John Barth - John Barth

John Barth
Barth 1995-ben
Barth 1995-ben
Született ( 1930-05-27 )1930. május 27. (91 éves)
Cambridge, Maryland , USA
Foglalkozása Regényíró , professzor
Állampolgárság Amerikai
Időszak 1956 – jelen
Műfaj Posztmodernizmus , metafikció
Nevezetes díjak Országos Könyvdíj
1973 Chimera

John Simmons Barth ( / b ɑːr θ / ; született 1930. május 27.) amerikai író, aki leginkább posztmodern és metafikciós fikcióiról ismert .

Élet

John Barth, akit Jacknek hívnak, Cambridge- ben született , Maryland államban . Van egy bátyja, Bill, és egy ikertestvére, Jill. 1947-ben végzett a cambridge-i középiskolában, ahol dobolt és írt az iskola újságjának. Röviden tanulmányozta az "Elementary Theory and Advanced Orchestration" szakot a Juilliard-ban, mielőtt a Johns Hopkins Egyetemre járt , ahol 1951-ben BA-t és 1952-ben MA-t kapott. Szakdolgozat-regénye, A Nessus ingje a Johns Hopkins-on szerzett tapasztalataira támaszkodott.

Barth 1950. január 11-én vette feleségül Harriet Anne Stricklandet. Ugyanebben az évben két novellát tett közzé, egyet Johns Hopkins diákirodalmi folyóiratában és egyet a Hopkins Review-ban . Lánya, Christine Ann 1951 nyarán született. Fia, John Strickland a következő évben született.

1953 és 1965 között Barth a Pennsylvania Állami Egyetem professzora volt , ahol megismerte második és jelenlegi feleségét, Shelly Rosenberget. Harmadik gyermeke, Daniel Stephen, 1954-ben született. Az "amerikai magas hatvanas években" 1965 és 1973 között a Buffalo-i New York-i Állami Egyetemen tanított . Ebben az időszakban megismerte "a figyelemreméltó kisjátékfilmet". "Az argentin Jorge Luis Borges " című alkotása , amely inspirálta a Lost in the Funhouse gyűjteményét .

Barth később 1972–73-ban a Bostoni Egyetemen vendégprofesszorként és 1973-tól a Johns Hopkins Egyetemen tanított , 1995-ig nyugdíjba vonulásáig.

Irodalmi mű

Barth a Lebegő opera és az Út vége című két rövid realista regényben kezdte karrierjét, amelyek szellemesen foglalkoznak ellentmondásos témákkal, az öngyilkossággal és az abortussal . Ezek egyenesen reális mesék; ahogy Barth később megjegyezte, "nem tudták, hogy regények".

A Sot-Weed Factort (1960) kezdetben egy első két "realista" regényt tartalmazó trilógia befejező regényének szánták, de Barth írói érettségének következményeként egy másik projektté fejlődött. A regény jelentős, mivel Barth felfedezte a posztmodernt .

Barth következő regénye, a Giles Goat-Boy (kb. 800 oldal) spekulatív fikció, amely az egyetem univerzumként való elképzelésén alapszik. Giles, a kecskeként nevelt fiú felfedezi emberségét és megmentővé válik egy történetben, amelyet számítógépes szalagként mutatnak be Barthnak, aki tagadta, hogy ez az ő műve lenne. Ennek során az új Giles végzi az összes előírt feladatok Joseph Campbell a The Hero egy ezerarcú . Barth a könyv írása közben felsorolta a falára ragasztott feladatok listáját.

A Lost in the Funhouse (1968) novellagyűjtemény és a Chimera (1972) novellagyűjtemény még metafiktívabb, mint két elődjük, előtérbe helyezve az írási folyamatot, és olyan eredményeket mutatnak be, mint egy hét mély beágyazott idézet. Chimera megosztotta az Egyesült Államok szépirodalmi Nemzeti Könyvdíját .

A LETTERS (1979) regényben Barth az első hat könyve szereplőivel lép kölcsönhatásba.

1994-es Egyszer volt egy lebegő opera című műve újra felhasználja a részvény karaktereket , a részvényhelyzeteket és a képleteket.

Stílusok, megközelítések és művészi kritériumok

Barth munkásságát az irodalmi hagyomány történelmi tudatossága és a posztmodernizmusra jellemző átírási gyakorlat jellemzi. Azt mondta: "Nem tudom, mi a nézetem a történelemről, de amennyiben ez magában foglal bizonyos megismétlődéseket és megismétlődéseket, újrarestruktúrákat és újbóli felemelkedést [...], mindig azt szeretném, ha inkább egy dolog körbe-körbe, és minden alkalommal befogadóbbá válik. " Barth posztmodern érzékenységében a paródia központi eszköz .

1972 körül egy interjúban Barth kijelentette, hogy "a [regénykészítés] folyamata többé-kevésbé tartalma".

Barth fikciója továbbra is bizonytalan egyensúlyt tart fenn a posztmodern öntudat és a szójáték, valamint a klasszikus és kortárs mesemondás hagyományosabb műfajaival és alműfajaival együtt járó szimpatikus jellemzés és "lapozgatás" ábrázolása között.

Esszék

E könyvek írása közben Barth a szépirodalom írásának elméleti problémáin is töprengett és megvitatta.

1967-ben írt egy nagy hatású, és egyeseknek ellentmondásos esszét, amelyet a posztmodernizmus manifesztumának tekintettek, A kimerültség irodalma (először Az Atlanti-óceánban nyomtatták , 1967). Az irodalmi realizmust "felhasznált" hagyományként ábrázolja ; Barth saját művének leírása, amelyről sokan azt gondolták, hogy a posztmodernizmus egyik alapvető vonását szemlélteti, "olyan regények, amelyek a regény formáját utánozzák, olyan szerző által, aki a szerző szerepét utánozza".

Az esszét széles körben " a regény halálának " megállapításaként tekintették (összehasonlítva Roland Barthes "A szerző halála" c. Könyvével ). Barth azóta ragaszkodott hozzá, hogy csupán világossá teszi, hogy a történelem egy bizonyos szakasza múlik, és onnan mutat a lehetséges irányokra. Később (1980) írt egy folytató esszét "A pótlás irodalma", hogy tisztázza a lényeget.

Díjak

Válogatott művek

Kitaláció

Nem fikció

  • A pénteki könyv (1984)
  • További péntek (1995)
  • Utolsó péntek (2012)

Lásd még

Megjegyzések és hivatkozások

További irodalom

Külső linkek