Karyn Kusama - Karyn Kusama
Karyn Kusama | |
|---|---|
| Született |
Karyn Kiyoko Kusama
1968. március 21. |
| Oktatás | New York -i Egyetem |
| Foglalkozása | Filmkészítő |
| aktív évek | 1996 -tól napjainkig |
| Házastárs (ok) | |
| Gyermekek | 1 |
Karyn Kiyoko Kusama (született 1968. március 21 -én ) amerikai filmrendező. Rendezői és írói játékfilmjében a Girlfight (2000) című sportdrámában debütált, amiért jelölték a legjobb első filmnek járó Independent Spirit díjra .
Kusama folytatta, hogy közvetlenül a sci-fi akciófilm Aeon Flux (2005) alapján, Peter Chung „s animációs sorozat ugyanazt a nevet és a kultikus horror vígjáték film Jennifer Body (2009). Miután sokat dolgozott televíziós rendezőként, Kusama rendezte a Meghívás (2015) című horrorfilmet, a XX -es, teljesen női horror -antológiafilm egyik szegmensét (2017), és a Nicole Kidman -féle Destroyer című krimi -thrillert (2018).
Elismerései között Kusama a Cannes -i Filmfesztivál és a Sundance Filmfesztivál díjait kapta . 2006 óta házas Phil Hay forgatókönyvíróval , akivel közös fia van. Hay három filmjét közösen írta írótársával, Matt Manfredivel . A trió együtt létrehozta a Familystyle Films filmet, amelynek keretében megjelent a Destroyer .
korai élet és oktatás
Kusama a Missouri állambeli St. Louis -ban született, Haruo Kusama japán gyermekpszichiáter és Susan McGuire közép -nyugati oktatási pszichiáter lányaként . Diplomáját Ladue Horton Watkins High School St. Louis, és 1990-ben kiérdemelte a BFA Film & TV New York University „s Tisch School of the Arts .
Karrier
1996–2009: Girlfight , Æon Flux és Jennifer teste
Miután befejezte a NYU -t, ahol Mobil díjat nyert a Csipkerózsika című diákfilmért , Kusama dokumentumfilm -szerkesztőként, független film- és zenei videók gyártásában, dajkaként és házak festésében dolgozott. Dadai munkája révén találkozott John Sayles filmrendezővel, és három évig asszisztensként dolgozott, amíg a Lone Star című filmet készítette , valamint a Men with Guns és Limbo című filmjeinek fejlesztésében . Miközben Saylesnek dolgozott, forgatókönyveket írt. 1992 -ben Kusama elkezdett bokszolni a brooklyni Gleason Gym -ben , Hector Roca mellett edzett. Elkezdett ötleteket gyűjteni a Girlfighthoz , de csak két évvel később kezdte el írni.
31 éves korában Kusama írta és rendezte debütáló játékát , a Girlfight -ot . Több évbe telt, amíg finanszírozást talált a filmhez, állítólag azért, mert ragaszkodott ahhoz, hogy a főszereplő latina legyen, és ne engedje, hogy a film egy jól ismert fehér színésznő eszközévé váljon. Miután a finanszírozás nem sokkal a forgatás megkezdése előtt meghiúsult , a Girlfightot részben John Sayles filmrendező finanszírozta , akinek akkor asszisztensként dolgozott, és mentorként szolgált. A filmet 2000 -ben mutatták be , és elnyerte a rendezői díjat, és megosztotta a zsűri nagydíját a Sundance Filmfesztiválon , valamint a Cannes -i Filmfesztivál Prix de la Jeunesse díját . Az egymillió dollár körüli költségvetéssel rendelkező független nagyjátékfilmet kritikusan jól fogadták. Ez azonban csak 1 667 000 USD -t hozott, ami gyenge hozamnak számított; azóta a "Sundance Effect" klasszikus példájává vált.
2005 -ben Kusama rendezte második filmjét, az Æon Flux -ot , a Paramount Pictures stúdió -produkciót, amelynek főszereplője Charlize Theron volt, és költségvetése 62 000 000 USD volt. A filmet a Paramount stúdióvezetője, Sherry Lansing vezette be, de a produkció során Lansing távozott, ami azt eredményezte, hogy a filmet újrafeldolgozták és átdolgozták, jelentős változtatásokkal a Kusama eredeti elképzeléseihez képest. Ezt az élményt követve Kusama azt mondta, hogy soha többé nem fog olyan filmen dolgozni, amelyben nincs irányítása a végső vágás felett. A filmet nagyrészt a kritikusok értékelték, és világszerte 52 millió dollár bevételt ért el, így Kusama karrierje évekig jégre került.
2009 -ben Kusama rendezte a Jennifer teste című horrorfilmet , amelyet Diablo Cody írt, és Megan Fox színésznő játszotta a főszerepet. A film körülbelül 31 000 000 USD bevételt hozott körülbelül 16 000 000 USD költségvetéssel. A kasszasikerek ellenére a film megjelenése után vegyes kritikákat kapott a kritikusoktól, de azóta kultikus klasszikus lett. A filmet idővel kritikusan átértékelték, mint "elfeledett feminista klasszikust". Cody szerint a filmet helytelenül forgalmazták a vezetők, akik erőfeszítéseiket a fiatal férfi közönségre összpontosították. Ami a film átértékelését illeti, Kusama a "kifejezetten női perspektívát" tulajdonította, és kijelentette, hogy olyan filmet akart készíteni, ahol a fiatal nők képviseltethetik magukat. Kusama azóta "tanulási élményként" írta le a Æon Flux és Jennifer testén végzett munkákat, és megtanulta, hogyan kell navigálni a hollywoodi stúdiórendszerben.
2010 – jelen: The Invitation , XX , and Destroyer
2013 -ban Kusama rendezte a Speechless című rövidfilmet . 2014 -től kezdve Kusama rendszeresen dolgozott a televízióban rendezőként számos sorozatban, mint például a Halt and Catch Fire , a The Man in the High Castle , a Casual , a Billions és a The Outsider . Kusama tervezte, hogy rendezi a Breed adaptációját, Scott Spencer felnőtt horrorregényét Chase Novak név alatt. A filmet Kusama férjének, Phil Hay -nek és társának, Matt Manfredinek kellett gyártania és írnia, de a film bejelentése óta nincs frissítés.
2015-ben Kusama rendezte a The Invitation című horrorfilmet, amelyet Kusama férje, Phil Hay és írótársa, Matt Manfredi írt, Logan Marshall-Green főszereplésével . A filmet a Gamechanger Films nevű filmkonzorcium finanszírozta, amely nők által rendezett filmeket finanszíroz. A 2015 -ös SXSW Fesztiválon mutatták be , nagy elismerésre, és a Drafthouse Films adta ki . A film elnyeri a Nemzetközi Kritikusok Díját a 2015 -ös Neuchâtel Nemzetközi Fantasztikus Filmfesztiválon , és jelölték a legjobb filmre is. A film további elismeréseket is kapott: a legjobb film a 2015 -ös Sitges -i Filmfesztiválon és az Arany Polip a 2015 -ös Strasbourgi Fantasztikus Európai Filmfesztiválon .
A film inspirációjának részét képezik Kusama, Hay és Manfredi veszteségélményei. Kusama testvére, Kevin fiatal korában meghalt, akárcsak egy közeli barátja New Yorkban. A filmet sorozatban forgatták, egymillió dollárba került, és 20 nap alatt forgatták Los Angelesben. A film alacsony gyártási költségei és ideje miatt Kusama megjegyezte, hogy az ilyen jellegű filmkészítéssel járó kihívások ellenére olyan kreatív irányítással rendelkezik, ami hiányzott korábbi hollywoodi filmjeihez.
2017-ben Kusama írt és rendezett egy szegmenst, melynek címe „Az egyetlen élő fia”, a XX .
2018-ban Kusama rendezte a Los Angelesben játszódó Destroyer című krimi-thrillert , amelynek főszerepében Nicole Kidman játszott. Kusama szerint Kidman a forgatókönyv elolvasása után lobbizott a részért. A film a Telluride -i Filmfesztiválon debütált Kusama rendezésére és Kidman teljesítményére adott pozitív reakciók miatt, de csalódott volt a pénztárnál, és világszerte valamivel több mint 5 millió dollárt termelt, több mint 10 millió dolláros költségvetéssel.
2020 -ban egy új Drakula -filmet jelentett be a Blumhouse Productions fejlesztés alatt , Kusama rendezőként, Phil Hay és Matt Manfredi íróként. A film állítólag a modern időkben játszódik.
Témák és stílus
Kusama filmjeit erős feminista témájukról ismerték fel, és a Meghívás kivételével mindegyikben női főszereplők szerepeltek. Gyakran hibásak, a filmkészítő a kétértelműség iránti érdeklődésre és a karakterek nehézségére hivatkozik. Kusama bocsánatkérően "feministának" minősítette magát, és bírálta azokat az akadályokat, amelyekkel a nők szembesülnek a filmiparban. A feminizmus témái mellett Kusama olyan egzisztenciális témákat is feltárt , mint a veszteség, a kétségbeesés és a szorongás filmjeiben.
Filmművész iránti érdeklődése a művészet „különbözõ elemeibõl” származik a történetmesélésben a párbeszédbõl a zenébe, és abból a lehetõségbõl, amelyet filmkészítõként lehetõvé tesz, hogy ezeket az elemeket egyetlen vízióba egyesítse. Kusama filmjeit gyakran saját tapasztalatai és kapcsolatai merítették és befolyásolták.
Néhány filmje Los Angeles városában játszódik . A város meghívásban a meghívóban Kusama elmondta, hogy annak ellenére, hogy a filmet elsősorban egyetlen belső térben forgatták és forgatták , a város és a környező dél -kaliforniai régió mitológiája és története miatt Los Angelesben kell játszani . A Destroyer segítségével a város olyan részeit akarta hitelesen ábrázolni, amelyeket a populáris kultúrában nem gyakran láttak, így a helyszínen végzett lövöldözés "a kitaposott ösvényről" ment.
Magánélet
Kusama 2006 októberében feleségül ment Phil Hay forgatókönyvíróhoz . Van egy fiuk. Bár a Sundance -i találkozásuk óta ismerték egymást, amikor a Girlfight 2000 -ben bemutatkozott, csak akkor kezdtek el randizni, amikor együtt dolgoztak a Fluxon .
Kusama Jonathan Glazert és Jacques Audiardot nevezte meg két jelenlegi filmesnek, akik hatással voltak rá. Azt is mondta, hogy Chantal Akerman Jeanne Dielman arthouse-filmje az egyik kedvenc női rendezésű filmje. Kusama eredetileg inspirálta, hogy filmeket, különösen a nők köré-általa megjelenítés az Amy Heckerling 's Fast Times at Ridgemont Nagy (1982), valamint Martha Coolidge ' s Valley Girl (1983).
Filmográfia
Film
| Év | Cím | Rendező | Író |
|---|---|---|---|
| 2000 | Lány harc | Igen | Igen |
| 2005 | Fluxon | Igen | Nem |
| 2009 | Jennifer teste | Igen | Nem |
| 2015 | A meghívó | Igen | Nem |
| 2018 | Romboló | Igen | Nem |
Rövid filmek
| Év | Cím | Rendező | Író | Megjegyzések |
|---|---|---|---|---|
| 1991 | Csipkerózsikák | Igen | Igen | |
| 2013 | Szótlan | Igen | Nem | |
| 2017 | Egyetlen Élő Fia | Igen | Igen | Szegmens a XX |
Televízió
| Év | Cím | Rendező | Ügyvezető producer | Epizódok |
|---|---|---|---|---|
| 2007 | Az "én" szó | Igen | Nem | "Kisfiú kék" |
| 2014–2017 | Állj meg és gyújts tüzet | Igen | Nem | "High Plains Hardware"/"Clampdown érdekében dolgozni"/"The Threshold"/" Tíz kard " |
| 2015 | Chicago Fire | Igen | Nem | "Megbocsátó, könyörtelen, feltétel nélküli" |
| 2015–2016 | Az ember a magas kastélyban | Igen | Nem | "A világ vége"/"Land O 'Smiles" |
| 2016 | Alkalmi | Igen | Nem | "Ilyen jó barátok"/"Big Green Egg" |
| A szex mesterei | Igen | Nem | "Éjjel nappal" | |
| 2016–2017 | Milliárdok | Igen | Nem | "Életminőség"/"Aranybéka ideje" |
| 2020 | A kívülálló | Igen | Nem | "Egy a jiddis vámpírról" |
| 2021 | A titokzatos Benedek Társaság | Igen | Nem | "A szállítás és a körutazás művészete" |
| TBA | Sárga dzsekik | Igen | Igen | "Pilóta" |
Díjak és jelölések
| Év | Cím | Díjak |
|---|---|---|
| 2000 | Lány harc |
A Cannes -i Filmfesztivál ifjúsági díja a külföldi filmekért FIPRESCI -díj - Külön említés Gotham Open Palm Award Sundance -rendezési díj a drámai kategóriában Sundance Grand Jury -díj a drámai kategóriában Seminci Silver Spike nominált - Fekete tekercs -díj a legjobb rendezőnek jelölt - Caméra d ' Vagy jelölt - CICAE -díj a legjobb filmre jelölt - Deauville -i nagy különdíj jelölt - Genti fesztivál fődíja jelölt - Independent Spirit -díj a legjobb első filmért |
| 2015 | A meghívó |
Octopus d'Or zsűri díja Sitges Filmfesztivál -díj a legjobb filmért jelölt - Fright Meter Award a legjobb rendezőnek jelölve - iHorror -díj a legjobb horrorrendezőnek jelölt - Narcisse -díj a legjobb játékfilmnek |
| 2017 | XX | Neuchâtel Nemzetközi Kritikusok Díja |
| 2018 | Romboló | Jelölt - BFI London hivatalos verseny Jelölt - EDA Female Focus Award a legjobb női rendező jelölt - Toronto Platform Prize |
Hivatkozások
További irodalom
- Gordon, Bette (2000 ősz). "Karyn Kusama" . BOMB Magazin . 73 .
- Baker, Aaron (2000. szeptember). "Új kombináció: Nők és a bokszfilm: Interjú Karyn Kusamával". Cineaste . 25. (4): 22–26. ISSN 0009-7004 . ProQuest 204837126 .
- Figgis, Mike (2000). "Karyn Kusama". In Lippy, Tod; Boorman, John; Donohue, Walter (szerk.). Előrejelzések 11: New York-i filmkészítők a New York-i filmkészítésről . London: Faber és Faber. ISBN 978-0-571-20591-2. OCLC 45625833 .
- Horowitz, Josh (2006). "Karyn Kusama" . A modern filmkészítő elméje: 20 beszélgetés a filmkészítők új generációjával . New York: Penguin Group. ISBN 978-0-452-28681-8. OCLC 475147506 .
- Rybicky, Dan (2008). "13. fejezet:" És talán van mód arra, hogy Hollywoodnak megadjuk a rúgást, amire szüksége van: Interjú Karyn Kusamával " . In Bernardi, Daniel (szerk.). Filming Difference: Színészek, rendezők, producerek és írók a nemekről, fajokról és szexualitásról a filmben . University of Texas Press. 263–288. ISBN 978-0-292-71923-1. OCLC 488626749 .