Nemzetközi tipográfiai stílus - International Typographic Style
A nemzetközi tipográfiai stílus , más néven svájci stílus , egy olyan grafikai stílus, amely Oroszországban, Hollandiában és Németországban jelent meg az 1920-as években, és amelyet Svájcban tervezők fejlesztettek tovább az ötvenes években. A nemzetközi tipográfiai stílus a modernista mozgalom részeként mély hatást gyakorolt a grafikai tervezésre, számos dizájnnal kapcsolatos területet érintve, beleértve az építészetet és a művészetet is. Hangsúlyozza a tisztaságot, az olvashatóságot és az objektivitást. Fémjelzi a stílus aszimmetrikus elrendezésű, használata rács , sans-serif betűtípusok, mint Akzidenz Groteskhez és flush bal , rongyos megfelelő szöveget. A stílushoz társul a fényképezés preferálása is az illusztrációk vagy rajzok helyett. A korai nemzetközi tipográfiai stílusú művek közül a tipográfia elsődleges tervezési elemként szerepelt a szövegben való felhasználás mellett, és ennek a stílusnak a megnevezése is szerepel. Ennek a grafikus mozdulatnak a hatása a mai napig látható a tervezési stratégiában és az elméletben.
Történelem
A stílus abból a vágyból fakadt, hogy az információt objektív módon, a társított jelentés befolyásától mentesen képviselje. A nemzetközi tipográfiai stílus modernista grafikus mozgalomként fejlődött ki, amely egyértelműen és egyetemes módon igyekezett üzeneteket közvetíteni. Két nagy svájci formatervező iskola felelős a nemzetközi tipográfiai stílus kezdeti éveiről. A 19. században megkezdett rácsmunkára épülő grafikai tervezési technika inspirációt kapott a bázeli tervezőiskola alaptanfolyamának 1908-ban történő módosítására . Röviddel ezután, 1918-ban Ernst Keller a Kunstgewerbeschule Zürich professzora lett, és elkezdett grafikát fejleszteni. tervezési és tipográfiai tanfolyam. Nem adott sajátos stílust tanítványainak, inkább olyan stílusfilozófiát tanított, amely azt diktálta, hogy "a tervezési probléma megoldásának ki kell derülnie annak tartalmából". A terv megoldásának ez a gondolata önmagában a problémából adódóan reakció volt a korábbi művészeti folyamatokra, amelyek középpontjában a "szépség a szép kedvéért" vagy "a szépség megalkotása volt, mint önmagában való cél". Keller munkája egyszerű geometriai formákat, élénk színeket és hangulatos képeket használ az egyes rajzok jelentésének további tisztázására. A korai úttörők között szerepel Théo Ballmer és Max Bill is .
Az 1950-es években a nemzetközi tipográfiai stílus elemeit lepárolták olyan sans-serif betűtípus-családokba, mint az Univers . Az Univers megnyitotta az utat Max Miedinger és munkatársa, Edouard Hoffman számára, hogy megtervezzék a Neue Haas Grotesk betűtípust, amelyet később Helvetica névre keresztelnek . A Helvetica alkalmazásának célja egy tiszta betűkészlet létrehozása volt, amely hosszabb szövegekhez alkalmazható és jól olvasható volt. A mozgalom azután kezdett összeolvadni, hogy 1959-ben megkezdődött egy periodikus kiadvány Új grafikai tervezés címmel , amelyet számos befolyásos tervező szerkesztett, akik fontos szerepet játszottak a nemzetközi tipográfiai stílus kialakításában. A folyóirat formátuma a stílus számos fontos elemét képviselte - vizuálisan demonstrálva a tartalmat -, és nemzetközileg megjelent, így terjesztve a mozgalmat Svájc határain túl. Az egyik szerkesztő, Josef Müller-Brockmann "objektív és személytelen előadáson keresztül kereste a grafikus kifejezés abszolút és egyetemes formáját, a tervező szubjektív érzéseinek vagy a meggyőzés propagandista technikájának beavatkozása nélkül kommunikált a hallgatósággal". Sok Müller-Brockmann objektív szimbólumként nagy fényképeket mutat be, amelyek ötleteit különösen világosan és erőteljesen közvetítik.
A második világháború után a nemzetközi kereskedelem növekedni kezdett, és az országok közötti kapcsolatok folyamatosan erősödtek. A tipográfia és a tervezés döntő fontosságú volt e kapcsolatok előrehaladásának elősegítésében - az egyértelműség, az objektivitás, a régió nélküli karakterjelek és a szimbólumok elengedhetetlenek a nemzetközi partnerek közötti kommunikációhoz. A nemzetközi tipográfiai stílus ebben a kommunikációs légkörben találta meg a fülkét, és tovább terjeszkedett Svájcon túl, Amerikáig.
Az egyik első amerikai tervező, aki integrálta a svájci dizájnt sajátjával, Rudolph de Harak volt . A nemzetközi tipográfiai stílus hatása Harak saját műveire jól látható a McGraw-Hill kiadók számára készített 1960-as évekbeli számos könyvdzseki-tervében. Minden kabáton szerepel a könyv címe és szerzője, gyakran egy rácshoz igazítva - balra, jobbra-balra. Az egyik feltűnő kép borítja a kabát nagy részét, tisztázva az adott könyv témáját. A nemzetközi tipográfiai stílust az amerikai vállalatok és intézmények az 1960-as évektől kezdve, majdnem két évtizedig magukévá tették. Az egyik, a stílusnak különösen elkötelezett intézmény a MIT volt .
Társult mozgalmak
Az 1900-as években más tervezési alapú mozdulatok is megfogalmazódtak, befolyásolták és befolyásolták a nemzetközi tipográfiai mozgalmat. Ezek a mozgalmak a művészeti területek, köztük az építészet, az irodalom, a grafikai tervezés, a festészet, a szobrászat stb.
A De Stijl egy holland művészeti mozgalom volt, amely az 1917-1930 közötti időszakban kapott jelentőséget. Neoplasztikának nevezett művészi stratégia a szellemi harmónia és rend új utópiai ideálját igyekezett tükrözni. Ez egyfajta tiszta absztrakció volt, amely a forma és a szín lényegére redukálódott, függőleges és vízszintes elrendezéssel, csak fekete-fehér és elsődleges színek alkalmazásával. Ennek a mozgalomnak a hívei között voltak olyan festők, mint Piet Mondrian , Huszar Vilmos és Bart van der Leck, valamint olyan építészek, mint Gerrit Rietveld , Robert van't Hoff és JJP Oud .
A Bauhaus német alapú mozgalom, amely hangsúlyozta a geometria tisztaságát, az ornamentika hiányát és a „forma követi a funkciót” mottót. Walter Gropius alapította ezt a gondolkodásmódot, amely ötvözi a kézművességet a képzőművészettel . A cél az volt, hogy a forma és a funkció függvényének lényege felé igyekezzünk megkönnyíteni egy olyan stílust, amely minden tervezési problémára alkalmazható; a nemzetközi stílus.
A konstruktivizmus olyan művészeti / építészeti filozófia volt, amely Oroszországból az 1920-as években jelent meg. A stílust válogatott mechanikus objektumok fejlesztik, amelyeket elvont mobil szerkezeti formákká egyesítenek. A mozgás jellemzői közé tartozik a geometriai redukció, a fotómontázs és az egyszerűsített paletták.
Az 1913-ban felmerült suprematizmus egy másik orosz művészeti mozgalom, amely hasonlóan a geometriai formák egyszerűsítésére és tisztaságára összpontosít, hogy beszéljen a spiritualitás értékeiről.
Mindezeket a mozdulatokat, beleértve a nemzetközi tipográfiai stílusokat is, a redukcionista tisztaság úgy határozza meg, hogy vizuálisan meggyőző stratégia az üzenetek geometriai és színalapú hierarchiákon keresztül történő továbbítására.
Megjegyzések az elméletről
A „forma követi a funkciót” Bauhaus-mantra vonatkozik a tervezésre a nemzetközi tipográfiai mozgalom szellemében. A mozgalmat a részletekre, a pontosságra, a kézműves készségekre, az oktatási és szemléletmódra, a technikai képzésre, a magas színvonalú nyomtatásra és a betűk innovatív alkalmazására összpontosították. Az elmélet a bemutatott tervezési problémára jellemző rendszer kidolgozásának kritikus megközelítése körül forog.
Például egy stílus atyja, Ernst Keller szerint a tervezési megoldásnak mindig tiszteletben kell tartania a tartalmát.
Jó összehasonlítás az a szerkezet, amely meghatározza a matematikai feladatot. Az egyik csak specifikus egyenleteket használ bizonyos típusú problémákhoz. Hasonlóképpen csak ezek az egyenletek működhetnek specifikus módon. A nemzetközi tipográfiai és más kapcsolódó filozófiákkal a tervezési kontextus kritikus a válasz kiváltásához.
A stílus jellemzői
Minden, a nemzetközi tipográfiai stílust szem előtt tartó tervezés matematikai rácsral kezdődik, mert a rács a "legolvashatóbb és harmonikusabb eszköz az információk strukturálásához". Ezután a szöveg kerül alkalmazásra, leggyakrabban balra, jobbra rongyolva. A szöveghez választott betűtípusok sans serif, egy olyan stílus, amelyről azt hiszik, hogy a mozgalom korai tervezői "[kifejezik] a progresszívebb kor szellemét". Az objektív fényképezés egy másik tervezési elem, amelynek célja az információk egyértelmű bemutatása, a propaganda vagy a kereskedelmi reklám meggyőző hatása nélkül. Ilyen nagy hangsúlyt fektetnek a rendre és az egyértelműségre a mozgalom korai úttörői, akik úgy vélik, hogy a tervezés "társadalmilag hasznos és fontos tevékenység ... a tervezők nem művészként, hanem objektív csatornaként határozzák meg szerepüket a fontos információk terjesztésében a társadalom alkotóelemei között. . "
Lásd még
- Nemzetközi stílus (építészet)
- Helvetica
- Max Bill
- Adrian Frutiger
- Armin Hofmann
- Richard Paul Lohse
- Josef Müller-Brockmann
- Paul Rand
- Emil Ruder
- Jan Tschichold
Hivatkozások
További irodalom
- Fiedl, Frederich, Nicholas Ott és Bernard Stein. Tipográfia: Enciklopédikus felmérés a típustervezésről és technikákról a történelem során. Fekete kutya és Leventhal: 1998. ISBN 1-57912-023-7 .
- Hollis, Richard. Svájci grafikai tervezés: A nemzetközi stílus eredete és növekedése, 1920-1965. Yale University Press: 2006. ISBN 0-300-10676-9 .
- Müller-Brockmann, Josef. Rácsrendszerek a grafikai tervezésben. Niggli: 1996. ISBN 3-7212-0145-0 .
- Ruder, Emil. Tipográfia. Hastings-ház: 1981. ISBN 0-8038-7223-2 .