Igor herceg -Prince Igor

Igor herceg
Opera : Alexander Borodin
A közzétett partitúra címlapja. A szöveg így szól: " Igor herceg , opera 4 felvonásban, prológgal, szavakkal és zenével AP Borodin, az Igor fogadójának laikusából adaptált téma ."
Natív cím	Oroszul : Князь Игорь , romanizált :  Knyaz 'Igor'
Librettist	Borodin
Nyelv	orosz
Alapján	Igor házigazdája
Bemutató	1890. november 4 ( 1890-11-04 ) Mariinsky Színház , Szentpétervár

Igor herceg (oroszul: Князь Игорь , tr. Knyáz Ígor listen ( help · info ) ) opera négy felvonásban, prológgal, amelyet Alexander Borodin írt és írt. A zeneszerző alkalmazkodott a librettó a régi orosz epikus A Lay Igor Host , amely beszámol a kampány a rusz fejedelem Igor Svyatoslavich ellen a betörő kunok ( »Polovtsian«) törzsek 1185. Azt is építeni anyagot húzott két középkori Kijevi krónikákban. Az opera befejezetlen maradt a zeneszerző 1887-es halála után, és szerkesztette és befejezte Nikolai Rimsky-Korsakov és Alexander Glazunov . ElőszörOroszországban, Szentpéterváron mutattákbe 1890 -ben.  

Összetétel története

Eredeti összetétel: 1869–1887

Miután röviden tekintve Lev Mei „s Cári menyasszony , mint egy tárgy (később felvettük 1898 Nyikolaj Rimszkij-Korszakov, a 9. opera ), Borodin kezdett keres egy új projekt első operáját. Vladimir Stasov , a The Highty Handful kritikusa és tanácsadója javasolta Az Igor házigazdája laikus című , 12. századi epikus prózai költeményt, és 1869. április 30-án Borodinnak egy háromfelvonásos opera forgatókönyvét küldte. Kezdetben Borodin érdekesnek találta a javaslatot ijesztő:

A vázlatod annyira teljes, hogy számomra minden világosnak tűnik, és tökéletesen megfelel nekem. De vajon sikerül -e véghezvinni a saját feladatomat? Bah! Ahogy itt mondják: "Aki fél a farkastól, nem megy az erdőbe!" Szóval megpróbálom ...

-  Alexander Borodin, válasz Sztaszov javaslatára

Miután irodalmi forrásokból gyűjtött anyagot, Borodin 1869 szeptemberében kezdte a zeneszerzést Jaroszlavna ariosójának és Konchakovna cavatinájának kezdeti verzióival, és felvázolta a Polovtsian táncokat és a Polovtsy menetét. Hamar kétségei támadtak, és abbahagyta a zeneszerzést. Kétségeit a feleségének írt levelében fejezte ki: "Túl kevés a dráma itt, és nincs mozgás ... Számomra a dráma nélküli opera, szigorú értelemben, természetellenes." Ezzel kezdődött egy körülbelül négyéves időszak, amelyben nem folytatta tovább Igor herceget , de elkezdte az operához szükséges anyagokat más műveibe, a 2. h- moll szimfóniába (1869–1876) és a Mlada című operábalettbe átirányítani.  (1872).

A Mlada projektet hamarosan megszakították, és Borodin, a The Highty Handful többi érintett tagjához hasonlóan- César Cui , Modest Mussorgsky és Rimsky-Korsakov-elgondolkodott azon, hogyan lehetne újrahasznosítani az általa közölt zenét. A nyolc szám közül , amelyeket a Mlada 4. felvonásához komponált , azok, amelyek végül bejutottak (vagy vissza) Igor hercegbe, az 1. számot (Prológus: A nyitó C -dúr kórus), a 2. számot (Jaroszlavna ariosójához és Igor áriája), 3. (Prológus: A napfogyatkozás), 4. (3. felvonás: A trió) és 8. (4. felvonás: A záró kórus).

Borodin 1874-ben visszatért Igor herceghez , inspirálva kollégái, Rimszkij-Korszakov és Muszorgszkij sikerét történelmi operáik, a Pszkovi szolgálólány (1873) és Borisz Godunov (1874) színpadra állításában . Ez az időszak két új karakter, a dezertálók, Skula és Yeroshka megalkotását is jelzi, akiknek sok közös vonása van a Borisz Godunov -i Varlaam és Misail szélhámos szerzetesekkel .

Rimszkij-Korszakov emlékirataiban megemlít egy 1876-os koncertet, amelyen Borodin „záró kórusát” adták elő, ez az első nyilvános előadás Igor herceg által általa azonosított zenék közül :

... Borodin záró kórusát [ "Dicsőség a gyönyörű Napnak" ] ..., amely az opera epilógusában (később eltávolítva) magasztalta Igor cselekedeteit, maga a szerző helyezte át az opera előszavába. ez most egy részét képezi. Jelenleg ez a kórus magasztalja Igort, amikor a Polovtsy elleni expedíciójára indul. A napfogyatkozás, a Jaroszlavnától való elválás stb. Epizódjai felére osztják, amelyek az egész prológot szegélyezik. Akkoriban ez az egész középső rész nem létezett, és a kórus egy töretlen számú meglehetősen jelentős dimenziót alkotott.

-  Nyikolaj Rimszkij-Korszakov, Krónika zenei élet 1909

Az ötlet egy kórus epilógus az eredeti forgatókönyvet, nem kétséges ihlette példája A Life a cár által Mikhail Glinka , akinek emléke Prince Igor elkötelezett.

Borodin elsődleges foglalkozása a kémia volt, beleértve a kutatást és az oktatást. Ugyanakkor sok időt töltött a nők ügyeinek támogatásával is, nagy meglepetésre zeneszerző társaitól, akik úgy érezték, idejét és tehetségét a zenének kell szentelnie. 1876-ban egy csalódott Sztaszov feladta a reményt, hogy Borodin valaha is befejezi Igor herceget , és felajánlotta forgatókönyvét Rimszkij-Korszakovnak. Rimszkij-Korszakov ehelyett Borodinnak segített fontos számok hangszerelésében a koncertelőadás előkészítése során; például a Polovtsian Dances 1879 -ben:

Véget nem ért a várakozás a polovciai táncok hangszerelésére , és mégis én jelentettem be és próbáltam őket a refrénnel. Ideje volt lemásolni az alkatrészeket. Kétségbeesésemben szemrehányásokat halmoztam Borodinnal szemben. Ő sem volt túl boldog. Végül minden reményt feladva felajánlottam, hogy segítek neki a hangszerelésben. Ekkor este eljött hozzám, hozza magával a polovci táncok alig érintett partitúráját; és mi hárman - ő, Anatolij Ljadov és én - szétszedtük és forró sietséggel elkezdtük pontozni. Hogy időt nyerjünk, ceruzával írtunk és nem tintával. Így ültünk a munkában késő estig. A Borotin partitúra kész lapjait folyékony zselatinnal borítjuk, hogy ceruzajeleink épek maradjanak; és hogy a lepedők hamarabb megszáradjanak, úgy akasztotta ki őket, mint a mosószalagot a dolgozószobámban. Így a szám készen állt és továbbadták a másolónak. A záró kórus hangszerelését szinte egyedül tettem ... "

-  Nyikolaj Rimszkij-Korszakov, Krónika zenei élet 1909

Borodin majdnem 18 évig dolgozott Igor hercegen .

Posztumusz befejezés és hangszerelés: 1887–1888

Borodin 1887 -ben hirtelen meghalt, így Igor herceg hiányos lett. Rimszkij-Korszakov és Sztaszov elmentek Borodin otthonába, összegyűjtötték pontszámait, és elhozták Rimszkij-Korszakov házába.

Glazunov és én együtt rendeztük az összes kéziratot ... Az első helyen ott volt a befejezetlen Igor herceg . Az opera bizonyos számai, mint például az első kórus, a Polovtsy tánca, Jaroszlavna siralma, Vlagyimir Galitsky recitációja és dala, Koncsák áriája, Koncsakovna és Vlagyimir Igorevics herceg áriái, valamint a záró kórus befejezte és hangszerelte a zeneszerző. Sok más létezett kész zongoravázlatok formájában; a többi csak töredékes durva tervezetben volt, míg jó üzlet egyszerűen nem létezett. A II. És III. Felvonásokhoz (a Polovtsy táborában) nem volt megfelelő librettó - még forgatókönyv sem -, csak szórványos versek és zenei vázlatok voltak, vagy kész számok, amelyek semmilyen kapcsolatot nem mutattak közöttük. Ezeknek a cselekményeknek a szinopszisát jól ismertem a Borodinnal folytatott megbeszélésekből és megbeszélésekből, bár a projektjeiben sokat változtatott, kikezdte a dolgokat, és újra visszatette őket. A komponált zene legkisebb tömege a III. Glazunov és én az alábbiak szerint rendeztük a dolgot: Ő töltötte ki a III. Felvonás összes hiányosságát, és emlékezetből írta le a zeneszerző által oly gyakran játszott nyitányt, míg én rendeztem, befejeztem a zeneszerzést és rendszereztem a többit. amit Borodin befejezetlenül és hangszerelés nélkül hagyott.

-  Nyikolaj Rimszkij-Korszakov, Krónika zenei élet 1909

Az a gyakran ismételt beszámoló, miszerint Glazunov emlékezetből rekonstruálta és hangszerelte a nyitányt, miután meghallotta, hogy a zeneszerző zongorán játszik, csak részben igaz. Maga Glazunov következő kijelentése tisztázza a kérdést:

A nyitányt én nagyjából Borodin terve szerint komponáltam. A témákat az opera megfelelő számaiból vettem, és szerencsém volt megtalálni a zeneszerző vázlatai között a második téma kanonikus befejezését. Kicsit megváltoztattam a nyitány fanfárjait ... A középső basszus progresszióját, amit találtam, egy papírdarabon jegyeztek fel, és a két téma (Igor áriája és egy mondat a trióból) kombinációját is felfedezték a zeneszerző között papírok. Néhány bárt a végén én komponáltam.

-  Alexander Glazunov, memoár, 1891, megjelent a Russkaya muzikalnaya gazeta -ban , 1896

Zenei elemzés

Az opera központi eleme az, ahogyan az oroszokat megkülönböztetik a polovciaktól a dallamos jellemzés révén. Míg Borodin funkciókat használ az orosz népzene képviselni honfitársait, aki használja kromatikát , melizmákat és appoggiaturas -among más technikák-képviseljék „pogány” ellenfelek. Ezeket a módszereket Glinka és mások már használták az orientalizmus megjelenítésére az orosz zenében.

Teljesítménytörténet

"Az 1888–9 -es szezonban a Birodalmi Színházak Igazgatósága finom táncot kezdett vezetni nekünk Igor herceg produkciójával, amelyet befejeztek, publikáltak és továbbítottak a megfelelő hatóságoknak. A következő szezonban az orrunk vezette valamint a gyártás állandó elhalasztásával valamilyen okból. " "1890. október 23 -án végre előállították Igor herceget , akit KA Kuchera meglehetősen jól próbált, mivel Nápravník elutasította Borodin operájának dirigálását. Mind Glazunov, mind én elégedettek voltunk a hangszereléssel és a kiegészítésekkel. Az opera 3. felvonásának igazgatósága jelentős kárt okozott. A Mariinsky Színház gátlástalansága a 3. felvonás teljes kihagyásáig terjedt. Összességében véve az opera sikeres volt, és lelkes rajongókat vonzott, különösen a fiatalabb generáció körében. "

-  Nyikolaj Rimszkij-Korszakov, Krónika zenei élet 1909

A világpremiert 1890. november 4 -én ( OS 23. ) tartották Szentpéterváron a Mariinsky Színházban . A díszlettervezők Janov, Andrejev és Bocharov voltak, míg Lev Ivanov balettmester. Később moszkvai premierek következtek. Az elsőt 1892 -ben az Orosz Opera Társaság adta, Iosif Pribik vezényletével . A Bolsoj Színház premierjét 1898 -ban tartották, és Ulrikh Avranek vezényelte

További figyelemre méltó premierek voltak Prágában 1899 -ben, Párizsban pedig 1909 -ben, Szergej Diaghilev produkciójában Feodor Chaliapin Galitsky és Maria Nikolaevna Kuznetsova Jaroslavna szerepében. Ivanov koreográfiáját Mihail Fokin felelevenítette (és ebben a formában az 1969 -es filmben is látható . Londonban ugyanezt a produkciót 1914 -ben Thomas Beecham vezényelte , ismét Chaliapin Galitsky szerepében. 1915 -ben az Egyesült Államok premierjére került sor a Metropolitan Operában. , de olasz nyelven rendezték és Giorgio Polacco vezényelte . Az első angol nyelvű előadás a Covent Gardenben volt 1919. július 26 -án , Miriam Licette Jaroslavna szerepében .

2009 januárjában és februárjában volt egy produkció az Aalto Színházban az Esseni Opera által. Bár a produkció egyes aspektusai szokatlanok lehetnek, az egyik kritikus megjegyezte, hogy "a (polovci) táncok befejezésének elhelyezése elegáns ötlet, [...] Andrejs Zagars rendező és Noam Zur karmester így zenés és dramaturgiailag koherens Igor herceg . Szívből jövő tapsok az értékes estéhez az operában. "

2011 -ben Moszkvában koncertezett a Helikon Opera, Pavel Lamm rekonstrukciója alapján. Borodin 92 fennmaradt kéziratán alapuló új kiadást Anna Bulycheva zenetudós fejezte be, és 2012 -ben jelent meg.

2014 -ben a New York -i Metropolitan Opera egy átdolgozott verziót rendezett, ott énekeltek először oroszul. Dmitri Tcherniakov rendező és Gianandrea Noseda karmester eltávolította a Rimsky-Korsakov és Glazunov által közölt dallamok nagy részét, bár megtartották a zeneszerzők hangszerelését. Borodin számos töredékét hozzátették, amelyeket Rimszkij-Korszakov és Glazunov kihagytak, munkájukat sok évtizedes zenetudományi kutatásokra alapozva. Átrendezték az anyagok egy részének megjelenési sorrendjét, bizonyos esetekben figyelembe véve a Borodin által hagyott feljegyzéseket.

Az átfogó felfogás az operát inkább pszichológiai drámává tette Igor hercegről és lelkiállapotáról, tekintettel arra a mély depresszióra, amelybe katonáinak a polovciak elleni vesztesége után került. Az egész operát átrendezték: a prológ után, amelyben a napfogyatkozást rossz előjelnek tekintették, az 1. felvonás álomsorozatot mutatott be, amely Igor és fia viszonyáról szól a polovci tábornokkal és lányával a polovci táborban. A második felvonás nagyrészt Galitsky herceg Putivyl -i csínytevéseivel foglalkozott, és a város pusztulásával ért véget. A harmadik felvonás azzal ért véget, hogy Igor herceg kilépett depressziójából, hogy megkezdje az elpusztított város újjáépítését.

Ebben a produkcióban az orosz basszusgitár, Ildar Abdrazakov szerepelt a címszerepben, Oksana Dyka ukrán szopránnal Jaroszlavna szerepében . A New York -i előadások egy világméretű HD adást tartalmaztak. A produkciót az Amszterdami De Nederlandse Operával közösen készítették .

A téli olimpia nyitóünnepségének kezdetén, Szocsiban, Oroszországban, 2014 februárjában Borodin ezen operából származó zenéinek egy részét játszották, miközben a félhold alakú napfogyatkozás a stadion közepének felső szintjein sodródott, az orosz történelem alapjait mutatja be Igor herceg történetében.

Kiadványtörténet

• 1885, három ária, zongora-vokális partitúra, Borodin kiadása, WW Bessel, Szentpétervár
• 1888, zongora-vokális partitúra, Rimsky-Korsakov & Glazunov kiadása, Beljajev képviselő , Lipcse
• 1888, teljes pontszám, kiadás Rimsky-Korsakov & Glazunov, Beljajev képviselő, Lipcse
• 1953, zongora-vokális partitúra, Rimsky-Korsakov & Glazunov kiadása, Muzgiz , Moszkva
• 1954, teljes kotta, Rimsky-Korsakov & Glazunov kiadása, Muzgiz, Moszkva
• 2012, zongora-vokális partitúra, az eredeti változat, szerkesztő: Bulycheva, Classica-XXI, Moszkva

Szerepek

Jegyzet:

• A tényleges utóneve történelmi Yaroslavna van Yefrosinya (oroszul: Ефросинья , angol: Euphrosina ). Yaroslavna egy apai , vagyis „lánya Jaroszláv” . Konchakovna neve is hasonlóan származik.
• Jaroszlavna testvérét, Vlagyimir Jaroszlavicsot gyakran "Galitsky hercegnek" (oroszul: Князь Галицкий ) nevezik , ami arra a tévhitre vezet, hogy Galitsky nevű herceg. Sőt, volt egy fia Prince of Galich Jaroszláv Osmomysl . Prince Galitsky egy címet jelenti "Prince of Galich" .

Szinopszis

Idő : 1185

Helyszín : Putivl városa (prológus, 1. és 4. cselekedet); polovci tábor (ApCsel 2 és 3)

Konstantin Korovin jelmezterve Igor számára Igor herceg produkciójában a Mariinsky Színházban , 1909

Megjegyzés: Amint ebben a cikkben tárgyaltuk , Borodin végső döntése az első két felvonás sorrendjéről nem világos. Az itt bemutatott hagyományos csoportosítás a Rimszkij-Korszakov-Glazunov kiadás. Sok produkcióban kimarad a 3. felvonás.

Prológus

A katedrális tér Putivlban

Igor herceg hadjáratba kezd a kunok/ polovcik és kánjaik ellen, akik korábban megtámadták az orosz földeket. A nép énekli a dicséretét és a fiát, a többi vezetőt és a hadsereget ( Kórus: "Dicsőség a gyönyörű Napnak" ). A napfogyatkozás általános megdöbbenésre megy végbe. Két Skula és Yeroshka katona sivatagban úgy érzi, hogy Vlagyimir Jaroszlavics, Galitsky herceg felajánlja nekik a kedvükre való munkát. Bár Jaroszlavna, Igor felesége rossz előjelnek veszi a napfogyatkozást, Igor ragaszkodik ahhoz, hogy a becsület megkövetelje, hogy hadba lépjen. Bátyja, Galitsky herceg gondjaira bízza, aki elmondja háláját Igornak, amiért megvédte, miután apja és testvérei elűzték saját otthonából. A nép nagy kórus dicséretet énekel ( kórus: "Dicsőség a csillagok sokaságának" ), amikor a házigazda elindítja hadjáratát a Polovtsy ellen.

1. törvény

1. jelenet: Vlagyimir Galitsky udvara Putivlban

G. Petrov mint Galitsky (1970)

	Galitsky Aria Igor hercegtől (2:38) Galitsky áriája "Igor herceg" operából A. Borodin. Georgiy Petrov előadásában 1970
Problémái vannak a fájl lejátszásával? Lásd a média súgóját .

Galitsky követői dicsérik. Skula és Yeroshka most gudok -játékosként dolgoznak. Szórakoztatják a követőket, és mindannyian arról énekelnek, hogy Galitsky és emberei elraboltak egy fiatal nőt, és hogyan könyörgött, hogy megengedjék, hogy gyalázat nélkül térjen vissza apjához. A herceg megérkezik, és énekel arról, hogy ha Putivl hercege lenne, egész nap inna és lakmározna, miközben ítéletet osztana, és a legszebb leányzók lennének vele egész éjjel ( Galitsky dala ). A kincstárat önmagára és embereire költenék, míg nővére kolostorban imádkozik. Egy csoport fiatal nő könyörög a hercegnek, hogy állítsák helyre elrabolt barátjukat. Megfenyegeti őket és elkergeti őket, mondván, hogy most luxusban él a szobájában, és nem kell dolgoznia. A herceg visszatér szobáiba, miután bort küldött követőinek. A gudok játékosok és a herceg követői gúnyolják a nőket. Azon tűnődnek, mi történhet, ha Jaroszlavna hallja a történteket, de aztán rájön, hogy tehetetlen lenne, ha minden embere háborúba szállna. Énekelnek arról, hogy mindannyian részegek, és Galitsky támogatja őket. A férfiak úgy döntenek, hogy elmennek a főtérre, hogy Galitskyt Putivl hercegévé nyilvánítsák, és csak a két részeg zenészt hagyják maguk mögött.

2. jelenet: Egy szoba Jaroszlavna palotájában

Jaroszlavna egyedül aggódik amiatt, hogy miért nem hallott Igortól és társaitól ( Jaroszlavna Arioso ). Könnyes éjszakáiról és rémálmairól énekel, és visszaemlékszik arra, amikor boldog volt Igor mellett. Az ápolónő behozza a fiatal nőket, akik elmondják Jaroszlavnának elrabolt barátjukat. Eleinte nem szívesen árulják el a tettest, de végül Galitsky nevet adnak, és arról beszélnek, hogy ő és részeg hívei hogyan okoznak bajt Putivl környékén. Galitsky belép, és a nők elmenekülnek. Jaroszlavna megkérdőjelezi a történetük igazságát, és gúnyolódik tőle, mondván, hogy vendégként kell kezelnie őt a házában. Megfenyegeti, hogy mit fog tenni Igor hazatérve, de Galitsky azt válaszolja, hogy bármikor elfoglalhatja a trónt. Jaroszlavna azzal vádolja, hogy megismételte az árulást, amelyet az apjuk ellen követett el, de ő azt válaszolja, hogy csak tréfálkozott, és megkérdezi, van -e szeretője, most a férje távol van. Megfenyegeti, hogy visszaküldi apjukhoz. Azt válaszolja, hogy visszaadja a lányt, de később vesz egy másikat, és elmegy. A bojárok tanácsa megérkezik, hogy tájékoztassa Jaroszlavnát, hogy Gzak kán vezetése alatt álló Polovciak Putivl ellen készülnek támadni. Igor hadserege teljesen megsemmisült, fiát és testvérét pedig megsebesítették és elfogták. Egy pillanatnyi ájulás után Jaroszlavna elrendeli a város szövetségeseihez küldött hírnököket, de a bojárok arról számolnak be, hogy az utak le vannak vágva, egyes városok lázadoznak, és fejedelmeiket elfogják. A bojárok azt mondják, hogy megszervezik a védekezést, de Galitsky visszatér a követőivel, hogy új herceget válasszon. Kísérője szerint neki kell lennie, mivel Jaroszlavna testvére és Igor sógora. A bojárok visszautasítják. A vitát megszakítja a lángok látványa és a síró nők hangja. A bojárok egy része elmenekül; egyesek csatlakoznak a csatához, mások őrzik a hercegnőt. Isten ítéletének nevezik a támadást.

Jelenetterv : Ivan Bilibin (1930)

Törvény 2

Este a polovci táborban

A polovtsi leányok énekelnek, összehasonlítva a szerelmet egy virággal, amely a nap melegében lelóg, és éjszaka feléled. Együtt táncolnak ( A polovci leányok tánca ). Konchakovna csatlakozik az énekléshez, remélve, hogy hamarosan saját szeretője is csatlakozik hozzá ( Konchakovna Cavatina ). Az orosz foglyok napi munkájukból érkeznek, és köszönetüket fejezik ki, amikor Koncsakovna és a leányok etetik őket. Őreik visszavonulnak éjszakára, és csak Ovlur keresztényt látják el. Vlagyimir, Igor fia reményét énekli, hogy szerelme hamarosan csatlakozik hozzá, most, amikor a nap elmúlik ( Vlagyimir Cavatina ). Szerelme Koncsakovna. Jön, és mindketten énekelnek szerelmükről és házassági vágyukról ( Love Duet ). Míg apja beleegyezik a házasságba, tudják, hogy nem. Elválnak, amikor meghallják Igor érkezését. Gyalázatáról és kínjáról énekel, amikor elfogják követőivel együtt ( Igor herceg áriája ). Úgy érzi, csak a felesége lesz hűséges. Reméli a lehetőséget, hogy visszanyerheti becsületét. Ovlur sürgeti Igort, hogy meneküljön, és a herceg beleegyezik, hogy elgondolkozzon. Konchak kán megkérdezi tőle, hogy minden rendben van -e ( Konchak áriája ), és azt válaszolja, hogy a sólyom nem élhet fogságban. Konchak azt mondja, hogy mivel Igor nem kért kegyelmet, nem fogoly, hanem tisztelt vendég, aki egyenlő egy kánnal. Igor emlékezteti, hogy ő is tudja, mit jelent fogságnak lenni. Konchak felajánlja Igornak a szabadságot, ha megígéri, hogy nem fog többé háborút indítani ellene, de nem hajlandó azt mondani, hogy nem tud hazudni. Konchak sajnálja, hogy nem szövetségesnek születtek. Akkor elfoglalták volna egész Oroszországot. Felhívja a polovci rabszolgákat, hogy szórakoztassák Igort és önmagát, és felajánlja Igornak, hogy válasszon közülük. Miközben a rabszolgák táncolnak, a Polovtsy Konchak dicsőségéről énekel ( Polovtsian Dances ).

Törvény 3

A polovci tábor

	március Felvétel 1913 -ban a Berlini Állami Operaházban . (3:58)
Problémái vannak a fájl lejátszásával? Lásd a média súgóját .

A polovtsai hadsereg diadalmasan tér vissza, énekelve Gzak kán dicséretét (polovci mars ). Konchak énekel Putivl zsákjáról és más győzelmekről, és magabiztosan megjósolja, hogy hamarosan elfoglalják egész Oroszországot. Igor és fia, Vlagyimir a legrosszabb félelmeiket erősítik meg az új foglyok. Vlagyimir és a többi fogoly sürgeti Igort, hogy meneküljön, de ő először vonakodik, szégyenéről énekel, és azt mondja, hogy a többi orosz herceg kötelessége megmenteni a hazát ( Igor monológja , csak Mariinsky kiadás). Ovlur most megérkezik, hogy elmondja, hogy lovakat készített Igornak, és Vlagyimir és Igor most beleegyezik a menekülésbe. Jön a szorongatott Koncsakovna, aki kihívja Vlagyimirot, hogy mutassa meg szerelmét azzal, hogy magával viszi, vagy marad. Igor sürgeti fiát, hogy jöjjön, de Vlagyimir úgy érzi, nem tudja elhagyni Koncsakovnát, aki azzal fenyegetőzik, hogy felébreszti a tábort. Végül Igor egyedül menekül, és Konchakovna megszólal. Ő és az apja nem hajlandók engedni, hogy a Polovtsy megölje Vlagyimirot. Ehelyett Konchak elrendeli az őrök halálát, és feleségül veszi Vlagyimirot a lányához. Ami Igort illeti, Konchak inkább a szökésére gondol rá.

4. törvény

Hajnal Putivlben

Jaroszlavna sír az Igortól való elszakadása és serege veresége miatt, és maguk az elemeket okolják az ellenség megsegítéséért ( Jaroszlavna siralma ). A parasztasszonyok nem a szelet, hanem Gzák kánt okolják a pusztításért. Miközben Jaroszlavna körülnéz, hogy elismerje a pusztítást, két lovast lát a távolban, akikről kiderül, hogy Igor és Ovlur. A két szerelmes énekel örömükből, hogy újra találkozhatnak, és arról a várakozásról, hogy Igor győzelemre vezeti az oroszokat a kán ellen. Nem tudva Igor visszatéréséről, Skula és Yeroshka, a részeg gudok játékosok énekelnek egy dalt, amely gúnyolja őt. Aztán észreveszik őt a távolban. Egy pillanatnyi pánik után, hogy mi lesz velük, Skula azt mondja, hogy bízniuk kell ravaszságukban, és döntenek egy tervről, amely megmenti őket. A templom harangjaival meghívják a tömeget. Bár az emberek eleinte gyanakvással bánnak velük, a gudok játékosoknak sikerül meggyőzniük a tömeget arról, hogy Igor visszatért, és a bojárokat, hogy ők az igazi herceg hű követői, és nem Galitsky. Mindenki örömmel ünnepli Igor visszatérését.

Főbb áriák és számok

Nyitány

Prológus

Kórus: "Dicsőség a gyönyörű Napnak", "Солнцу красному слава!" (Putivl népe)

Kórus: "Dicsőség a csillagok sokaságának", "Частым звёздочкам слава!" (Putivl népe)

1. törvény

Dal: "Ha csak nekem lenne megtiszteltetésem", «Только б мне дождаться чести» (Galitsky)

Arioso: "Sok idő telt el", "Немало времени прошло с тех пор" (Jaroszlavna)

Törvény 2

Tánc: "A polovci leányok tánca", «Пляска половецких девушек» (Zenekar)

Cavatina: "A napfény elhalványul", «Меркнет свет дневной» (Konchakovna)

Cavatina: "Lassan elhalt a nap", "Медленно день угасал" (Vladimir)

Duett: "Te vagy az én Vlagyimirom?", "Ты ли, Владимир мой?" (Koncsakovna, Vlagyimir)

Aria: "Nincs alvás, nincs pihenés meggyötört lelkemnek", "Ни сна, ни отдыха измученной душе" (Igor)

Aria: "Jól vagy, herceg?", "Здоров ли, князь?" (Konchak)

Polovci táncok: "Repülj el a szél szárnyán", "Улетай на крыльях ветра" (Rabszolgák, Konchak)

Törvény 3

Március: "Polovtsian March", «Половецкий марш» (Zenekar)

Trió: "Vlagyimir! Valóban igaz ez az egész?", "Владимир! Ужель все это правда? » (Koncsakovna, Vlagyimir, Igor)

4. törvény

Aria: "Ó, sírok", "Ах, плачу я" (Jaroszlavna)

Kórus: "Isten meghallgatta imáinkat", "Знать, господь мольбы услышал" (Putivl népe)

Mind az Igor herceg nyitánya, mind a " polovci táncok " (a II. Felvonásból ) jól ismert koncertszabványok. A "polovci meneteléssel" együtt alkotják az operából az úgynevezett " lakosztályt ".

Kritikus elemzés

Igor herceg az orosz opera alapanyaga, de nem utazott jól külföldön. Az egyik nyilvánvaló ok az orosz nyelv, bár az olaszra fordítás valamikor megoldás volt.

Az elfogadás elmaradásának másik magyarázata, hogy befejezetlen állapotából adódó egység hiánya. Rimszkij-Korszakov és Glazunov szerkesztők készségei és erőfeszítései ellenére az opera továbbra is epizódikus és drámaian statikus, és ezzel a problémával a zeneszerző is tisztában volt, amikor elkezdte a zeneszerzést (lásd a fenti idézetet a "Kompozíciótörténet" című részben). Ez részben annak a következménye, hogy Borodin nem fejezte be a librettót, mielőtt elkezdte volna a zeneszerzést - ugyanaz a probléma, amely kollégáját, Muszorgszkijot is sújtotta Khovanshchina szerzeményében . Mindkét zeneszerző zeneszerzés közben darabonként írta librettóját, mindketten szem elől tévesztették operáik teljes narratív szálát, és mindketten olyan oldalakkal és oldalakkal zártak, amelyeket fel kellett áldozni az összetartó egész összeállításához. Ezenkívül mindketten meghaltak, mielőtt befejezték az operáikat, a befejezés, a szerkesztés és a hangszerelés feladata mindkét esetben Rimszkij-Korszakovra hárult.

Teljesítménygyakorlat

Igor herceg előadása során az egyik fő szempont az, hogy be kell -e vonni a 3. felvonást, amelynek nagy részét Glazunov komponálta. A kihagyás gyakorlatát már 1909-ben megemlítik Rimszkij-Korszakov visszaemlékezései. Sok produkció kihagyja a 3. felvonást, mert "mind zeneileg, mind drámaian nem képes meggyőződni". Másrészt a törvény fenntartása bizonyos előnyökkel jár. Szép oldalakat tartalmaz (pl. A "polovci menet"), fontos láncszemet biztosít az elbeszélésben (Igor menekülése, Vlagyimir sorsa), és néhány emlékezetes téma eredete, amelyeket először hallottak a nyitányon (a trió, rézfúvóka) fanfárok). Szerencsére a finom nyitány kihagyásának lehetőségét - amelyet szintén Glazunov komponált - ritkán veszik figyelembe.

A közelmúltban némi hangsúlyt kapott az a kérdés, hogy az operát melyik színpadon lehet legjobban előadni. Borodin nem fejezett be librettót, mielőtt Igor hercegnek komponálta a zenét . Az operát hagyományosan Rimszkij-Korszakov és Glazunov kiadásában adták elő. Nyilvánvaló lesz, hogy azok a pozíciók, amelyekhez a prológust, a 3. és a 4. felvonást rendelték, nem változtathatók meg, ha a történetnek értelme van. Mivel azonban az 1. és 2. törvény eseményei átfedésben vannak, és függetlenek egymástól, a 2. törvény ugyanúgy megelőzheti az 1. törvényt, koherenciavesztés nélkül. Pavel Lamm és Arnold Sokhor szovjet zenetudósok arról számoltak be, hogy Borodin kezében van egy írásos terv (most a Glinka Musical Culture Museumban, Moszkvában), amely meghatározza a jelenetek sorrendjét:

1. Az ómen a mennyből (prológus)
2. Börtönbüntetés (2. felvonás)
3. Galitsky udvara (1. felvonás, 1. jelenet)
4. Jaroszlavna palotája (1. felvonás, 2. jelenet)
5. Menekülés (3. felvonás)
6. Vissza (4. felvonás)

Sokhor úgy értékelte, hogy a terv 1883 -ban nem íródott. Az Igor herceg 1993 -as , Valerij Gergiev által a Kirovi Operában készített felvétele a partitúra új kiadását tartalmazza, Jurij Faliek zeneszerzőtől a Mariinsky Színházban készült produkcióra megrendelve , kiegészítve ezzel a hipotetikus eredetivel sorrend. A felvétel jegyzőkönyveinek szerzői azt állítják, hogy ez a sorrend jobban kiegyensúlyozza a partitúra zenei szerkezetét azáltal, hogy az orosz és polovtszi környezetben felvett fellépéseket felváltja a sajátos zenei atmoszférájukkal.

Ezen indoklás ellenére van ok a hagyományos sorrend fenntartására. A II. Felvonás tartalmazza a legtöbb számot, amelyekről ma a mű ismert, és Igor töprengő és szenvedélyes áriája ("Oh, adj nekem szabadságot") középpontjában, Vlagyimir cavatinája és Konchak áriája mellett, nem beszélve a felkavaró következtetésről. Polovci táncok . Az áriák és táncok gazdagságának a mű középpontjából a kezdethez való áthelyezése gyengítheti az opera szerkezetét.

A "Mariinsky kiadás" más fontos változtatásokat és kiegészítéseket is tartalmaz a partitúrában. Bár a Glazunov és Rimszkij-Korszakov által komponált vagy hangszerelt anyagok nagy része megmarad, vannak kiegészítések a Pavel Lamm kiadatlan vokális partitúrájából , amelyet Faliek vezényelt és linkelt. A változások a következők:

• Körülbelül 200 bár bővült a Jaroszlavna -palota színhelyén, amelyek egyértelműen kimondják Galitsky lázadását
• Különböző kiegészítések és eltávolítások a 3. felvonásban, beleértve Borodin 1875 -ben írt Igor -monológjának helyreállítását. A Gramophone -ban megjelent áttekintés rávilágít arra, hogy az újonnan hozzáadott monológ "hogyan segít súlyosan összpontosítani a 3. felvonásra, különben a fenomenális újjáépítés Glazunov része, de valahogy lényegtelen. "
• Másik utolsó kórus a 4. felvonásban, "Dicsőség a csillagok sokaságának" , a Prológus anyagának ismétlése. Ez az elképzelés történelmileg indokolt, mivel Borodin eredetileg ezt a kórusot az opera végére helyezte epilógus formájában [lásd Rimszkij-Korszakov idézetét a Kompozíciótörténet alatt ]. Ez sajnálatos módon szükségessé teszi Borodin későbbi kórusának „Isten meghallgatta imáinkat” megszüntetését .

Nyugaton az operát gyakran más nyelven adták, mint az orosz. Például az 1960-as felvételt Lovro von Matačić vezetésével németül éneklik, az 1964-es felvételt Armando La Rosa Parodi vezetésével olaszul, az 1982 - es David Lloyd-Jones felvételt pedig angolul. Másrészt az 1990 -es Bernard Haitink és az 1962 -es Oscar Danon -felvételek orosz nyelven énekelt nyugati előadások.

Szerkezet

• Ez egy rendezhető táblázat. Kattintson az információk rendezéséhez használni kívánt feltétel melletti gombra.
• A számok a hagyományos Rimszkij-Korszakov-Glazunov kiadás szerint vannak megadva.
• A dátumok a zeneszerzésre vonatkoznak, nem a hangszerelésre. Abban az esetben, ha egy dátumpár eltér egymástól, a nagy rés (több mint egy év) a zeneszerzés megszakítását vagy a zenei szám felülvizsgálatát jelezheti.
• Az 1. számban (a prológus) az Eclipse jelenetet (301 ütem) Rimszkij-Korszakov, a többit Borodin vezényelte.

Felvétel

Ez a stúdiófelvételek listája. Igor herceg összes felvételének átfogó listája megtalálható az operadis-opera-discography.org címen

Hang

• 1936-38, Lev Steinberg , Aleksander Orlov és Alexander Melik-Pashayev (karmester), Bolsoj Színházi Zenekar és kórus, Alexander Baturin (Igor), Xenia Derzhinskaya (Yaroslavna), Ivan Kozlovsky (Vladimir), Aleksandr Pirogov (Galitsky), Maxim Mihailov (Konchak), Elizaveta Antonova (Konchakovna) (32 oldalról rövidítve)
• 1941, Aleksandr Melik-Pashayev (karmester), Bolsoj Színházi Zenekar és kórus, Alexander Baturin (Igor), Sofia Panova (Yaroslavna), Ivan Kozlovsky (Vladimir), Aleksandr Pirogov (Galitsky), Maxim Mihailov (Konchak), Nadezhda Obukhova (Konchakovna) )
• 1952, Aleksandr Melik-Pashayev (karmester), Bolsoj Színházi Zenekar és Kórus, Andrey Ivanov (Igor), Jelena Smolenskaya (Jaroszlavna), Szergej Lemešev (Vlagyimir), Aleksandr Pirogov (Galitsky), Mark Reyzen ( Konchak ), Vera Borisenko ( Konchakovna ) )
• 1955, Oskar Danon (karmester), Belgrádi Nemzeti Operazenekar és kórus; Dušan Popović (Igor), Valerija Heybalova (Yaroslavna), Noni Zunec (Vladimir), Žarko Cvejić (Galitsky, Konchak), Melanija Bugarinović (Konchakovna)
• 1966, Jerzy Semkow (karmester), Szófiai Nemzeti Operaszínház; Constantin Chekerliiski (Igor), Julia Wiener (Yaroslavna), Todor Todorov (Vladimir), Boris Christoff (Galitsky, Konchak), Reni Penkova (Konchakovna)
• 1969, Mark Ermler (karmester), Bolsoj Színházi Zenekar és kórus; Ivan Petrov (Igor), Tatyana Tugarinova (Yaroslavna), Vladimir Atlantov (Vladimir), Artur Eisen (Galitsky), Aleksandr Vedernikov (Konchak), Jelena Obraztsova (Konchakovna)
• 1990, Emil Csakarov (karmester), Szófia Fesztiválzenekar és Nemzeti Opera kórus, Boris Martinovich (Igor), Stefka Evstatieva (Jaroszlavna), Kaludi Kaludov (Vlagyimir), Nicola Ghiuselev (Galitsky), Nicolai Ghiaurov ( Konchak ), Alexandrina Milcheva-Nonova (Konchakovna) Sony 44878
• 1993, Valerij Gergiev (karmester), Kirovi Operazenekar és kórus; Mikhail Kit (Igor), Galina Gorchakova (Yaroslavna), Gegham Grigoryan (Vladimir), Vladimir Ognovienko (Galitsky), Bulat Minjelkiev (Konchak), Olga Borodina (Konchakovna), Philips 442–537–2.

Videó

• 1981: Jevgenyij Nesterenko (Igor herceg), Elena Kurovskaya (Jaroslavna), Vladimir Sherbakov (Vladimir Igorevich), Alexander Vedernikov (Galitsky herceg), Borisz Morozov (Konchak), Tamara Sinyavskaya (Konchakovna), Vladimir Petrov (Ovlur), Valery Yulalavtsev ), Konstantin Baskov (Yeroshka), Nina Grigorieva (ápolónő), Margarita Miglau (Polovtsian Maiden) Zenekar és kórus a Bolsoj Színházban, Mark Ermler .
• 1993 Nikolai Putilin, Galina Gorchakova , Evgeny Akimov, Sergey Aleksashkin, Vladimir Vaneev, Olga Borodina , Kirov Opera & Ballet, Valery Gergiev

Népszerű kultúra

A Kismet című amerikai musicalben (1953) a partitúra nagy részét Borodin műveiből alakították át. Témák a Polovtsian táncok származó Igor herceg széles körben használják, és a „Vitorlázórepülő tánca Maidens” feltéve, hogy a dallam a népszerű sláger „ Stranger in Paradise ”

A The Simpsons epizód „ Simpson Tide ”, a bojárok Kórus (Act 1, 2. jelenet) játszik, miközben tankok kilábalni felvonulás úszik közben béke parádé a Vörös téren, Szent Bazil, katonák kisétálni egy épület, a berlini fal újra feláll a földből, Lenin pedig feláll a sírjából, és azt mondja: "Rrr! Must Crush Capitalism, Rrr!". A "Vitorlázó tánc a leányokról" is játszódik a Valentin -napi viszkető és karcos rajzfilm alatt, amely a The Simpsons " I Love Lisa " epizódjában szerepel .

A Polovtsian Dances zenei idézetei Warren G 1997 -es " Prince Igor " című slágerében és az " Echoes " számban hallhatók Pink Floyd 1971 -es " Meddle " című albumán .

Lásd még

• Kuni emberek
• Kumania
• Napfogyatkozások a szépirodalomban

Hivatkozások

Megjegyzések

Források

• Abraham, G. (1939) Az orosz zenéről , London (Richard Taruskin albumjegyzetein keresztül "Alexander Borodin: Orchesterwerke" Deutsche Grammophon CD 435 757–2)
• Abraham, G. and Lloyd-Jones, D. (1986) "Alexander Borodin", Brown, D. (szerk.) The New Grove: Russian Masters 1 , New York: WW Norton & Co., 45–76.
• Borodin, A. Librettó Igor herceg számára .
• Hofmann, M. Une musique d'une somptueuse beauté ( albumjegyzetek az 1952 -es Bolsoj Színház felvételéhez) Le Chant du Monde CD LDC 2781041/43
• Malkiel, M. és Barry, A. (1994) Hitelesség Igor hercegben : Nyílt kérdések, új válaszok (bevezető megjegyzés az 1993 -as Gergiev -felvételhez), füzet 13–22. O., Philips CD 442–537–2.
• Rimszkij-Korszakov, N. (1923) Zenei életem krónikája, JA Joffe fordítása, New York: Knopf

Külső linkek

• "Galitsky dala" a YouTube -on
• Igor herceg : Pontszámok a International Music Score Library Projectben
• Angol librettó (Brilliant Classics)
• Szinopszis és librettó , olasz és angol, 1915 (az Open Library jóvoltából ) (angolul is itt)
• Orosz libretó és Либретто опер [Libretto oper]
• Vers a csatába herceg Ihor (üvegablak) által Leo Mol