Joseph Joachim - Joseph Joachim

Joseph Joachim
Joseph Joachim (Reutlinger fotója) .jpg
Joseph Joachim
Született
Joachim József

( 1831-06-28 )1831. június 28
Köpcsény , Magyar Királyság
Meghalt 1907. augusztus 15. (1907-08-15)(76 éves)
Oktatás Bécsi Konzervatórium
Foglalkozása
Szervezet
Házastárs (ok) Amalie Joachim
Aláírás
JJSignature.jpg

Joseph Joachim ( magyarul : Joachim József , 1831. június 28. - 1907. augusztus 15.) magyar hegedűművész, karmester, zeneszerző és tanár, aki nemzetközi karriert tett, Hannoverben és Berlinben. Johannes Brahms közeli munkatársa, széles körben a 19. század egyik legjelentősebb hegedűse.

Joachim korán tanult hegedülni, Budán kezdte ötéves korában, majd Bécsben és Lipcsében . Londonban debütált 1844-ben, Beethoven Hegedűversenyét játszva , Mendelssohn vezényletével. Az élet során sokszor visszatért Londonba. Miután évekig tanított a lipcsei konzervatóriumban, és a Gewandhausorchester főhegedűseként játszott, 1848-ban Weimarba költözött , ahol Liszt Ferenc megalapította a kulturális életet. 1852-től Joachim a hannoveri udvarban szolgált, főhegedűt játszott az operában és koncerteket vezetett, nyarán hónapokig tartó szabadidővel koncertkörútra. 1853-ban Robert Schumann meghívta az Alsó-Rajna Zenei Fesztiválra, ahol megismerkedett Clara Schumann-nal és Brahms-szal, akikkel az elkövetkező években fellépett. 1879-ben Brahms hegedűversenyét mutatta be Brahms karmesterként. 1863- ban feleségül vette Amalie operaénekest, aki feladta karrierjét; a házaspárnak hat gyermeke született.

Joachim 1865-ben abbahagyta a hannoveri szolgálatot, és a család Berlinbe költözött, ahol a királyi konzervatórium új részlegének megalapításával és irányításával bízták meg a zene előadásában. Vonósnégyest alakított, és turnékon folyamatosan kamarazenét adott elő. Játszását 1903-ban vették fel.

Élet

Eredet

Joachim szülőháza Kittsee-ben

Joachim született Köpcsény, Moson megyében , a Magyar Királyság (ma Kittsee in Burgenland , Ausztria). A magyar-zsidó származású Julius gyapjúkereskedő és Joachim Fanny által született nyolc gyermek közül a hetedik volt . Gyermekkorát a Kittsee Kehilla (zsidó közösség) tagjaként töltötte , amely Magyarország egyik kiemelkedő Siebengemeindenje („Hét közösség”) volt az Esterházy család protektorátuma alatt . Fanny Wittgenstein első unokatestvére volt, született Figdor, Karl Wittgenstein édesanyja, Ludwig Wittgenstein filozófus és Paul Wittgenstein zongorista nagymamája .

Korai karrier

1833-ban családja Pestre költözött , amelyet 1873-ban Budával és Óbudával egyesítve Budapest alakult ki . 1836-tól (5. életév) hegedűt tanult Stanisław Serwaczyński lengyel hegedűművésznél , az opera pesti hangversenymestere , akit Pest legjobb hegedűsének mondtak. Noha Joachim szülei "nem voltak különösebben jó helyzetben", jól tanácsolták nekik, hogy ne csak egy "hétköznapi" hegedűtanárt válasszanak. Joachim első nyilvános fellépése 7 éves korában 1839. március 17-én volt. (Serwaczyński később visszaköltözött Lengyelországba, Lublinba, ahol Wieniawskit tanította .) 1839-ben Joachim a bécsi konzervatóriumban folytatta tanulmányait (röviden Miska Hausernél és Georg Hellmesbergernél. , Idősebb ; végül - és ami a legjelentősebb - Joseph Böhm- rel , aki megismertette a kamarazene világával). 1843-ban unokatestvére, Figdor Fanny, aki később feleségül vette "Wittgenstein nevű lipcsei kereskedőt", Lipcsében élt és tanult . A Neue Zeitschrift f Musr Musik folyóiratban Robert Schumann nagyon lelkes volt Felix Mendelssohn iránt , amelyen Moser azt írja: "Csak Haydn Mozart iránti rajongásában ismeri a zenetörténet párhuzamos esetét, amikor egy nagy művész egyenrangúan tiszteletlenül tiszteli". 1835-ben Mendelssohn a lipcsei Gewandhaus zenekar igazgatója lett . 1843-ban Joachim Mendelssohn pártfogoltja lett, aki elrendezte, hogy elméletet és zeneszerzést tanuljon Moritz Hauptmann-nál és hegedűt Ferdinand Davidnél. Debütáló teljesítménye a Gewandhaus Joachim játszott az Otello Fantasy által Heinrich Wilhelm Ernst .

Ma Joachim szülőháza Kittsee-ben
Emléktábla a szülőházán

Londoni Filharmonikusok debütálása, Beethoven hegedűverseny

1844. május 27-én Joachim, aki nem egészen 13 éves, debütált Londonban, amikor Mendelssohn a Filharmónia Társaságának koncertjén dirigált , Beethoven hegedűversenyében szólalt meg . Ez több szempontból is diadal volt, amint azt RW Eshbach leírta. A filharmonikusok olyan fiatal fellépőkkel foglalkoztak, de kivételt tettek, miután a meghallgatások meggyőzték a jeles zenészek és zenekedvelők összejöveteleit arról, hogy Joachim érett képességekkel rendelkezik. Annak ellenére, hogy Beethoven elismerést élvezte az egyik legnagyobb zeneszerzőként, és hegedűversenyének napjainkban a legkevesebb közé sorolása volt, korántsem volt annyira rangsorolva Joachim előadása előtt. Ludwig Spohr keményen bírálta, és Edward Eliason hegedűművész londoni premierje után egy kritikus azt mondta, hogy "bármely harmadik vagy negyedik zeneszerző írhatta". De Joachim nagyon felkészült Beethoven koncertjének eljátszására, saját kadenzákat írt hozzá, és megjegyezte a darabot. A közönség nagy dolgokra számított, miután szót kapott a próbáról, és így írta Mendelssohn: "frenetikus taps kezdődött", amint Joachim a zenekar elé lépett. A kezdet még jobban tapsolt, és "a közönség éljenzése kísérte a koncert minden ... részét". A bírálók is nagy dicsérettel értékelték. A "The Musical World" egyik írta: "A legnagyobb hegedűsök félve tartják ezt a koncertet ... A fiatal Joachim ... a legeredményesebb művész lendületével és elszántságával támadta meg ... egyetlen mester sem tudta volna jobban elolvasni", és a két kadenza, Joachim írta, "óriási bravúrok voltak ... zseniálisan komponáltak". Az „Illustrated London News” másik bírálója azt írta, hogy Joachim „talán az első hegedűs, nemcsak korában, hanem siében is [[század]]. "Beethoven egyedüli koncertjét adta elő, amelyet az elmúlt húsz év minden nagyszerű előadójának hallottunk, és változatlanul kudarcot vallott ... előadása a mester-szellem beszédes igazolása volt, aki elképzelte." A „Morning Post” harmadik bírálója azt írta, hogy a koncertet „a hegedűsök általában nem tekintették hangszerük képességeinek megfelelő és hatékony fejlesztésének”, de Joachim előadása minden dicséreten felül áll és dacol. minden leírás "és" teljesen példátlan volt. " Joachim karrierje végéig az angol közönség kedvence maradt. 1858-ban, 1859-ben és 1862-ben minden évben Angliában járt, nagyrészt barátja, William Sterndale Bennett parancsára, majd ezt követően több évtizedig.

Beethoven vonósnégyesek

Moser (28. és azt követő oldalak) azt írja: "A hat vonósnégyes megjelenése után (Op. 18) Beethoven teljes mértékben irányította a kamarazene területét", bár a későbbi kvartettekben "sok szigorú követelményt támaszt". játékosok. Moser (29. o.) Továbbá azt írja, hogy "Beethoven halálakor" olyan emberek, mint Spohr és Hauptmann , nem feltétlenül értékelték a kései kvartetteket a legkorábbinál. Moser, p. 30 azt írja, hogy Bécsben "a közvélemény jelentős ellenségeskedést tanúsított" a késő kvartettekkel szemben. De Joachim tanára, Böhm nagyra értékelte a késő kvartetteket, amelyeket közölt Joachimmal. 18 évesen "egész Németországban" Joachimnak nem volt egyenrangúja sem Bach renderelésében, sem Beethoven és Mendelssohn koncertjeiben; míg kvartettjátékosként "nem volt oka félni a versengéstől".

Érettség

Követve Mendelssohn halála 1847-ben, Joachim tartózkodott röviden Lipcsében, tanít a konzervatóriumban és a játék az első desk a Gewandhaus a Ferdinand David , akit Mendelssohn volt kinevezett koncertmester megkezdésekor a conductorship 1835.

Weimar, Liszt; aztán Hannover

1848-ban a zongorista és zeneszerző Liszt Ferenc vette fel tartózkodási Weimar , ahol Goethe és Schiller élt. Liszt elhatározta, hogy helyreállítsák a város hírnevét, mint a Athén Németország. Ott összegyűjtötte egy fiatal avantgárd tanítványok körét, akik hangosan ellenezték a lipcsei kör konzervativizmusát. Joachim ezek között az elsők között volt. Lisztet koncertmesterként szolgálta, és évekig lelkesen magáévá tette az új "pszichológiai zenét", ahogy ő nevezte. 1852-ben Hannoverbe költözött, egyúttal elhatárolva magát az „Új Német Iskola” (Liszt, Richard Wagner , Hector Berlioz és követőik, ahogy Franz Brendel újságíró meghatározta) zenei eszményeitől . "Wagner zenéjének átható áhítata Weimarban Joachim számára rendhagyó és elfogadhatatlan volt." Joachim Liszt-szünete 1857 augusztusában vált véglegessé, amikor azt írta egykori mentorának: "Teljesen szimpátiából fakadok a zenéjével; ez ellentmond mindennek, amit a korai ifjúságtól kezdve nagyszerű mestereink szelleméből vettem szellemi tápláléknak. " Hannover "akkor egy független királyság volt, később befogadta a német birodalmat". Georg hannoveri király teljesen vak volt és nagyon szerette a zenét; jó fizetést fizetett Joachimnak és jelentős szabadságot adott neki. Joachim hannoveri feladatai közé tartozott az operaelőadások főhegedűs szereplése és az állami koncertek vezetése. Öt nyári hónapja volt, amelyekben koncerteket tett Európában. 1853 márciusában elküldte Lisztnek a nemrégiben komponált Overture Hamletnek egy példányát.

Schumannok, Brahms; Berlin

Joachim, John Singer Sargent , 1904

Ugyancsak 1853-ban a Schumann vezette bizottság meghívta Joachimot az alsó-rajnai zenei fesztiválra. A fesztiválon Joachim ismét Beethoven hegedűversenyében szólózott. Sikere állítólag "Németország legismertebb művésze" lett. Robert Schumann és felesége, Clara mély benyomást tett rá, és "szoros kapcsolatot" alakítottak ki Joachimmal. Joachim megismerkedett az akkor nyilvánosan nem ismert 20 éves Brahms - szal , és arról írt róla, hogy játéka "megmutatja az intenzív tüzet ... amely megjósolja a művészt", és "kompozíciói már akkora erőt árulnak el, amilyet még egyetlen más zenésznél sem láttam. a kora". Joachim erősen ajánlotta Brahmsot Robertnek. Brahmsot nagy lelkesedéssel fogadták Schumannék. Robert 1854-es lelki bomlása és 1856-os halála után Joachim, Clara és Brahms életre szóló barátok maradtak, és közös zenei nézeteket vallottak. Joachim hegedűvel való előadásmódja, akárcsak Clara a zongoránál, állítólag "visszafogott, tiszta, antivirtuózus, inkább a zenét fejezi ki, mint az előadót".

1854 decemberében Joachim meglátogatta Robertet az endenichi menedékháznál, ahol február óta járt, Joachim volt az első látogatója. Korán Brahms már játszott és komponált a zongorához, amelyet "kiválóan elsajátított", de hiányosnak érezte a hangszerelést. 1854-ben kezdte el komponálni azt, ami első zongoraversenyévé , első zenekari darabjává vált. Az első tétel pontszámát elküldte Joachimnak, tanácsát kérve. Miután megkapta Joachim válaszát, Brahms ezt írta neki: "Ezer köszönet, amiért ilyen szimpatikusan és körültekintően tanulmányoztam az első tételt. Nagyon sokat tanultam az ön észrevételeiből. Zenészként igazán nincs nagyobb vágyam, mint hogy több legyen. tehetség, hogy még többet tanulhassak egy ilyen barátomtól. " Később a koncert négy évig tartó összeállításában Brahms azt írta Joachimnak: "Még egyszer elküldöm neked a rondót. És ugyanúgy, mint legutóbb, nagyon komoly kritikákat kérek." A koncert utolsó kézirata "sok változást mutat Joachim kézírásában".

Joseph és Amalie Joachim

Joachim hannoveri ideje volt a legtermékenyebb zeneszerzés. Majd karrierje hátralévő részében gyakran lépett fel Clara Schumann-nal. Például 1857 október – novemberében közösen koncertezettek Drezdában, Lipcsében és Münchenben. Az 1858-ban megnyílt londoni St. James Hall -ban kamarazenei "Népszerű koncertek" sor került megrendezésre, amelyek 1867 és 1904 közötti programjait őrzik. Joachim nagyon sokszor megjelenik. 1866-tól minden évben Londonba látogatott. 1898 márciusában és 1901–1904-ben Joachim megjelent a saját kvartettjében, de egyébként sokkal gyakrabban jelent meg a Népi Koncertek rezidens művészeivel, Louis Ries, második hegedű, JB Zerbini, első brácsa és Alfredo Piatti , első gordonka. legyél a kor egyik legünnepeltebb csellista. George Bernard Shaw azt írta, hogy a Népkoncertek nagyban hozzájárultak a zenei ízlés elterjesztéséhez és megvilágosításához Angliában. Joachim a kamarazenei Népszerű Koncertek alappillére volt.

Legalább a 18 éves koncerten Clara Schumann Joachim, Zerbini és Piatti mellett lépett fel, feltehetően zongorakvartetteket (második hegedű nélkül), vagy néha zongoratriókat (zongorára, hegedűre és csellóra). (Ezeknek a koncerteknek a programjai nagy valószínűséggel vonósnégyeseket is tartalmaztak, amelyekben természetesen nem játszott, mivel Ries is szerepel.) Clara egyik kedvenc darabja Brahms A- dúr zongorakvartettje volt . Írta Brahmsnak 1882. február 27-én Londonból, hogy a darab "sok tapsot" kapott. A február 11-i Liverpoolban tartott előadásáról naplójába írta, hogy "nagy szeretettel fogadják, nagy meglepetésemre, mivel az itteni közönség sokkal kevésbé befogadó, mint Londonban". 1867 januárjában turnét tartottak Edinburghba és Glasgow-ba ( Skócia) Joachim, Clara, legidősebb lánya, Marie, Ries, Zerbini, Piatti, két angol nővér "Miss Pyne", egy énekes és egy Mr. Saunders, akinek sikerült minden elrendezés. Marie Schumann Manchesterből írt haza, hogy Edinburgh-ban Clarát "viharos tapssal fogadták, ráadásul ráadásul rá kellett adnia rá, ugyanúgy, mint Joachim. Piatti is mindig nagyon tetszik."

Joachim kiterjedt levelezést folytatott Clarával és Brahmsszal egyaránt, mivel Brahms nagyra értékelte Joachim véleményét új szerzeményeiről. 1860-ban Brahms és Joachim közösen kiáltványt írtak az „új német” iskola „progresszív” zenéje ellen, reagálva Brendel Neue Zeitschrift für Musik polemikájára . Ez a kiáltvány, a Romantikusok Háborújának röpke , eredetileg kevés (négy) aláíróval rendelkezett (később még), és vegyes fogadtatásban részesült, amelyet Wagner hívei erősen megvetettek.

A híres Joachim kvartett. Balról jobbra: Robert Hausmann (cselló), Josef Joachim (1. hegedű), Emanuel Wirth (brácsa) és Karel Halíř (2. hegedű).

1863. május 10-én Joachim összeházasodott Amalie Schneeweiss- szel (színpadi név: Amalie Weiss) (1839–99). Amalie feladta saját, ígéretes operaénekes karrierjét, és hat gyermeket szült. Folytatta az oratóriumok fellépését és a lieder preambulumbekezdéseket . 1865-ben Joachim tiltakozásul felhagyott a hannoveri király szolgálatával, amikor az Opera intendánsa (művészeti vezetője) zsidó születése miatt megtagadta az egyik zenekari játékos ( Jakob Grün ) előléptetését . 1866-ban, az osztrák – porosz háború eredményeként , amelyben Poroszország és fővárosa, Berlin lett az uralkodó német állam és város, Joachim Berlinbe költözött, ahol meghívást kapott, hogy segítsen alapítani és első rendezője lenni. a Királyi Zeneakadémia új tanszéke, amely zenei előadással foglalkozik, és a Hochschule für ausübende Tonkunst nevet viseli.

1868. április 10-én, nagypénteken Joachim és felesége csatlakozott barátjukhoz, Johannes Brahmshoz, Brahms egyik legnagyobb diadalának, a német Requiem első teljes előadásának ünnepén, a brémai székesegyházban . Amalie Joachim elénekelte a "Tudom, hogy a Megváltóm él" című filmet, Joseph Joachim pedig Robert Schumann Abendlied című művét játszotta . Dicsőséges alkalom volt, amely után a zeneszerző mintegy 100 barátja, Joachim, Clara Schumann, Albert Dietrich és felesége, Max Bruch és mások összegyűltek a Bremen Rathskellerben.

A Sing-Akademie zu Berlinben fellépő Joachim kvartett - metszet Felix Possart festménye alapján (jelenleg elveszett), amelyet Beilage néven publikált a Zeitschrift der Internationalen Musikgesellschaft 4/5 (1903), 240–241 .

1869- ben megalakult a Joachim vonósnégyes , amely gyorsan Európa legjobbjának hírnevet szerzett. Az előadás Joachim 1907-ben bekövetkezett haláláig folytatódott. A kvartett további tagjai Karel Halíř (2. hegedű) voltak 1897-től; Emanuel Wirth (brácsa) 1877-től; és Robert Hausmann (cselló), 1879-től. 1878-ban hegedűversenyének megírása közben Brahms konzultált Joachimmal, aki "szabadon adott biztatást és technikai tanácsokat". Brahms felkérte Joachimot, hogy írja meg a cadenzát a koncerthez, ahogy ő tette.

1884-ben Joachim és felesége elvált, miután meggyőződött arról, hogy viszonya van a Fritz Simrock kiadóval . Brahms, meggyőződve arról, hogy Joachim gyanúja megalapozatlan, szimpatikus levelet írt Amalie-nak, amelyet később bizonyítékként nyújtott be Joachim ellene indított válóperében. Ez Brahms és Joachim barátságának lehűléséhez vezetett, amelyet csak néhány évvel később sikerült helyreállítani, amikor Brahms komponálta az a- moll dupla koncertet hegedűre és csellóra, Op. 1887. 102., mint békeáldozatot régi barátjának. Az első előadóknak, Joachimnak és Robert Hausmannnak szentelték.

1895 végén Brahms és Joachim is jelen volt az új Tonhalle megnyitóján Zürichben, Svájcban; Brahms dirigált, Joachim pedig segédkarmester. Ám áprilisban, két évvel később Joachim örökre elveszítette ezt a tisztelt barátot, mivel Johannes Brahms 64 évesen halt meg Bécsben. Meiningenben, 1899 decemberében Joachim mondta el a beszédet, amikor Brahms-szobrot avattak.

Kitüntetések és jubileumok

1877 márciusában Joachim a Cambridge-i Egyetemen zenekar díszdoktori címet kapott. Erre az alkalomra bemutatta nyitányát Op. Kleist tiszteletére. 13. Joachim debütáló előadásának 50. évfordulója közelében 1889. április 16-án "angliai barátok és tisztelők" megtisztelték, és Antonio Stradivari 1715-ben készített "kivételesen finom" hegedűjét "Il Cremonese" néven ajándékozták meg neki. Körülbelül tíz évvel később, a hatvanadik jubileum alkalmából, 1899. április 22-én koncertet adtak Joachim tiszteletére volt hegedű- és brácsajátékos hallgatói, valamint csellisták, akik nála tanultak kvartetten. lenyűgöző, akárcsak hangszereik (Stradivari, Guarneri, Bergonzi, Amati stb. gyártották). A koncerthez hasonló megtiszteltetés "életében egyetlen zenészt sem kapott".

Joseph Joachim , Philip Alexius de László, 1903

1899 folyamán Joachimot meghívták az újonnan létrehozott londoni Oxford & Cambridge Musical Club elnökévé . Haláláig klubelnök maradt.

Berlinben, 1903. augusztus 17-én Joachim öt oldalt rögzített a The Gramophone & Typewriter Ltd (G&T) számára, amely továbbra is lenyűgöző és értékes információforrás marad a 19. századi hegedűstílusokról. Ő a legkorábbi ismert hegedűs, akiről ismert, hogy csak később követte, amikor Sarasate a következő évben néhány felvételt készített.

Joachim arcképét Philip de László kétszer festette . John Singer Sargent festette Joachim portréját, amelyet az első londoni megjelenésének hatvanadik évfordulójának 1904-es "gyémántjubileumi" ünnepségén mutattak be neki. Joachim 1907-ben bekövetkezett haláláig Berlinben maradt.

1906. júniusában tartott 75. születésnapi ünnepségén Joachim elmondta

A németeknek négy hegedűkoncertjük van. A legnagyobb, a legkompromisszum nélküli Beethovené. Brahms egy komolysággal várja. A leggazdagabbat, a legcsábítóbbat Max Bruch írta. De a legbelsõbb, a szív ékszere Mendelssohné .

Bruch három hegedűkoncertot írt. Joachim feltehetően az 1. számú koncertjére utalt , amely a legismertebb és leggyakrabban előadott. Joachim segített Bruchnak a koncert felülvizsgálatában.

Repertoár

Amalie és Joseph sírja Berlin- Charlottenburgban

A legjelentősebbek között Joachim eredményei voltak az ébredés Beethoven hegedűversenyét már említettük, az ébredés Bach „s szonáták és partita szólóhegedűre , BWV 1001-1006, főleg a Chaconne a Partita No. 2, BWV 1004, és a Beethoven kései vonósnégyesei . Joachim volt a második hegedűs, miután Ferdinand David , játszani Mendelssohn „s hegedűverseny e-moll , amit tanult a zeneszerző. Joachim döntő szerepet játszott Brahms karrierjében , és barátságuk minden viszontagságán keresztül fáradhatatlan szószólója maradt Brahms kompozícióinak. 1877. március 8-án Cambridge- ben vezette Brahms 1. c-moll szimfóniájának angol premierjét, ugyanazon a napon, amikor D. Mus-t kapott. ott (Brahms visszautasította a meghívást, hogy maga menjen Angliába).

Joachim számos zeneszerző kollégája, köztük Schumann , Brahms, Bruch és Dvořák , Joachim szem előtt tartva alkottak concerti-t, amelyek közül sokan bekerültek a szokásos repertoárba. Ennek ellenére Joachim önálló repertoárja viszonylag korlátozott maradt. Soha nem adta elő Schumann d-moll hegedűversenyét , amelyet Schumann kifejezetten neki írt, vagy Dvořák a- moll hegedűversenyét , bár Dvořák komolyan kérte a darabjával kapcsolatos tanácsait, dedikálta neki, és szerette volna, ha premierezte volna. A Joachim számára írt legszokatlanabb alkotás a FAE-szonáta volt , Schumann, Brahms és Albert Dietrich együttműködésével , Joachim mottójának, a Frei aber Einsam kezdőbetűinek alapján (amely „szabad, de magányos”, „szabad, de egyedül” fordítható. ", vagy" szabad, de magányos "). Bár a szonátát ritkán adják elő teljes egészében, a harmadik tételt , a Brahms által komponált c-moll Scherzót ma is gyakran játsszák.

Kompozíciók

Joachim saját szerzeményei kevésbé ismertek. 14 szerzeménynek adott opusszámot, és körülbelül ugyanannyi darabot komponált opusszámok nélkül. Között a készítmények különböző munkák a hegedű (beleértve a három concerti), és overtures a Shakespeare „s Hamlet és Henry IV . Cadenzákat is írt számos más zeneszerző koncertjéhez (köztük a Beethoven és a Brahms koncertekhez). Legtekintélyesebb kompozíciója magyarországi koncertje (2. d-moll hegedűverseny, op. 11).

Joseph Joachim

Összetételek listája

Fuller-Maitland, p. 56, felsorolja a 14 darabot opusszámokkal, nem feltétlenül ugyanazokkal a részletekkel, mint az alábbiakban. O. 57 felsorolja az itt megadott 14 darab közül 6 darabot WoO néven, valamint a Schubert Grand Duo, valamint a Beethoven és Brahms koncertcadenzák hangszerelését.

Eredeti kompozíciók

  • Op. 1. Andantino és Allegro scherzoso , hegedűre és zongorára (1848): Joseph Böhm tiszteletére
  • Op. 2, Drei Stücke (3 darab) hegedűre, brácára és zongorára, (1848–1852 körül): Romanze, Fantasiestück, Eine Frühlingsfantasie; Moritz Hauptmannnak szentelték
  • Op. 3., Hegedűverseny egy tételben, g-moll (1851); dedikált Liszt Ferencnek
  • Op. 4, Hamlet- nyitány (1853); szentelt weimari Kapelle
  • Op. 5, Három darab hegedűre és zongorára: Lindenrauschen, Abendglocken, Ballade; szentelt Gisela von Arnimnak
  • Op. 6., Demetrius- nyitány (1853, Herman Friedrich Grimm darabjára; Liszt Ferencnek szentelt nyitány)
  • Op. 7, IV. Henrik nyitánya (1854)
  • Op. 8, Gozzi vígjátékának nyitánya (1854); szentelt Fritz Steinbachnak.
  • Op. 9, Hebräische Melodien, nach Eindrücken der Byron'schen Gesänge (héber dallamok, Byron dalainak benyomásai után ) brácsára és zongorára (1854–1855)
  • Op. 10, Variationen über ein eigenes Thema (variációk eredeti témában) e-dúr brácsára és zongorára (1854); Hermann Grimmnek szentelték.
  • Op. 11., 2. d-moll hegedűverseny "a magyar modorban" (1857, megjelent 1861-ben); dedikált Johannes Brahmsnak. Azt mondják, hogy a Magyar Koncert szólóhegedű részét nagyon nehéz eljátszani.
  • Op. 12., Notturno hegedűre és A-dúr kiszenekarra (1858)
  • WoO , G-dúr 3. hegedűverseny (1875)
  • Op. 13., elegikus nyitány "In Memoriam Heinrich von Kleist" (kb. 1877)
  • Op. 14, Szene der Marfa a Friedrich Schiller „befejezetlen dráma Demetrius (ca. 1869)
  • WoO Haidenröslein Hazudott magas hangért és zongoráért ; kocsma. Verlag des Ungar, 1846.
  • WoO, Ich hab 'im Traum geweinet hanghoz és zongorához, kocsma. Wigand, 1854.
  • WoO, Schiller Demetrius jelenete (1878)
  • WoO, Eső, eső és nap , Merlin's Song (Tennyson), kocsma. C. Kegan & Co., 1880.
  • WoO, Melodrama zu einer Schillergedenkfeier (kiadatlan, autográf Hamburg Staats- und Universitätsbibliothek)
  • WoO, C-dúr nyitány (Konzertouvertüre zum Geburtstag des Kaisers) (1896)
  • WoO, Két menet zenekarra, C és D színben
  • WoO, a-moll Andantino, hegedűre és zenekarra (hegedűre és zongorára is)
  • WoO, B-dúr románc, hegedűre és zongorára
  • WoO, C-dúr románc, hegedűre és zongorára; kocsma. C. F. Kahnt Nachfolge, Lipcse, 1894.
  • WoO, c-moll vonósnégyes mozgalom
  • WoO, Variationen über ein irisches Elfenlied zongorára (első kiadó : J. Schuberth & Co. Hamburg, 1989. Szerk .: Michael Struck .)
  • WoO, variációk hegedűre és e-moll zenekarra (kb. 1879); Pablo Sarasate-nek szentelték
  • WoO, Fantasie über ungarische Motive (kb. 1850); premierje Weimarban Liszt Ferenc vezetésével volt 1850 októberében
  • WoO, Fantasie über irische [schottische] Motive (kb. 1852); premierje Londonban 1852 májusában volt
Joachim és Clara Schumann (1854), Adolph Menzel rajza

Hangszerelés

Cadenzas

  • Beethoven, D-dúr koncert, op. 61
  • Brahms, D-dúr koncert, op. 77
  • Hiller, A-dúr koncert, Op.152a
  • Kreutzer, 19. d-moll koncert
  • Mozart, Aria az Il re pastore-ból , K. 208, 3. g-dúr koncert, K. 216, 4. d-dúr, K. 218-as és 5. d-dúr koncert, K. 219
  • Rode, a h-moll 10. és a d-dúr 11. koncert
  • Spohr, a-moll koncert, op. 47. ( Gesangsszene )
  • Tartini, g-moll szonáta ( Ördögtrilla )
  • Viotti, 22. a-moll koncert

Joachim szerzeményeinek felvételei

Joachim 53 éves korában

Joachim saját diszkográfiája

  • JS Bach: Partita az 1. h-moll hegedűhöz, BWV 1002: 7. tétel, Tempo di Bourrée, Gyöngykatalógus: 9851 (a Testamentumon is (749677132323)).
  • Brahms: Magyar táncok (21) zongorához 4 kéz, WoO 1: 1. számú g-moll (arr. Joachim), Opálos felvételek (szintén a Testamentumon (749677132323)).
  • Brahms: 2. számú d-moll magyar tánc (arr. Joachim), Grammophon katalógus # 047905; HMV, D88.
  • Joachim: C-dúr romantika, op. 20, Gyöngy katalógus: 9851

Az eredeti nyomások egyoldalasak és lapos piros G&T címkével vannak ellátva. A későbbi reedícióknak fekete G&T címkéjük van (vagy 1909-től kezdve a "Her Master's Voice " védjegyet viselő címke ), és a német piac számára készültek kétoldalasak.

Az EMI archívumában őrzött levél rögzíti azokat a szigorú feltételeket, amelyeket Joachim a felvételei nyilvánossága számára elvárt: szenzációs reklámokat kellett kerülni, művészetének és más hegedűs művészetének összehasonlítása nélkül. A levél azt is kijelentette, hogy "Joachim professzort csak a legnagyobb nehézségekkel indították el játszani".

Joachim tanítványai

Joachim és a fiatal Franz von Vecsey . Jegyezzük meg a bal kezének erősen fellépő, ízületi gyulladásos első ujját. Az a szék, amelyben ül, különleges ajándék volt számára. Azt akarta, hogy Donald Tovey , és most tulajdonosa a University of Edinburgh Múzeum.
Joachim nevezetes tanulói: lásd a zenetanulók listája tanár szerint: G – J § Joseph Joachim .

Más tanulókat Wilhelm Joseph von Wasielewski említhet a "Die Violine und Ihre Meister" c.

Joachim hangszerei

A sok hegedű (és két brácsa) közül Joachim állítólag karrierje során a legtöbbet, de nem mindet, a Tarisio Auctions honlapján, a cozio.com oldalon mutatják be . További információk német nyelven Kamlah (2013) cikkében találhatók.

Joseph Joachim
  • Első (teljes méretű) hegedűje a Guarneri Filius Andreae 1703 volt, amelyet Felix Schumannnak adott, miután megszerezte első Stradivariusát .
  • Hegedű, az ex-Joachim Stradivarius 1715-ből jelenleg a Collezione Civica del Comune di Cremona . Az 1889-es jubileumi ünnepe alkalmából adták át Joachimnak.
  • Az ex Joachimot, Joseph Vieland Violát a Gasparo da Salò , Brescia, 1609 előtt a 3368-as szentély tartja.
  • A Johannes Theodorus Cuypers-t anno 1807-ben Joachim vásárolta meg a 19. század közepén, és Európa-szerte bejárta. Bizonyíték van arra is, hogy a hangszert Joachim egy fél évszázaddal később, 1895-ben egy párizsi előadásban játszotta. Ugyanezt a hangszert Fritz Kreisler is játszotta egy 1955-ös Carnegie Hall-koncerten.

Kulturális referenciák

Robert Bridges angol költő szonettet írt Joachimról első nagy versében, a szerelem növekedésében .

Megjegyzések

Források

Joseph Joachim
  • Leopold Auer, 1923, Hosszú életem a zenében , FA Stokes, New York
  • Styra Avins, "Joachim, Joseph", The Oxford Companion to Music , szerk. Alison Latham, Oxford University Press, 2002, 637–638. Oldal, ISBN  978-0-19-866212-9
  • Ute Bär, "Sie wissen ja, wie gerne ich, selbst öffentlich, mit Ihnen musicire! Clara Schumann und Joseph Joachim", Die Tonkunst , vol. 1, nr. 3., 2007. július, 247–257.
  • Biba Ottó , "Ihr Sie hochachtender, dankbarer Schüler Peppi", Joseph Joachims Jugend im Spiegel bislang unveröffentlicher Briefe ", Die Tonkunst , vol. 1, nr. 3., 2007. július, 200–204.
  • Nora Bickley, válogató és fordító, Joseph Joachim és To Letters , JA Fuller-Maitland, New York előszavával: Bécsi ház, 1972.
  • Beatrix Borchard , Stimme und Geige: Amalie und Joseph Joachim, Biographie und Interpretationsgeschichte , Wien, Köln, Weimar, Böhlau Verlag, 2005.
  • Beatrix Borchard, "Groß-männlich-deutsch? Zur Rolle Joseph Joachims für das deutsche Musikleben in der Wilhelminischen Zeit", Die Tonkunst , vol. 1, nr. 3., 2007. július, 218–231.
  • Siegfried Borris , "Joseph Joachim zum 65. Todestag", Oesterreichische Musikzeitschrift XXVII (1972. június): 352–355.
  • Margaret Campbell, 1981, The Great Violinists , Doubleday, Garden City, New York. (Van egy fejezete Joachimról)
  • FGE, "Joseph Joachim", The Musical Times , 48/775 (1907. szeptember 1.): 577–583.
  • Robert W. Eshbach, "Der Geigerkönig: Joseph Joachim mint előadóművész", Die Tonkunst , vol. 1, nr. 2007. július 3., 205–217.
  • Robert W. Eshbach, "Verehrter Freund! Liebes Kind! Liebster Jo! Mein einzig Licht. Bensőséges levelek Brahms Freundeskreisében", Die Tonkunst , vol. 2, nr. 2008. április 2., 178–193
  • Robert W. Eshbach, "Joachims Jugend", Die Tonkunst , vol. 5, nr. 2011. április 2., 176–190.
  • Robert W. Eshbach, "Joachim fiatalsága - Joachim zsidósága", The Musical Quarterly , vol. 94. sz. 4., 2011. tél, 548–592
  • JA Fuller-Maitland, Joseph Joachim , London és New York: John Lane, 1905, Google Book; repr. Bibliobazaar, 2010, közkincs
  • Johannes Joachim és Andreas Moser (szerk.), Briefe von und an Joseph Joachim , 3 köt., Berlin: Julius Bard, 1911–1913
  • Hans Gál , Johannes Brahms: Munkája és személyisége , ford. németül Joseph Stein, Knopf, New York, 1971.
  • Ruprecht Kamlah, Joseph Joachims Guarneri-Geigen, Eine Untersuchung im Hinblick auf die Familie Wittgenstein, Wiener Geschichtsblätter 2013, Vol. 1. o. 33., "Joseph Joachim: életrajz és kutatás", 2015.
  • Ruprecht Kamlah, "Joseph Joachims Geigen, Ihre Geschichten und Spieler, Sammler Wilhelm Kux, Palm und Enke, Erlangen 2018, ISBN  978-3-7896-1023-3 , 230 oldal.
  • Adolph Kohut , Josef Joachim. Ein Lebens- und Künstlerbild. Festschrift zu seinem 60. Geburtstage, am. 1891 június 28. , Berlin: A. Glas, 1891.
  • Berthold Litzmann, 1913, Clara Schumann: Művész élete a Naplókban és levelekben található anyag alapján , Grace E. Hadow negyedik német kiadásából fordította, MacMillan, London.
  • Brigitte Massin , Les Joachim: Une Famille de Musiciens , Párizs: Fayard, 1999. ISBN  2-213-60418-5
  • Andreas Moser (szerk.), Johannes Brahms im Briefwechsel mit Joseph Joachim , 2. kiadás, Berlin: Deutsche Brahms-Gesellschaft, 1912.
  • Andreas Moser, Joseph Joachim: Ein Lebensbild , 2 köt. Berlin: Verlag der Deutschen Brahms-Gesellschaft, vol. 1: 1908; köt. 2: 1910. (A következő fordítás után jelent meg, tehát átdolgozott kiadásnak kell lennie?)
  • Andreas Moser, Joseph Joachim: Életrajz (1831–1899) , fordította: Lilla Durham, bevezető: JA Fuller-Maitland, London: Philip Wellby, 1901. (Megjelent Joachim életében)
  • Hans Joachim Moser, Joseph Joachim , Sechsundneunzigstes Neujahrsblatt der Allgemeinen Musikgesellschaft Zürichben, Zürich és Lipcse: Hug & Co., 1908
  • Anne Russell, "Joachim", Az etűd , (1932. december) 884–885.
  • Dietmar Schenk, "Aus einer Gründerzeit: Joseph Joachim, die Berliner Hochschule für Musik und der deutsch-französische Krieg", Die Tonkunst , vol. 1, nr. 3., 2007. július, 232–246.
  • Michael Steinberg, A koncert: Hallgatói útmutató , Oxford University Press, 1998, ISBN  0-19-510330-0
  • Barrett Stoll, Joseph Joachim: hegedűs, pedagógus és zeneszerző , Ph.D. Diss., Univ. Iowa, 1978.
  • Karl Storck, Joseph Joachim: Eine Studie , Lipcse: Hermann Seemann Nachfolger, második
  • Robert Stowell, szerk., Cambridge-i kísérő a vonósnégyeshez , Cambridge University Press, 2003.
  • Jan Swafford, Johannes Brahms: Életrajz , Knopf és Vintage Books, 1997.
  • Katharina Uhde, Joseph Joachim zenéje , Boydell & Brewer, 2018.
  • Gerhard Winkler (szerk.) "Geigen-Spiel-Kunst: Joseph Joachim und der 'Wahre' Fortschritt", Burgenländische Heimatblätter , vol. 69, nr. 2007. 2.
  • Klaus Martin Kopitz (szerk.), Briefwechsel Robert und Clara Schumanns mit Joseph Joachim und seiner Familie , 2 évf. (= Schumann-Briefedition , II sorozat, 2. köt.), Köln: Dohr, 2019, ISBN  978-3-86846-013-1

Külső linkek