A Viaszmúzeum rejtélye -Mystery of the Wax Museum

A Viaszmúzeum rejtélye
A viaszmúzeum titka. Jpg
Színházi bemutató plakát
Rendezte Michael Curtiz
Forgatókönyv: Don Mullaly
Carl Erickson
Alapján "A Wax Works"
által Charles S. Belden
Által termelt
Főszerepben
Filmezés Ray Rennahan
Szerkesztette George Amy
Zenéjét szerezte Cliff Hess (hiteltelen)
Termelő
cég
Forgalmazza Warner Bros.
Kiadási dátum
Futási idő
 77 perc
Ország Egyesült Államok
Nyelv angol
Költségvetés 279 000 dollár
Jegyiroda 1,1 millió dollár

A Mystery of the Wax Museum egy 1933 -as amerikai kód előtti rejtély - horrorfilm , amelyet Michael Curtiz rendezettés Lionel Atwill , Fay Wray , Glenda Farrell és Frank McHugh főszereplésével. A Warner Bros. adta kikétszínű Technicolor színben. Ez és a Warner Doctor X voltak az utolsó két drámai fikciós filmek, amelyek kétszínű Technicolor eljárássalkészültek.

Cselekmény

Ivan Igor szobrász, aki viaszmúzeumot üzemeltet 1921 -ben Londonban . Privát túrát tart egy barátjának, Dr. Rasmussennek és egy befektetőnek, Galatalin úrnak, akik Joan of Arc , Voltaire és kedvence, Marie Antoinette szobrait mutatják be nekik . Korábban kőszobrász, aki hobbiból modellezte a viaszmodellezést, elmagyarázza, hogy teljesen a viaszszobrászat felé fordult, mert "elégedettebbnek" érezte magát, hogy "az élet melegét, húsát és vérét sokkal jobban képes reprodukálni viaszban, mint hideg kőben". . Galatalin úr, lenyűgözve szobraival, felajánlja, hogy benyújtja Igor munkáját a Királyi Akadémiára, miután visszatér egyiptomi útjáról.

Sajnos a múzeum üzlete kudarcot vall, mivel az emberek vonzódnak a makabrához (a közeli viaszmúzeum ezt kielégíti). Igor élettársa, Joe Worth 10 000 font biztosítási pénzért javasolja a múzeum felégetését. Igor nem engedi meg az ilyen paráznaságot, de Worth mindenesetre tüzet rak. Igor megpróbálja megállítani, és ő és Worth összevesznek. Harc közben viaszmestermű olvad körülöttük. Worth eszméletlenül leüti Igort, így a szobrász meghal a tűzben.

Tizenkét évvel később New Yorkban Igor, aki túlélte a tüzet, újra felbukkan és új viaszmúzeumot nyit. Keze és lába súlyosan megnyomorodott a tűzben, és asszisztensekre kell támaszkodnia új szobrai elkészítésében. Eközben a pörgős riportert, Florence Dempsey -t, aki kirúgás határán van, mert nem hozott érdemi híreket, türelmetlen szerkesztője, Jim küldi ki, hogy kivizsgálja a Joan Gale nevű modell öngyilkosságát. Ez idő alatt egy förtelmes szörny ellopja Joan Gale holttestét a hullaházból. Amikor a nyomozók megállapítják, hogy a holttestét ellopták, gyilkosságra gyanakszanak. Az ujj kezdetben George Wintonra, egy erős iparos fiára mutat, de miután meglátogatta a börtönben, Firenze másként gondolkodik.

Firenze szobatársa Charlotte Duncan, akinek menyasszonya, Ralph Igor új viaszmúzeumában dolgozik. Bár a múzeum, Florence észreveszi hátborzongató hasonlóságot között viasz alakja a Jeanne d'Arc és a halott modell. Ugyanakkor Igor észreveszi Charlotte -ot, és megjegyzi, hogy hasonlít Marie Antoinette szobrára . Igor több árnyékos karaktert alkalmaz: Darcy professzor, drogos és Hugo, süketnéma . Darcy Joe Worthnél is dolgozik, most bakancsos (ügyfelei között nem más, mint Winton).

Miközben egy régi bérlakást vizsgál, ahol Worth őrzi a csempészáruit, Firenze felfedez egy szörnyet, aki kapcsolatban áll a múzeummal, de nem tud bizonyítani semmilyen összefüggést Joan Gale holttestének eltűnésével. Darcyt látják futni a házból, és elkapja a rendőrség. Amikor az állomásra viszik, végül eltörik, és bevallja, hogy valójában Igor a gyilkos, és hogy embereket gyilkolt (köztük egy eltűnt bírót, akinek az óráját Darcy személyén találták meg), ellopják a testüket és bemártják őket viaszt, hogy élethű szobrokat hozzon létre.

Charlotte, aki Ralphot látogatja meg a múzeumban, Igor csapdába esik, és kiderül, hogy még tud járni. Amikor Charlotte megpróbál elmenekülni, az asszony az arcához vág, és megtöri a viaszmaszkot, amelyet magáról készített, hogy kiderüljön, hogy rettenetesen eltorzult. Megmutatja neki Joe Worth holttestét is, akit Darcy már egy ideje nyomon követett. Amikor elájul, leköti az asztalra, és meg akarja önteni olvadt viaszjal, és elveszett Marie Antoinette -szobrává tenni. Firenze éppen időben vezeti a rendőrséget a múzeumba: egy állítólag tűzben megnyomorított ember számára Igor meglepő gyorsasággal és fürgeséggel mozog, sikeresen harcol a rendőrség ellen, de végül lelőtték. Beleesik az olvadt viasz óriási kádjába, amelyet Charlotte -nak szántak. Charlotte megmenekül, amikor Ralph eltolja az asztalt, amelyhez lekötötték, mielőtt a viasz ráöntődik.

Amikor Firenze beszámol a történetéről szerkesztőjének, Jimnek, ő ajánlja fel neki. Választania kell a pénz (Winton) és a boldogság (Jim) között, az utóbbit választja.

Öntvény

Termelés

A film egy nem publikált novellán , a "The Wax Works" címen készült , Charles S. Belden -től , aki szintén írt egy darabot A viaszmúzeum címmel, amelyet Charles Rogers független producer választott. Ezt a Warner szerzői jogvédője fedezte fel, de a stúdió 1000 dollárért választotta a történetet Beldentől, mielőtt megkapta az ügyvédi jelentést. Rogers ejtette opcióját a darabról, amikor egy hasonló cselekménnyel járó Broadway-darab társszerzőjének perével fenyegetőzött.

A Warner korábbi Doctor X (1932) horrorfilmjének folytatásaként a Mystery ugyanazokat a szereplőket és stábot vonta be, köztük Lionel Atwill , Fay Wray , Arthur Edmund Carewe és Thomas Jackson színészeket ; rendező Michael Curtiz ; Anton Grot művészeti vezető ; és Ray Rennahan operatőr . A film is újra felhasználják Doctor X " nyitó téma a zene által Bernhard Kaun .

A Viaszmúzeum rejtélye volt az utolsó játékfilm egy 1931 -es Technicolor szerződés alapján. Warner már észrevette a közönség apátiáját a mesterségesebb színrendszerrel. A Technicolor-t 1929 óta ellenségesen fogadták a kritikusok és a közvélemény, valószerűtlen színárnyalataiban és zaklatott minőségellenőrzésében. A kompromittált kétszínű spektrum jelentős többletköltsége, amely jó ötlet volt, amikor a szín újdonság volt, most anathema volt. A Warners sikertelenül próbálta elérni, hogy a Technicolor lehetővé tegye számukra, hogy kicseréljék az utolsó funkcióval kapcsolatos kötelezettségvállalást egy rövidnadrág-sorozatra, de amikor a stúdió megszegte a szerződést, és megfilmesítette a Doctor X- et egy további fekete-fehér egységgel-ezáltal lehetővé téve számukra, hogy feldolgozzák saját laboratóriumában nyomtat, és ne fizessen több ezer dollárt a Technicolornak - a Technicolor a sarkukba mélyedt, és elutasította. Következésképpen a Mystery of the Wax Museum volt az utolsó stúdió, amely a kétszínű Technicolort használta. A Technicolor alapítója, Herbert Kalmus kijelentette, hogy "a végső, ami két komponenssel lehetséges". A kétszínű folyamat, a Rennahan megvilágításának és a Grot díszleteinek kombinációja nagymértékben javította a nyomtatás minőségellenőrzését, és az irreális hangulat jól működött a film történetében. Lehet, hogy a folyamat túlnőtt az üdvözlésen, de nagy hangon ért véget; kortárs kiállító véleményezi a The Film Daily dokumentumban, hogy ezt a színt nagyra értékelték a színház tulajdonosai és közönsége is, gyakran "gyönyörűnek" vagy "a legjobb színnek, amit valaha láttam".

Az eljárás során vörös és zöld színezékekkel nyomtatott szeparációs fotózást kombináltak, így csökkentett spektrumú színes képet hoztak létre. Amikor a három színű eljárás elérhetővé vált, a Warner Bros. volt az első, aki olyan élőszereplős rövidnadrágokhoz használta, mint a Service With a Smile .

A Technicolor eljárás során történő forgatáshoz szükséges rendkívül erős fény megolvasztotta a viaszfigurákat, bár sok szereplőt (Viktória királynő, Disraeli, Joan of Arc) színészek alakítottak. A figurák felét színészek ábrázolják. Ez volt a terv a kezdetektől fogva, és talán annyira abból a vágyból fakadt, hogy életszerű életszerűséget kell adni a kiállításoknak, mint a viaszos próbababákat a hőtől.

Recepció

A megjelenés után a Time magazin jó rejtélyes filmnek érezte, de csalódott volt a hirtelen befejezés és a mindent megmagyarázó jelenet hiánya miatt. Mindazonáltal Mordaunt Hall a The New York Times-ból azt írta: "Minden nagyon jó út, ha egy őrült tudós műveleteket végez jól elmesélt történetekben, de amikor egy melodráma a hullaházban lévő fedett testek pillantásaitól és a lopásoktól függ némelyiket egy őrült modellező viaszban, ez túl messzire megy. " Hall túl kényelmetlennek találta - bár dicsérte Glenda Farrell és Frank McHugh képregényes előadásait. A Variety kritikusa azt mondta, hogy a történet "laza és meggyőző", de tetszett a szörnyű smink, és azt mondta, hogy a filmnek jól kell teljesítenie a környékbeli mozikban.

Jegyiroda

A jegypénztárakban a film jobban teljesített Európában, mint az Egyesült Államokban, de így is 80 ezer dolláros nyereséget ért el. A Warner Bros szerint a film belföldön 325 000 dollárt, külföldön 781 000 dollárt keresett. Ez volt a Warner idei ötödik legjobb bevétele.

Megőrzés

A Viaszmúzeum rejtélyét soha nem adták ki újra itthon, azonban Franco Spanyolországában 1940 -ben újra kiadták. Idővel elveszett filmnek számított . 1936-ban a Technicolor-Hollywood megszüntette a kétszínű nyomtatás szolgáltatását, és állítólag "utolsó felhívást" intézett ügyfeleihez nyomatokért, mivel a végső felszívó berendezéseket háromszínűre alakították át; a rekordok néhány kétszínű tárgy szórványos nyomtatott példányait mutatják az adott dátum után. De a legtöbb stúdió válasza az volt, hogy megsemmisítik a kétszínű negatívokat (amelyeket a Technicolor-ban tároltak) mára elavult filmjeikből. Néhány értékes negatív maradt fenn, köztük a Whoope Eddie Cantor musical ! , amelyet Goldwyn vett be a boltozatukba. A levelezés azt jelzi, hogy 1940-ben Goldwyn kétszínű nyomatokat akart készíteni Spanyolország számára, és a Technicolor még mindig képes volt kiszolgálni őket. A Warner Bros. megőrizte kétszínű rajzfilmjeik negatívjait, de nem az élőszereplős terméküket. Az 1950 -es évek végére, amikor a Warner könyvtárat televíziós csomagban értékesítették az Associated Artists Productions számára , a Mystery of the Wax Museum soha nem sugárzott a szindikációról. A cím maradt az eladási listán, de a negatív páncélszekrények nem tartalmaztak előnyomtatást a kiszolgáláshoz. A Wisconsin Historical Society honlapja szerint egy 16 mm -es példány található a Wisconsin Film- és Színházkutató Központban.

William K. Everson beszámolt arról, hogy a Warner londoni tőzsdéjén 35 mm -es színes nyomatot tartottak kéznél, és 1947 -ben látta ott a filmet ingyenes vetítéseken, a Sound 20. évfordulója alkalmából. Beszámol arról, hogy a nyomat később bomlásnak indult, és megsemmisült. Az 1. tekercs, a "laboratóriumi referencia" orsó (1. orsó a tűzsorozattal) 35 mm-es nitrátmásolatát még a Technicolor-Hollywood tartotta a hatvanas években, és Rudy Behlmer történész vetítette; ma ez a tekercs nem szerepel az Akadémia Filmarchívum Technicolor gyűjteményében, és feltételezhetően évtizedekkel ezelőtt bomlott le.

1970 -ben a Warner Bros. stúdió referencianyomtatványát Jack Warner volt stúdióvezető találta meg személyes gyűjteményében. Az AFI új negatívumot hozott, meglehetősen sikertelenül (Ray Rennahan operatőr azt mondta Richard Koszarski történésznek, hogy olyan siralmasan nézett ki, hogy kiment a vetítőszobából). A United Artists saját, alacsony kontrasztú negatívot készített a TV-nyomatokhoz, gyakorlatilag az összes szín elvesztésével. A nitrátnyomatot a Graumann kínai színházában vetítették nyár elején, majd ismét Alice Tully Hallban , a 8. New York-i filmfesztiválon, 1970. szeptember 26-án, 16.00 órakor, egy retrospektívum keretében, a Medium Rare 1927-1933, az első megjelenésük óta nem látott filmek. 1972 augusztusában adták ki az UA Prime Time Showcase televíziós csomagjában, amelyet először sugároztak a londoni BBC -n , mielőtt tizenhat hazai TV -piacot játszottak volna. Washington DC-ben a Mystery of the Wax Museum játszott a WTOP szombat esti "Cinema Club 9" című klasszikus filmsorozatában 1972 végén. New York City-ben először 1973-ban vetítették a WPIX-TV-n , vasárnap reggel, vágva reklámokhoz 15 perccel. Később az állomás szombat esti Chiller Színházának alapvető eleme lett .

1988 -ban az új tulajdonos, a Turner Entertainment újabb negatívumot készített, ez a színhűbb, de zaklatott a sérülésekkel, összeillesztésekkel és hiányzó felvételekkel. A Jack Warner nitrátnyomata az UCLA -nál található, akik szintén francia munkanyomattal rendelkeznek a PHI gyűjteményben. A munkalenyomat, amelyet egy Los Angeles-i gyűjtő fedezett fel a 2000-es évek elején, közömbös, sápadt plusz-zöld színű, francia felirattal, angol számmal, némi tárcsával. 2019 -ben a Filmalapítvány támogatta a digitális 4K restaurálást az UCLA Film & Television Archive által a George Lucas Family Foundation támogatásával. Az elsődleges erőforrás a kiváló színű, de a tekercsvégeken különböző nyomatokból levett hangszedőket tartalmazó Warner nyomtatás volt. A különböző mátrixokból készült francia munkanyomtatás kevésbé tetszett, de olyan felvételeket és orsóvégeket kapott, amelyek eltöröttek, töröttek vagy hiányoztak a főnyomaton, valamint néhány elveszett hangsorral. A többi hiányzó hangot más Warner -filmekből kellett elővenni, köztük Glenda Farrell sorát, amelyet a Life Begins (1932) című filmből vettek fel . Rennahan szóbeli történeteiben leírt utasításokat követve arról, hogyan világított a kétszínűre, és milyen palettát kívánt elérni, az új restauráció finom színfokokat mutatott ki, amelyek láthatatlanok voltak a nitrátnyomatban, de elfedték a színezékek keresztszennyeződését.

A felújított nyomtatási kapta televíziós premierje a MeTV mutatják Svengoolie on március 13, 2021.

Otthoni média

A film középszerű színváltozatát, amelyet szerencsétlenül manipuláltak, hogy kék/rózsaszínű legyen, standard felbontásban extraként adták ki a Warner Bros DVD - n és a House of Wax Blu-ray lemezén . A Warner Archive Collection 2020. május 12-én jelentette meg a filmet 1080p HD minőségben, önálló Blu-ray formátumban, Rec. Az UCLA helyreállítás 709 almestere. A megfelelő színnel, helyreállított hanggal és a kép kopásának digitális korrekciójával a Blu-ray egyetemes elismerést kapott, és sok hozzászóló megjegyezte, hogy mintha először látná a filmet. A Blu-ray két hangos kommentárt tartalmaz, az egyik Curtiz-életrajzíró, Alan Rode, a másik az UCLA természetvédője, Scott MacQueen. MacQueen kommentárja részleteket oszt meg a Fay Wray -vel és Glenda Farrell -lel készített interjúiból. A Blu-ray kiadás mellett a helyreállítást 4K-n hajtották végre, és a színházi DCP-k archív és színházi vetítésre is rendelkezésre állnak.

Remakes

A film remake-jét, mint House of Wax (1953), a főszerepben Vincent Price és rendezte Tóth Endre . Míg az eredeti inkább egy rejtélyes film volt, és egy kortárs New York Cityben játszódott , a remake inkább a horror elemekre összpontosított, és a történetet egy gázfényes, századfordulós környezetbe vitte vissza. Mindkét filmben azonban volt egy közös szokatlan tendencia: trükkök járművei voltak. A Mystery- t a korai kétszínű Technicolor folyamatban forgatták, és a House of Wax két másik, akkor még újszerű filmes technológiát mutatott be, a 3D-t és a sztereofonikus hangzást . Az eladatlan tévés pilótát, aki hivatalosan a rémek kamarája (1966) korábbi filmjei alapján készült , színházi előadásként mentették meg, és saját trükköt kínált, egy "horrorkürtöt", amely villogni kezd, amikor a kép pirosan villog az erőszak és gyilkosság jelenetei előtt . A Wax háza (2005) című horrorfilm is az 1953 -as film és ugyanazon eredeti színdarab alapján készült, bár nem tartozik mással, mint a Vincent Price filmmel közös címmel.

Lásd még

Hivatkozások

Források

  • Koszarski, Richard (1979). A Viaszmúzeum rejtélye . Madison, Wisconsin: University of Wisconsin Press. ISBN 978-0-299-07674-0.
  • Rigby, Jonathan (2007). Amerikai gótika: Hatvan év horror mozi . London: Reynolds & Heam. ISBN 978-1-905-28725-3.
  • Robertson, James C. (1993). A casablancai férfi: Michael Curtiz mozija . New York: Routledge. ISBN 978-0-415-06804-8.

Külső linkek