Norma (opera) - Norma (opera)

Norma
Opera által Vincenzo Bellini
Bellini-Norma-eredeti cast-detail.jpg
Domenico Donzelli, Giuditta Pasta
és Giulia Grisi (eredeti szereplők)
Librettist Felice Romani
Nyelv olasz
Alapján Alexandre Soumet Norma, ou L' infanticide című darabja
Bemutató
1831. december 26 ( 1831-12-26 )
Teatro alla Scala , Milánó

Norma ( olasz:  [nɔrma] ) egy Tragédia Lirica vagy opera két részben a Vincenzo Bellini a libretto által Felice Romani játék után Norma, ou L'csecsemőgyilkosságot ( Norma, vagy A csecsemőgyilkosságot ) által Alexandre Soumet . Előszöra milánói La Scala -bangyártották1831. december 26 -án.

Az operát a bel canto műfaj vezető példájának tekintik , és a "Casta diva" szoprán ima az 1. felvonásban híres darab. A 20. század első felének talán legfontosabb Norma volt Rosa Ponselle, aki mind New Yorkban, mind Londonban diadalmaskodott ebben a szerepben. A háború utáni időszakban a címszereplő nevezetes képviselői Maria Callas , Leyla Gencer , Joan Sutherland , Montserrat Caballé .

Összetétel története

Felice Romani librettista
Giuditta Pasta, akinek Norma szerepét hozták létre

A Crivelli és a Company a Velencei La Scala és a La Fenice menedzsmentje volt , és ennek eredményeként 1830 április -májusában Bellini tárgyalhatott velük két operáról, egy -egy színházról. Az 1831. decemberi La Scala -i opera Norma lett , míg a La Fenice 1832 -es karneváli szezonja Beatrice di Tenda lett .

Mivel Bellini La sonnambula -ját 1831 márciusában sikeresen színre vitték, és Giuditta Pasta bemutatta kiterjedt vokális és drámai tartományát Amina, a svájci falusi leányzó szerepének megteremtésében, a La Scala eljegyezte a következő szezonban való bemutatkozását. Bellini és Romani ekkor elkezdte fontolóra venni a jövő őszi opera témáját. Nyárra úgy döntöttek, hogy Alexandre Soumet drámájára alapozzák, amelyet akkoriban Párizsban vetítettek, és amelyet Pasta látott volna.

A közelgő őszi/téli szezonra a La Scala eljegyezte Giulia Grisi-t ( Giuditta Grisi nővérét ) és a jól ismert tenort, Domenico Donzellit , aki Rossini-szerepekkel, főleg Otello -val szerezte hírnevét . Adalgisa és Pollione szerepét töltenék be. Donzelli pontos részleteket adott Bellininek vokális képességeiről, amit megerősített egy jelentés, amelyet Saverio Mercadante nápolyi zeneszerző is közölt . Augusztus végére úgy tűnik, hogy Romani befejezte a librettó jelentős részét, ami legalább elegendő volt ahhoz, hogy Bellini megkezdhesse a munkát, amit szeptember első heteiben minden bizonnyal megtett a versek beszerzése során. Szeptember 1 -én a Pasta -nak küldött levelében arról számolt be:

Remélem, megtalálja ezt a témát kedvére. Romani úgy véli, hogy nagyon hatékony, és éppen az Ön számára mindent átfogó karakter miatt, ami a Norma. Úgy fogja manipulálni a helyzeteket, hogy azok egyáltalán ne hasonlítsanak más témákra, és retusálja, sőt megváltoztatja a karaktereket, hogy szükség esetén nagyobb hatást fejtsen ki.

A Norma körülbelül november végére készült el. Míg Romani számára ez lett a "legszebb rózsa a koszorúban" Bellinivel folytatott összes munkája során, ezt nem sikerült némi küzdelem nélkül elérni. Bellini, most a hatalma tetőfokán, nagyon igényes volt a librettistájával szemben, és sok újraírást igényelt, mielőtt eléggé elégedett lett volna megzenésíteni.

Teljesítménytörténet

Az 1831 -es premiert hirdető plakát
Domenico Donzelli énekelte a Pollione -t
Giulia Grisi énekelte az Adalgisát
Vincenzo Negrini énekelte az Oroveso -t

Premiere előadások

Miután december 5 -én megkezdődtek a próbák, Pasta bátortalanul énekelte a "Casta diva" -t az 1. felvonásban, amely ma a XIX. Század egyik leghíresebb áriája . Úgy érezte, hogy "rosszul alkalmazkodott a vokális képességeihez", de Bellini képes volt rávenni, hogy egy hétig próbálkozzon, majd alkalmazkodott hozzá, és beismerte korábbi hibáját. A nyitóesten az operát Weinstock "hideg közömbösséggel" jellemezte. Barátjához Francesco Florimo , én éjjel a premierre, Bellini írta: „kudarc! Kudarc! Ünnepélyes kudarc!” és elmondta neki a közönség közömbösségét és azt, hogy ez hogyan hatott rá.

Ezenkívül Bellini december 28 -án a nagybátyjának írt levelében megpróbálta elmagyarázni a reakciók okait. Amint azt más kommentátorok is megjegyezték, egyes problémák veleszületettek voltak az opera szerkezetében és tartalmában, míg mások kívülről. Bellini az énekesek fáradtságáról beszél (miután a premier napján a második felvonást végigpróbálta), valamint megjegyzi, hogy bizonyos számok mennyire nem tetszettek - és a zeneszerzőnek sem! De aztán elmagyarázza, hogy a második felvonás nagy része nagyon hatékony volt. A levélből kiderül, hogy a második esti előadás sikeresebb volt, és Weinstock beszámolója szerint ebből az előadásból „sikeres és fontos operának ismerték el”, a 19. század végére egyedül a La Scala 208 előadásával.

A külső okok közül Bellini a „közönség ellenséges frakciói” által okozott mellékhatásokat idézte fel, amelyek egy folyóirat tulajdonosát (és az ő bélyegét ), valamint egy „nagyon gazdag nőt”, akit Weinstock Contessa Giuliaként azonosít. Samoyloff, a zeneszerző Giovanni Pacini úrnője . Bellini részéről azóta is rivalizálás érződött Pacinivel, mióta saját Zaira Pármában kudarcot vallott, és 1829. júniusában visszatért Milánóba. Mivel nincs határozott szerződése egy új operára Bellini számára, Pacini sikere az Il Talismano -val a La Scala -ban - ahol 16 előadást kapott - táplálta ezt a versengést, legalábbis Bellini fejében. Csak akkor érezte magát igazoltnak , amikor saját diadalmas ébredését rendezte az Il piratával az eredeti szereplőgárdával. Pirata 1829. július 16. és augusztus 23. között 24 egymást követő előadást kapott, így meghaladta Pacini operájának előadásainak számát. Bellini ugyanakkor megjegyezte azt is, hogy a Norma második előadás estéjén a színház megtelt.

Összességében a Norma 34 előadást kapott a La Scala első évadában, és a máshonnan érkezett jelentések, különösen a bergamói, amikor 1832 végén rendezték, azt sugallta, hogy egyre népszerűbb. 1831 és 1850 között Weinstock részletesen ismerteti az Olaszországon kívül számos városban tartott előadások tucatjait, majd részletezi azokat is.

Bellini 1832. Norma gyorsan „[meghódította] egész Európát néhány év leforgása alatt”.

Későbbi ébredések

Richard Wagner végzett Norma a Riga az 1837 . Az interpolált áriák hozzáadásának szokásos tizenkilencedik századi gyakorlatát követve áriát írt a basszusgitárhoz és a férfi kórushoz ehhez a produkcióhoz. Ez az ária azonban nem került be az általános repertoárba. Wagner akkor azt írta, hogy Norma "vitathatatlanul Bellini legsikeresebb szerzeménye". "Ebben az operában Bellini kétségkívül tehetsége legnagyobb magasságába emelkedett. A romantikus extravaganzák és az úgynevezett zenei attrakciók túlzott izgalmának napjaiban olyan jelenséget mutat be, amelyet alig lehet túlértékelni. minden színházi puccs és káprázatos hatás ösztönösen egy görög tragédiára emlékeztet. Talán Schiller „Messina menyasszonya” című művében kifejtett nézetei arról szólnak, hogy reményei vannak az ősök tragédiájának teljes felélénkülésére színpadunkon. Az opera formája új igazolást fog kapni ebben a Normában ! Hadd nevezzen meg valaki egy ilyen jellegű, teljesebben kivitelezett spirituális festményt, mint ennek a vad gael prófétanőnek ... Minden érzelmi pillanat plasztikusan kiemelkedik; semmi homályosan összecsapott ... "

Wagner dicsérte Romani librettóját is:

Itt, ahol a vers az ókori görögök tragikus magasságába emelkedik, ez a fajta forma, amelyet Bellini minden bizonnyal megnemesített, csak az egész ünnepélyes és impozáns jellegének növelését szolgálja; a szenvedély minden fázisa, amelyet énekművészete oly különös tisztán megvilágít, ezáltal egy fenséges talajon és talajon nyugszik, amely fölött nem homályosan rebben, hanem hatalmas és nyilvánvalóvá válik kép, amely akaratlanul is Gluck és Spontini alkotásait idézi fel .

Az opera brit premierjét 1833. június 20 -án Londonban, az Egyesült Államokban pedig a New Orleans -i St. Charles Theatre -ben adták elő 1836. április 1 -jén. Az 1840 -es évek végén és a Risorgimento korszakában a zene egy részét demonstrációkon használták nacionalista buzgalom, az egyik ilyen példa Szicília felszabadításának 1848 -as ünnepe, amelyet a palermói székesegyházban tartottak a Bourbonok uralma alól . Ott elénekelték a 2. felvonás "Guerra, guerra" (Háború, háború!) Kórusát. A Norma első előadását a New York -i Metropolitan Operában kapta 1890. február 27 -én, amikor Lilli Lehmann énekelte a címszerepet németül.

Modern idők

A Metropolitan Opera 1927 -ben felelevenítette a Normát (az opera első előadása 1892 óta), Rosa Ponselle -vel a címszerepben. A későbbi 20. században, a bel canto újjáéledésével, a legtermékenyebb Norma a görög-amerikai szoprán Maria Callas volt , aki 89 színpadi előadást tartott (ezek közül több élő felvételeken, kettő pedig 1954-ben és 1960-ban készült stúdióváltozatokon) ). Callas első szereplése a Teatro Comunale di Firenze -ben kezdődött 1948 novemberében/decemberében, majd 1949 júniusában a második a Buenos Aires -i Teatro Colón -ban, mindkettőt Tullio Serafin vezényelte . A következő évben 1950 januárjában szerepelt a velencei La Fenice -ben, ezúttal Antonino Votto alatt , majd 1950 májusában Mexikóban Guido Picco vezényletével. Londonban 1952 -ben Callas novemberben énekelte a Normát a Királyi Operaházban , a Covent Gardenben (ahol Clotilde szerepét Joan Sutherland énekelte ); Amerikában debütált 1954 novemberében, a Chicagói Lírai Operában, Nicola Rescigno vezényletével ; aztán megjelent a Metropolitan Opera New York alatt Fausto Cleva októberben / novemberben 1956 1960 ő végzett Norma a ókori Epidaurosz Színházat a Görögország és az együttműködés a Görög Nemzeti Opera .

Énekesek a címszerepben

Giulia Grisi Normának öltözött. 1831 -ben Adalgisa szerepét is énekelte

A címszerep-"az egyik legmegterhelőbb és legszélesebb körű rész az egész repertoárban"-az egyik legnehezebb a szoprán repertoárban. Széles körű hangos irányítást igényel a tartománytól, a rugalmasságtól és a dinamikától, valamint magában foglalja az érzelmek széles skáláját: a személyes és közélet konfliktusát, a romantikus életet, az anyai szeretetet, a barátságot, a féltékenységet, a gyilkos szándékot és a lemondást. A német szoprán, Lilli Lehmann egyszer megjegyezte, hogy Wagner Der Ring des Nibelungen című operaciklusának mind a három Brünnhilde -szerepének egy este eléneklése kevésbé lesz stresszes, mint egy Norma éneke. Azt is megjegyezte: "Amikor Wagnert énekelsz, annyira elragadtat a drámai érzelem, a cselekvés és a jelenet, hogy nem kell gondolnod, hogyan kell énekelni a szavakat. Ez magától jön. De Belliniben mindig vigyázzon a hang szépségére és a helyes kibocsátásra. " A Met Opera Archívum szerint Lehmann ezt mondta a Herald Tribune kritikusának, Henry Krehbielnek .

A 20. század folyamán sok énekes foglalkozott Norma szerepével. Az 1920 -as évek elején Rosa Raisát , Claudia Muzio -t és Rosa Ponselle -t csodálták. Maria Callas a második világháború utáni időszak egyik fő erejévé vált. Két stúdiófelvételt készített az operából az EMI/HMV számára , és élő adásaiból több közvetítést is megőriztek az 1950 -es évek elejétől, 1964 -ben, Párizsban.

A hatvanas években két nagyon különböző előadó énekelte a szerepet: az ausztrál Dame Joan Sutherland és a török Leyla Gencer . Sutherland 1964 -ben debütált Norma szerepében, Luciano Pavarotti "minden idők legnagyobb női hangjának" nevezte.

A holland koloratúra, Cristina Deutekom 1970 -ben foglalkozott ezzel a szereppel. Az évtized folyamán négy másik bel canto szakember debütált normáikban : Radmila Bakočević , Montserrat Caballé , Beverly Sills és Renata Scotto . Szintén ebben az időszakban énekelte a Normát Grace Bumbry és Shirley Verrett , az amerikai dívák, akik mezzoszopránként kezdtek, és végül szopránrepertoárt kezdtek énekelni.

Az 1980-as és 1990-es években Norma szerepét olyan változatos énekesek játszották, mint Katia Ricciarelli , Anna Tomowa-Sintow , Marisa Galvany , Dame Gwyneth Jones és Jane Eaglen . Más normák közé tartozik Hasmik Papian , Fiorenza Cedolins , Galina Gorchakova , Maria Guleghina , Nelly Miricioiu , June Anderson , Edita Gruberová és Carmela Remigio (aki gyakrabban adja elő Adalgisa szerepét).

2008 -ban Daniela Dessì fellépett Normaként a Teatro Comunale di Bolognában . 2010-ben ( Dortmundban ) és 2013-ban (a salzburgi fesztiválon ) Cecilia Bartoli mezzoszoprán vállalta a szerepet : ezt a verziót Sumi Jo koloratúrszopránnal is felvették Adalgisa szerepében. 2011 -ben Sondra Radvanovsky is hozzáadta a szerepet repertoárjához, amelyhez 2014 őszén visszatért a San Francisco -i Operában , 2017 őszén pedig a New York -i Metropolitan Operában. 2013. április 13 -án az olasz bel canto szoprán, Mariella Devia , 40 éves karrierje után, és egy nappal a 65. életévének betöltése után, sikeresen debütált Normaként a Teatro Comunale di Bolognában. Angela Meade gyakran játszotta ezt a szerepet, többek között 2013 -ban és 2017 -ben a New York -i Metropolitan Operában.

Szerepek

2. felvonás fináléja, Luigi Lablache Oroveso szerepében, Giulia Grisi (Norma szerepében), Dominique Conti Pollione szerepében. Őfelsége színháza , London, 1843
Szerepek, hangtípusok, premier szereplők
Szerep Hang típusa Premier premier, 1831. december 26.
Capo d'orchestra : Alessandro Rolla
Norma, Oroveso leánya
, a druidák főpapja 		szoprán Giuditta tészta
Adalgisa, papnő az Irminsul -szobor ligetében szoprán Giulia Grisi
Pollione, római helytartó a galliai tenor Domenico Donzelli
Oroveso, Norma apja; a druidák főnöke basszus Vincenzo Negrini
Clotilde, Norma barátja szoprán Marietta Sacchi
Flavio, Pollione társa tenor Lorenzo Lombardi
Druidák, bárdok , gall papok, harcosok és katonák

Összefoglaló

Az akció Galliában játszódik, a római megszállás alatt, és középpontjában a szerelmi háromszög áll Pollione, Gallia római prokonsulja, Norma, korábbi társa és a fiatal Adalgisa között. A háttér a gall nép felkelése a római megszállók ellen, Druid Oroveso vezetésével.

Norma, a druida templom főpapnője, akinek két gyermeke született Pollione -tól, a gall római prokonsul, megszegve druida tisztasági fogadalmát, felfedezi, hogy szeretője most szerelmes barátjába, a fiatal druida Adalgisa papnőbe. Norma megpróbálja meggyőzni Pollionét, hogy adja fel Adalgisát, és térjen vissza hozzá, de nem hajlandó. Norma nyilvánosan beismeri hibáját, és tűzhalálra ítélik. Pollione -t elítélik, amiért üldözi Adalgisát a templomban, és a tétre megy Normával.

Szinopszis

Helyszín: Gallia
Idő: c. Kr.e. 100-50 (római megszállás)

1. törvény

1. jelenet: A druidák ligete

Oroveso körmenetben vezeti a druidákat az erdőben, hogy imádkozzanak a győzelemért a megszálló rómaiak ellen: (Oroveso és druidák: "Ite sul colle, o Druidi" / "Menj fel a dombra, druidák"). A druidák imádkoznak, hogy Norma eljöjjön, és legyen bátorsága békét kötni a rómaiakkal: (Druidák és Oroveso: "Dell'aura tua profetica" / "A te prófétai auráddal itasd meg őt, ó, szörnyű Isten".) Mindenki menjen a templomba.

Pollione és Flavio belépnek. Bár Norma titokban megszegte fogadalmát, hogy szeressen, és két gyermeket szült neki, Pollione elmondja Flavio -nak, hogy már nem szereti Normát, mivel beleszeretett Adalgisa papnőbe. De sajnálatát fejezi ki, leírva álmát, amelyben Adalgisa mellette volt a Vénusz oltáránál, és hatalmas vihar támadt: (Pollione, ária: "Meco all'altar di Venere" / "Velem az oltárnál Rómában Adalgisa volt fehérbe öltözött, fátyolos, teljesen fehér. ") A vihar előre jelezte a katasztrófát Normának és magának is:" Így bünteti Norma hitetlen szeretőjét " - jelenti ki. Hallják a trombitákat, amelyek bejelentik Norma érkezését. Flavio sürgeti barátját, hogy menjen el, de Pollione szilárdan áll, és kijelenti, hogy szembeszáll Normával és a druidákkal egy felsőbb hatalommal, és megdönti oltáraikat: (Cabaletta: "Me protegge, me difende" / "Engem védenek és védenek")

Miközben Norma vezeti a druidákat és a papnőket, a tömeg kijelenti: "Norma viene" / "Norma jön", és ahogy Oroveso várja, leírják a ruháját és a modorát. Mindenki térdel, ahogy közeledik. "Az idő nem érett a bosszúnkra" - mondja, és kijelenti, hogy Róma egy napon elpusztul, ha megviselt. Aztán a fagyöngyöt a kezében a Holdhoz (a "Chaste Goddess") való könyörgéssel közeledik az oltárhoz: ( cavatina : "Casta diva" / "Chaste istennő"). Könyörög, hogy az istennő a földre vetette azt a békét, amelyet a mennyben teremtett. Arra szólít fel mindenkit, hogy fejezze be a szertartásokat, majd távolítsa el az avatatlanokat a ligetből. Magában kijelenti, hogy nem tud bántani Pollionét, de azt szeretné, ha a dolgok visszatérnének oda, ahol régen: (Cabaletta: "Ah! Bello a me ritorna" / "Térj vissza hozzám, ó, gyönyörű"). Az összegyűlt tömeg elfogadja óvatos megközelítését, és mindenki elhagyja a ligetet.

Később aznap este: Irminsul temploma a ligetben

Adalgisa imádkozik a templomban, és némi bánattal emlékezik arra, hogyan került kapcsolatba Pollionéval. Belép, és azt mondja neki, hogy imádkozik egy kegyetlen istenhez, és nem próbálja megidézni a szerelem istenét. Amikor úgy tűnik, hogy elutasítja őt, kijelenti (Aria: "Va crudele" /"Menj, kegyetlen"), de meg van győződve arról, hogy nem hagyhatja el őt. Zaklatott, és a lány nem mutatja, hogy ugyanolyan szakadt, amíg ki nem mondja, hogy másnap vissza kell térnie Rómába. Könyörög Adalgisának, hogy menjen vele: (Duett: Pollione, majd Adalgisa, majd együtt: „Vieni in Roma” / „Come to Rome”). Ellenáll neki, de végül beleegyezik abba, hogy másnap együtt távoznak.

2. jelenet: Norma lakása

Alessandro Sanquirico díszlete az 1. felvonás 2. jelenetéhez az eredeti produkcióhoz

Úgy tűnik, Norma ideges, és megparancsolja szobalányának, Clotilde -nak, hogy vegye el tőle a két gyermeket, nagyon ambivalens érzéseket fejezve ki velük kapcsolatban. Elmondja Clotilde -nak, hogy Pollione -t visszahívták Rómába, de nem tudja, hogy elviszi -e, vagy hogy érzi magát, ha elhagyja gyermekeit. Ahogy Adalgisa közeledik, a gyerekeket elviszik.

Adalgisa elmondja Normának, hogy beleszeretett egy rómaiba, akit nem nevez meg. Miközben leírja, hogyan lett szerelmes a templomban várakozás közben, és látta, hogy "a jóképű arca" megjelenik, Norma felidézi (mellőzve) saját érzéseit Pollione iránt ("a szenvedélyeim is így égtek"), és még sok más Továbbá, a szerelmesek tapasztalatai párhuzamosan futnak: (Norma és Adalgisa, duett: "Sola, furtiva al tempio" / "Gyakran várnék rá"). Adalgisa segítségért és bocsánatért könyörög, Norma pedig megígéri, hogy ezt megteszi, és felszabadítja őt is, mint papnő fogadalmát: (Norma: "Ah! Sì, fa core, abbracciami" / "Igen, vegye szívbe, öleljen meg" . Adalgisa: "Ripeti, o ciel, ripetimi" / "Mondd ezt még egyszer, ég, mondd újra")

Norma megkéri Adalgisát, hogy írja le azt a férfit, akit szeret. Válaszolva elmondja neki, hogy római, és abban a pillanatban megfordul, jelezve, hogy Pollione az, aki éppen akkor lép be a szobába. Amint Norma dühösen fordul Pollione ellen, Adalgisa megzavarodik: Norma: "Oh! Non tremare, o perfido" / "Ó hitetlen ember, ne remegj".

Arra kényszerítve a papnőt, hogy rájöjjön, hogy hatalmas megtévesztés áldozata, Norma megszólítja Adalgisát. (Trió: mindegyik egymás után énekel, kezdve Norma -val: "Oh! Di qual sei tu vittima" / "Oh, te vagy az áldozat"; majd Adalgisa: "Oh! Qual traspare orribile" / "Milyen borzalom derült ki"; majd a két nő együtt, őt egyedül Pollione követte: "Norma! de 'tuoi rimproveri" / "Norma, most ne tegyen szemrehányást", folytatva a "Kérem, adjon egy kis szünetet ennek a nyomorult lánynak"; utána mindhárman megismétlik szavaikat, először énekelni egyénileg, majd együtt.)

Dühös eszmecserék vannak a három között: Norma árulónak nyilvánította Pollionét, megpróbálta rávenni Adalgisát, hogy menjen el vele, és Adalgisa dühösen azt mondta neki, hogy menjen el. Amikor kijelenti, hogy az ő sorsa, hogy elhagyja Normát, a lány bátorítja a fiatal papnőt, hogy menjen vele, de Adalgisa kijelenti, hogy inkább meghal. Norma ekkor követeli, hogy a szeretője menjen el, hátrahagyva a gyermekeit - és a becsületét. (Finale: rövid duett, Adalgisa és Pollione: ő kijelenti szerelmét, ő pedig azt a vágyát, hogy Norma ne okozzon bűntudatot neki. , és Pollione átkozza a napot, amikor találkozott Normával.) Ekkor a druidák hangja hallatszik, akik Normát a templomba hívják. Azt jelentik, hogy a dühös isten, Irminsul megszólalt. Pollione viharzik.

Törvény 2

  • Zenekari bemutatkozás

1. jelenet: Norma lakása

Norma mindkét fiára néz, akik alszanak. Fontolóra veszi, hogy megöli őket. Felemelt késsel feléjük halad, habozik. (Recitatív: "Dormono entrambi ... non vedran la mano che li percuote" / "Mindketten alszanak ... nem fogják látni azt a kezet, amely megüti őket.") De nem tudja rávenni magát: (Aria: "Teneri, teneri figli" / "Kedves, kedves fiaim") A gyerekek felébrednek, és Clotildét hívja, követelve, hogy hozzák el neki Adalgisát.

A fiatal papnő belép, aggódik, hogy Norma milyen sápadt. Norma megesküszik, hogy mindent megtesz, amit kér, és beleegyezésével közli vele, hogy a két gyermeket a gondjaira bízza, és kijelenti, hogy el kell vinni őket a római táborba, apjukhoz, Pollione -hoz, aki reméli, hogy sikerülni fog. jobb szerető Adalgisának, mint neki. Adalgisa elkeseredett. Norma: "Könyörgök a gyerekeiért." (Duett, első Norma: "Deh! Con te, con te li prendi" / "Kérlek, vidd magaddal őket") Adalgisa azt mondja neki, hogy soha nem hagyja el Galliát, és csak akkor fogadta el a kérést, hogy jót tegyen Norma. (Duett, Adalgisa: "Vado al campo"/"Elmegyek a táborba") A duettben Adalgisa vállalja, hogy elmegy a római táborba, és elmondja Pollionének Norma bánatát; reméli, hogy ráveszi, hogy térjen vissza Normába. Ezután lemond Pollione -ról: (Duett: "Mira, o Norma" / "Nézd, o Norma") Együtt énekelnek, mindegyik kifejezi saját gondolatait és érzéseit, amíg Norma fel nem ismeri, hogy Adalgisa feladja Pollionét, és vele marad: (Cabaletta; Duett, Norma és Adalgisa: "Si fino all'ore estreme" / "Az utolsó óráig")

2. jelenet: A liget

A druida harcosok összegyűlnek és felkészülnek a rómaiak megtámadására. Oroveso az istenek híreivel lép be: nem érkezett el a sztrájk ideje. Kissé csalódottan a katonák elfogadják a döntést.

3. jelenet: Irminsul temploma

Norma belép. (Aria: "Ei tornerà" / "Ő vissza fog térni") Ekkor Clotilde érkezik azzal a hírrel, hogy Adalgisa nem tudta rávenni Pollionét, hogy térjen vissza. Bár Norma megkérdőjelezi, hogy bíznia kellett volna benne, azután megtanulja szolgájától, hogy Adalgisa visszatér, és meg akarja tenni fogadalmát az oltárnál, és hogy a római megesküdött, hogy elrabolja őt a templomból. Dühében Norma háborús felszólításként leüt egy gongszerű pajzsot. Trombiták szólalnak meg, Oroveso és a druidák pedig rohannak, és követelik, hogy tudják, mi történik. Hallják Norma válaszát, és a katonák felveszik a refrént: "Guerra, guerra!" / "Háború, háború!", Míg Norma a "Vér, vér! Bosszú!"

Annak érdekében, hogy Norma befejezze a szertartásokat a háborúba lépéshez, Oroveso megköveteli, hogy tudja, ki lesz az áldozat. Ebben a pillanatban Clotilde rohan be, hogy bejelentse, hogy egy római meggyalázta a templomot, de elfogták. Pollione -t vezetik be, és Normát felszólítják, hogy vegye el az áldozókést, hogy megszúrja, de közeledve nem tudja végrehajtani a tettet. Az összegyűlt tömeg követeli, hogy miért, de elutasítja őket, kijelentve, hogy ki kell hallgatnia áldozatát.

A tömeg elmegy: (Duet, Norma és Pollione: "In mia man alfin tu sei" / "Végre a kezemben vagy"). Norma azt követeli, hogy örökre kerülje Adalgisát; csak akkor elengedi, és soha többé nem látja. A férfi visszautasítja, és a lány levezeti a haragját azzal, hogy közli vele, hogy majd megöli gyermekeit. „Inkább verj meg engem”, követeli, „hogy csak én haljak meg egyedül”, de gyorsan kijelenti, hogy nemcsak az összes rómaiak halnak meg, hanem Adalgisa is, aki megszegte a papnőként tett fogadalmát. Ez arra készteti, hogy könyörögjön az életéért. (Cabaletta: Norma és Pollione: "Già mi pasco ne 'tuoi sguardi" / "Már örülök a tekintetednek, amit adsz nekem.") Amikor Pollione követeli a kést, összehívja a papokat. Norma bejelenti, hogy jobb lenne feláldozni egy papnőt, aki megszegte fogadalmát, és elrendeli a máglya meggyújtását. Oroveso megköveteli, hogy tudja, kit kell feláldozni, miközben Pollione könyörög, hogy csendben marad. Norma ekkor azon tűnődik, hogy valójában nem ő a bűnös, majd elárulja, hogy ő az áldozat: egy főpapnő, aki megszegte fogadalmát, kapcsolatba került az ellenséggel és szülte gyermekeit. (Aria, Norma to Pollione: "Qual cor tradisti" / "A szív, amit elárult"; Duett: Norma és Pollione; együttes, Norma, Oroveso, Pollione, druidák, papok: mindegyik kifejezi bánatát, haragját, könyörgését Normának , Oroveso először tudta meg, hogy Norma anya.)

Az összehangolt fináléban Norma könyörög Oroveso -nak, hogy kímélje gyermekeit, emlékeztetve apját, hogy ők a saját véréből valók. ("Deh! Non volerli vittime" / "Kérlek, ne tedd áldozattá őket"). Miután megígérte, hogy vigyáz rájuk, a lány a lángokba ugrik, és az újra szerelmes Pollione csatlakozik hozzá, és kijelenti: "a máglyád is az enyém. Ott kezdődik a szentebb és örök szerelem".

Zene

Rajz Norma számára (datálatlan)

Ez volt Giuseppe Verdi , aki későn életében készült néhány éles szemű megjegyzéseket írni május 1898 Camille Belaigue  [ fr ] , aki nemrég kiadott egy könyvet a Bellini. A levélben Verdi kijelenti:

Bellini szegény, igaz, harmóniában és hangszerelésben; de gazdag érzésekben és egyéni melankóliában! Még a legkevésbé ismert operáiban is, a La straniera-ban , az Il pirata-ban , vannak hosszú, hosszú, hosszú dallamok, olyanokat, mint előtte senki. És micsoda igazság és hatalom a deklarációban, mint például a Pollione és Norma duettjében! [Lásd a 2. felvonás 3. jelenetét. Norma: "In mia man alfin tu sei" / "Végre a kezemben vagy"] És micsoda gondolatbőgés a bevezető első mondatában [a duetthez] ... senki sem teremtett még szebbet és mennyei.

David Kimbell a Norma zenéjének általános minőségét kommentálva kijelenti, hogy "Bellini legmegdöbbentőbb eredménye a Normában az, hogy a zenei romantika minden nyilvánvalóbb izgalma közepette megerősítette azt a meggyőződését, hogy az opera igazi varázsa egyfajta varázslat, amelyben a drámai költészet és dal tökéletesen összeolvad. " Ezenkívül Kimbell példákkal szolgál arra, hogyan tárul fel a zeneszerző művészete ebben az operában, de megjegyzi azt is, hogy "a zene és a drámai jelentés összeolvadásának képessége megtalálható máshol Bellini művében".

Schopenhauer dicséretét

Schopenhauer azt állította, hogy a tragédia miatt a néző elveszíti az élni akarást . "A színpadon a szörnyűségek tartják őt az élet keserűségétől és értéktelenségétől, és így minden erőfeszítésének és törekvésének hiúságától. Ennek a benyomásnak az a hatása, hogy tudatosítja, bár csak homályos érzéssel, jobb, ha elszakad a szíve az élettől, elfordítja tőle a hajlandóságot, és nem szereti a világot és az életet. " Dicsérte a Normát , hogy művészi kiválóságot ért el ennek a hatásnak a kifejlesztésében. "[…] A katasztrófa valóban tragikus hatása, a hős lemondása és lelki felmagasztalódása ritkán jelenik meg olyan tisztán motiváltan és kifejezetten, mint a Norma című operában , ahol a duettben jelenik meg" Qual cor tradisti, qual cor perdesti "[Milyen szívet árultál el, milyen szívet vesztettél el.] Itt az akarat megtérését egyértelműen jelzi a zenebe hirtelen bejövő csend. Eltekintve kiváló zenéjétől és a dikciótól, ami csak az lehet egy librettóról, és csak indítékai és belső gazdasága szerint tekintve ez a darab általában a szélsőséges tökéletesség tragédiája, az indítékok tragikus elrendezésének, az akció tragikus előrehaladásának és a tragikusnak valódi modellje a fejlődés, ezeknek a hősök lelkiállapotára gyakorolt ​​hatásával együtt, amely felülmúlja a világot. Ez a hatás ezután átjut a nézőre. "

Ibsen paródia

A Norma, avagy egy politikus szerelme (norvégul: Norma eller En Politikers Kjærlighed ) egy nyolc oldalas dráma, amelyet Henrik Ibsen operaparódiaként írt. Bellini Norma befolyásolja, amelyet Ibsen 1851 -ben látott, de a szereplők kortárs politikusok. A darabot először1851-ben, névtelenül nyomtatták ki az Andhrimner szatirikus folyóiratban. Az első könyvkiadás 1909 -ben jelent meg, és a darab első előadása1994-ben, Trondheim diákszínházában volt.

Marion Zimmer Bradley

Marion Zimmer Bradley író elismerte, hogy 1993 -as The Forest House című történelmi regénye/fantasy -könyve cselekménye Norma -n alapult - Galliából Nagy -Britanniába költöztették, de megosztotta az alapvető cselekményvázlatot egy druida papnő és egy római tiszt közötti szerelmi kapcsolatról . Bradley továbbá kijelentette, hogy Bellini előtt tisztelegve könyve ötödik és huszonkettedik fejezetének himnuszai az opera 1. felvonásának 1. jelenetének librettójából, a harminc fejezetben szereplők pedig a 2. felvonás 2. jelenetéből kerülnek átdolgozásra.

Felvétel

Fő cikk: Norma diszkográfia

Lásd még

  • 555 Norma , az opera után elnevezett aszteroida

Hivatkozások

Megjegyzések

Idézett források

További irodalom

Külső linkek