Photogram - Photogram
A fotogram egy fénykép nélküli kép, amelyet fényképezőgép nélkül készítenek úgy, hogy tárgyakat közvetlenül egy fényérzékeny anyag, például fotópapír felületére helyeznek , majd fénynek teszik ki.
A szokásos eredmény egy negatív árnyékkép, amely a felhasznált objektumok átlátszóságától függően eltéréseket mutat a hangszínben. A papír azon részei, amelyek nem kaptak fényt, fehéreknek tűnnek; a rövidebb ideig vagy átlátszó vagy félig átlátszó tárgyakon exponáltak szürkének tűnnek, míg a teljesen kitett területek feketék a végső nyomtatásban.
A technikát néha kamera nélküli fényképezésnek is nevezik . Man Ray használta a rayográfok feltárásakor . További művészek, akik kísérleteztek a technikával, többek között Moholy-Nagy László , Christian Schad (aki "Schadographs" -nak nevezte őket), Imogen Cunningham és Pablo Picasso .
Az ebben a formátumban ma dolgozó művészek közé tartozik Karen Amy Finkel Fishof.
A technika variációit tudományos célokra is használták, az átlátszó médiában és a nagysebességű Schlieren-fotózásban végzett árnyékgráf- vizsgálatokban , valamint az orvosi röntgenfelvételekben .
A kifejezés fotogramm származik kombinálásával forma fotó- ( φωτω- ) Az ógörög Phos ( φῶς , „light”), és az ókori görög toldalékkal -gramma ( -γραμμα ) származó GRAMMA (γράμμα „írt karakter, levél, ami van rajzolva "), a gráphō -ból ( γράφω ," kaparni, kaparni, legeltetni ").
Történelem
Őstörténet
A jelenséget az árnyék mindig felkeltette az emberi kíváncsiság és ihletett művészi ábrázolása, nyilvántartása szerint Plinius , és a különböző árnyjáték , mivel az 1. évezred ie. A fotogram lényegében olyan eszköz, amellyel a felszínre eső fény és árnyék automatikusan rögzíthető és megőrizhető. Ehhez szükség volt egy fényre reagáló anyagra, és a 17. századtól kezdve fokozatosan észlelték vagy felfedezték a fotokémiai reakciókat az ezüst, vas, urán és króm sóiban. 1725 -ben Johann Heinrich Schulze volt az első, aki ideiglenes fényképészeti hatást mutatott be ezüst sókban , ezt Carl Wilhhelm Scheele 1777 -ben megerősítette , és megállapította, hogy az ibolya fény okozza a legnagyobb reakciót az ezüst -kloridban . Humphrey Davy és Thomas Wedgewood jelentette, hogy elő képeket stencil a bőr és a papír, de nem volt módjuk a rögzítés őket és néhány szerves anyag reagálnak a fényre, mint azt a leégés (hatás által használt Dennis Oppenheim az ő 1970 Reading álláspont Második fokú égés ) és fotoszintézis (amellyel Lloyd Godman képeket alkot).
Tizenkilencedik század
Az első fényképes negatívok fotogramok voltak (bár az első állandó fényképet Nicéphore Niépce készítette fényképezőgéppel ). William Henry Fox Talbot ezeket a fotogén rajzokat nevezte el , amelyeket úgy készített, hogy leveleket vagy csipke darabokat tett érzékenyített papírra, majd egy napsütéses napon a szabadban hagyta őket. Ez sötét hátteret eredményezett az elhelyezett tárgy fehér sziluettjével.
A természeti nyomatok ősi művészetének előrelépéséül, amelyben példányokat festettek, hogy papírra benyomást keltsenek, 1843 -tól Anna Atkins elkészítette a British Algae: Cyanotype Impressions részletekben című könyvet ; elsőként fotókkal illusztrált. A képek mind fotogramjai botanikai példányok, főleg tengeri moszat, amit készült Sir John Herschel „s cianotípia folyamat, amelynek eredményeként a kék képek. Ez a nagyon ritka könyv megtekinthető a National Media Museumban , Bradfordban , Angliában .
Modernizmus
A modernizmusban , különösen a dada és a konstruktivizmus, valamint a Bauhaus formalista boncolásában a fotogram lehetővé tette Christian Schad 1918-as, Man Ray 1921-es és 1922-es Moholy-Nagy absztrakciós kísérleteit dematerializáció és torzítás révén, egyesülve és a formák áthatolása és a perspektíva laposítása.
Christian Schad „szkádográfiái”
1918 -ban Christian Schad fotográfiai kísérleteit Dada inspirálta , és fotográfiákat készített az általa összegyűjtött eldobott tárgyak véletlenszerű elrendezéséből, például szakadt jegyekből, nyugtákból és rongyokból. Egyesek azzal érvelnek, hogy ő volt az első, aki ezt művészeti formává tette, legalább egy-két évvel megelőzve Man Ray-t és Moholy-Nagy Lászlót , az egyik pedig 1920 márciusában jelent meg a Dadaphone folyóiratban, amelyet Tristan Tzara nevezett el, aki szkadográfiának nevezte őket. '.
Man Ray "rayográfjai"
A fotogramokat a 20. században számos fotós használta, különösen Man Ray , akinek "rayográfjait" a dada vezetője, Tzara is megkapta. Ray 1963-as önéletrajzában leírta a folyamat (újra) felfedezését;
"Éjszaka ismét kifejlesztettem az utolsó lemezeimet, amelyeket kitettem; másnap este nekiláttam a nyomtatásnak. A tálcákon és a palackokban lévő kémiai oldatokon, egy üvegdobozon és egy hőmérőn, egy doboz fotópapíron kívül a laboratóriumi felszerelésem semmivé vált. Szerencsére csak érintkezési nyomatokat kellett készítenem a tányérokról. Egyszerűen üveg negatívot fektettem az asztalon lévő fényérzékeny papírlapra, kis piros lámpám fényénél, bekapcsolva a mennyezetről lógó izzót, néhány másodpercig, és kifejlesztette a nyomatokat. Ezeknek a nyomatoknak a készítése közben ütöttem meg a Rayograph -folyamatomat, vagy a fényképezőgép nélküli fényképeket. Egy fotópapír -lap került a fejlesztő tálcába - egy megvilágítatlan lap, amelyet összekevertek a már kitett anyagokkal a negatívok alatt - először készítettem több expozíciómat, majd később közösen fejlesztettem őket -, és mivel hiába vártam pár percet a kép megjelenésére, sajnálva a hulladékpapírt, gépiesen elhelyeztem egy kis üvegtölcsért, a végzőst és a hőmérőt a nedvesített papír tálcáján, felgyújtottam a lámpát: a szemem előtt egy kép kezdett kialakulni, nem egészen egyszerű sziluettje a tárgyaknak, mint egy egyenes fényképen, hanem a többé -kevésbé érintkező üveg torzítja és megtöri a papírral és kiemelkedik a fekete háttér előtt, az alkatrész közvetlenül ki van téve a fénynek. Eszembe jutott, amikor kisfiú koromban páfrányleveleket helyeztem egy próba keretbe próbapapírral, kitettem a napfénynek, és fehér negatívot kaptam a levelekről. Ugyanez volt az ötlet, de hozzáadott háromdimenziós minőséggel és színárnyalatgal. "
Fotográfiáiban Man Ray tárgyak kombinációit készítette - fésű, vágott papír spirál, építész francia görbéje - néhány felismerhető, mások átalakultak, tipizálva Dada „stílus” elutasítását, hangsúlyozva a véletleneket és az absztrakciót. 1922 decemberében Champs délicieux néven publikált ezekből a rayográfokból válogatást, Tzara bevezetésével. 1923 -ban megjelent Le Retour à la Raison (Visszatérés az okhoz) című filmje a rayográfiai technikát a mozgó képekhez igazítja.
Más 20. századi művészek
Az 1930-as években a művészek, köztük Theodore Roszak és Piet Zwart fotogramokat készítettek, míg Luigi Veronesi a fényképes képet olajjal vászonra kombinálta nagyméretű színes képeken, fényérzékeny vászon előkészítésével, amelyen a sötétben lévő tárgyakat helyezte el expozíció, majd rögzítés céljából. . A formák mátrixává váltak egy absztrakt festménynek, amelyhez színt alkalmazott, és rajzolt geometriai vonalakat adott a dinamika fokozására, és 1938-1939-ben a párizsi Galerie L'Equipe kiállításon mutatta be őket. Bronislaw Schlabs, Julien Coulommier, Andrzej Pawlowski és Beksinki fotográfusok voltak az 1940 -es és 1950 -es években; Heinz Hajek-Halke és Kurt Wendlandt könnyű grafikájukkal az 1960-as években; Lina Kolarova, Rene Mächler és Andreas Mulas az 1970 -es években; valamint Tony Ceballos, Kare Magnole, Andreas Müller-Pohle és Floris M. Neusüss az 1980-as években.
Kortárs
A fotogramok használatáról széles körben ismert kortárs művészek Adam Fuss , Susan Derges és Christian Marclay , a fiatalabb művészek világszerte pedig továbbra is értékelik a technika korszerűségét a digitális korban.
Eljárás
A fotográfia készítésének szokásos módja az, hogy sötétkamrát és nagyítót használnak, és úgy járnak el, mint a hagyományos nyomtatásban, de negatív helyett a tárgyakat a fotópapír tetejére rendezik a nagyító lámpa alatt történő expozícióhoz. amely kényelmesen vezérelhető az időzítő kapcsolóval és a rekeszvezérlőkkel. Ez a bal oldali képhez hasonló eredményt ad; mivel a nagyító fényt bocsát ki a lencse nyílásán keresztül, még a magas tárgyak árnyéka is éles marad, mint például a főzőpohár a papíron; annál inkább kisebb nyílásoknál.
A nyomatot ezután feldolgozzák , mossák és szárítják.
Ebben a szakaszban a kép hasonlít a negatívhoz, amelyben az árnyékok fehérek. Ha a kontaktnyomtatás friss fotópapírlapra kerül, megfordítja a tónusokat, ha természetesebb eredményre van szükség, amit megkönnyíthet a filmre történő első nyomtatás.
Vannak azonban más elrendezések is a fotogramok készítésére, és ezek megalkotása a kreatív folyamat része. Alice Lex-Nerlinger a hagyományos sötétkamra-módszert alkalmazta a fotogramok készítésekor, mint variációt a festett sablonfestményein, mivel az áttetsző papíron áthatoló világítás, amelyből kivágta képeit, olyan tarka textúrát nyomtatna, amelyet egyébként nem tudott volna megszerezni.
Az egyik változó az alkalmazott fényforrás vagy -források. A széles fényforrás árnyékárnyalatokat vetít; umbra, penumbra és antumbra , amint azt a mellékelt ábra mutatja.
A fotogramokat szabadban is lehet készíteni, feltéve, hogy a fotós emulzió kellően lassú ahhoz, hogy ezt lehetővé tegye. A közvetlen napfény pontfényforrás (mint a nagyítóé), míg a felhős időjárás lágy szélű árnyékot ad a fényérzékeny felületre helyezett háromdimenziós tárgyak körül. Az olyan cianotípus -eljárás („tervrajzok”), mint például Anna Atkins (lásd fent), elég lassú és érzéketlen ahhoz, hogy papírra, szövetre, fára vagy más hordozóra bevonva gyenge fényben, beltérben is elvégezhető legyen. A kültéri expozíció a körülményektől függően sok percig is eltarthat, és előrehaladását a bevonat sötétedésével ellenőrizni lehet. A „ kinyomtatott papír ” vagy más napfényben nyomtató anyag, például a gumibikromát is lehetővé teszi a kültéri expozíciót. Christian Schad egyszerűen elhelyezte a villamosjegyeket és egyéb mulatságokat üveg alá, az ablakpárkányán lévő kinyomtatott papírra, hogy felfedje őket.
A hagyományos monokróm vagy színes, vagy közvetlenül pozitív fényképanyagot sötétben lehet vakut használni vaku segítségével, akárcsak Adam Fuss a mászó csecsemő, vagy az angolna sekély vízben történő mozgását rögzítő fotográfiái esetében. Susan Derges ugyanúgy rögzíti a vízáramokat, míg Harry Nankin nagyméretű monokróm fotópapír-lapokat merített a tenger szélére, és felette egy speciálisan kialakított nagyméretű háromlábú állványra szerelte a vakut, hogy rögzítse a hullámok és a moszat mosását a papír felületét. 1986 -ban Floris Neusüss elkezdte a Nachtbilder -t („éjszakai képek”), amelyet villámcsapás tett ki.
További változatok a televízió képernyőjének vagy a számítógép kijelzőjének fénye, a fényérzékeny papír felszínre nyomása. Több fényforrás vagy többszörös fényvillantással történő exponálás, vagy a fényforrás mozgatása az expozíció során, árnyékok kivetítése gyenge szögű fényből, valamint egymást követő expozíciók használata mozgás, árnyékok eltávolítása vagy hozzáadása során több, különböző minőségű árnyékot eredményez.
A fotogramokat használó nevezetes fotósok listája
- Markus Amm
- Anna Atkins
- Walead Beshty
- Christopher Bucklow
- Kate Cordsen
- Olíva pamut
- Susan Derges
- Michael Flomen
- Fuss Ádám
- Heinz Hajek-Halke
- Raoul Hausmann
- John Herschel
- Edmund Kesting
- Len Lye
- Moholy-Nagy László
- Alice Lex-Nerlinger
- Floris Michael Neusüss
- Anne Noble
- Andrzej Pawlowski
- Pablo Picasso
- Ember Ray
- Alexander Rodchenko
- Theodore Roszak
- Christian Schad
- Greg Stimac
- August Strindberg
- Jean-Pierre Sudre
- Kunié Sugiura
- Henry Fox Talbot
- Mihail Tarkhanov
- Elsa Thiemann
- Luigi Veronesi
- Kurt Wendlandt
- Nancy Wilson-Pajic
- Keith Carter
Lásd még
- Luminogram : fotogram, csak fényt használva, tárgyak nélkül
- Schlieren -fotózás : a fény lencsével vagy tükörrel fókuszálódik, és a kés élét a fókuszpontba helyezik, hogy az áramlás és a hullámok fokozatos árnyékait hozzák létre az egyébként átlátszó közegekben, például levegőben, vízben vagy üvegben
- Shadowgraph : mint a Schlieren-fotózás, de késhegy nélkül, az egyenlőtlenségeket tárja fel az átlátszó médiában
- Chemigram : fényképezőgép nélküli technika, fotós (és egyéb) kémiát alkalmazva, fénnyel
- Neues Sehen : Moholy-Nagy László új látásmódja
- Klisé verre : félig fényképes nyomtatástechnika , rajz segítségével létrehozott negatív segítségével
- Filmre rajzolt animáció : klisé-verre technika, amelyben a filmfilmes emulziót karcolják és rajzolják képkockánként
- Cianotípus : Fényképészeti nyomtatási folyamat, amely ciánkék-kék nyomatot eredményez
- Cianográfia : Művészi gyakorlat, amely cianotípusos fotózást alkalmaz
- Kirlian fényképezés : Az elektromos koronakisülés jelenségének rögzítésére használt fényképészeti technikák