Kinescope - Kinescope

Nem tévesztendő össze a Kinetoszkóppal .

A PA-302 General Precision Laboratories (GPL) kinescope (kb. 1950–1955). A szekrény tetejére csavarozott filmfilm kamerája Kodak optikát használt .

Képcső / k ɪ n ɪ s k oʊ p / , rövidült kine / k ɪ n i / , más néven telerecording Nagy-Britanniában, a rögzítési egy televíziós program mozgófilmre , közvetlenül a lencse középpontjában a képernyőn egy monitoron . A folyamatot az 1940-es években úttörőnek tekintették a televíziós műsorok megőrzése, újbóli sugárzása és értékesítése előtt, mielőtt bevezették a négylapú videókazettát , amely végül 1956-tól felváltotta a kineszkópok mindezen célokra történő használatát. A kineszkópok voltak az egyetlen praktikus módja annak, hogy megőrizzék az élő televíziós közvetítéseket a videokazetta előtt.

A Kinescope kifejezés általában magára a folyamatra, az eljáráshoz használt berendezésre ( videokamera elé rögzített és a monitor szkennelési sebességével szinkronizált filmkamera ) vagy az eljárás segítségével készített filmre utalhat . A kifejezés eredetileg a televíziókészülékekben használt katódsugárcsőre vonatkozott , amelyet Vladimir K. Zworykin feltaláló 1929 -ben nevezett meg. Ezért a felvételeket teljes egészében kineszkópfilmeknek vagy kineszkópfelvételeknek nevezték . Az RCA 1932 -ben védjegyet kapott a kifejezésre (katódsugárcsöve miatt); 1950 -ben önkéntesen nyilvánosságra hozta a kifejezést.

A filmrögzítők hasonlóak, de számítógépes rendszerből rögzítik a forrásanyagot. Míg egy kineszkóp rögzíti a televíziót a filmhez. A telecine -t filmek lejátszására használják a televízióban.

Történelem

A New York -i Schenectady -i General Electric laboratóriumok 1931 -ben kísérleteztek állóképek és mozgóképek rögzítésével a televíziós képekről.

Bizonyos bizonyítékok arra utalnak, hogy a BBC kísérletezett a televíziós monitor kimenetének forgatásával, mielőtt 1939 -ben felfüggesztették televíziós szolgáltatását a második világháború kitörése miatt . A BBC vezetője, Cecil Madden később emlékeztetett arra, hogy a Scarlet Pimpernel produkcióját ilyen módon forgatta le , csak Alexander Korda filmrendező rendelte el a negatív elégetését, mivel tulajdonosa volt a könyv filmjogának, amelyet szerinte megsértettek. Ennek bizonyítékai azonban pusztán anekdoták, és valóban nincs írásos feljegyzés a BBC televíziójának A Scarlet Pimpernel című produkciójáról az 1936–1939 közötti időszakban. Az esetet azonban Jack Rosenthal 1986 -os The Fools on the Hill című televíziós darabja dramatizálja .

A Fernsehsender Paul Nipkow náci német televízió néhány fennmaradt élő adását , amelyek az 1930 -as évekből származnak, rögzítették egy 35 mm -es kamerával a vevő képernyőjére, bár a legtöbb túlélő náci élő televíziós műsor, mint például az 1936 -os nyári olimpia ( hogy ne tévesszük össze a Leni Riefenstahl által az Olimpia című filmhez ugyanazon esemény során készített filmes felvételekkel , számos nürnbergi gyűlést vagy hivatalos állami látogatást (például Benito Mussoliniét ) közvetlenül 35 mm -re lőttek, és közvetítettek a levegőben televíziós jelként, mindössze két perc késéssel az eredeti eseménytől, az úgynevezett Zwischenfilmverfahren (lásd a köztes filmrendszert ) segítségével a helyszínen egy korai külső sugárzási furgonból .

Az RCA által készített 1949 -es film szerint némafilmeket készítettek a korai kísérleti televíziókból az 1930 -as években. A filmeket úgy gyártották, hogy a kamerát a televízió monitorokra irányították - másodpercenként nyolc képkocka sebességgel, ami némileg rángatózó reprodukciót eredményezett a képekről. A negyvenes évek közepére az RCA és az NBC finomította a forgatási folyamatot, beleértve a hangot is; a képek kevésbé voltak rángatózóak, de mégis kissé homályosak.

1946 elejére televíziós kamerákat szereltek az amerikai irányított rakétákhoz, hogy segítsék a távoli kormányzást. Az általuk továbbított televíziós képekből filmeket készítettek a célpont és a rakéta teljesítményének további értékeléséhez.

Az első ismert fennmaradt példa Nagy -Britanniában a távfelvételi folyamatra 1947 októberétől származik, amelyen az énekesnő, Adelaide Hall szerepel a RadiOlympia rendezvényen. Hall énekli a " Chi-Baba, Chi-Baba (My Bambino Go Sleep) " és " I Can't Give You Anything You Love " című dalokat , valamint elkíséri magát az ukulelén és táncol. Amikor a műsort eredetileg a BBC TV sugározta, az 60 perces volt, és tartalmazott Winifred Atwell , Evelyn Dove , Cyril Blake és Calypso Band, Edric Connor és Mable Lee előadásait is , és producere Eric Fawcett volt. A Miss Hall hat perces felvételei maradtak fenn a műsorból.

A következő hónaptól az Erzsébet hercegnő esküvője Fülöp herceggel is fennmarad, akárcsak az 1950 -es évek elején számos olyan produkció, mint az Éjfél, Dr. Schweitzer , A hölgy a tengerből és a Quatermass -kísérlet két nyitó epizódja , bár különböző mértékben minőségi. II. Erzsébet királynő 1953-as koronázásának teljes 7 órás távfelvétel-készlete is létezik.

Programok terjesztése világszerte

A műholdas kommunikáció előtti korszakban kineszkópokat használtak, hogy a lehető leggyorsabban eljuttassák az élő eseményeket, például a királyi esküvőt a Nemzetközösség más országainak, amelyek megkezdték a televíziós szolgáltatást. Egy Királyi Légierő repülőgépe az Egyesült Királyságból Kanadába repítené a távfelvételt, ahol azt az egész észak -amerikai hálózaton sugároznák.

A BBC és az ITV cégek még a videofelvétel bevezetése után is fekete -fehér kineszkópokat készítettek a kiválasztott műsorokból a nemzetközi értékesítéshez, és ezt az 1970 -es évek elejéig folytatták, amíg a műsorok színes videóra kerültek. A 405 soros korszak videokazettáinak többsége, ha nem mindegyike, már rég letörlődött, ahogy a 625 soros videó bevezetésétől a színek kezdetéig. Következésképpen a brit műsorok többsége, amelyek még léteznek a szín bevezetése előtt, és számos ezt követően, ezeket a távfelvételek formájában teszik. Maroknyi műsor, köztük a Doctor Who néhány epizódja és az Adam Adamant Lives első sorozatának nagy része ! , szándékosan távfelvételt készítettek a szerkesztés megkönnyítése helyett, nem pedig videóztak.

Eastman televíziós felvevő kamera

1947 szeptemberében az Eastman Kodak a DuMont Laboratories, Inc. -vel és az NBC -vel együttműködve bemutatta az Eastman Televíziós Felvételi Kamerát a televízió képernyőjéről készített képek rögzítésére "Kinephoto" védjegy alatt. Bevezetése előtt a videokazetta 1956-ban, kineszkópok volt az egyetlen módja annak, hogy rögzítsük a televíziós adások, vagy terjeszteni hálózati televíziós programok, amelyek élőben származó New York vagy más eredeti városokban, hogy állomás nem csatlakozik a hálózathoz, illetve állomások kívánó hogy a műsort a hálózati adástól eltérő időben jelenítse meg. Bár a minőség nem volt kívánatos, a televíziós műsorok minden típusát a rangos drámáktól a rendszeres híradókig így kezelték.

Az NBC, a CBS és a DuMont New Yorkban állították fel fő kineszkóp -rögzítő létesítményeiket, míg az ABC Chicagót választotta . 1951 -ig az NBC és a CBS hetente mintegy 1000 16 mm -es kineszkópnyomatot szállított leányvállalatainak az Egyesült Államokban, és 1955 -re ez a szám heti 2500 -ra nőtt a CBS esetében. 1954 -re a televíziós ipar filmfogyasztása meghaladta az összes hollywoodi stúdióét együttvéve.

"Forró kinescope"

Miután 1951 szeptemberében elkészült a nyugati partra programokat szállító koaxiális kábel- és mikrohullámú relék hálózata , a CBS és az NBC 1952 -ben "forró kineszkóp" folyamatot vezetett be, ahol a New York -i műsorokat nyugatra továbbították, két kineszkópgéppel forgatták. 35 mm -es negatív és 16 mm -es fordított filmben (utóbbi biztonsági mentés céljából) Los Angelesben, filmfeldolgozásra rohant, majd három órával később továbbították Los Angelesből a csendes -óceáni időzónában történő sugárzásra . Azért nevezték őket "hot kine's" -nek, mert a laboratóriumból szállított filmtekercsek még melegek voltak a fejlesztési folyamatból.

1956 szeptemberében az NBC elkezdett színes "forró kine-kat" készíteni egyes színprogramjaiból lencsefilm- eljárással, amelyet a színes negatív filmmel ellentétben gyorsan fel lehetett dolgozni szabványos fekete-fehér módszerekkel.

Kettős rendszerszerkesztés

Még azután is, hogy a Quadruplex videomagnó -gépek 1956 -os bevezetése megszüntette a "forró kinek" szükségességét, a televíziós hálózatok továbbra is kineszkópokat használtak a "kettős rendszer" módban, a videószalagok szerkesztésében. Abban az időben lehetetlen volt lelassítani vagy lefagyasztani a videókazetta keretét , ezért a szerkesztetlen kazettát kinescope -ba másolták és hagyományosan szerkesztették. A szerkesztett kinescope nyomatot ezután a videokazetta mesterének megfeleltetésre használtuk. Több mint 300 videózott hálózati sorozat és különlegesség használta ezt a módszert 12 év alatt, beleértve a gyors ütemű Rowan & Martin Laugh-In című művét .

A kineszkóp alternatívái

A változó minőségű Kinescopes segítségével a hálózatok alternatív módszereket kerestek, hogy ezeket magasabb minőséggel helyettesítsék.

Váltás 35 mm -es film közvetítésre

Az eredetileg filmkamerával készített műsorokat (a kineszkópokkal ellentétben) a televízió korai éveiben is használták, bár általában alacsonyabb költségvetésük és a közvetlenségük elvesztése miatt rosszabbnak tartották őket a nagy sorozatú "élő" műsoroknál.

1951-ben a hollywoodi I Love Lucy televíziós sorozat sztárjai és producerei , Desi Arnaz és Lucille Ball úgy döntöttek, hogy a műsort közvetlenül a 35 mm-es filmre forgatják a háromkamerás rendszer segítségével , ahelyett, hogy élőben közvetítenék. Általában a Los Angelesből származó élő műsort élőben adják elő a keleti időzóna késő délutánján, és három órával később a csendes -óceáni időzónában kineszkóppal látják. De ahogy az amerikai Cinematographer egyik cikke kifejtette,

Kezdetben nagyon határozott oka volt annak, hogy a Desilu Productions úgy döntött, hogy filmre helyezi az I Love Lucy -t, ahelyett, hogy élőben csinálná, és kineszkóp felvételek viszik a hálózat kapcsolt pontjaira. A vállalat nem volt elégedett a kineszkópok minőségével. Látta, hogy a film, amelyet kifejezetten a televízió számára készítettek, az egyetlen eszköz a kiváló minőségű képek biztosítására az otthoni vevőkészüléken, valamint a hibátlan műsor biztosítására.

Az I Love Lucy határozat bevezette ismétléseket , hogy a legtöbb amerikai televíziós közönség, és állítsa be a mintát a hírszolgáltatás tévéműsorok után a hálózat fut (és később, a premierfilmek szellőztetések keresztül hírszolgáltatás).

Electronicam

A DuMont Television Network programigazgatója, James L. Caddigan kitalált egy alternatívát - az Electronicamot . Ebben az összes stúdió TV kamerában 35 mm-es filmkamerák voltak, amelyek ugyanazt az optikai utat használták. Az Electronicam technikusa kapcsolókkal dobta fel a filmfelvételt elektronikusan, azonosítva a rendező által meghívott kamera "felvételeit". A különböző kamerák megfelelő filmszegmenseit aztán egy filmszerkesztő egyesítette, hogy megismételje az élő műsort. A „Classic 39” szindikált epizódok a nászutasok forgatták a Electronicam (valamint a napi ötperces terjesztett sorozatot Les Paul & Mary Ford At Home in 1954-1955), de a bevezetése gyakorlati videokazetta felvevőt csak egy év távol, az Electronicam rendszert soha nem látták széles körben. A DuMont hálózat nem élte túl a videomagnó korszakát, és annak érdekében, hogy engedélyt szerezzen programjaihoz, erősen függött a kineszkópoktól, amelyeket teletranszkripciónak nevezett.

Elektronovízió

Hosszú éveken keresztül próbálkoztak televíziós képek készítésével, kineszkóppal történő filmre konvertálásával, majd a mozikba vetítéssel fizető közönség számára. A hatvanas évek közepén H. William "Bill" Sargent, Jr. producer/vállalkozó hagyományos analóg Image Orthicon videokamera csöves egységeket használt, és a B&W 819 soros, soros, 25 képkocka/mp sebességű francia videó szabványban készített felvételt, módosított, nagy sávú négylapú VTR-t használva rögzítse a jelet. Az Electronovision népszerűsítői (nem tévesztendőek össze az Electronicammal) azt a benyomást keltették, hogy ez egy új rendszer, amelyet a semmiből hoztak létre, csúcstechnológiai névvel (és elkerülve a kinescope szót), hogy megkülönböztesse a folyamatot a hagyományos filmfotózástól. Mindazonáltal a képminőség terén elért fejlődés abban az időben jelentős előrelépést jelentett. Ha több mint 800 sor felbontást rögzít 25 képkocka/másodperc sebességgel, a nyers szalagot kineszkóp felvétellel filmmé alakíthatja, elegendő fokozott felbontással, amely lehetővé teszi a nagyképernyős nagyítást. Az 1960 -as évek gyártásaiban Marconi képorthikon videokamerákat használtak, amelyek jellegzetes fehér "izzást" mutatnak a fekete tárgyak körül (és a megfelelő fekete fényt a fehér tárgyak körül), ami a hangszedő hibája volt. Később a vidicon és plumbicon videokamera csövek sokkal tisztább, pontosabb képeket készítettek.

Videófelvétel

1951 -ben Bing Crosby énekes cége, a Bing Crosby Enterprises készítette az első kísérleti mágneses videofelvételt ; azonban a gyenge képminőség és a nagyon nagy szalagsebesség miatt nem volt praktikus a használata. 1956 -ban az Ampex bemutatta az első kereskedelmi Quadruplex videomagnót, majd 1958 -ban egy színes modellt. A kiváló minőségű és azonnali lejátszást sokkal alacsonyabb költséggel kínáló Quadruplex szalag gyorsan felváltotta a kinescope -ot, mint a televíziós adások rögzítésének elsődleges eszközét.

Hanyatlás

Az amerikai televíziós hálózatok 1969-ig továbbra is elérhetővé tették nappali drámáik kineszkópjait (amelyek közül sok még élőben sugárzott a hatvanas évek végéig) azoknak a kisebb hálózati leányvállalataiknak, amelyek még nem rendelkeztek videofelvételi képességgel, de a hálózati programozást időbe akarták állítani. Ezen programok némelyike ​​két héttel az eredeti dátumok után sugárzott, különösen Alaszkában és Hawaiin . Az 1960 -as évek programjainak számos epizódja csak kineszkópos másolatokkal marad fenn. A televíziós műsorok utolsó 16 mm -es kineszkópjai az 1970 -es évek végén értek véget, mivel a videomagnók megfizethetőbbek lettek.

Ausztráliában még 1977 -ben is készültek kineszkópok néhány esti hírműsorból, ha egyáltalán rögzítették őket. A This Day Tonight című ausztrál sorozat 1975 -ös epizódjának felvétele kineszkópként szerepel az Ausztrál Nemzeti Archívum honlapján, míg a The Truckies 1978 -as drámasorozat fennmaradt epizódjai kineszkópként is léteznek, jelezve, hogy a technológiát még mindig az ABC használja. ezen a ponton.

A későbbi években a film- és televíziós producerek gyakran nem voltak hajlandók a kineszkópfelvételeket az antológiákba beépíteni, mivel azok gyenge minőségűek. Bár igaz, hogy a kineszkópok az 1950 -es években rosszabbnak tűntek az élő közvetítéseknél, ez az iparág akkori technikai korlátainak volt köszönhető. Még a legjobb élő közvetítés is homályosnak tűnhet, mire elérte a hazai nézőt. A sugárzási technológia fejlődése hamarosan lehetővé tette a fekete-fehér szélesebb szürke skálát és a színek teljesebb spektrumát, így a kineszkópok tökéletesen életképes árucikkekké váltak. Ezt bizonyította a Tíz a műsoraidból című játékfilm , amely a mozikba került Sid Caesar kineszkópok összeállítása . A bírálók meglepődtek azon, hogy milyen jól néz ki a kineszkópolt kép egy nagy képernyőn. A kineszkópok azóta elvesztették az alsóbbrendűségi megbélyegzésüket, és ma általában levéltári céllal konzultálnak velük.

A hatvanas évek elejéig a BBC produkcióinak nagy részét, és általában a brit televíziót élőben közvetítették, és a távfelvételeket az ismételt műsorok műsorának megőrzésére használták fel. Egész drámaprodukciót adtak elő másodszor élőben, amíg a felvételi módszerek javultak. Az Egyesült Királyságban a távfelvételek folytatása a kereskedelmi műsorszóró videomagnó 1958 -as bevezetése után történt, mivel ezeknek számos előnye volt. Először is, könnyebben szállíthatók és tartósabbak voltak, mint a videokazetta. Másodszor, bármely országban használhatók, függetlenül a televíziós műsorszórási szabványtól, ami nem volt igaz a videókazettára. Később a rendszerrel fekete -fehér másolatokat készíthettek a színes műsorokról, amelyeket eladhattak olyan televíziós állomásoknak, amelyek még nem sugároztak színesben.

A távfelvételi rendszer nagyon jó minőségű lehet, és könnyen reprodukálhatja a televíziós kép minden részletét. A rendszer egyik mellékhatása az volt, hogy eltávolította az átlapolt videó „folyékony” megjelenését, és „ megfilmesítette ” a képet.

A rendszert nagyrészt fekete -fehér reprodukcióra használták. Bár készült néhány színes távfelvétel, ezek általában kisebbségben voltak, mivel mire a színes programok széles körben szükségesek voltak az eladáshoz, a videostandardok átalakítása egyszerűbb és jobb minőségű volt, és a videofelvételek ára jelentősen csökkent. Mielőtt a videokazetta az 1980-as évek elején és közepén az exkluzív átviteli formátummá vált volna, a dokumentumfilmekben vagy a forgatott műsorbetétekben használt (színes) videófelvételeket általában filmre helyezték át.

Az 1950 -es években Nagy -Britanniában bevezettek egy otthoni távfelvételi készletet, amely lehetővé tette a rajongók számára, hogy 16 mm -es filmfelvételeket készítsenek a televíziós műsorokról. A fő hátrány, eltekintve a 16 mm -es filmmagazin rövid időtartamától, az volt, hogy egy nagy, átlátszatlan keretet kellett elhelyezni a TV előtt, hogy el lehessen zárni az esetleges kóbor tükröződéseket, és ez lehetetlenné teszi a készülék normál megtekintését, miközben film forgatás. Nem ismert, hogy léteznek -e még a készülékkel készített felvételek.

A brit műsorszolgáltatók már az 1960 -as években is használtak távfelvételt hazai célokra, a 35 mm -es filmmérőt általában használták, mivel ez jobb minőségű eredményt hozott. A tengerentúli értékesítéshez 16 mm -es fóliát használnának, mivel olcsóbb volt. Bár az 1960 -as évek végén a színesre való áttérés után az Egyesült Királyságban ismételten sugárzott televíziós felvétel hazai használata jelentősen visszaesett, a brit műsorszolgáltatók még az 1970 -es években is kínáltak eladásra 16 mm -es fekete -fehér filmfelvételeket.

A távfelvételt a BBC -n belül is használták az 1980 -as években is, hogy megőrizzék a másolatokat az utókor számára olyan műsorokból, amelyek nem feltétlenül a legjelentősebbek, de amelyek gyártói mindazonáltal meg akarták őrizni. Ha egy adott napon nem állnának rendelkezésre videomagnó gépek, akkor távfelvétel készülne. Bizonyítékok utalnak arra, hogy a Kék Péter című gyermekmagazin-műsort esetenként 1985-ben időnként felvették a távfelvételre. Ezt követően azonban az olcsó hazai videomagnó- formátumok, mint például a VHS , könnyebben használhatók egy program biztonsági másolatának megőrzésére. .

A távfelvételt a nyolcvanas évek végén alkalmanként használták a 16 mm-es filmben dolgozó dokumentumfilmesek is, akik videofelvételből származó részletet kívántak beépíteni munkájukba, bár az ilyen használat ismét ritka volt.

Más területeken a filmfelvételek gyártása leállt a videomagnó bevezetése után. Csehszlovákiában 1966-ban mutatták be az első videomagnót (Machtronics MVR-15), de hamarosan 1967-ben felváltotta az Ampex 2 "Quadruplex. Az utolsó távfelvételt 1969 -ben készítették, és röviddel azután, hogy az összes műsort csak videón rögzítették.

Örökség

Pillanatkép 1949 kinescope -ból

A kineszkópokat azonnali újraközvetítésre, vagy egy előre felvett műsor időnkénti megismétlésére szánták; így a kinescope felvételeknek csak egy kis töredéke maradt ma. Sok televíziós műsort csak néhány epizód képvisel , például Ernie Kovács komikus korai televíziós munkája és a Jeopardy eredeti verziója ! házigazdája Art Fleming .

A Kinescopes másik célja a show -szponzorok kielégítése volt. Néha kineszkópokat küldtek a reklámügynökségnek egy műsor szponzorának, hogy a reklámügynökség megállapíthassa, hogy a szponzor hirdetései megfelelően jelentek -e meg. Ennek a gyakorlatnak köszönhetően néhány kineszkópot felfedeztek ezeknek a régebbi reklámügynökségeknek a tárolóterületein vagy a program támogatóinak tárolóterületein.

A kineszkópokat néhány élő televíziós műsorhoz is használták, mint például Kenguru kapitány , amikor egy-egy nap alatt készítettek egymás után epizódokat különböző időzónákhoz.

Britanniában

A távfelvételek a brit televíziós örökség fontos részét képezik, megőrizve azt, ami egyébként elveszett volna. Az archívumban az 1960-as évek előtti brit televíziós műsorok majdnem mindegyike távfelvétel formájában, a meglévő 1960-as évek túlnyomó többségével együtt készült. A videokazetta drága volt, és törölni és újra felhasználni lehetett ; a film olcsóbb, kisebb és a gyakorlatban tartósabb volt. A fekete -fehér korszak brit televízióinak csak nagyon kis része maradt fenn egyáltalán; talán 5% az 1953–58 közötti időszakból és 8–10% az 1960 -as évekből.

Számos helyreállított műsort, különösen a BBC által készített műsorokat külföldi műsorszolgáltatók vagy magán filmgyűjtők adtak vissza távfelvételként az 1980 -as évektől kezdve, mivel a BBC számba vette az archívumban lévő nagy hiányosságokat, és igyekezett helyreállítani a hiányzó részleteket anyagot, amennyire csak lehetséges. A fennmaradt, rögzített műsorok közül sok, mint például a Doctor Who , Steptoe és Son és a Till Death Us Do Part epizódjai továbbra is sugárzásra kerülnek a műholdas televízióállomásokon , mint például az UKTV Gold , és sok ilyen műsor megjelent VHS és DVD -n .

2008 -ban a BBC elvégezte a színek helyreállítását a Room at the Bottom meglévő 16 mm -es monokróm távfelvételén , amely az Apa hadserege 1969 -es epizódja volt . Bár ezt az epizódot eredetileg színesben készítették és sugározták, a fekete -fehér film volt az egyetlen fennmaradt példánya az epizódnak, amely az eredeti videókazetta törlését követte. A távfelvételi folyamat azonban színinformációkat hagyott a film kereteiben króma pontok formájában ; egy speciálisan erre a célra kifejlesztett számítógépes program segítségével ezeket a chroma -pontokat használták fel az eredeti színinformációk megjelenítésére, amelyeket azután a filmre alkalmaztak, lehetővé téve a szín visszaállítását az epizódba. A Room at the Bottom restaurált változatát 2008. december 13 -án sugározták, 1970 májusa óta először látták színesben.

Technológia

Az NTSC televíziós képeket nagyjából 60 Hz -en szkenneli , képkockánként két átlapolt mezővel , 30 képkocka / másodperc sebességgel .

A kinescope -nak képesnek kell lennie:

  1. A 30 képkocka/másodperc kép átalakítása 24 képkocka/másodpercre, a filmkamerák szabványos hangsebességére,
  2. Tegye ezt oly módon, hogy a kép elég tiszta legyen, majd egy filmlánc segítségével 30 képkocka/s sebességre újra sugározható legyen .

Az NTSC jel kineszkópolásakor 525 sort sugároz egy képkocka. A 35 mm -es vagy 16 mm -es fényképezőgép a televízió minden egyes képkockájához (525 sor) egy filmkockát tesz ki, és egy új filmkockát mozgat a helyére a televízió egy mezőjének megfelelő idő alatt (131,25 sor). A brit 405 soros televíziós rendszerben , a francia 819 soros televíziós rendszerben és a nagyobb európai 625 soros televíziós rendszerben a televízió másodpercenként 25 képkockával-pontosabban 50 mezővel-futott, így a filmkamerát is működtetnék 25 képkocka / másodperc sebességgel, nem pedig a 24 képkockás filmes szabvány szerint.

Ezért a sikeres kineszkópfotózás fenntartása érdekében a fényképezőgépnek ki kell tennie egy filmkockát pontosan a másodperc 1/30 -a vagy 1/25 -ös részéig , vagyis az időtartamig, amelyen belül egy videó továbbítódik, és át kell lépnie egy másik filmkockára. a kis 1/120 másodperces intervallum. Bizonyos esetekben ezt egy elektronikus redőny segítségével valósították meg, amely minden látható sor végén levágja a TV képét.

A legtöbb amerikai kineszkóphelyzet azonban mechanikus redőnyt használt, 24 fordulat / másodperc sebességgel. Ennek a redőnynek 72 ° -os zárt szöge és 288 ° nyitott szöge volt, így a szükséges zárási idő 1/120 másodperc, nyitva tartása pedig 1/30 másodperc volt. Ezzel a zárral a videó 1 másodpercében (60 mező 30 képkockának felel meg) 48 televíziós mezőt (összesen 24 képkockát) rögzítenek 24 filmkockán, és 12 további mezőt kihagynak a zár bezárásakor és film haladt.

Mivel a televízió inkább mező, mint képkocka-alapú rendszer, a képen látható összes információ nem őrizhető meg ugyanúgy a filmeken, mint a videokazettán. Az az idő, amely fizikailag szükséges ahhoz, hogy a filmet egy képkockával tovább lehessen mozgatni és leállítani, hogy kinyitható legyen a kapu, hogy egy új filmkockát a televíziós kép két mezője elé tegyenek , sokkal hosszabb, mint az e mezők közötti függőleges leállítási intervallum - tehát a film még mozog, amikor a következő mező kezdete megjelenik a televízió képernyőjén. Nem lehet elég gyorsan felgyorsítani a fóliát, hogy időben odaérjünk anélkül, hogy megsemmisítenénk a fóliában lévő perforációkat - és minél nagyobb a használt filmmérő , annál rosszabb lesz a probléma.

A kép megjelenítésének vagy filmre rögzítésének adaptálásával kapcsolatos problémát a fentiek megkerülése érdekében az idő előrehaladtával többféleképpen oldották meg - javítva a kép minőségét.

Zárszalag és sávozási problémák

A 72 °/288 ° -os redőny és a szisztematikus 12 mező másodpercenkénti vesztesége nem volt mellékhatás nélkül. A 30 képkocka/másodperc és 24 képkocka/másodperc között a kamera néhány mező egy részét lefényképezte . A filmkeret azon szakaszát, ahol ezek a részmezők találkoztak, "összeillesztésnek" nevezték.

Ha az időzítés pontos volt, a kötés láthatatlan volt. Ha azonban a fényképezőgép és a televízió nem volt fázisban, akkor a "redőny" vagy "sávozás" néven ismert jelenség történt. Ha a redőny lassan záródott, túlexponálás következett be, amikor a részmezők összekapcsolódtak, és a "redőny" fehér vonal alakját öltötte. Ha a redőny túl korán becsukódott, alulexponálásra került sor, és a vonal fekete volt. A „sávozás” kifejezés a képernyőn előforduló jelenséget két sávnak nevezte.

Elnyomott mező

Egy egyszerűbb, kevésbé meghibásodásra hajlamos rendszer az volt, hogy elnyomta a két mező egyikét a televíziós kép megjelenítésében. Így maradt az az idő, amely alatt a második mezőt megjelenítették volna, hogy a filmkamera egy képkockával előrébb lépjen, ami elegendőnek bizonyult. Ezt a módszert „Skip field” felvételnek is nevezték.

A módszernek több hátránya is volt. A videó minden második mezőjének kimaradásával a kép információinak fele elveszett az ilyen felvételeken. Az így kapott film tehát kevesebb, mint 200 sor képinformációból állt, így ennek eredményeként a vonalszerkezet nagyon jól látszott; a hiányzó terepi információk miatt a mozgás is nagyon „rángatózó” volt.

Tárolt mező

Az elfojtott mezőrendszer egyik fejlesztése az volt, hogy a filmkapu zárásakor a televízió képernyőjén sokkal nagyobb intenzitással jelenítse meg a képet az egyik mezőből, majd rögzítse a képet a második mező megjelenítésekor. Az első mező intenzitásának beállításával lehetséges volt úgy elrendezni, hogy a foszfor fényereje a második mezővel pontosan megegyezzen, úgy, hogy a kettő egy szinten volt, és a filmkamera mindkettőt rögzítette .Ezt a módszert részesítették előnyben.

Egy másik, a BBC által kifejlesztett technika , a „spot wobble”, egy rendkívül magas frekvenciájú, de alacsony feszültségű szinuszhullám hozzáadását jelenti a televízió képernyőjének függőleges elhajlító lemezéhez, amely megváltoztatta a mozgó „foltot” - egy kör alakú elektronnyalábot. amellyel a televíziós kép megjelent - egy hosszúkás oválissá. Bár ez kissé homályossá tette a képet, eltávolította a látható vonalszerkezetet (azáltal, hogy a szomszédos vonalak érintkezésbe kerültek, így a sötétség elválasztó sávja nem húzódott közöttük), és ezáltal jobb képet eredményezett. Ez megakadályozta a moiré minták megjelenését is, amikor a kapott filmet újra sugározták a televízióban, ami akkor következett be, ha a filmfelvétel vonalstruktúrája nem egyezett pontosan az elektronikus filmszkenner szkennelési vonalaival.

Moye-Mechau filmfelvétel

Az első sikeres eljárás a Mechau filmvetítő mechanizmus fordított használata volt. A Mechau rendszer szinkronban forgó tükröt használt, hogy a film minden képkockáját egymás után megjelenítse kapu nélkül . Fordított helyzetben kiváló minőségű televíziós monitort állítottak fel a vetítővászon helyére, és a megvilágítatlan filmkészletet átfuttatják azon a ponton, ahol a lámpa megvilágította a filmet.

Ennek az eljárásnak az volt az előnye, hogy a keret mindkét mezőjét filmre rögzítette, de nehéz volt a tükrök megfelelő sebességgel történő működését és az összes berendezés helyes beállítását, ami gyakran rossz minőségű kimenetet eredményezett. További problémát jelentett, hogy az egész eljárást egy nyitott szobában végezték, és ismert volt, hogy a rovarok letelepednek a képernyőn, amelyek aztán állandóan jelen voltak a filmfelvételen. A Mechau filmmagazin csak kilenc percig tartott, így két rögzítőre volt szükség ahhoz, hogy sorban futhassanak, hogy bármit tovább rögzítsenek.

Lencsék kineszkóphoz

Az objektíveknek nem kellett nagy mélységélesség, de képesnek kellett lenniük arra, hogy egy nagyon éles képet készítsenek, nagy felbontással, sík felületen, és nagy sebességgel. Annak érdekében, hogy minimálisra csökkentsük a fény leesését a lencse kerületén, előnyben részesítettük a bevont lencsét. 40 mm vagy 50 mm lencséket használtak, 16 mm -es kalibrált rögzítésekkel. A fókuszt a nyomat mikroszkóp alatti vizsgálatával ellenőrizték.

Hangfelvétel

A fényképezőgépet hangfelvétellel lehet felszerelni, hogy a hangsávot és a képet ugyanarra a filmre helyezze, egyetlen rendszer hangfelvételéhez. Gyakrabban az alternatív kettős rendszer, amely szerint a hangsávot optikai felvevővel vagy mágneses szinkronnal rögzítették a kamerával szinkronban, jobb minőségű hangzást eredményezett, és nagyban megkönnyítette a szerkesztést.

Kinescope kép

A fényképészeti használatra szánt kineszkópcsöveket kék és ultraibolya sugárzásban gazdag foszforral vonták be. Ez lehetővé tette a pozitív típusú emulziók használatát a fényképezéshez a lassú filmsebesség ellenére. A kineszkópcsövek fényereje körülbelül 1-30 volt.

A kinescope képek nagy rugalmasságra voltak képesek. A kezelő világosabbá vagy sötétebbé teheti a képet, beállíthatja a kontrasztot, a szélességet és a magasságot, balra, jobbra vagy fejjel lefelé fordulhat, és pozitív vagy negatív lehet.

Mivel a kineszkópok negatív képet tudtak előállítani, közvetlen pozitív felvételek készíthetők úgy, hogy a negatív képet egyszerűen lefényképezik a kinescope csövön. Negatív film készítésekor annak érdekében, hogy a végső nyomatok a megfelelő emulziós helyzetben legyenek, a televízión megfordult a kép iránya. Ez csak akkor érvényes, ha kettős rendszerhangot használ.

Felhasznált filmkészlet

A kineszkópok esetében a 16 mm -es fóliát választották a legtöbb stúdióban a készlet- és fóliafeldolgozás alacsonyabb költségei miatt, de a nagyobb hálózati piacokon nem volt ritka a 35 mm -es kineszkópok látása, különösen a nemzeti újraközvetítésnél. A törvény szerint a TV-állomásoknak szállított összes filmnek, mind a 16 mm-es, mind a 35 mm-es, nem gyúlékony, biztonsági fólialapon kell lennie.

Az amerikai videofelvételnél a finomszemcsés pozitív készletet használták leggyakrabban alacsony költsége és nagy felbontású hozama miatt. A finomszemcsés készletek közül a filmgyártók a következőket javasolták:

  • Ansco : Fine Grain Positive televíziós célokra, közvetlen pozitív felvételek készítéséhez 16 mm -es kineszkóp kamerákkal.
  • DuPont : Fine Grain Master pozitív film, 628A (16 mm) és 628B (35 mm). A kontrasztkülönbség szabályozható a fejlődésben.
  • Eastman Kodak : Eastman Fine Grain Sound Recording Film, 5373 típusú (alacsony kontrasztú) negatív állományhoz, ahol más nyomatokat készítenek. Finomszemcsés kioldású pozitív film, 7302 típus (nagy kontrasztú) közvetlen pozitív felvételekhez, és egyetlen rendszerű hangfelvételekhez változó tartományú hangot használva.

A kineszkópokkal kapcsolatos gyakori problémák

Frederick M. Remley, a videomagnó mérnöke kineszkóp felvételekről írt,

A kombinált elektronikus/fényképészeti folyamat számos változója miatt az ilyen felvételek minősége gyakran hagy kívánnivalót maga után. A fényképfelvétel során gyakran előforduló hibák közé tartozik a viszonylag gyenge képfelbontás; tömörített fényerőtartomány, amelyet gyakran a kineszkóp -megjelenítési technológia korlátozza körülbelül 40: 1 fényerő -arányra; a felvételek nemlinearitása, amelyet példaként említ a fokozatosság hiánya a reprodukált képek fehér és majdnem fekete részeiben; és túlzott képzaj a filmszemcsék és a videófeldolgozási műtermékek miatt. A végső jel-zaj arány gyakran kisebb, mint 40 dB , különösen 16 mm-es film esetében.

Mivel minden mező egymás után következik, a kineszkópfilm -keret, amely egyszerre két egymásba fonódó mezőt rögzített, gyakran kísérteties peremeket mutatott a mozgó tárgyak széle körül, ami nem annyira látható, amikor közvetlenül 50 vagy 60 mező / másodperc sebességű tévénézést néz. .

Néhány kineszkóp ugyanazzal a képkockasebességgel , 30 teljes képkocka / másodperc sebességgel forgatta a televíziós képeket , ami hűségesebb képminőséget eredményezett, mint azok, amelyek 24 kép / másodperc sebességgel rögzítettek. A szabványt később a színes televíziók esetében 59,94 mező/s értékre módosították. vagy 29,97 képkocka/s. amikor feltalálták a színes TV -t.

A korszak elején színes TV-vel, a chroma adatok szerepelnek a videojel forgatták okozhat látható hibákat . Lehetséges volt a chroma kiszűrése, de ez nem mindig történt meg. Következésképpen a színinformációk szerepeltek (de nem színesben) a fekete -fehér filmképben. A modern számítási technikák alkalmazásával a szín visszaállítható, ezt a folyamatot színvisszaállításnak nevezik .

Az elmúlt években a BBC bevezette a VidFIRE nevű videófolyamatot , amely képes visszaállítani a kineszkóp felvételeket eredeti képsebességükre a filmmezők közötti filmmezők interpolálásával.

Bizonyos előadóművészek vagy produkciós társaságok megkövetelnék, hogy minden televíziós műsorból készítsenek kineszkópot. Ilyen például Jackie Gleason és Milton Berle előadóművészek , akiknek szinte teljes programarchívuma létezik. Mivel Jackie Gleason műsorát élőben közvetítették New Yorkban, a műsort kineszkópba vették, hogy később újra közvetítsék a nyugati partra. Szerződése értelmében minden adásból kap egy példányt, amelyet a páncélszekrényében tartott, és csak röviddel halála előtt, 1987 -ben hozta nyilvánosságra (házi videón).

Milton Berle élete végén beperelte az NBC -t, mert úgy vélte, hogy programjainak jelentős részének kineszkópja elveszett. A programokat azonban később megtalálták egy Los Angeles -i raktárban.

Mark Goodson-Bill Todman Productions , az olyan tévéjáték-műsorok producerei, mint a What My Line? , produkciójuk jelentős részét videomagnóra és kineszkópra rögzítették. Ezeket a műsorokat újra sugározzák az amerikai kábel -TV Game Show Network -en .

Az NBC Szimfonikus Zenekar összes , Arturo Toscaninivel 1948 és 1952 között sugárzott adását kineszkópokon őrizték, majd később VHS -en és LaserDisc -en adta ki az RCA , DVD -n pedig a Testament . A kineszkópok eredeti hangját azonban felváltotta a nagy pontosságú hang, amelyet egyidejűleg rögzítettek akár transzkripciós lemezekre, akár mágneses szalagra .

A 90-es évek közepén Edie Adams , Ernie Kovacs felesége azt állította, hogy olyan kevés értéket tulajdonítanak a DuMont Television Network kineszkópfelvételeinek, hogy a hálózat 1956-os összecsukása után teljes archívumát a New York-i öböl felső részébe dobták. Ma azonban erőfeszítéseket tesznek a néhány fennmaradt DuMont kineszkóp megőrzésére, az UCLA Film- és Televíziós Archívum több mint 300 -at gyűjtött be megőrzésre.

2010 szeptemberében a Bing Crosby borospincéjében megtalálták az 1960 -as világbajnokság 7. játékának kineszkópját . A játékot örökre elveszettnek hitték, de Crosby babonája miatt megőrizték, hogy élőben nézi a játékot. A filmet átvitték DVD -re, és röviddel ezután sugározták az MLB hálózaton .

Mivel a videokazetta másodpercenként ötven soros mezőt rögzít, a távfelvételeket pedig huszonöt progresszív képkocka másodpercenként, a videózott műsorok, amelyek jelenleg csak a távfelvételek formájában léteznek, elvesztették jellegzetes "élő videó" megjelenésüket, és a mozgás most filmesnek tűnik. Ennek a problémának az egyik megoldása a VidFIRE , egy elektronikus folyamat a videó típusú mozgás helyreállítására.

A korai ausztrál televíziós drámasorozatokat kineszkópként rögzítették, mint például az Őszi ügy és az Emergency , valamint a The Lorrae Desmond Show -hoz hasonló változatos sorozatokkal együtt . A kineszkópok gyártása tovább folytatódott, miután Ausztráliába bevezették a videokazettát; Az 1965–1967 -es gyereksorozat, a Magic Circle Club legtöbb epizódja kineszkóp (a Nemzeti Film- és Hangarchívum honlapján található epizódok listája szerint)

Lásd még

Megjegyzések

Hivatkozások

Külső linkek