Johann Adolph Hasse - Johann Adolph Hasse

Johann Adolf Hasse
Johann Adolf Hasse.jpg
Született
Bergedorf Hamburg közelében
Megkeresztelve 1699. március 25
Meghalt 1783. december 16. (84 éves) ( 1783-12-17 )
Velence
Korszak barokk
Házastárs (ok) Faustina Bordoni

Johann Adolph Hasse (megkeresztelt 1699. március 25.-1783. december 16.) 18. századi német zeneszerző, énekes és zenetanár. Korában rendkívül népszerű Hasse volt a legismertebb termékeny operaoperájáról, bár jelentős mennyiségű szakrális zenét is komponált. Faustina Bordoni szopránnal és Pietro Metastasio librettista nagy barátjával házasodott össze , akinek libretteit gyakran állította fel, Hasse kulcsszerepet játszott az opera seria és a 18. századi zene fejlődésében .

Korai karrier

Hasse megkeresztelkedett Bergedorfban , Hamburg közelében, ahol családja három generáció óta egyházi orgonisták voltak. Pályafutása az éneklésben kezdődött, amikor 1718 -ban tenorként csatlakozott a hamburgi Oper am Gänsemarkt -hoz . 1719 -ben énekes állást szerzett a brunswicki udvarban , ahol 1721 -ben előadták első operáját, az Antioco -t; Maga Hasse énekelt a produkcióban.

Hasse emlékműve Hamburg-Bergedorf szülőháza előtt

Úgy gondolják, hogy 1722 -ben hagyta el Németországot. Az 1720 -as években többnyire Nápolyban élt , hat -hét évig lakott ott. 1725 -ben Antonio e Cleopatra című szerenátáját Nápolyban adták elő; a főszerepeket Carlo Broschi, ismertebb nevén Farinelli és Vittoria Tesi énekelte . E munka sikere nemcsak Hasse -nak sok megbízást szerzett a nápolyi operaházakból, hanem Johann Joachim Quantz szerint kapcsolatba hozta őt Alessandro Scarlatti -val , aki tanára és barátja lett; Hasse is megváltoztatta stílusát több szempontból is, hogy tükrözze Scarlatti stílusát.

Hasse népszerűsége Nápolyban drámaian megnőtt, és több éven keresztül rendkívül elfoglalt volt a munkaterhe. Ebben az időszakban komponálta egyetlen teljes opera -buffáját , a La sorella amante -t , számos intermezzi és szerenata mellett . Meglátogatta az 1730 -as velencei karnevált , ahol a S Giovanni Grisostomo -ban előadták Artaserse operáját . Metastasio librettóját erre az alkalomra erősen átdolgozták, és Farinelli vállalta a vezető szerepet. Két áriáját ebből az operából később egy évtizede minden este előadta a spanyol V. Fülöpnek .

Drezda és Velence

1730 -ban Hasse feleségül vette Faustina Bordonit, és a drezdai udvarban Kapellmeisterré is kinevezték , bár csak 1731 júliusában érkezett meg Drezdába; az év elején Bécsben tevékenykedett , Daniello oratóriumának előadását irányította a Habsburgok udvarában . Nem sokkal a pár Drezdába érkezése után Faustina fellépett a bíróság előtt. Szeptemberben mutatták be Hasse Cleofide -ját (nagymértékben adaptált Metastasio szöveghez); lehetségesnek tűnik, hogy JS Bach részt vett az előadáson; minden bizonnyal CPE Bach azt állította, hogy Hasse és apja jó barátok lettek ebben az időben. Erős II . Augustus lengyel és szász király megadta neki a királyi-lengyel és a választási-szász kapellmeister címet.

Októberben Hasse elhagyta Drezdát, hogy következő operáinak premierjét Torinóban és Rómában rendezze , és ekkor zenét is írt a velencei színházaknak. Jött 1732 ősze, és Hasse ismét Nápolyban volt, bár a telet Velencében töltötte, ahol Siroe -ját először különösen pazar stílusban adták elő. 1733 februárjában meghalt II. Erős Augustus , Hasse korai királyi védnöke Drezdában. Mivel a bíróság egy év gyászba kezdett, Hasse megengedte, hogy külföldön maradjon. Sok szent munkája, melyeket a velencei templomok számára készítettek, a mai napig datálódik.

1734 nagy részében Hasse Drezdában tartózkodott, 1735 és 1737 között azonban Olaszországban, nagyrészt Nápolyban. Faustina Tito Vespasiano (egy másik adaptált Metastsio librettó) 1735 szeptemberi premierjén lépett fel Pesaróban . 1737 -ben visszatérve a drezdai királyi udvarba, Hasse öt új operát komponált, de amikor az udvar 1738 őszén Lengyelországba költözött, ő és Faustina visszatért Velencébe, ahol mindketten rendkívül népszerűek voltak. Következő drezdai tartózkodása is a leghosszabb volt, 1740 első hónapja és 1744. január között. Ez idő alatt felülvizsgálta az Artaserse -t , új áriákat komponált Faustina számára, és írt néhány eredeti intermezzi -t is . Úgy tűnik, hogy általában kerülte a képregényoperát Faustinának, aki attól tartott, hogy az opera buffa által megkövetelt éneklési stílus károsítja a hangját.

Drezda: 1744–63

Hasse 1740 -ben, Balthasar Denner festette

1744 telje és 1745 nyara között Hasse Olaszországban tartózkodott, de aztán egy évre visszatért Drezdába. Nagy Frigyes , lelkes fuvolaművész, 1745 decemberében meglátogatta az udvart, és valószínű, hogy Hasse sok fuvolaszonátája és koncertje eddig az idáig Fredericknek íródott. A porosz király is jelen volt Hasse egyik Te Deum -jának előadásán, és maga is megrendelte a zeneszerző Arminio című operájának előadását . Nem sokkal azután, hogy Hasse meglátogatta Velencét és Münchent, 1747 júniusában visszatért Drezdába, hogy színpadra állítsa La spartana generosa operáját , amelyet ekkor több királyi esküvő ünneplésére adtak elő. Ebben az időben a drezdai hierarchia is átalakításra került; Nicola Porpora nevezték Kapellmeister, míg Hasse magát előléptették Oberkapellmeister.

1748-ban Hasse végre két operája, Ezio és Artaserse, a Bayreuth a félig kész Markgräfliches Opernhaus , mert a házasság Elisabeth Fredericka Sophie Brandenburg-Bayreuth , a lánya Wilhelmine Bayreuth . Maria Josepha szász hercegnő és a francia Dauphin házassága lehetőséget adott Hasse -nak , hogy 1750 nyarán Párizsba utazzon , ahol Didone abbandonata című művét adták elő.

1750. március 28 -án Hasse bemutatta utolsó oratóriumát, a La conversione di Sant 'Agostino -t a drezdai királyi palota kápolnájában. A librettó, amelyet a drezdai választónő, Maria Antonia Walpurgis (1724–1780) írt , egy bűnös szentté válására vonatkozik, Metastasio mintájára és szerkesztésével készült . A drezdai premiert a mű számos előadása követte Lipcsében , Hamburgban, Mannheimben, Padovában , Rómában, Rigában , Prágában , Potsdamban és Berlinben, ami a mű 18. századi második felében tett népszerűségének bizonyítéka.

Az 1751 -es drezdai karneválon Faustina visszavonult az opera előadásától. Hasse az évtized folyamán továbbra is új operákat készített, többek között Metastasio Il re pastore című művét , amelyet Mozart később használt . 1756 -ban a hétéves háború arra kényszerítette a drezdai udvart, hogy Varsóba költözzön , bár Hasse maga is többnyire Olaszországban élt, és csak azért utazott Lengyelországba, hogy felügyelje operáinak produkcióit, ha egyáltalán. 1760 őszén Bécsbe költözött, ahol a következő két évben tartózkodott, majd 1763 -ban visszatért Drezdába, hogy otthonának nagy részét megsemmisítse, és az udvari opera zenei berendezését tönkreteszi. Hasse drezdai fővédnöke, III. Augustus lengyel és szász király hamarosan meghalt, és utódja, aki szintén gyorsan meghalt, feleslegesnek ítélte az udvaron kidolgozott zenei eseményeket. Hasse és Faustina kétéves fizetést kaptak, de nem kaptak nyugdíjat.

Bécs és Velence: az elmúlt években

1764 -ben Hasse Bécsbe utazott, ahol II . József koronázását az Egeria festa teatrale előadása jellemezte, amelyet ismét Metastasio librettójává tett. Többnyire Bécsben maradt 1773 -ig. Mozart 1767 szeptemberében jelen volt a Partenope című előadásán. Az ebben az időszakban komponált operáinak többségét szintén sikeresen produkálták Nápolyban. Mária Terézia kedvence volt , és vitatható, hogy ő vállalta a de facto udvari Kapellmeister munkáját . A Piramo e Tisbe premierjével (1768. szeptember) Hasse visszavonulni szándékozott az operától, de Mária Terézia kényszerítette egy további mű, Ruggiero (1771) komponálására , amelyet ismét metasztáziai librettónak adtak. 1771-ben, amikor Albában meghallgatta a 15 éves Mozart Ascanio című operáját , Hasse a prófétai megjegyzést tette: "Ez a fiú mindnyájunkat el fog feledtetni."

Ebben az időben az opera stílusa jelentős változáson ment keresztül, és az opera seria modellje, amelyet Hasse és Metastasio letelepedett, Christoph Willibald Gluck és Ranieri de 'Calzabigi reformjainak fenyegetésével támadta meg magát , ahogy az a zenében és a librettóban le van írva. Gluck Orfeo című operája és Euridice . Charles Burney 1773 -ban Bécsbe látogatva beszámolt a vitáról.

A buli Bécsben, mint máshol, ugyanolyan magasra sikeredik a költők, zenészek és hívei körében. Metastasio és Hasse, mondhatni, az egyik fő szekta élén állnak; és Calsabigi és Gluck egy másik. Az első, amely minden újítást furcsaságnak tekint, ragaszkodik a zenei dráma ősi formájához, amelyben a költő és a zenész egyenlő figyelmet követel a közönségtől; a bárd a recitatív és narratív részekben; a zeneszerző pedig a levegőben, duókban és kórusokban. A második fél inkább a színházi hatásoktól, a karakterek helyességétől, a dikció egyszerűségétől és a zenei kivitelezéstől függ, mintsem attól, hogy a virágos leírást, a felesleges hasonlatokat, az érző és hideg erkölcsöt milyen stílusban írják, egyrészt fárasztó szimfóniákkal és hosszú megosztottsággal. , a másikon.

Hasse 1773-ban elhagyta Bécset, és életét utolsó tíz évét Velencében töltötte, szent művek tanításával és komponálásával, miután egy új irányba tartó avantgárd hullám ostromában találta zenéjét . Faustina 1781 novemberében halt meg, Hasse pedig maga, hosszú ideig szenvedett ízületi gyulladásban, alig több mint két évvel később. Halála után szinte teljesen figyelmen kívül hagyták, egészen addig, amíg FS Kandler meg nem fizette a sírkövét Velencében, ahol San Marcuola -ban temették el , és 1820 -ban Hasse életrajzát írta.

Kapcsolat Metastasio -val

Hasse barátsága Metastasio -val, és a librettista által létrehozott művészeti forma megbecsülése az évek során nőtt. Az általa beállított korai Metastasio -szövegeket mind nagymértékben megváltoztatták a cél érdekében, de Nagy Frigyes és Francesco Algarotti egyaránt befolyást gyakorolt ​​annak érdekében, hogy Hasse nagyobb tisztelettel tegye Metastasio műveit. Az 1740 -es évek elején kezdett hozzáállítani új Metastasian librettit, és a librettistával való személyes kapcsolatai is jelentősen javultak. Metastasio 1744 márciusában kelt egyik levelében a következő megjegyzéseket tette:

... eddig soha nem láttam őt [Hasse] teljes dicsőségében, de mindig elszakadtam sok személyes kapcsolatától oly módon, hogy olyan volt, mint egy ária hangszerek nélkül; de most apának, férjnek és barátnak látom őt, olyan tulajdonságokkal, amelyek csodálatra méltó egységet alkotnak benne a képességek és a jó viselkedés szilárd alapjaival, amelyekért sok éven át ápolni fogom ...

A következő években Hasse visszaállította korábbi műveit Metastasio szövegeire alapozva, ezúttal nagy figyelmet fordítva a költő eredeti szándékára, és az 1760 -as években, amikor Metastasio új szövegeket írt, Hasse volt az első zeneszerző, aki általában . Burney a következő megjegyzést hagyta:

Ez a költő és zenész a két fele annak, ami Platón androgénjéhez hasonlóan egykor egy egészet alkotott; mert mivel ugyanúgy rendelkeznek az igazi zsenialitás, ízlés és ítélkezés azonos jellemző jegyeivel; így az illem, a következetesség, a tisztaság és a pontosság mindkettő elválaszthatatlan társai ...

Stílus és hírnév

Annak ellenére, hogy Giovanni Battista Mancini azt állította, hogy Hasse volt a padre della musica , és annak ellenére, hogy a zeneszerző nagy népszerűségnek örvend a 18. századi komoly olasz opera legelső alakjaként, halála után Hasse hírneve nagymértékben csökkent, és zenéje többnyire nem teljesített. néhány szent munkája kivételével, amelyeket Németországban időnként újraélesztettek). Különösen operái nyomtalanul elsüllyedtek, és az ébredés csak a 20. század végéhez közeledve kezdődött: Gluck reformjai új irányba vitték az operát Hasse stílusától és Metastasio arkádi eszméitől, ahonnan nem tér vissza.

Korában Hasse stílusát elsősorban a lírája és a dallamérzéke jegyezte meg. Burney így fogalmazott:

[Hasse] testvérei sérülése nélkül megengedhető, hogy ugyanolyan fölényben legyen minden más lírai zeneszerzővel szemben, mint Metastasio minden más lírai költővel szemben.

A kulcs óvatos megválasztása szintén döntő tényező volt Hasse stílusában, bizonyos érzelmeket általában bizonyos kulcsfontosságú döntések jellemeztek. Szerelmes érzéseket fejezett ki például A, míg az arisztokrata nemesség kifejezéseihez Hasse C -t és B -t használta laposan; másrészt természetfeletti és félelmet keltő zenéje általában a c és az moll billentyűibe ment. Áriáinak nagy része a dúrban kezdődik, és csak a B szakaszra vált mollra, mielőtt visszatér a da capo szakra . Ahogy fejlődött a karrierje, áriái sokkal hosszabbra nőttek, de a lírai érzék továbbra is legfőbb célpontja volt.

A Hamburg a Johann Adolph Hasse Múzeum szentelt élete és munkássága.

Művek

Fő cikkek: listája kompozíciók által Johann Adolph Hasse és listája operákat Johann Adolph Hasse

Hivatkozások

Források

További irodalom

  • Francesco Degrada: "Aspetti gluckiani nell'ultimo Hasse", Chigiana, xxix – xxx (1975), 309–329
  • S. Hansell : "Szent zene a velencei Incurabiliben a JA Hasse idején", Journal of the American Musicological Society , xxiii (1970), 282–301, 505–521
  • D. Heartz : "Hasse, Galuppi és Metastasio", Venezia e il melodramma nel settecento : Velence 1973–5, i, 309–339
  • FL Millner: "Hasse és a londoni nemességopera ", Music Records , xxxv (1974), 240–246
  • Frederick L. Millner: Johann Adolf Hasse operái . Ann Arbor, Michigan: UMI Research Press, 1979 (Musicology Studies, 2). ISBN  0-8357-1006-8
  • Smither, Howard E .: Az oratórium története. University of North Carolina Press, 1977 ISBN  9780807812747
  • Reinhard Strohm : Esszék a Händelről és az olasz operáról (Cambridge, 1985)
  • Imke Tempke: "Mozart und der 'Musick-Vatter' Hasse". In: Lichtwark-Heft  [ de ] Nr. 71. Verlag HB-Werbung, Hamburg-Bergedorf, (2006). ISSN  1862-3549 .
  • Imke Tempke: "Hasses Musikausbildung Hamburgban". In: Lichtwark-Heft Nr. 67. Verlag HB-Werbung, Hamburg-Bergedorf, (2002). ISSN  1862-3549 .
  • Robert Torre: "Operatív ikrek és zenei riválisok: Artaserse két beállítása (1730)", Discourses in Music , vol. 6, nem. 1, (2006 nyara).
  • Alan Yorke-Long: Zene az udvarban: négy tizennyolcadik századi tanulmány , (London: Weidenfeld & Nicolson, 1954)

Külső linkek