A Német Birodalom kikiáltása (festmények) - Proclamation of the German Empire (paintings)

Ez a cikk Anton Werner festményeiről szól. A politikai eseményt lásd a Német Birodalom kiáltványában .
A berlini vár festménye, 1877. március 22 -én avatták fel. Olaj, vászon, 4,34 x 7,32 m, elveszett a háború alatt. Csak fekete-fehér fényképként, a jobb szélén körülbelül 40 cm-rel rövidítve

A Német Birodalom kiáltványa (1871. január 18.) Anton von Werner német festő több történelmi festményének címe .

Január 18-án 1871-ben Anton von Werner jelen volt a kikiáltása Német Birodalom a Versailles az ő mint festő. A következő években nagyobb időközönként készítette a császári kiáltvány több változatát, amelyek közül kettőt Berlin kiemelkedő helyein mutattak be . Csak egy harmadik változatot őriztek Otto von Bismarck utolsó lakhelyén, Friedrichsruhban , és ma már a nagyközönség számára is hozzáférhető. Ez a Birodalmi Kihirdetés legtöbbször reprodukált képe .

Mivel a három festmény erős különbségeket mutat, a képek nagyszerű dokumentum- és történelmi kettősséget mutatnak. Von Werner nyilvánvalóan alkalmazkodott ügyfelei kívánságaihoz. A Bismarck által az első festményen viselt ruhák nem egyeznek a másik két festménnyel. Bismarck fehér parádés egyenruháját viseli a második és a harmadik festményen, ami őt a néző fókuszába helyezi. Valójában Versailles -ban kék fegyverkabátot viselt. Ezenkívül a Pour le Mérite Rendet tartotta fehér egyenruháján, amelyet 1884 -ben kapott. Albrecht von Roon hadügyminisztert , aki nem vett részt Versailles kihirdetésében, szintén a harmadik változat tartalmazza. Az első, második és harmadik festményen a badeni nagyherceg idézi az új császárt. A perspektíva azt mutatja, hogy a császári kiáltvány mindenekelőtt a fejedelmek és a katonaság műve volt.

Von Werner az egyik legaktívabb és legbefolyásosabb német művészként kezdett dolgozni a képen.

Az első festmény 1877

A festmény ezen reprodukcióján Werner önarcképe látható a szélső jobb szélén (bajusszal).
A Hall of Mirrors a Versailles-i kastély . Néhány nappal a császári kikiáltás után a párizsi ostrom győztesei kórházként használták (kortárs festészet).

1870-ben von Werner a francia-porosz háború utolsó szakaszát a Frigyes Vilmos porosz koronaherceg vezette harmadik hadsereg központjában töltötte . Utóbbi 1871 januárjában megkérte, hogy utazzon Karlsruhéből a Versailles -i palota "nagyközpontjába", hogy "megtapasztaljon valamit, ami méltó az ecsetéhez". Von Wernert csak január 18 -án értesítették a Német Birodalom kikiáltásáról. A koronaherceg lenyűgözte a Versailles -i palota tervezését, amely Franciaországban nemzeti hírnévhelyként mutatkozott be a látogatóknak, történelmi festményekkel berendezve. Valami hasonlót akart Berlin számára, de Bonaparte Napóleonnal ellentétben nem jutott eszébe, hogy a küszöbön álló szertartást a festő tervezi az utókor számára. Napóleon megengedte Jacques-Louis Davidnek, hogy színpadra állítsa a színészek berendezését és megjelenését császári koronájában egy történelmi festményhez.

A porosz szertartás a Tükörterem rövid volt és egyszerű. A hosszúkás galériában az ablak oldalán porosz és bajor katonák, a tüköroldalon pedig tisztjeik, néhány más dél -német hadsereggel keveredtek. A király német hercegek és kísérete kíséretében átlépte a rácsot a közepére, ahol mezei oltárt állítottak. Ott egy potsdami hadsereg káplánja istentiszteletet tartott, amelynek során a kórus a " Nun danken alle Gott" ( Most köszönjük mindannyiunknak Isten ) éneket énekelte . Ezután a csoport egy lapos emelvényre ment a galéria végén, ahol a hercegek és William középen álltak. Bismarck, aki parancsnokokkal körülvéve állt alatta, elolvasta a császári kiáltványt. Ezt követően a badeni nagyherceg "Hoch" -ot ("Hurray") adott ki "Őfelsége Vilmos császárnak", amelyet a jelenlévők háromszor megismételtek. A szertartás véget ért, miközben a hívások folytatódtak a palota és a park csapatállomásán.

Az istentisztelet során Werner gyorsan felvázolta a főszereplőket a császár közvetlen közelében. Később ábrázolta a hercegeket, a Hanza -városok képviselőit és számos tisztet. A munka során szinte baráti kapcsolat alakult ki a koronaherceggel, valamint a személyes kapcsolatok Bismarck szövetségi kancellárral és Vilmos császárral.

Wernernek az volt a problémája, hogy képviseli azt a rácsot , amely a katonákat a tisztekkel a galériába és a körülöttük csoportosuló hercegekkel képezte. A szomszédos Victor Bachereau-Reverchon (1842-1885) olajfestménye viszonylag szűk teret mutat, amelynek végéről a császár számára készült lapos galériát már eltávolították. Fontos volt a kép elkészítése azokról a mennyezeti festményekről is, amelyek XIV . Már 1871. januárjában követett egy koncepcionális tervet, majd egy modellt, amelyet a koronaherceg jóváhagyott.

A képet a berlini városi palotába rendelték . Werner a képformátumot annak a helynek megfelelően határozta meg, amelyet a "Fehér teremben" választott, a legnagyobb a kastélyban, amelyet olyan nyilvános rendezvényekre használtak, mint a Reichstag megnyitása és a nagy udvar. Látogatása a kastély reprezentatív helyiségeiben vezetett túrák vége és fénypontja volt, ahol naponta több száz fizető látogató vett részt. A kép az ablak falának látszott, és kilátást nyújtott Unter den Lindenre . Amikor II. Vilmos 1892 -ben átalakította a csarnokot, a kép csak a képgaléria nyugati végén lévő 9,5 x 9,7 m -es résbe illeszkedett, így elvesztette hatását. Miután a képgalériát II. Vilmos 1914 -ben kárpitgalériává alakította át, valamint a Weimari Köztársaság következő éveiben és a nemzetiszocializmus időszakában , a festmény úgy maradt, mint a kastély legtöbb "szülői képe", a látogatók szeme. Werner kastélyban lévő székházát a második világháború idején , 1945. február 2 -án, egy berlini légitámadás során felégették .

Második festmény, 1882

A festmény nagy népszerűsége arra késztette I. Vilmosot, hogy bízza meg Wernerrel a császári kiáltvány elkészítését a berlini Zeughausban a porosz hadsereg újonnan felállított Hall of Famy -jában . Ott, az uralkodói terem bejáratával szemben, Werner két falfestménye szegélyezte a győztes Viktória von Fritz Schaper istennő alakját . Balra III . Frigyes porosz királlyá koronázása 1701 -ben, jobbra pedig I. Vilmos német császárrá való kikiáltása 1871 -ben. A Friedrich Geselschap által festett kupola fent ívelt.

Werner elülső kijelzőt tervezett, amely William hercegeket körülölelő magas emelvényen látható. A legalacsonyabb szinten Bismarck, akit Werner a fehér egyenruhás színkompozíció miatt hangsúlyozott, hozzá, Roonhoz, Moltkéhoz és más német parancsnokokhoz fordult. Az előtérben a kép jobb oldalán ujjongó tisztek láthatók, bal oldalon pedig az egyszerű katonák nagyobb csoportja. Közben két allegorikus alak tartotta a császár címerét. William elutasította Werner tervét, hogy irreális, különösen azért, mert Roon nem vett részt az ünnepségen. Egyetértett azonban Bismarck egyenruhájával, ami szintén pontatlan volt. - Igazad van, rosszul öltözött.

A kép kisebb szélessége miatt Wernernek jelentősen csökkentenie kellett a festmény méretét. Csak hét nagyobb állam fejedelme maradt I. Vilmos, a koronaherceg és a badeni nagyherceg alakjaira. Werner még tovább csökkentette a tisztek csoportját, Georg von Kameke -t , aki most hadügyminiszterré lett kinevezve, az előtérbe helyezte , míg mások a hátsó részhez érkeztek. A porosz hadsereget Bajorországgal most Leonhard von Blumenthal porosz tábornok keze dokumentálta bajor elvtársával, Jakob von Hartmannal , amit magas hajszála és világoskék egyenruhája hangsúlyozott.

  • Festmény a berlini Zeughaus Hírességek Csarnoka számára, 1883, falfestmény, viaszfestékek vászonra, 5,0 x 6,0 m, elveszett a háborúban

  • Geselschap "A császár felemelése" a kupolában, beleértve Viktória és Werner falfestményeit

  • Részlet. William és veje, I. Frigyes badeni nagyherceg (jobbra)

  • Részletek többek között Jakob von Hartmann -nal

  • Részletek, többek között III. Frigyes koronaherceggel és II. Ernest herceggel, Szász-Coburg és Gotha herceggel (bal szélső)

A második festmény fogadtatásakor gyakran problémás volt, hogy egyes vonások, mint például Bismarck most fehér egyenruhája és a Pour le Mérite díszítése, nem felelnek meg az 1871 -es történelmi helyzetnek. Werner azonban szándékosan ábrázolta a résztvevőket a császári kiáltványban az 1882 -es valós körülményeknek megfelelően, és így egy évtizeddel a Birodalom megalapítása után . A számok jó tíz évvel megöregedtek, és ezzel egy időben egyre nagyobb jelentőségre tettek szert. A császár most több volt, mint csupán primus inter pares , és Bismarck megkapta a rendet. Thomas W. Gaehtgens tehát ehhez a képhez rendelte azt a funkciót, hogy "ez nem a történelem leírása, hanem a jelen hitelesítése egy múltbeli esemény segítségével".

Így Vilmos nézete szerint a második festmény az első részeként jelent meg, nagy hangsúlyt fektetve Vilmos alakjaira a hercegek és zászlók előtt, valamint Bismarckra a parancsnokok és tisztek előtt. Csak az előtérben lévő bal oldali szigorú Cuirassier képviseli az egyszerű katonákat, nevezetesen Louis Stellmacher -t Lychenből , a Gardes du Corps ezredből (lásd a képet).

A falfestmény túlélte a Zeughaus 1943 novemberi légitámadásait, de a háború végén az épület további károsodása után már nem volt a keretben.

Harmadik festmény, 1885

Festmény Otto von Bismarck számára, átadva 1885. április 1 -jén. Olaj, vászon. 1,67 x 2,02 m. Otto-von-Bismarck-Stiftung, Friedrichsruh

Werner második festménye, akárcsak a Hall of Fame, szintén nagy sikert aratott. A Hohenzollern család lelkesen kérte Wernert, hogy fessen egy újabb festményt a császári kiáltványról, hogy azt 1885 -ben, 70. születésnapjára adják át Bismarck "vaskancellárjának". a Zeughaus modellje. A résztvevők ismét megöregedtek. 1885. március végén Werner a stúdiójában tett látogatást Baden nagyhercegében, hogy frissítse a festmény ábrázolását. Az egyik kivétel Roon volt , aki 1879 -ben halt meg, és 1871 -ben nem volt jelen. I. Vilmos ragaszkodott ahhoz, hogy Bismarckhoz fűződő szoros kapcsolatai miatt feltüntessék a festménybe. Werner úgy festette Roont, mintha a kiáltvány résztvevője lett volna. Többször ábrázolta őt a francia-porosz háborúról készült festményeken. Werner feláldozta Hartmann kézlenyomatát Blumenthallal a Roon térért. Mindketten olyan közel kerültek egymáshoz, hogy most Hartmann Blumenthalhoz fordulása motiválatlannak tűnik.

Negyedik festmény, 1913

1913 -ban Werner egy alig reprodukált negyedik festményt készített a császári kiáltványról falfestményként a frankurti (Oder) Reálgimnáziumi Iskola új épületéhez (viaszfestékek vászonra, 4,90 x 7,50 m). Ennek a festménynek a megjelenését nem adták tovább. A második világháborúban sértetlen maradt, de 1945 után elveszett.

További irodalom

  • Dominik Bartmann (szerk.): Anton von Werner. Geschichte a Bildernben. Hirmer, München 1993, ISBN  3-7774-6140-7 (Kiállítási katalógus).
  • Dominik Bartmann: Anton von Werner. Zur Kunst und Kunstpolitik im Deutschen Kaiserreich. Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin 1985, ISBN  3-87157-108-3 .
  • Thomas W. Gaehtgens : Anton von Werner, die Proklamierung des Deutschen Kaiserreichs; ein Historienbild im Wandel preußischer Politik. Fischer, Frankfurt am Main 1990, ISBN  3-596-10325-8 .
  • Peter Paret : Anton von Werners „Kaiserproklamation in Versailles”. In: Peter Paret: Kunst als Geschichte. Kultur und Politik von Menzel bis Fontane. CH Beck, München 1990, ISBN  3-406-34425-9 , S. 193–210.
  • Hans-Christian Kokalj: Darstellungsweisen der Kaiserproklamation in Versailles. In: Tobias Arand (Hrsg.): „Welch eine Wendung durch Gottes Fügung.” Der deutsch-französische Krieg 1870/71 und die Formen seiner historischen Erinnerung in beiden Ländern vom Kaiserreich bis zur Gegenwart. Zentrum für Lehrerbildung, Münster 2005, ISBN  3-934064-57-4 .

Hivatkozások

  1. ^ Zitat bei Gaethgens: Anton von Werner, die Proklamierung des Deutschen Kaiserreichs; ein Historienbild im Wandel preußischer Politik. Fischer, Frankfurt am Main 1990, S. 9.
  2. ^ Zur Inszenierung Davids siehe Michael Sauer : Bilder im Geschichtsunterricht. Kallmeyer, Seelze-Velber 2000, ISBN  3-7800-4923-6 , S. 113.
  3. ^ Beschreibung der Zeremonie bei Gaethgens: Anton von Werner. Die Proklamierung , S. 14–17.
  4. ^ Dazu Gaethgens: Anton von Werner. Die Proklamierung , S. 18, 22; Vorstudie in Öl, 78 × 158 cm, Privatbesitz in Sachsen, verschollen.
  5. ^ E. Hennings: Das königliche Schloss Berlinben. Ein Führer durch seine Sehenswürdigkeiten. Selbstverlag des Verfassers, Berlin o. J. [um 1906], zum Bild und zur Bildergalerie (unten) S. 31, zu den Besucherzahlen S. 6.
  6. ^ Zum Umbau Goerd Peschken, Hans-Werner Klünner: Das Berliner Schloß. Das klassische Berlin. Unter Mitarbeit von Fritz-Eugen Keller und Thilo Eggeling. Propyläen, Berlin 1991, ISBN  3-549-06652-X , S. 490–492, zur Bilder- und Gobelingalerie (unten) S. 487 f.
  7. ^ Dazu Bartmann 1985, S. 114.
  8. ^ Dies wird nur selten zur Kenntnis genommen, wie in: Dietrich Grünewald (Hrsg.): Kunst entdecken. Cornelsen, Berlin 2009, S. 15.
  9. ^ Gaehtgens: Anton von Werner, die Proklamierung des Deutschen Kaiserreichs; ein Historienbild im Wandel preußischer Politik. Fischer, Frankfurt am Main 1990, S. 64.
  10. ^ Siehe die Abbildungen der zerstörten Herrscherhalle bei Regina Müller: Das Berliner Zeughaus. Die Baugeschichte. Brandenburgisches Verlagshaus, Berlin 1994, ISBN  3-89488-055-4 , S. 146 (246. szám, 1943. november) és 256. (253. szám, 1945.).
  11. ^ Gaehtgens: Anton von Werner, die Proklamierung des Deutschen Kaiserreichs; ein Historienbild im Wandel preußischer Politik. Fischer, Frankfurt am Main 1990, S. 65.
  12. ^ Bartmann: Anton von Werner. Zur Kunst und Kunstpolitik im Deutschen Kaiserreich , S. 120.