L'Eclisse -L'Eclisse

L'Eclisse
L'Eclisse film.jpg
Színházi bemutató plakát
Rendezte Michelangelo Antonioni
Írta Michelangelo Antonioni
Tonino Guerra
Elio Bartolini
Ottiero Ottieri
Által termelt Robert és Raymond Hakim
Főszerepben Alain Delon
Monica Vitti
Francisco Rabal
Louis Seigner
Filmezés Gianni Di Venanzo
Szerkesztette Eraldo Da Roma
Zenéjét szerezte Giovanni Fusco
Forgalmazza Cineriz
Kiadási dátum
Futási idő
 126 perc
Ország Olaszország
Nyelvek Olasz
angol
Jegyiroda 305 millió ₤ (Olaszországban)

A L'Eclisse (angolul: "The Eclipse" ) egy 1962 -es olasz romantikus film , amelyet Michelangelo Antonioni írt és rendezett, Alain Delon és Monica Vitti főszereplésével. A helyszínen, Rómában és Veronában forgatott történet egy fiatal nőt (Vitti) követ, aki viszonyt folytat egy magabiztos fiatal tőzsdeügynökkel (Delon). Antonioni a L'Eclisse iránti inspirációjának egy részét annak tulajdonította, hogyFirenzében forgatott egy napfogyatkozást. A filmet egy trilógia utolsó részének tekintik, előtte L'Avventura (1960) és La Notte (1961).

L'Eclisse elnyerte a zsűri különdíját az 1962 -es cannes -i filmfesztiválon, és jelölték az Arany Pálmára . Martin Scorsese a trilógia legmerészebb filmjeként írja le , a rendező egyik elismertebb alkotása.

Cselekmény

1961. júliusának hétfőjén hajnalban Vittoria, egy fiatal műfordító, egy hosszú éjszakai beszélgetés után megszakítja kapcsolatát Riccardo -val , Róma EUR lakónegyedében lévő lakásában . Riccardo megpróbálja rávenni, hogy maradjon, de azt mondja neki, hogy már nem szereti, és elmegy. Miközben az elhagyatott, kora reggeli utcákon sétál az EUR víztorony mellett, Riccardo utoléri, és vele sétál egy erdős területen keresztül a lakóházához, ahol végső búcsút mondanak.

Valamivel később Vittoria meglátogatja anyját az eszeveszett római tőzsdén, amely nagyon forgalmas Vittoria bejáratánál. Egy fiatal tőzsdeügynök, Piero meghallgat egy belső tippet, siet a részvények megvásárlásával, majd nagy nyereséggel értékesíti azokat. Bemutatkozik Vittoriának; ő az anyja részvényközvetítője. A kolléga halálos szívrohamának bejelentését és a memoriam csendes pillanatát követően a szoba őrült tevékenységbe torkollik. Az épületen kívül Vittoria és édesanyja a közeli nyílt piacra sétálnak. Vittoria megpróbálja megbeszélni saját közelmúltbeli szakítását, de anyja el van foglalva a megszerzett nyereségével.

Aznap este Vittoria szomszédja, Anita (Rosanna Rory) jön látogatóba, és megbeszélik az előbbi szakítását. Vittoria szerint depressziós, undorodó és zavart. Egy másik szomszéd, Márta felhív, és meghívja őket a közeli lakásába. Márta a férjével közösen beszél Kenyában. A játékhoz Vittoria afrikai táncosnak öltözik, sötét sminkkel, és táncol a lakásban. Marta szórakozás nélkül kéri, hogy hagyja abba. A beszélgetés elsötétül, amikor Márta, a gyarmatosító aggódik amiatt, hogy "majmok" felfegyverkeznek és fenyegetik a kisebbségi fehéreket. Vittoria és Anita elutasítják az ilyen beszédeket. Amikor Márta kutyája, Zeusz kiszabadul a házból, a nők felszállnak utána. Vittoriát lenyűgözi a kerítés hangja a szélben. Visszatérve a lakásába, Riccardo hívja, de elbújik, és nem válaszol.

Másnap Vittoria és Anita egy kis repülőgéppel Veronába repülnek. Útközben Vittoriát lenyűgözik a felhők. A repülőtéren gyermeki csodálattal figyeli a felszálló és leszálló repülőgépeket. - Olyan jó itt - mondja Anitának. Eközben a Római Értéktőzsdén Piero el van foglalva a kereskedésekkel. Vittoria megérkezik a tőzsdére, és megtudja, hogy édesanyja körülbelül 10 millió lírát veszített . Egy másik férfi 50 milliót veszített. Vittoria követi a férfit a zsúfolt utcákon egy kis kávézóig, ahol látja, hogy virágokat rajzol egy kis papírlapra, és ásványvizet iszik, mielőtt továbblép. Találkozik Piero -val, ő pedig az anyja lakásához vezeti őt Alfa Romeo Giulietta sportkocsijával. Megmutatja neki a bekeretezett családi képeket és a szobáját. Piero megpróbálja megcsókolni, de elkerüli a passzát. Piero visszahajt a Via Salaria melletti Via Po irodájába, ahol el kell mondania a rossz hírt befektetői számára.

Az irodáján kívüli munka után Piero találkozik egy hívó lánnyal, akivel korábban találkozott, de csalódott, hogy nemrég szőkéből barna színűre változtatta a hajszínét. Piero úgy dönt, hogy nem megy vele, Piero elhajt Vittoria lakásába, és az ablak előtt áll. Hallja a gépelést. Miután egy részeg odalép, és észreveszi Vittoriát az ablaknál, Piero odajön. Amíg beszélgetnek, a részeg ellopja Piero sportkocsiját. Másnap reggel Piero és Vittoria megérkeznek a baleset helyszínére, ahol az ittas hajtotta az autót a tóba. Vittoria figyeli, ahogy a karosszériával kihúzzák az autót a vízből. Ahogy távolodnak, Vittoria meglepődik, hogy Piero inkább a horpadások és a motor miatt aggódik, mint a halottért. Játékos sétát élveznek a parkban. Amikor elérik az épületét, Vittoria leold egy léggömböt a hintóról, és felhívja új barátját, Martát, és azt mondja neki, hogy lője le a ballont puskájával (Marta korábban lőtt orrszarvút és elefántot Kenyában), amit az ég felé emelkedve tesz. . Amikor az épülethez érnek, megcsókolja, de nyugtalannak tűnik. Mielőtt elmegy, ledob egy fadarabot egy hordó vízbe.

Aznap este Vittoria megpróbálja felhívni Piero -t, de a telefonja foglalt. Amikor végre eléri, nem szólal meg, és ő, azt gondolva, hogy ez egy tréfahívás, ordít a telefonba, és lecsapja a kagylót. Másnap, miközben kint várakozik a háza közelében, Vittoria belenéz a vízhordóba, és látja, hogy a fa még mindig ott van. Piero megérkezik, és elmondja neki, hogy új BMW -t vásárolt az Alfa Romeo helyett. Megkéri, hogy menjen a helyére. Elmennek egy nővér mellett, aki babakocsiban kormányoz egy fiatal lányt. Piero elviszi a szülei lakásába, amely tele van gyönyörű műalkotásokkal és szobrokkal. Miközben beszélgetnek, idegesnek tűnik, és nem hajlandó megnyílni előtte: "Két embernek nem szabad túl jól ismernie egymást, ha szerelmesek akarnak lenni. De akkor talán egyáltalán nem szabad beleszeretniük." Játékosan beszélgetnek, megcsókolják egymást az üvegablakon keresztül, majd szenvedélyesen csókolóznak. Miután véletlenül elszakította a ruháját, bemegy a hálószobába, és megnézi a régi családi képeket. Az ablaknál lenéz az utcára, ahol két apácát lát sétálni, néhányan beszélgetnek egy kávézóban, egy sarokban álló magányos katona vár. Piero a hálószobába jön, és szeretkeznek.

Valamikor később Piero és Vittoria egy dombon fekszenek, és felnéznek az égre. Körülnéz, és azt mondja: "Úgy érzem magam, mint egy idegen országban." Azt mondja, így érzi magát körülötte. Ideges lesz, ha nem érti, mit érez. Azt mondja: "Bárcsak nem szerettem volna, vagy hogy sokkal jobban szeretlek." Valamikor később az irodájában Vittoria és Piero játékosan csókolóznak és ölelkeznek a kanapén, és még a földön is birkóznak, mint a gyerekek. Amikor megszólal a riasztó, elválnak. Minden nap ölelnek és beszélnek arról, hogy látják egymást. Megegyeznek abban, hogy este este 20 órakor találkoznak a lakása melletti "szokásos helyen". Aznap, 1961. szeptember 10 -én, vasárnap egyikük sem jelenik meg a kijelölt találkozóhelyen.

Öntvény

Termelés

Forgatási helyszínek
  • Római Értéktőzsde, Róma, Lazio, Olaszország
  • Róma, Lazio, Olaszország
  • Verona, Veneto, Olaszország

Kiadás

Olaszországi színházi bemutatóján a L'Eclisse összesen 305 millió lírát termelt . Franciaországban a film 470 764 felvételt kapott.

Recepció

Míg Antonioni korábbi L'Avventura című filmjét 1960 -as premierjével gúnyolták, gyorsan átértékelték, olyan mértékben, hogy a L'Eclisse "az 1962 -es cannes -i filmfesztivál legjobban várt filmje " lett; A kritikusok kezdték hinni, hogy Antonioni megközelítése "talán az egyik előrelépési út egy olyan művészeti forma számára, amely veszélyben van a végtelen ismétlésben". L'Eclisse elnyerte a zsűri különdíját a fesztiválon, valamint jelölték az Arany Pálmát (Arany Pálma).

Ma Antonioni egyik fontosabb művének tekintik. David Sin azt írta: "Úgy tűnik, hogy a közbeeső évek nem csökkentették hatását, mint innovatív moziművet, és nem is azt a szélesebb körű kritikát, amely szerint élünk. és a karakterekre vetítve [...] és a hang és kép által oly szépen felépített ennui általános légkörére, még mindig erősen ismerősnek tűnik. " Peter Bradshaw, a The Guardian munkatársa "látomásosnak" nevezte a filmet, és azzal érvelt: "Antonioni megnyitja az egzisztenciális megdöbbenés süllyesztőjét a római utcákon, és kéri, hogy menjünk bele. Milyen furcsa és ragyogó film."

A végső sorozat különösen dicséretes, Jonathan Rosenbaum és mások Antonioni életművének egyik leghatékonyabb jelenetének tartják. Rendező : Martin Scorsese , az ő dokumentumfilm olasz filmek címmel My Voyage Olaszország , leírja, hogy a film kísértette, és inspirálta őt, mint egy fiatal moviegoer, megjegyezve, úgy tűnt neki, a „előrelépés történetmesélés” és „érezte magát, mintha egy történetet, és több mint egy vers. " Hozzáteszi, hogy a befejezés "ijesztő módja egy film befejezésének ... de akkoriban ez is felszabadító érzés volt. Az Eclipse utolsó hét perce azt sugallta számunkra, hogy a mozi lehetőségei abszolút korlátlanok". A 2012-es Sight & Sound -kutatások által lefolytatott British Film Institute , L'Eclisse szavazott mind a kritikusok és az igazgatók kutatások egyik 100 legnagyobb filmek minden időben.

Mindazonáltal időnként a munka ellenérzése hangzott el. Robin Wood filmkritikus arról panaszkodott, hogy ez és az összes Antonioni által az L'Avventura után készített film "önelégült", "vereség-elhárító" és "alapvetően önelégült kétségbeesésbe vonul vissza". Jon Lisi, a PopMatters munkatársa kritizálta a művet, mint "szigorúan intellektuális" visszatérést a nézőnek, és azt írta, hogy a film megtekintése "nem olyan, mint a festék kiszáradását nézni, de az ütem olyan szándékosan lassú, hogy az is lehet." Lisi a L'Eclisse -t "gyönyörűen elkészítettnek, történelmileg fontosnak és pokolian unalmasnak" nevezte. Ezzel szemben Susan Doll azt írta, hogy ha Antonioni művei „nem divatosak a posztmodern irónia és a gyors iramú szerkesztés által elragadott mozinézőkkel, akkor [...] mi vagyunk a rosszabbak. Munkássága nemcsak az olasz társadalom jelentős változását tükrözte. de a filmkultúra mélyreható elmozdulása is. Vizuálisan vezérelt stílusa és az elbeszélés provokatív megközelítése megemelte a népszerű filmgyártás színvonalát, és az akkori közönség alkalmából felkarolta azt. "

A film szerepelt a BBC 2018 -as listáján, amely a világ 100 országának 209 filmkritikusa által rangsorolt ​​100 legnagyobb idegen nyelvű film listáját tartalmazza.

Hivatkozások

Bibliográfia

  • Arrowsmith, William (1995). Ted Perry (szerk.). Antonioni: A képek költője . New York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-509270-7.
  • Barna, Péter (1998). Michelangelo Antonioni filmjei . New York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-38992-1.
  • Chatman, Seymour (1985). Antonioni: A világ felszíne . Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-520-05341-0.
  • Nicoli, Marina (2016). Az olasz filmipar felemelkedése és bukása . Egyesült Királyság: Taylor & Francis. ISBN 978-1317654377.

Külső linkek