztott kvarcból készülnek, és xenon gázt tartalmaznak körülbelül 25 atmoszféra nyomáson (2530 kPa). Emiatt a vetítőknek védő páncélt kell viselniük, amikor cserélik vagy kezelik a lámpát, ha eltörik (pl. A padlóra esés miatt), mert a xenongáz magas nyomása miatt kvarcszilánkok veszélye áll fenn belül; ez minden vetítő xenon lámpára vonatkozik. Az IMAX xenon lámpa egyenáramú árammal működik, 1000 órán át tart, és saját szivattyút és vízhűtőt igényel, továbbá a kivetítő optikája sűrített levegős hűtést igényel. Az IMAX projektor súlya legfeljebb 1,8 tonna (2 rövid tonna ), több mint 178 cm (5,8 láb) magas és 195 cm (6,4 láb) hosszú. A vetítőt minden vetítés előtt felemelik és rögzítik.

Az IMAX Corporation négy kivetítő típust bocsátott ki, amelyek a 15 perforációjú, 70 mm-es filmformátumot használják: GT (Grand Theatre), GT 3D (kettős rotor), SR (Small Rotor) és az MPX , amelyet utólag felszerelt színházakhoz terveztek. 2008 júliusában a vállalat bevezetett egy digitális vetítőrendszert, amelyet nem adott megkülönböztetett névvel vagy márkával, és amelyet 21,3 m (70 láb) szélesebb képernyővel rendelkező multiplex színházakhoz terveztek. A standard GT rendszer kivételével minden IMAX projektor képes 3D képeket vetíteni . A GT 3D projektorokhoz két külön lámpa és polarizált vetítési optika szükséges.

Digitális vetítés

Tipikus bejárat egy IMAX digitális színházba, például az AMC Barton Creek Square 14 Austinba, Texasba

A 2008 -ban debütált digitális mozi IMAX vetítőrendszert rövidebb, 1,90: 1 képarányú képernyőkhöz tervezték. A rendszer két 2K kivetítőt használ, amelyek akár 2D, akár 3D tartalmat tudnak bemutatni DCI vagy IMAX Digital Format (IDF) formátumban (ez önmagában a DCI szuperkészlete). Az IDF kezdetben 2K felbontású Christie xenon projektorokat használt, Texas Instruments Digital Light Processing (DLP) motorral, de 2012-ben az IMAX bejelentette, hogy elsődleges beszállítójukként a Barco-ra térnek át . A két 2K-s képet egymásra vetítve, fél képpontos eltolással vetítik, szuperfelbontású képalkotással az észlelt felbontást körülbelül 2,9K-ra növelik.

3D-s bemutatók esetén egy kivetítővel jelenítheti meg a képet minden szem számára, míg a 2D-s bemutatók a egymásra helyezett képeket használják, hogy világosabb 22 lábas lambert képet kapjanak . A Digitális IMAX vetítőrendszer tartalmaz egy szabadalmaztatott IMAX Képjavítót, amely a nézőtéren lévő kamerák és mikrofonok visszajelzése alapján módosítja a digitális médiaszerver kimenetét, és fenntartja a képpont alatti pontossággal való igazítást.

Főként azért, mert a rendszer megkönnyíti az IMAX-szolgáltatások olcsó forgalmazását, a vállalat 2012 februárjában bejelentette, hogy a világon újra felújítják a speciálisan kiválasztott helyszíneket, hogy mind a 70 mm-es analóg, mind a digitális bemutatókat bemutathassák. Ennek érdekében az IMAX kifejlesztett egy sínrendszert, amely mozgatja a kivetítőket ki-be, hogy teljes képkockás filmnyomtatást vagy csak digitális kiadást biztosítson. Ezek a színházak időben készültek a The Dark Knight Rises 2012 júliusában történő megjelenésére.

Lézeres vetítés

2012 áprilisában az IMAX megkezdte az új 4K lézeres vetítőrendszer tesztelését, az Eastman Kodak által engedélyezett szabadalmak alapján . A 3D filmhez és a digitális rendszerekhez hasonlóan két kivetítőt is használt, de a hagyományos digitális képernyőkhöz képest javult, megőrizve a hagyományos IMAX képarányt, és lehetővé tette a filmek megjelenítését a 36 m (118 láb) széles vagy annál nagyobb képernyőkön. 2014 decemberében, IMAX kezdett elterjedni az új Dual 4K lézeres kivetítő rendszer, szinkronizált „IMAX Laser”, az első telepítés fellépő a Cineplex ScotiaBank Színház a Toronto . A rendszer lehetővé teszi a digitális vetítést a hagyományos IMAX képernyő teljes 1,43: 1 képarányú felületén, de szélesebb képernyőkön is használható, például az 1,90: 1 képarányú TCL kínai színházban .

A rendszer lecseréli a hagyományos digitális projektor xenon ívlámpáját lézerfényforrásra, és 60 képkocka/másodperc sebességre képes , "50 százalékkal nagyobb" fényerővel, mint a Digital Cinema Initiatives specifikációja, a kontrasztarány "duplája" az IMAX 15/70mm -nek. filmvetítés és "magasabb", mint az IMAX xenon lámpa alapú vetítőrendszereinek 2500: 1 kontrasztaránya, és a teljes Rec. 2020 színskála/tér. A rendszer új 12 csatornás térhatású hangrendszerrel is rendelkezik, amely további hangszórót ad a színház mindkét oldalán, valamint négy új fejhallgatót.

Jóllehet még mindig nem egyezik meg a hagyományos IMAX film elméleti felbontásával, amely becslések szerint akár 12 ezer sor vízszintes felbontás a 65 mm -es negatívon (12K), és körülbelül 6 ezer a 35 mm -es nyomaton (6K), az új lézerrendszer jellemzői kettős 4K felbontású kivetítő, amelyek mindegyike négyszer annyi részletet képes megjeleníteni, mint egy digitális IMAX projektor. A Digitális IMAX-hez hasonlóan a két projektor képeit egymásra vetítve, fél pixel eltolással vetítik, szuperfelbontású képalkotást használva , ami az észlelt felbontást 4K-nál nagyobbá teszi. A színházon belüli kamerák és mikrofonok a vetítők és a hangrendszer automatikus kalibrálására szolgálnak a műsorok között. 3D -s bemutatóknál egy kivetítővel jelenítheti meg a képet minden szem számára, míg a 2D -s bemutatók a egymásra helyezett képeket használják, hogy világosabb képet kapjanak. 3D bemutatókhoz a lézeres rendszerekkel rendelkező IMAX dikroikus szűrőüveget használ , hasonlóan a Dolby 3D -hez , szemben a digitális IMAX színházakban használt lineáris polarizációs szemüvegekkel.

2018. április 24-én az IMAX bejelentette, hogy még abban az évben megkezdik lézerprojektor-rendszerük új, egy egységből álló verziójának bevezetését, ezzel az iterációval, amely az IMAX Xenon digitális vetítőrendszer 1.90: 1 arányú kiváltására szolgál.

Színházak

Az IMAX színházak leírása "Classic Design" (célra épített szerkezetek) vagy "Multiplex Design" (utólagosan felszerelt nézőterek). A klasszikus IMAX színházszerkezet jelentősen eltér a hagyományos színházaktól. A megnövelt felbontás révén a közönség sokkal közelebb kerülhet a képernyőhöz. Általában minden sor egy képernyőmagasságon belül van-a hagyományos színházi ülőhelyek 8-12 képernyő magasságúak. Ezenkívül az üléssorok meredek szögben vannak beállítva (egyes kupolaszínházakban akár 30 ° -ig), hogy a közönség közvetlenül a képernyő felé nézzen.

A világ legnagyobb IMAX képernyője jelenleg Leonbergben , Stuttgartban , Németországban áll, és 44 x 23 méter méretű (144,3 láb x 75,4 láb). Amíg 2021-ben a legnagyobb üzemi IMAX képernyőn volt Melbourne , Ausztrália , mely intézkedések 32 m × 23 m (105 láb × 75 láb). 2016-ig a világ legnagyobb IMAX képernyőn volt Darling Harbour , Sydney , Ausztrália , és a mért 35,72 m × 29,57 m (117,2 ft × 97,0 ft). A 2016 -ban kezdődött sydney -i IMAX rekonstrukció még nagyobb képernyőt tartalmaz, amely biztosítja, hogy megőrizze a rekordot a világ legnagyobb 1,43: 1 -es IMAX -képernyőjeként.

Variációk

Dome és Omnimax

Az IMAX kupolán kívül, Tijuana , Baja California , Mexikó
Planetario Alfa , múzeum, csillagászati ​​megfigyelőközpont és IMAX Dome rendszer, Monterrey , Nuevo León , Mexikó
Az IMAX Dome film keret elrendezése
A kontroll szobában egy IMAX Dome színház Cosmonova a svéd Museum of Natural History in Stockholm , Svédország
Vértes egy IMAX Dome 70 mm -es filmtekercsről a Cosmonovában

A hatvanas évek végén a San Diego-i Tudományterem (ma Reuben H. Fleet Science Center néven ismert ) nagy-formátumú filmrendszert kezdett keresni Észak-Amerikában, amelyet a tervezett 23,16 m (76,0 láb) dőlésszögű kupolájára vetíthet. kupola planetárium . A standard IMAX kivetítő nem volt alkalmas kupola belsejében való használatra, mivel 3,65 m (12,0 láb) magas lámpaház volt a tetején. Az IMAX Corporation átalakította rendszerét, és egy lifttel bővítette a kivetítőt a kupola közepére az alatta lévő vetítőfülkéből. A Spectra Physics megfelelő lámpaházat tervezett, amely kisebb, 46 cm -es (18 hüvelykes) lámpákat vett fel, és az izzót a lencse mögé helyezte, nem pedig a projektor fölé. 1970 -ben az Ernst Leitz Canada, Ltd. (ma ELCAN Optical Technologies ) szerződést nyert halszemobjektív -vetítő rendszer kifejlesztésére és gyártására, amely úgy lett optimalizálva, hogy sík képernyő helyett kupolára vetítsen képet.

A kupolarendszer, amelyet a San Diego-i Tudományos Csarnok "Omnimax" -nak nevezett, olyan filmeket használ, amelyeket halszem lencsével felszerelt kamerával forgattak, és amely erősen torzított anamorf 180 ° -os látómezőt présel a 65 mm-es IMAX filmre. A lencse a keret közepe alá van igazítva, és a kör alakú mező alsó felének nagy része túl esik a film szélén. A mező azon része, amely a kupola széle alá esne, maszkolva van. Filmezéskor a kamerát a kupola dőlésének megfelelő szögben kell felfelé irányítani. Ha a megfelelő halszem lencsén keresztül a kupolára vetítik, az eredeti panoráma -kép újra létrejön. Az Omnimax vízszintesen 180 ° -ban, a horizont felett 100 ° -ban, a látóhatár alatt 22 ° -ban tekeredik meg a kupola közepén lévő néző számára. Az Omnimax 1973 -ban mutatkozott be, bemutatva a Voyage to the Outer Planets (Graphic Films) és a Garden Isle (Roger Tilton Films) kettős számlát. Az IMAX azóta átnevezte a rendszert "IMAX Dome" -ra, de egyes színházak (elsősorban a 2000 -es évek előtt megnyitottak) továbbra is "Omnimax" -nak nevezik.

Az IMAX Dome színházakat vidámparkokban és számos észak -amerikai múzeumban használják, különösen a tudományos fókuszú múzeumokban, ahol a rendszer technikai vonatkozásai kiemelhetők a látványosság részeként. A vetítőterem gyakran ablakos, hogy lehetővé tegye a működő berendezések nyilvános megtekintését, és gyakran más tájékoztató táblákkal is kísérik. Egyes színházakban a műsor kezdete előtt a képernyő háttérvilágítással megvilágítható, hogy a mögötte lévő hangszórók és tartók láthatók legyenek.

A képernyő állandó berendezés lehet, például a Tudományos és Ipari Múzeumban ( Henry Crown Space Center ), Chicago, Illinois; a Fort Worth Tudományos és Történeti Múzeum ; a Franklin Intézet Philadelphiában, Pennsylvania; a St. Louis Tudományos Központ ; Bostoni Tudományos Múzeum ; Richmondi Tudományos Múzeum, Virginia ; a Charlotte Observer IMAX Dome Theatre a Discovery Place -en , Charlotte, Észak -Karolina; Birmingham, Alabama McWane Tudományos Központja ; USA Űr- és Rakétaközpont Huntsville -ben, Alabama; a Cincinnati Múzeumközpont a Union Terminalban és a Great Lakes Science Center Clevelandben, Ohio, és az Ontario Science Center Torontóban, Ontario, Kanada.

Alternatív megoldásként a kupola szükség szerint leereszthető és felemelhető, például a Minnesotai Tudományos Múzeumban , és a korábbi telepítés a Kanadai Történeti Múzeumban (ahol egy közös IMAX -képernyővel rendelkező nézőteret osztott meg, és mindezt egy Barco CINE+ digitális eszközzel helyettesítették) színházi rendszer 2016 -ban). Az egész kupolát fel lehet emelni, hogy síkképernyős funkciókat mutasson, és áthelyezheti a magával ragadó funkciókhoz.

Míg a múzeumi létesítmények többsége oktató- és dokumentumfilmekre összpontosít, különleges alkalmakkor szórakoztató filmeket is bemutatnak, mint például a Charlie és a csokoládégyár az Oregoni Tudományos és Iparmúzeumban . A legnagyobb képernyő Észak -Amerikában a Science World -ben van, Vancouverben, a British Columbia -ban, amelynek 27 méter (89 láb) méretű kupolavetője van.

Az IMAX Dome formátum kora és teljesen analóg jellege miatt egyes színházak úgy dönthetnek, hogy meglévő IMAX Dome rendszereiket újabb, sokoldalúbb digitális rendszerekre cserélik. Példák korábbi IMAX Dome színházak, amelyek már az IMAX berendezések helyébe újabb gépek közé Tietomaa Science Center in Oulu , Finnország (amely felváltotta az IMAX 8/70 gépek 1988 egy Barco DP4K-32B 4K kivetítő rendszer 2013-ban), a Omni -Theatre a Science Center Singapore , a Nemzeti Természettudományi Múzeum a Taichung , Taiwan (amely egyaránt volt az eredeti IMAX Dome 1570 vetítési rendszerek telepítése, illetve 1987-ben és 1985-ben helyettesítjük Evans & Sutherland Digistar 5 8K digitális rendszerek 2015-ben), valamint a Jennifer Chalsty Planetárium Liberty Science Center in Jersey City , New Jersey , amely felváltotta a IMAX Dome 1570 vetítőrendszer 1993 (ha a beépített volt a legnagyobb IMAX Dome / Omnimax színház a világon) egy Evans & Sutherland Digistar 6 "True8K" digitális rendszer 2017 -ben.

2018 novemberében a The Tech Museum (ma The Tech Interactive ) Hackworth IMAX kupolája 70 mm -es IMAX projektorát 4K IMAX lézer kivetítőre cserélte. Ez lett az első digitális IMAX Laser kupolaszínház a világon.

3D

A mélység illúziójának megteremtése érdekében az IMAX 3D folyamat két külön kameralencsét használ, amelyek a bal és a jobb szemet képviselik. A lencséket 64 mm (2,5 hüvelyk) távolság választja el, ez az átlagos távolság az emberi szemek között. Két külön tekercs filmet használnak az általuk készített képek rögzítésére. Az IMAX 3D kamera súlya több mint 113 kg (249 font). Ha a két filmet a képernyőre vetítik, és a rendelkezésre álló módszerek egyikét használva csak a megfelelő képet irányítják mindkét szemre, a nézők 3D -s képet látnak a 2D -s képernyőn. Az egyik módszer az, hogy polarizáló szűrőkkel ellentétesen polarizálja az egyes képek kivetítéséhez használt fényt. A néző polarizációs szűrőkkel ellátott szemüveget visel, amely megfelel a kivetítő szűrőinek, így az egyes szemeken lévő szűrő blokkolja a másik szemnek szánt képek kivetítéséhez használt fényt. Egy másik módszerben a két vetület gyorsan váltakozik. Amíg egy kép látható, a párja vetítése blokkolva van. Mindegyik képkocka többször jelenik meg a sebesség növelése és a villódzás csökkentése érdekében. A néző redőnyszemüveget visel , folyadékkristályos redőnyökkel, amelyek blokkolják vagy továbbítják a fényt a projektorokkal szinkronban , így minden szem csak a neki szánt képeket látja.

Számos korai film, amelyet digitális 3D- ben készítettek a hagyományos színházakban való megjelenéshez, szintén bemutatásra került az IMAX 3D-ben, többek között az Avatar , a Gravity és a Csodálatos Pókember . Az első színes IMAX 3D film az 1986-os Transitions című rövid dokumentumfilm volt , amelyet a Vancouveri Expo 86 számára készítettek .

HD

Az IMAX változatai között szerepelt a 48 képkocka / másodperc IMAX HD eljárás, amelynek célja a simább, életszerűbb mozgás létrehozása volt, miközben a mozgó tárgyak elmosódását is csökkentette, a normál filmsebesség megduplázásával. Az IMAX HD rendszert 1992 -ben tesztelték a Sevilla Expo '92 Kanada pavilonjában, a Momentum című filmmel . A magasabb gyártási költségek, valamint a nyomatok és a kivetítők magas kopása elítélte az IMAX HD rendszert, de nem sok színházat építettek át 48 képkockás vetítésre, különösen Kanadában a Momentum lejátszása érdekében . A kilencvenes években Thaiföldön, Németországban és Las Vegasban található vidámparkokban IMAX HD -t használtak Motion Simulator túráikhoz. A Soarin 'Over California Disney parkok látványossága az IMAX HD és az IMAX Dome módosítását is tartalmazza, másodpercenként 48 képkockával vetítve.

Digitális

Mivel a 70 mm-es film és kivetítők költségesek és nehezen gyárthatók tömegben, és mivel a teljes méretű IMAX képernyőkön elhelyezett nézőterek mérete drágává teszi az építését, az IMAX 2008-ban bemutatta a digitális vetítőrendszert, hogy rövidebb, 1,90: 1 képarányú képernyőket használjon . Két 2K felbontású kivetítőt használ, amelyek akár 2D, akár 3D tartalmat tudnak bemutatni DCI vagy IMAX Digital Format (IDF) formátumban (ez önmagában a DCI szuperkészlete). A digitális telepítések némi vitát váltottak ki, mivel sok színház IMAX -ként bélyegezte képernyőjét, miután csupán a standard nézőtereket szerelte fel IMAX digitális kivetítőkkel. Ezekben a nézőterekben a képernyőméretek sokkal kisebbek, mint az eredeti 15/70 IMAX formátumú, erre a célra kialakított nézőtereken, és az 1,90: 1 képarányra korlátozódnak. Egy másik hátrány a digitális IMAX sokkal alacsonyabb felbontása. A technológia maximális észlelt felbontása 2,9K, szemben a hagyományos IMAX 70 mm -es vetítéssel, amelynek becsült felbontása 12K. Egyes bírálók azt is megjegyezték, hogy sok nem IMAX színház 4K-s felbontásban vetít filmeket olyan versenytárs márkákon keresztül, mint a Dolby Cinema és az UltraAVX .

Az IMAX ragaszkodik az "IMAX Experience" egységes márkajelzéséhez a különböző mögöttes technológiák és képernyőméretek tekintetében. Néhányan kritizálták a vállalat marketing megközelítését, a formátumot "Lie-MAX" -nak nevezték el. A társaság megvédte a formátumot azzal, hogy nagyobb képernyővel, fényesebb képpel és jobb hangzással rendelkezik, mint a normál színházak. A digitális IMAX-szal való különbségek ellenére a költséghatékony formátum elősegítette a vállalat világméretű növekedését, különösen Oroszországban és Kínában.

IMAXShift

2016 májusában az IMAX bejelentette az IMAXShift multimédiás beltéri kerékpározási koncepció tesztelését , de úgy döntött, hogy 2017. június 4 -én leállítja azt.

Virtuális valóság

2016. szeptember 2 -án az IMAX bejelentette, hogy a virtuális valóságot (VR) is be kívánja vonni az IMAX színházi élménybe, új Los Angeles -i VR -központ megnyitásával, amely az Acer által létrehozott új StarVR -headsetet használná . A VR élményt rövid, de interaktív videókhoz szánták. IMAX nyitott összesen hét IMAX VR központok és létrehozott egy US $ 50 millió alap létrehozására VR tartalom, valamint együttműködve a Google a termelés IMAX VR kamerák. 2021 májusától azonban mind a hét IMAX VR központ bezárt.

Filmek

Szórakozás

A közönség 3D szemüveggel nézi a filmet.

Az USA -ban az IMAX -ot leginkább speciális alkalmazásokhoz használták. Az IMAX filmek gyártásának és bemutatásának költségei és logisztikai kihívásai körülbelül 40 perccel rövidebb futási időt eredményeztek, mint a hagyományos filmek. A legtöbb dokumentumfilm olyan intézményi helyszínek számára alkalmas, mint a múzeumok és a tudományos központok . IMAX kamerákat használtak a Föld körüli keringés, a Mount Everest felmászása , az Atlanti -óceán fenekének felfedezése és az Antarktisz látogatása során . A Mars felfedezőjárókról szóló film Roving Mars (2006) címmel a rovers exkluzív adatait használta fel.

A korai kísérlet a mainstream szórakoztatás IMAX formátumban való bemutatására a The Rolling Stones: Live at the Max (1991) volt, egy 85 perces összeállítás a koncertzenekarról, amelyet az IMAX-ben forgattak a rockzenekar 1990 - es Steel Wheels turnéja során , és úgy szerkesztették, hogy egy egyetlen koncert. A kilencvenes években több szórakoztató rövidfilmet is készítettek, nevezetesen a T-Rex: Vissza a krétához 1998-ban és a Kísértetvár 2001-ben (mindkettő 3D-ben). 1995-ben Jean-Jacques Annaud francia rendező rendezte a Wings of Bourage-t , az első drámai képet, amelyet az IMAX készített. 1998 -ban és 1999 -ben a More and The Old Man and the Sea lett az első rövidfilm, amelyet IMAX formátumban készítettek; mindketten Oscar -díjra jelöltek, az Öreg és a tenger lett az egyetlen IMAX -film, amely Oscar -díjat nyert . 2000-ben a Disney elkészítette a Fantasia 2000-t , az első teljes hosszúságú animációs funkciót, amelyet eredetileg kizárólag IMAX formátumban adtak ki.

Használata hollywoodi produkciókban

A kilencvenes évek vége előtt annak idején a színházi szolgáltatásokat lehetetlennek tartották az IMAX -helyszíneken, mivel technikai korlátozás állt fenn a filmtekercs méreténél, ahol a filmeknek körülbelül két órát kellett futniuk. Eredetileg az IMAX és a Pixar fontolgatta a Toy Story IMAX 3D kiadását , de a teszteredmények azt mutatták, hogy a megjelenítési felbontás nem egyezhet meg az IMAX kép méretével. A DreamWorks a 2000-es évek elején szerette volna újra kiadni a Shrek- et IMAX 3D-ben, de ezt is a stúdióban történt kreatív változások következtében törölték. Ezek a sikertelen újbóli kiadási kísérletek inspirálták az IMAX-et, hogy kísérletezzen, és javítsa képességét a számítógépes animációk bemutatására a mozikban. A CyberWorld összeállításuk lett az eredmény, amely új eredeti animációt és számítógépes animációs tesztek és zenei videók IMAX által bemutatott verzióit tartalmazta. A Cyberworld még az Antz és a The Simpsons " Homer3 " szegmensének nyílt matt, 3D verzióit is bemutatta ; mindkettőt véletlenül animálták a Pacific Data Images -ban .

A Walt Disney Pictures lett az első stúdió, amely színházi filmeket adott ki az IMAX folyamatban. A 2000 -ben újév napján megjelent Fantasia 2000 volt a stúdió első IMAX kiadása és az első színházi szolgáltatás, amelyet az IMAX mozikban mutattak be. Eredetileg szabványos színházi bemutatóként tervezték, de a film kiadásáról szóló megállapodással a társasággal az IMAX hangrendszer többcsatornás és többrétegű sztereó rendszert épített be a hangszerelt hangzáshoz , hasonlóan a Walt Disney által elképzelt Fantasound rendszerhez. Az eredeti filmhez 1940 -ben. A társaság elfogadta a Disney feltételeit, hogy megszerezze a film exkluzív bemutatóit. Ezek közé tartozott a négy hónapos korlátozott elkötelezettség (január 1 -jétől április 30 -ig) és a pénztári bevételek 50% -a. Nem minden IMAX mozi volt hajlandó elfogadni a Disney feltételeit a film bemutatására; azonban az IMAX megjelenését követően júniusban a szokásos 35 mm -es futás következett a szokásos mozikban.

Bár a Fantasia 2000 langyos pénzügyi futammal bírt, az IMAX formátum használatáért kapott kritikus dicséret meggyőzte a Disney-t, hogy további kiadásokat tegyen kilátásba az óriásképernyős formátumban. 2002-ben a Szépség és a szörnyeteg és az Oroszlánkirály IMAX újrakiadásait bizonyos mozikban mutatták be az év téli és karácsonyi időszakában. Új digitális mestereket hoztak létre az eredeti CAPS produkciós fájlokból, és bizonyos animációs jeleneteket megtisztítottak a nagy felbontású IMAX filmnegatívok felhasználása érdekében. A Treasure Planet bizonyos IMAX színházakban is megjelent, és ez volt az első olyan színházi film, amelyet egyszerre jelenítettek meg a rendes és az IMAX mozikban. De ezeknek a kiadásoknak hihetetlenül sok volt a pénztára, és a Disney lemondta a későbbi nagyképernyős újrakiadásokat, beleértve az Aladdint is .

A DMR folyamat leleplezésével (lásd alább) a Warner Bros. Pictures különösen felkarolta a 2003 -ban kezdődő formátumot a két Matrix folytatással, az Reloaded és a Revolutions . A 2004 -es Azkabani fogoly óta a Warner Bros. elkezdte kiadni a Harry Potter -film franchise -ját az IMAX -ban az erős pénzügyi siker érdekében. Szintén 2004-ben a stúdió kiadta Robert Zemeckis The Polar Express című mozgókép-rögzítő filmjét IMAX 3D-ben. A Polar Express lett az IMAX mozikban bemutatott legsikeresebb film, amely a film bruttó 302 millió dollárjának legalább egynegyedét állította elő kevesebb mint 100 IMAX képernyőről. A Warner Bros. és az IMAX sikere a későbbi években az I Am Legend , a Happy Feet , a Batman Begins és a The Dark Knight c . Fokozatosan más stúdiók is érdeklődni kezdtek a filmek IMAX -ben történő megjelenítése iránt a DMR folyamaton keresztül, és ezzel sikereket értek el. 2009 májusában a JJ Abrams „s Star Trek -ben megjelent IMAX helyszínek első két hétben a saját színházi futni, és megnyitotta a $ 8,3 millió dollárt. A Bosszúállók és a Harry Potter és a Halál ereklyéi 2. rész IMAX nyitóhétvégéje azóta 15 millió dollárt hozott.

Bár nem IMAX kamerákkal forgatták őket, a Skyfall és a The Amazing Spider-Man megjelenésekor az IMAX digitális képernyőkre lettek optimalizálva. Mindkét filmet nagyfelbontású kamerákban forgatták, és a digitális negatív arány megegyezett az IMAX Digital képkockával. A Skyfall növelte az egész film vizuális információit, míg az Amazing Spider-Man optimalizálta a végső csatát a Lizarddal. Amikor James Cameron „s Titanic helyreáll, és újra a mozikban van is speciálisan nyílt matt változat IMAX. 2010 -ben, a sikeres IMAX DMR kiadások után, 2010 -ben a Warner Bros. megállapodást írt alá, hogy 2013 -ig akár 20 nagyjátékfilmet is bemutathat az IMAX -ban, beleértve a készülő oktatási dokumentumfilmeket is.

2015 májusában a Marvel Studios bejelentette, hogy a következő két Bosszúállók -filmet - Bosszúállók: Végtelen háború (2018) és Bosszúállók: Végjáték (2019) - teljes egészében az IMAX -ban, az első hollywoodi játékfilmben forgatják, a Arri Alexa 65 digitális fényképezőgépe. A kamerát először egy másik sorozat, a 2016 -os Amerika Kapitány: Polgárháború című sorozat Marvel -produkciójának forgatására használták .

DMR (Digital Media Remastering)

Az IMAX szabadalmaztatott DMR (Digital Media Remastering) eljárása a hagyományos filmeket IMAX formátumba konvertálja. Ez a speciális digitális közbenső technológia lehetővé teszi az IMAX helyszíneken, hogy 35 mm -re készített filmeket mutassanak hagyományos színházakban. 2002-ben a Csillagok háborúja: II. Epizód-A klónok támadása és az 1995-ös Apollo 13 film IMAX-formátumú újrakiadása volt a DMR-eljárás első hivatalos alkalmazása. Az akkori vetítési korlátok miatt a stúdióknak szerkeszteniük kellett az Apollo 13 -at és az Attack of the Clones -t , hogy rövidebb legyen a játékidő. Amint az IMAX frissítette a rendszert és bővítette a tányérok méretét, a későbbi DMR kiadásokban nem volt ez a korlátozás; a jelenlegi tányérok akár 175 perces futási időt biztosítanak. A bírálók általában dicsérték a DMR felrobbantási eljárás eredményeit, amelyek vizuálisan és hallhatóan felülmúlják ugyanazokat a filmeket, amelyeket 35 mm -ben vetítenek. De néhány filmes, mint például Frank Marshall producer , rámutat arra, hogy a DMR lefújás nem hasonlítható össze a közvetlenül a 70 mm 15 perf IMAX formátumban készített filmekkel, és hogy Ron Howard és George Lucas rendezők jobbat vártak. Megjegyzik, hogy a Cinerama hanyatlása nagyjából egybeesett azzal, hogy lecserélték egy egyszerűbb, olcsóbb, műszakilag rosszabb verzióra, és riasztva nézik a DMR -t. Az IMAX eredetileg az "IMAX élmény" kifejezést tartotta fenn a valódi 70 mm -es produkciókhoz, de most lehetővé teszi a DMR -produkciókban való használatát is.

A 2003-as Oroszlánkirály után egyetlen hollywoodi stúdió sem foglalkozott klasszikus filmek újbóli kiadásával és restaurálásával az IMAX DMR folyamaton keresztül 2012-ig, bár az új kiadások folyamatos átalakítása folytatódott és folyamatosan növekedett. James Cameron Titanicja 3D -ben és DMR -ben is 3D -re alakult 2012 -ben, ahogy a Men in Black 3 is . 2012 augusztusában az IMAX és a Paramount Pictures bejelentette a Raiders of the Lost Ark egyhetes exkluzív újrakiadását 2012. szeptember 7-én a Blu-Ray kollekció megjelenésének népszerűsítése érdekében. A filmet, mielőtt DMR -en esett volna át, már 4K digitális köztes termékben restaurálták, 7.1 térhatású hanggal az eredeti negatívból. Az IMAX színházak folyamatát, akárcsak a teljes helyreállítást, Steven Spielberg és Ben Burtt hangtervező felügyelte . "Nem tudtam, hogy az 1981 -es nyomat kiállja -e a teljes IMAX -átvitelt, ezért arra számítottam, hogy egyfajta szemcsés, sáros és túlságosan megnövelt ábrázolása lesz a filmnek, amelyet évekkel ezelőtt készítettem" - mondta Spielberg. "Lenyűgözött, hogy jobban nézett ki, mint az a film, amit évekkel ezelőtt készítettem."

Játékfilmek

Christopher Nolan az IMAX 70 mm-es filmformátum énekes támogatója, és a 2000-es évek közepe óta együttműködik a céggel.

Számos legújabb szolgáltatás IMAX kamerákat alkalmazott bizonyos jelenetekhez; azonban 2018 előtt egyetlen teljes hosszúságú játékfilmet sem forgattak teljes egészében IMAX kamerákkal a formátum számos nehézsége miatt-a kamerák sokkal nagyobbak és nehezebbek voltak, mint a szabványos kamerák, és az általuk keltett zaj megnehezítette a párbeszéd rögzítését. A 70 mm -es kamerák rövidfilm -terhelése 30 másodperctől két percig terjedhet, és a filmkészlet költsége sokkal magasabb volt, mint a szokásos 35 mm -es film. Ezeket a problémákat azonban minimálisra csökkentették a digitális Arri Alexa IMAX kamerának köszönhetően, két filmet teljes egészében a kamerával forgattak.

A Sötét Lovag hat sorozatot (összesen 28 perc) tartalmaz IMAX használatával. A film sajtójegyzetei szerint ez volt az „első alkalom, hogy egy nagyjátékfilmet részlegesen is leforgattak IMAX kamerákkal”. Nolan mára Sötét Lovag előttIMAX formátumú filmet akart forgatni, és csendes jelenetekhez is használta, hogy képi szempontból érdekes legyen. Nolan azt mondta, szeretné, ha az egész filmet IMAX -ban forgathatnák: "ha elvihet egy IMAX kamerát a Mount Everestre vagy a világűrbe, használhatja egy játékfilmben." Nolan úgy döntött, hogy az IMAX szekvenciák egy részét az eredeti fényképezőgép negatívjával szerkesztette a generációs veszteség kiküszöbölése érdekében, míg a digitálisan elsajátított jeleneteket 8 ezer sor vízszintes felbontásban (8K) szkennelte és nyomtatta ki. Amikor a film 2008 -ban 94 IMAX helyszínen nyílt meg, a nyitóhétvégére mindegyik teltházas volt.

Egy évvel később Michael Bay rendezőt ihlette, hogy az IMAX a Sötét Lovagban használta a Transformers: Revenge of the Fallen című filmben a nagyképernyős sorozatokat . A film társszerzője, Roberto Orci azt javasolta, hogy az IMAX felvételei 3D-sek legyenek, de Bay később azt mondta, hogy magát "old school" filmesnek tartva, trükkösnek találta a 3D-t, és hozzátette, hogy az IMAX-ban történő fényképezés egyszerűbb, mint a sztereoszkópikus kamerák használata. A film IMAX változata végül csaknem tíz percnyi IMAX-felvételt tartalmazott a két és fél órás filmből. Bay később részben forgatta a harmadik Transformers filmet, a Hold sötétjét 3D -ben, de IMAX nélkül. Bay 2014 -ben visszatért az IMAX -hez a negyedik filmhez, a Kihalás kora című filmhez . Ez volt az első játékfilm, amelyet digitális IMAX 3D fényképezőgépekkel forgattak. Ismét IMAX 3D kamerákat használt az ötödik, Transformers: The Last Knight film forgatása közben, és a film 98% -át forgatta le 2 Alexa/IMAX kamerával, amelyeket egy speciális tartóhoz rögzítettek.

Két évvel később, Terrence Malick „s The Tree of Life forgatták válasszuk szekvenciák IMAX kamerák gyakran használják a természetes fény. A film 35 mm -es fólia és hagyományos 65 mm -es és IMAX 15/70 mm -es keveréket használt. Az ehhez a filmhez finomhangolt irányelvek tartalmaztak egy ediktumot, hogy a lehető legnagyobb felbontást érjék el. „Legszívesebben az egész filmet IMAX -ban forgattuk volna” - mondja Emmanuel Lubezki , a film operatőre . „Amikor a 65 mm -es és az IMAX -jelenetek megjelennek a filmben, akkor lökést adnak. Ez a fokozás és a fenség érzése. Olyan, mintha valaki megtisztítaná az ablakot, amelyen keresztül nézett. "Bár a filmet egyetlen IMAX képernyőn sem vetítették.

Miután az életfa , Brad Bird „s Mission: Impossible - Ghost Protocol már 25 perces felvételt lövés segítségével IMAX kamerák. Bird úgy vélte, hogy az IMAX formátum használata visszahozza a hollywoodi filmek bemutatójának "színvonalas bemutatóját", amelyet szerinte az ipar elvesztett, mivel hangsúlyt fektetett a filmek multiplexes vetítésére , szemben a nagyszínházakkal, és megvétózta az "első futásokat" a szélesebb kezdeti kiadások mellett. Hozzátette azt is, hogy az IMAX formátum nagyobb elmélyültséget kínált a nézőnek, mint a digitális 3D, világosabb, jobb minőségű képe miatt, amelyet nagyobb képernyőre vetítenek, speciális szemüveg nélkül. A Ghost Protocol 2011. december 16 -án nyílt meg, majdnem 500 IMAX helyszínen világszerte egy héttel a széles körű megjelenés előtt, ahol a harmadik helyet szerezte meg a pénztárban és 12 millió dollárt.

Mint a The Dark Knight , Christopher Nolan úgy döntött, hogy filmrészletek a folytatást, The Dark Knight Rises , a 15 / 70mm IMAX. Nolan úgy döntött, hogy nem forgat 3D -ben, és kijelentette, hogy az IMAX formátum használatával a képminőség és a méretarány javítására kíván összpontosítani. Az akkor még hollywoodi rekordban a The Dark Knight Rises 72 perces, 70 mm-es IMAX-ben készült felvételt mutatott be (nagyjából 2,5-szerese a The Dark Knight 28 percének, azonban ezt a rekordot később egy másik Nolan-film, a Dunkirk előzte meg , amely 79 percet mutatott be) Az IMAX kamerák által keltett jelentős zaj miatt szabványos 65 mm -es kamerákat használtak a párbeszédes jelenetek készítéséhez, és az IMAX kamerákkal készített felvételeknél a párbeszédet másolták. Greg Foster, az IMAX Corporation elnöke és elnöke kijelentette, hogy az IMAX azt tervezi, hogy a filmet két hónapig játssza a mozikban, annak ellenére, hogy csak szerződéses kötelezettséget vállal arra, hogy egyes mozikban két hétig forgatják a filmet.

JJ Abrams 's Star Trek Into Darkness , Francis Lawrence ' s The Hunger Games: Futótűz , Luc Besson által Lucy , és Christopher Nolan Interstellar olyan filmek kiadott között 2013. és 2014., hogy már szekvenciák filmre 15 / 70mm IMAX kamerák.

2014. július 9 -én a Bad Robot (JJ Abrams produkciós cége) a Twitterre feltöltött képen keresztül megerősítette, hogy a Disney és a Lucasfilm Star Wars: The Force Awakens című sorozatának egyik sorozatát az IMAX 15/70 perf film kamerával rögzítik. a szabványos 35 mm -es filmkamerákat, amelyeket Abrams és operatőre, Dan Mindel használtak a film forgatásához. A következő részlet a franchise Rian Johnson „s Star Wars: The Last Jedi , megjelent 2017. december is szerepelnek szekvenciák lövés 15 / 70mm IMAX kamerák.

Adele 2015 -ben megjelent " Hello " című videoklipje lett az első videoklip, amelyet részben IMAX kamerákkal forgattak.

A 2015. április Marvel Studios bejelentette, hogy Russo testvérek " Captain America: polgárháború lenne az első film, hogy az új ARRI Alexa IMAX 2D digitális fényképezőgép, melyet a hajtás körülbelül 15 perces a film. 2015 májusában a Russo testvérek bejelentették, hogy a Bosszúállók: Végtelen háború és a Bosszúállók: Végjáték című, 2018 -ban és 2019 -ben bemutatott filmjeik az első hollywoodi játékfilmek, amelyeket teljes egészében IMAX -ben forgattak, igaz, a 15/70 perf film helyett ARRI Alexa IMAX kamerákat használtak.

Rihanna 2016 -ban megjelent " Sledgehammer " című videoklipje volt a második videoklip, amely az új ARRI Alexa IMAX kamerát használta.

További filmek között 2016-2022, hogy készített IMAX kamerák voltak Zack Snyder 's Batman v Superman: Dawn of Justice , Clint Eastwood ' s Sully , Damien CHAZELLE „s első ember , Jon Favreau 's The Lion King , Patty Jenkins ' Wonder Woman 1984 , Cary Joji Fukunaga : Nincs idő meghalni és Jordan Peele : Nem . Sully -t az ARRI Alexa IMAX kamerákkal forgatták szinte az egész filmhez, az Oroszlánkirályt pedig bizonyos sorozatokhoz. A többieknek 15/70mm -es IMAX kamerákkal készített felvételei voltak.

Három kínai címet rögzítettek IMAX digitális fényképezőgépekkel; kiválasztott jelenetek Jiang Wen „s Elfújta a Bullets 2014-ben, a teljes egészében Guan Hu ” s nyolcszáz 2020-ban és szinte minden Chen Sicheng „s nyomozó Chinatown 3 2021-ben.

Christopher Nolan ismét 15/70 mm -es IMAX kamerákat használt a következő filmjében, a Dunkirkben . Azonban a korábbi filmekkel ellentétben, ahol a kamerákat használta a kiválasztott sorozatokhoz, Nolan az IMAX-ot használta elsődleges felvételi formátumként, a 106 perces film 75% -a (kb. 79 perc) 70 mm-es IMAX felvételt tartalmazott (megdöntve a fent említett rekordot) hogy egy korábbi Nolan -film, A sötét lovag felemelkedik ). Ez a film párbeszéd ritkasága miatt volt lehetséges, mivel a 15/70 mm-es IMAX kamerák köztudottan zajosak (néhány párbeszédes jelenetet a Panavision hagyományos 70 mm-es filmkameráival készítettek ). Az IMAX kamerákat is először kézben tartották, mivel Steven Spielberg és Ron Howard is azt tanácsolta Nolannek, hogy ez a legjobb módja a hajókon való fényképezésnek. Dunkirk a legszélesebb kiadást kapta 70 mm -es IMAX -on legutóbbi filmje, az Interstellar óta , a filmet a világ 37 színházában mutatták be formátumban. A rendező 2020 -as filmje, a Tenet 76 percet forgatott 15/70 mm -es IMAX kamerákkal, a film többi részét a Panavision hagyományos 70 mm -es filmkameráival forgatták . A film hat perces nyitósorozatát a Star Wars: The Rise of Skywalker IMAX vetítése előtt mutatták be . A Tenet -et világszerte 13 színházban mutatták be 70 mm -es IMAX formátumban.

2020 szeptemberében az IMAX új programot jelentett be „Filmed in IMAX” néven, amely új partnerség a világ vezető kameragyártóival, hogy kielégítse a The IMAX Experience filmes igényeit. A programon keresztül az IMAX tanúsítja a csúcsminőségű, kategóriájában legjobb digitális fényképezőgépeket, olyan vezető márkákkal, mint az ARRI , a Panavision , a Red Digital Cinema és a Sony, hogy az IMAX formátumban működjenek, ha saját gyártás utáni eljárással párosítják. Az új program tanúsítja az ARRI Alexa LF és Mini LF , a Panavision Millennium DXL2 , a Red Ranger Monstro és a Komodo, valamint a Sony CineAlta Venice fényképezőgépeit, valamint az ARRI Alexa IMAX kamerával korábban bejelentett ARRI Alexa IMAX kamerát. A program részeként az IMAX olyan független fényképezőgép -kölcsönzőket is tanúsít, amelyek világszerte hitelesített kamerákat tudnak szállítani, kezdve a Panavision, az ARRI és a Keslow Camera. Az IMAX évente csak korlátozott számú filmet választ ki a programban való részvételre. James Gunn 's The Suicide Squad (lövés a Red Ranger Monstro és Komodo) Destin Daniel Cretton ' s Shang-Chi és a Legend of the Ten Rings , Denis Villeneuve „s Dune , Chloé Zhao „s Örökkévalók (mindhárom címet lövés a ARRI Alexa LF és a Mini LF) és Joseph Kosinski „s Top Gun: Maverick (lövés a Sony CineAlta Velence) az elsők között kibocsátások minősítettek»forgatott IMAX«az új programot.

Az űrkutatásban

Terry J. Hart, az STS 41-C küldetésszakértője egy 70 kilós IMAX kamerát tart a Challenger űrsikló fedélzetének közepén 1984-ben.

Az IMAX kamerák 17 alkalommal repültek az űrben, a NASA űrhajósai kézi IMAX kamerákat használtak a küldetések dokumentálására, és az IMAX kamerát is felszereltek a Shuttle rakományterébe. Az STS-41-C űrsikló misszió filmezte az LDEF (hosszú ideig tartó expozíciós létesítmény) telepítését és a Solar Max műhold javítását . Ez a felvétel szerepelt az 1985 -ös The Dream is Alive IMAX filmben . A floridai Kennedy Űrközpontban két IMAX 3D színház található. Ezek űrfilmeket mutatnak be, beleértve a küldetésekről készült és hírességek által elmesélt felvételeket. Két IMAX kamerák által használt NASA már látható a National Air and Space Museum in Washington DC .

Díjak

1996 -ban az IMAX -et a Művészeti és Tudományos Akadémia Oscar -díjjal jutalmazta tudományos és műszaki teljesítményért . A díj az IMAX innovációit idézte a nagy formátumú, széles látószögű mozgóképek forgatásának és kiállításának módszerének létrehozásában és fejlesztésében.

Eddig tíz natív formátumú IMAX formátumú film kapott Oscar-díjat , egy nyertes. A technikai szempontokat és az IMAX rendszer használatát illetően csak Wally Pfister operatőre A sötét lovag című filmben és Hoyte van Hoytema operatőre Dunkerque -ben kapott jelölést.

Egyéb felhasználások

IMAX forgatás a Paranal Observatory -ban

Sok IMAX filmet HDTV formátumba (a HDTV 16: 9 képarányába illesztve) vágtak át a MOJO HD , HDNet és HD Theatre hálózatokhoz, és DVD-re és Blu-ray lemezre is kiadták . 2005 júliusában a londoni BFI IMAX Cinema elsőként adott otthont élőzenei koncerteknek, nem digitális IMAX kivetítő segítségével. A londoni Science Museum és a BFI IMAX Cinema is otthont adott számítógépes játékversenyeknek digitális projektorok használatával. Számos vidámpark -látnivaló integrálta az IMAX filmszegmenseket, többek között a Vissza a jövőbe: The Ride korábban a Universal Studios -ban Floridában és Kaliforniában, a Horizons korábban az Epcot -ban és a Soarin 'Around the World a Disney California Adventure Parkban és az Epcot -ban .

Műszaki adatok

IMAX (15/70)

  • gömb alakú lencsék
  • 70 mm -es film , 15 perforáció képkockánként
  • vízszintes gördülő hurok mozgás, jobbról balra (az emulzió oldaláról nézve)
  • 24 képkocka másodpercenként
  • kameranyílás : 70,41 × 52,63 mm (2,772 × 2,072 hüvelyk)
  • vetítési nyílás: a függőleges tengelyen legalább 2 mm -rel (0,079 hüvelyk) kisebb, mint a fényképezőgép rekeszénél, és a vízszintes tengelyen legalább 0,41 mm -rel (0,016 hüvelyk) kevesebb
  • képarány: 1,43: 1
  • DMR képarány: 1,90: 1, 2,39: 1

IMAX Dome/Omnimax

Ugyanaz, mint az IMAX, a következőkkel kiegészítve:

  • halszem lencsék
  • lencse optikailag középre 9,4 mm (0,37 hüvelyk) a film vízszintes középvonala felett
  • elliptikusan kivetítve a kupola képernyőjére, 20 ° alatt és 110 ° felett tökéletesen középre állított nézők

Képtár

Versenytársak

2014 végén a Dolby bejelentette, hogy a Dolby Cinema IMAX versenytárs, szuper élénk képekkel, főleg nagy dinamikus tartományban , árnyékkal. Ausztráliában és Új -Zélandon az Event Cinemas prémium moziélményt kínál nagyobb képernyővel, jobb képekkel és jobb ülésekkel, amelyeket Vmax néven forgalmaznak. Az Egyesült Államokban a Cinemark rendelkezik Cinemark XD: Extreme Digital Cinema mozival.

Lásd még

Hivatkozások

Külső linkek