Moll hangsor - Minor scale

A szimulált nukleáris robbantást lásd: Kisebb skála .

A zeneelmélet , a kifejezés moll skálát arra a három skála minták - a természetes moll skála (vagy Lipari mód ), a harmonikus moll skálát , és a melodikus moll skála (emelkedő vagy csökkenő) - ahelyett, hogy csak az egyik, mint a nagyobb méretű .

{\ felülbírálja a Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relatív c' {\ clef treble \ time 7/4 c4^\ markup {C natural minor scale} d es fg aes bes c2}}
{\ felülbírálja a Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relatív c' {\ clef treble \ time 7/4 c4^\ markup {C harmonikus moll skála} d es fg aes b !? c2}}
{\ felülbírálja a Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relatív c' {\ clef treble \ time 7/4 c4^\ markup {C melodic minor skála} d es fga !? b !? c bes aes gf es d c2}}

Ezen skálák mindegyikében az első, a harmadik és az ötödik skála egy kisebb hármasat alkot (nem pedig egy nagy hármasat , mint egy dúr skálán). Bizonyos összefüggésekben kisebb skálát használnak bármely , ezzel a tulajdonsággal rendelkező heptatonikus skálára (lásd a Kapcsolódó módokat alább).

Természetes minor skála

Viszony a relatív szakhoz

A természetes moll skála (vagy eolikus mód ) egy diatonikus skála , amely a relatív dúr skála hatodik fokából indul ki . Például az A természetes moll skála a C -dúr skála 6. fokából kiindulva építhető fel:

{\ felülbírálja a Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relatív c' {\ clef treble \ time 7/4 c4^\ markup {C major skála} defg \ override NoteHead.color = #red a \ override NoteHead.color = #fekete b c2 \ bar "||" \ time 9/4 \ overHide NoteHead.color = #red a, 4^\ markup {A natural minor scale} \ override NoteHead.color = #black bcdefg a2}}

Emiatt, a legfontosabb az a-moll az úgynevezett relatív kisebb a C-dúr . Minden nagy kulcsnak van egy relatív mollja, ami a 6. skála fokán vagy lépésénél kezdődik. Például, mivel az F -dúr hatodik foka D, az F -dúr relatív mollja D -moll .

A párhuzamos szakhoz való viszony

A természetes moll skála úgy is létrehozható, hogy véletlenekkel megváltoztatja a dúr skálát . Ily módon a természetes moll skálát a következő jelölések képviselik:

1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, ♭ 7, 8

A skála minden fokát, a tonikkal (a skála első, legalacsonyabb hangja) kezdve, egy szám jelöli. Különbségük a fő skálától látható. Így egy szám lapos nélkül nagy (vagy tökéletes) intervallumot jelent. A lapos szám kisebb intervallumot jelent. Ebben a példában a számok jelentése:

Így például az A természetes moll skála felépíthető úgy, hogy az A -dúr skála harmadik, hatodik és hetedik fokát egy félhanggal csökkenti:

{\ felülbírálja a Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relatív c' {\ clef treble \ time 7/4 a4^\ markup {A major scale} b \ override NoteHead.color = #red cis \ override NoteHead.color = #black de \ override NoteHead.color = #red fis gis \ override NoteHead.color = #fekete a2 \ bar "||" \ time 9/4 a, 4^\ markup {A natural minor scale} b \ override NoteHead.color = #red c! \ felülbírálja a NoteHead.color = #black de \ override NoteHead.color = #red f! g! \ felülbírálja a NoteHead.color = #black a2}}

Emiatt az a legfontosabb egy kisebb nevezzük párhuzamos moll az egyik legfontosabb .

Időközök

Ez az egész és fél lépéses minta jellemzi a természetes minor skálákat.

A természetes moll skála hangjai közötti intervallumok az alábbi sorrendet követik:

egész, fél, egész, egész, fél, egész, egész

ahol az "egész" egy egész hangot jelent (az ábrán piros u alakú görbe), a "fele" pedig egy félhangot (piros szögletes vonal az ábrán).

A természetes moll skála maximálisan egyenletes .

Harmonikus moll skála

Építkezés

\ relatív c {\ clef bass \ time 2/2 \ key g \ minor \ tempo "Allegro" g2 a bes4 c2 d4 es2 fis g1}
Téma harmonikus moll megnyitását Schumann „s First Symphony (1841)

A harmonikus moll skála (vagy eolikus scale 7 skála) ugyanazokkal a hangokkal rendelkezik, mint a természetes moll skála, azzal a különbséggel, hogy a hetedik fokot egy félhang emeli , így a hatodik és a hetedik fok között növeli a másodfokot .

{\ felülbírálja a Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relatív c' {\ clef treble \ time 7/4 a4^\ markup {A harmonikus moll skála} bcdef gis a2}}

Így a harmonikus moll skálát a következő jelölés képviseli:

1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, 7, 8

Így felépíthető egy harmonikus moll skála a párhuzamos dúr skála 3. és 6. fokának egy félhanggal történő csökkentésével.

A kialakításnak köszönhetően, a 7. foka harmonikus moll skálát funkcionál vezető hangot a tónusos , mert ez egy fél hanggal alacsonyabb, mint a tonik helyett egész hang alacsonyabb, mint a tonik, mivel ez természetes moll skála. A harmonikus moll hangok közötti intervallumok az alábbi sorrendet követik:

egész, fél, egész, egész, fél, bővített második, fele

Harmónia

A skálát harmonikus moll skálának nevezik, mert a moll billentyűk harmóniáinak (akkordok) közös alapja . Például az A -moll kulcsában az uralkodó (V) akkord ( az ötödik skálafokra épített triád , E) moll -hármas a természetes moll skálán. De amikor a hetedik fok van emelve a G ♮ a G ♯ , a triád válik dúr .

A V -n kívüli fokon lévő akkordok magukban foglalhatják az emelt 7. fokot is, mint például a VII -on lecsökkent triád (vii o ), amely domináns funkcióval rendelkezik , valamint a III -as (III + ) -on lévő kibővített triád , amely nem található bármilyen "természetes" harmóniában (azaz harmóniában, amely a hét nyugati mód harmonizálásából származik, beleértve a "nagy" és a "kicsi" módokat). Ez a kibővített ötödik akkord ( ♯ 5 akkord) szerepet játszott a modern kromatizmus fejlődésében .

Az egyes skálafokokra épülő triádok külön mintát követnek. A római számok elemzése az alábbiakban látható.

{\ felülbírálja a Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relatív c' {\ clef treble \ time 7/1 \ hide Staff.TimeSignature <ac e> 1_ \ markup i <bd f> _ \ markup ii ° <ce gis> _ \ markup III+ <df a> _ \ markup iv <e gis! b> _ \ jelölés V <fa c> _ \ jelölés VI <gis! b d> _ \ jelölés vii °}}

A harmonikus moll skála érdekes tulajdonsága, hogy két akkordot tartalmaz, amelyek mindegyikét csak egy intervallum generálja :

  1. bővített hármas (III + ), amelyet a nagy harmadok generálnak
  2. a csökkent szeptimakkordot (vii o 7 ), amely által létrehozott kisebb kétharmada

Mivel ezeket csak egy intervallum generálja, a kibővített triádok és a csökkent hetedik akkordok inverziói nem vezetnek be új intervallumokat (lehetővé téve az enharmonikus megfelelőket ), amelyek hiányoznak a gyökér helyzetéből. Vagyis a kibővített hármashangzat (vagy a csökkent hetedik akkord) bármilyen inverziója enharmonikusan egyenértékű egy gyökeres helyzetben lévő új kiterjesztett triáddal (vagy csökkent hetedik akkorddal) . Például az E ♭ – G – B hármas az első inverzióban G – B – E ♭ , ami enharmonikusan egyenértékű a G – B – D aug kiterjesztett triáddal . Egy akkord, különböző írásmóddal, ezért különböző harmonikus funkciókat láthat el különböző billentyűkben.

Felhasználások

Míg elsősorban az akkordok alapjaként alakult ki, a harmonikus moll a kibővített másodpercével néha dallamosan használatos. Példák találhatók Mozartban , Beethovenben (például a 14. vonósnégyesének zárója ) és Schubertben (például a Halál és a leánykvartett első tételében ). Ebben a szerepben sokkal gyakrabban használják ereszkedés közben, mint emelkedőben. A csökkenő skála ismerős példája hallható a haranggyűrűben . Egy tizenkét fős gyűrűt néha 5♯ és 6 ♭ -val bővítenek, hogy 10 hangos harmonikus moll skálát kapjanak a 2. harangtól a 11. harangig (például Worcester Cathedral).

A harmonikus moll is néha nevezik mohamedán skála , mint a felső tetrachord megfelel a Hijaz jins , gyakran megtalálható a közel-keleti zene . A harmonikus moll skálát egészét nevezzük Nahawand az arab nómenklatúra , mint Bûselik Hicaz a török nómenklatúra , valamint egy indiai rága , ez az úgynevezett Keeravani / Kirwani .

A magyar moll skála hasonló a harmonikus moll skálához, de emelt 4. fokozatú. Ezt a skálát néha "cigányfutásnak" vagy alternatív módon "egyiptomi kisebb skálának" is nevezik, amint azt Miles Davis említette, és ezt önéletrajzában "valami olyasmit tanultam, amit Juilliard -ban" írtam le.

A népszerű zenében a harmonikus moll dalok példái: Katy B „ Easy Please Me ”, Bobby Brown „ My Prerogative ” és Jazmine Sullivan „ Bust Your Windows ”. A skála figyelemre méltó hatást gyakorolt ​​a heavy metálra is, ami egy neoklasszikus metal néven ismert alműfajt hozott létre , olyan gitárosokkal, mint Chuck Schuldiner , Yngwie Malmsteen , Ritchie Blackmore és Randy Rhoads .

Dallamos moll skála

Lásd még: Jazz skála § A dallamos moll skála módjai

Építkezés

A harmonikus moll skála megkülönböztető hangja a hatodik és hetedik skálafok közötti fokozott másodpercből származik . Míg egyes zeneszerzők ezt az intervallumot a dallamos kompozíció előnyeire használták, mások kínos ugrásnak érezték, különösen az énekzenében , és a skála fokozata közötti egész lépést részesítették előnyben a sima dallamírás érdekében. A fokozott második megszüntetése érdekében ezek a zeneszerzők vagy félhangon emelték a hatodik fokot, vagy félhanggal csökkentették a hetediket.

A dallamos moll skála mindkét megoldás használatával jön létre . Különösen az emelt hatodik jelenik meg a skála növekvő alakjában, míg a lecsökkent hetedik a skála csökkenő alakjában. Hagyományosan ezt a két formát nevezik:

  • a növekvő dallamos moll skála (más néven heptatonia seconda, jazz moll skála , athéni skála vagy jón ♭ 3): Ez a skálaforma az akusztikus skála 5. módja is .
  • a csökkenő dallamos moll skála : Ez a forma azonos a természetes moll skálával.

Az A melodikus moll skála növekvő és csökkenő formái az alábbiakban láthatók:

{\ felülbírálja a Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relatív c' {\ clef treble \ time 7/4 \ hide Staff.TimeSignature \ override Voice.TextScript.font-size = #-2 a4^\ markup {Növekvő dallamos moll} bcde fis gis a^\ markup {Leszálló dallamos moll} g! f! edcb a2}}

A növekvő dallamos moll skála jelölhető

1, 2, ♭ 3, 4, 5, 6, 7, 8

míg a csökkenő dallamos moll skála az

1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, ♭ 7, 8

Ezekkel a jelölésekkel a két dallamos moll skála a párhuzamos dúr skála megváltoztatásával építhető fel.

Felhasználások

\ relatív c '' '{\ set Staff.midiInstrument = #"hegedű" \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 120 \ key g \ dorian \ time 4/4 g8^\ markup \ bold "Allegro" f16 es dc bes aga bes cde fis g fis8 [d]}
G -dallamos téma a Vivaldi L'estro armonico című második koncertjének megnyitójából (1711) Bár a darab g -moll , a legfontosabb aláírás G Dorian (egy lakás). Megegyezés szerint a modern jelölésben (és a szokásos gyakorlás óta írt hangzene esetében) a kulcsaláírások jellemzően csak egy nagy ( jóniai mód ) vagy moll (természetes moll vagy eolikus mód ) kulcson alapulnak , nem olyan módokon, mint a Dorian mód.

A zeneszerzők nem voltak következetesek a dallamos moll skála két formájának használatában. A zeneszerzők ugyanolyan gyakran választanak egyik vagy másik formát aszerint, hogy a két hang közül az egyik a legújabb akkord része (az uralkodó harmónia). A zeneszerzők gyakran megkövetelik a természetes moll alsó 7 -es fokozatát, hogy elkerüljék a skála növekvő alakjában fellépő kibővített hármashangzatot (III + ).

A jazzben csak a skála emelkedő formáját nevezik "dallamos mollnak".

Az indiai Carnatic zenében ez a dallamos moll skála a Raga Gourimanohari -nak felel meg .

Példák a dallamos moll használatára a rockban és a népszerű zenében : Elton John " Sajnálom, látszik, hogy a legnehezebb szó ", ami "bólintás a szokásos gyakorlatra ... az F ♯ [a vezető hang g -moll], mint az utolsó ütem utolsó előtti hangja . " A Beatles " Yesterday " részben a dallamos moll skálát is használja.

A kulcs aláírása

A modern jelölésben a moll -kulcsú zene kulcs -aláírása jellemzően a természetes moll skála véletlenszerűségein alapul , nem pedig a harmonikus vagy dallamos moll skálákon. Például egy e -moll darab kulcsélessége egy éles lesz, mert az e -moll skála egy éles (F ♯ ).

Az azonos és azonos kulcsú aláírásokkal rendelkező major és minor kulcsok egymáshoz viszonyítva vannak . Például az F -dúr a D -moll relatív dúrja, mivel mindkettő kulcsszignatúrája egy lakás. Mivel a természetes moll skála épül a 6. fokozat a nagy léptékű, a tonik, a relatív kisebb egy nagyobb hatodik felett tónusos a nagy léptékű. Például a B -moll a D -dúr relatív mollja, mivel a B hang dúr hatodik a D fölött. Ennek eredményeképpen a B -moll és a D -dúr kulcs aláírása két éles (F ♯ és C ♯ ).

Kapcsolódó módok

Néha azokat a mérlegeket, amelyeknek a gyökere, a harmadik és az ötödik foka kiskorú triádot alkot, "kisebb skálának" tekintik. A nyugati rendszerben, amely a görög módokból származik , a fő skála, amely magában foglalja a kiskorú harmadot, az eolikus mód (a természetes moll skála), a kisebbik harmad pedig a doriai és a frigói módban is előfordul . A Dorian mód egy moll mód egy nagy hatoddal, míg a phrygian mód egy moll mód egy kisebb másodperccel. A Locrian módnak (amelyet nagyon ritkán használnak) van egy kisebb harmada, de nem a tökéletes ötödik, így a gyökér akkordja csökkenő hármas .

Bár különböző hemitonic Pentatónia nevezhetnénk kisebb , a kifejezést legáltalánosabban alkalmazott relatív moll pentaton skála, származik, mint egy mód a fő pentaton skála segítségével skála hangok 1, 3, 4, 5, és 7. természetes minor skála.

Lásd még

Hivatkozások

További irodalom

  • Hewitt, Michael. 2013. A világ zenei mérlegei . A Jegyfa. ISBN  978-0-9575470-0-1 .
  • Yamaguchi, Masaya. 2006. A zenei mérlegek teljes tezaurusa , átdolgozott kiadás. New York: Masaya Music Services. ISBN  0-9676353-0-6 .

Külső linkek

Diatonikus mérlegek és kulcsok
Ötödik kör
Nem. Lakások Élesek
Jelentősebb kiskorú Jelentősebb kiskorú
0 C a C a
1 F d G e
2 B ♭ g D b
3 E ♭ c A f ♯
4 A ♭ f E c ♯
5 D ♭ b ♭ B g ♯
6 G ♭ e ♭ F ♯ d ♯
7 C ♭ a ♭ C ♯ a ♯
8 F ♭ d ♭ G ♯ e ♯
A táblázat az egyes skálák éles vagy lapos számát mutatja. A kisebb skálákat kisbetűvel írjuk.