Kivetítő - Projector

Acer projektor, 2012
DLP típusú házimozi projektor használatban

A kivetítő vagy képkivetítő olyan optikai eszköz, amely képet (vagy mozgó képeket) vetít egy felületre, általában vetítővászonra . A legtöbb projektor úgy készít képet, hogy átvilágít egy kis átlátszó lencsén, de néhány újabb típusú projektor közvetlenül, lézerek segítségével vetítheti ki a képet. A virtuális retina kijelző vagy retina projektor olyan kivetítő, amely külső vetítővászon használata helyett közvetlenül a retinára vetít képet.

A leggyakoribb típus a projektor használják ma nevezzük video projektor . A videoprojektorok digitális helyettesítői a korábbi típusú kivetítőknek, például diavetítőknek és írásvetítőknek . Ezeket a korábbi típusú kivetítőket az 1990 -es és a 2000 -es évek elején többnyire digitális videoprojektorokra cserélték, de bizonyos helyeken még mindig használnak régi analóg projektorokat. A legújabb típusú kivetítők kézi kivetítők , amelyek lézereket vagy LED -eket használnak a képek kivetítésére. Előrejelzéseiket nehéz látni, ha túl sok a környezeti fény.

A filmszínházak filmvetítőnek nevezett kivetítőtípust használtak , manapság többnyire digitális mozi videoprojektorokkal helyettesítik.

Különböző típusú kivetítők

A kivetítők nagyjából három kategóriába sorolhatók, a bemenet típusa alapján. A felsorolt ​​kivetítők közül néhány képes volt többféle bemenet kivetítésére. Például: a videoprojektorokat alapvetően előre rögzített mozgó képek kivetítésére fejlesztették ki, de rendszeresen használják állóképekhez a PowerPoint prezentációkban, és könnyen csatlakoztathatók egy videokamerához valós idejű bemenethez. A varázslatos lámpás leginkább állóképek vetítéséről ismert, de feltalálása óta képes volt mozgó képeket vetíteni a mechanikus tárgylemezekről, és valószínűleg a népszerűség csúcsán volt, amikor a fantasmagória műsorokban használták a szellemek mozgó képeinek kivetítésére.

Valós idő

Állóképek

Mozgó képek

Történelem

Valószínűleg létezett még jó néhány más típusú kivetítő, mint az alábbi példák, de a bizonyítékok szűkösek, és a jelentések gyakran nem egyértelműek a természetükről. A nézők nem mindig adták meg azokat a részleteket, amelyek szükségesek az árnyékjáték és a lámpavetítés megkülönböztetéséhez . Sokan nem értették a látottak természetét, és kevesen láttak más hasonló médiát. A vetítéseket gyakran varázslatként vagy vallási tapasztalatokként mutatták be vagy érzékelték, a legtöbb vetítő nem hajlandó megosztani titkait. Joseph Needham összefoglal néhány lehetséges vetítési példát Kínából 1962 -ben megjelent Tudomány és civilizáció Kínában című könyvsorozatában

Őstörténet 1100 -ig

Árnyjáték

A képek legkorábbi vetítése nagy valószínűséggel az őskorból származó primitív árnyékrajzban történt . Az árnyékjáték általában nem tartalmaz vetítőeszközt, de a projektorok fejlesztésének első lépéseként tekinthető. Ázsiában alakult ki az árnyékbábművészet kifinomultabb formáivá , ahol hosszú múltra tekint vissza Indonéziában ( Wayangra vonatkozó rekordok a CE 840 óta), Malajziában, Thaiföldön, Kambodzsában, Kínában (i. Sz. 1000 óta), Indiában és Nepálban.

Camera obscura

A lyukra kamera elvét is bemutatja a camera obscura: fénysugarak egy tárgy áthaladnak egy kis lyuk, hogy egy fordított képet.
Ősi camera obscura által kiváltott hatás balistrarias a Castelgrande Bellinzona

A kivetítők közös története van a camera obscura kameráival . A Camera obscura ( latinul "sötét szoba") az a természetes optikai jelenség, amely akkor fordul elő, amikor a képernyő másik oldalán (vagy például a falban) lévő jelenet képét kivetítik a képernyő kis lyukán, hogy fordított képet kapjanak kép (balról jobbra és fejjel lefelé) a nyílással szemben lévő felületen. Ennek az elvnek a legrégebbi ismert feljegyzése Mozi Han kínai filozófus leírása (Kr. E. 470–391). Mozi helyesen állította, hogy a camera obscura képe fordított, mert a fény egyenes vonalban halad.

A 11. század elején Ibn al-Haytham (Alhazen) arab fizikus leírt egy fénykísérleteket egy sötét szobában egy kis nyíláson keresztül, és rájött, hogy egy kisebb lyuk élesebb képet nyújt.

A lencse használatát egy elsötétített szoba falának vagy zárt ablaknyílásának nyílásában 1550 körülre vezetik vissza. A fényképezőgép és a kivetítő közös története alapvetően megszakadt a varázslatos lámpa 17. század második felében történő bevezetésével. század. A camera obscura készülék lenne leginkább élőben, mint egy rajz formájában nyújtott támogatás sátrak, dobozok és adaptáltuk a fényképészeti kamera az első évtizedekben a 19. században.

Kínai mágikus tükrök

A legrégebbi ismert objektumok, amelyek képesek kivetíteni a képeket, kínai mágikus tükrök . E tükrök eredete a kínai Han -dinasztiába (i. E. 206 - i. E. 24.) vezethető vissza, és Japánban is megtalálhatók. A tükröket bronzból mintával dombornyomott a háton és a higany amalgám teríteni fényezett front. A tükör hátoldalán látható minta vetületben látható, amikor a fény a csiszolt homlokzatról visszaverődik a falra vagy más felületre. A fényvisszaverő felületen szabad szemmel a minta nyoma nem észlelhető, de a felületen apró hullámosságok keletkeznek a gyártási folyamat során, és a visszaverődő fénysugarak a mintát képezik. Nagyon valószínű, hogy a képek vetítésének gyakorlata a tükrök felületén rajzokon vagy szövegen keresztül megelőzi a varázslatos tükrök nagyon kifinomult ősi művészetét, de bizonyíték nem tűnik rendelkezésre.

Forgó lámpák

A forgó lámpásokat Kínában "ügető lámpák" [走馬燈] néven ismerték, ie 1000 előtt. Az ügető ló lámpa egy hatszögletű, köbös vagy kerek lámpa, amelynek belsejében kivágott sziluettek vannak, amelyek a tengelyhez vannak rögzítve, a tetején papírlapátos járókerékkel, amelyet a lámpából felszálló fűtött levegő forgat. A sziluettek a lámpa vékony papíroldalára vetülnek, és látszólag üldözik egymást. Egyes változatok némi extra mozgást mutattak a figurák fejében, lábában és/vagy kezében azáltal, hogy finom vashuzallal összekötötték egy extra belső réteggel, amelyet egy keresztirányban összekapcsolt vashuzal vált ki. A lámpa jellemzően lovak és lovasok képeit jeleníti meg.

Franciaországban a hasonló lámpásokat a középkorban "lanterne vive" ( fényes vagy élő lámpás ) néven, a 18. század óta "lanterne versenyante" néven ismerték. Egy korai változatot írt le 1584 -ben Jean Prevost a La Premiere partie des subtiles et plaisantes leirasok című kis octavo könyvében . "Lámpásában" egy kis hadsereg kivágott figuráit helyezték el egy falapra, amelyet egy gyertya feletti karton propeller forgatott. Az alakok áttetsző, olajozott papírra vetették árnyékukat a lámpa külső oldalán. Azt javasolta, vigyázzanak különösen arra, hogy a figurák élénkek legyenek: a lovak felemelik a mellső lábaikat, mintha ugrándoznának, a katonák pedig kivont karddal, a nyulat üldöző kutya stb. A Prevost szerint a borbélyok jártasak ebben a művészetben, és gyakori volt látni ezeket az éjszakai lámpásokat a kirakatukban.

Egy gyakoribb változatban az általában groteszk vagy ördögi lényeket ábrázoló figurákat átlátszó csíkra festették. A szalagot egy henger belsejében forgatta egy ón járókerék egy gyertya felett. A henger papírból vagy dekoratív mintákkal perforált fémlemezből készülhet. 1608 körül Mathurin Régnier megemlítette a készüléket a XI . Szatírájában , mint egy cukrászda, amellyel a gyerekeket szórakoztatta. Régnier összehasonlította egy öreg nyűg elméjét a madarak, majmok, elefántok, kutyák, macskák, mezei nyulak, rókák és sok különös vadállat lámpás hatásával.

John Locke (1632-1704) hasonló eszközre utalt, amikor azon tűnődött, vajon ötletek formálódnak-e elménkben rendszeres időközönként, "nem sokban ellentétben a lámpás belsejében lévő képekkel, amelyeket egy gyertya heve fordított meg". A kapcsolódó konstrukciókat karácsonyi díszként használták Angliában és Európa egyes részein. A közeli rokonságban álló forgó eszközök gyakori típusa valójában nem jár fényekkel és árnyékokkal, de egyszerűen gyertyákat és járókereket használ, hogy elforgassa az emelvényt apró fafigurákkal.

Az ilyen típusú lámpák legtöbb modern elektromos változata mindenféle színes, átlátszó celofán figurát használ, amelyeket a falakra vetítenek, különösen az óvodák körében.

1100 és 1500 között

Homorú tükrök

A homorú tükör által tükrözött tárgy fordított valós képe megjelenhet a tükör előtti fókuszpontban. Egy olyan konstrukcióban, amelynek tárgya két egymással szemben lévő homorú tükör ( parabolikus reflektor ) alján helyezkedik el egymással , a felső pedig nyílással a közepén, a visszavert kép nagyon meggyőző 3D optikai csalódásként jelenhet meg a nyíláson.

A homorú tükrökkel történő vetítés legkorábbi leírását Jean de Meun francia szerző szövege vezette vissza Roman de la Rose (1275 körül) részében . A Hockney-Falco-tézis néven ismert elmélet azt állítja, hogy a művészek vagy homorú tükröket, vagy fénytörő lencséket használtak, hogy 1430 körül már rajzolási/festési segédanyagként vetítsenek képeket vászonra/táblájukra.

Azt is gondolták, hogy néhány találkozás szellemekkel vagy istenekkel az ókor óta (homorú) tükrökkel varázsolható.

Fontana lámpása

Giovanni Fontana 1420 körül készült rajza egy szárnyas démont ábrázoló lámpásról

1420 körül a velencei tudós és mérnök, Giovanni Fontana a mechanikus műszerekről szóló könyvében "Bellicorum Instrumentorum Liber" egy démon képét vetítő lámpás személy rajzát helyezte el. A latin "Apparentia nocturna ad terrorem videntium" (Éjszakai megjelenés a nézők megijesztésére) szöveg tisztázza a célját, de a megfejthetetlen más sorok jelentése nem világos. Úgy tűnik, hogy a lámpán egyszerűen olajlámpa vagy gyertya világít átlátszó hengeres tok, amelyre az ábrát a nagyobb kép kivetítésére rajzolják, így valószínűleg nem tudna olyan világosan meghatározott képet vetíteni, mint azt Fontana rajza sugallja.

Lehetséges 15. századi képprojektor

1437 -ben Leon Battista Alberti olasz humanista író, művész, építész, költő, pap, nyelvész, filozófus és titkosíró valószínűleg festett képeket vetített ki egy kis zárt dobozból, egy kis lyukkal, de nem világos, hogy ez valóban kivetítő volt -e vagy inkább egy bemutató doboz típusát, átlátszó képekkel, amelyek hátulról meg vannak világítva és a lyukon keresztül néznek.

1500 és 1700 között

16. századtól a 17. század elejéig

Úgy gondolják, hogy Leonardo da Vincinek volt egy kiugró lámpája - sűrítő lencsével, gyertyával és kéményvel - egy 1515 körüli kis vázlat alapján.

Az ő három könyv az okkult filozófia (1531-1533) Heinrich Cornelius Agrippa azt állította, hogy lehetséges, hogy a projekt „képeket mesterségesen festett vagy írott betűk” -ra a Hold felszínén a segítségével holdsugár és „hasonlóság megszorozva a levegő". Pythagoras gyakran végrehajtotta ezt a trükköt.

Giambattista della Porta 1589 -ben Magia Naturalis című könyvében publikált a tükörírás kivetítésének ősi művészetéről .

Cornelis Drebbel holland feltalálónak , aki valószínűleg a mikroszkóp feltalálója, úgy gondolják, hogy volt valamilyen kivetítője, amelyet varázslatos előadásokban használt. Egy 1608 -as levelében leírta az általa elvégzett sok csodálatos átalakítást és a jelenéseket, amelyeket az optikán alapuló új találmányának segítségével idézett meg. Olyan óriásokat tartalmazott, amelyek a földről emelkedtek fel, és minden végtagjukat nagyon élethűen mozgatták. A levelet barátja, Constantijn Huygens , a varázslatos lámpa valószínűleg feltalálójának, Christiaan Huygensnek az apja lapjaiban találta .

Helioszkóp

Scheiner helioszkópja, amint azt Rosa Ursina sive Sol (1626-30) című könyve illusztrálja.

1612 -ben Benedetto Castelli olasz matematikus levelet írt mentorának, Galileo Galilei olasz csillagásznak, fizikusnak, mérnöknek, filozófusnak és matematikusnak a nap képeinek távcsövön keresztül történő kivetítéséről (1608 -ban feltalálták), hogy tanulmányozza a nemrég felfedezett napfoltokat. Galilei írt Castelli technikájáról Christoph Scheiner német jezsuita papnak, fizikusnak és csillagásznak.

1612 és legalább 1630 között Christoph Scheiner folyamatosan tanulmányozta a napfoltokat és új teleszkópos napvetítő rendszereket épített. Ezeket "Heliotropii Telioscopici" -nak nevezte, később helioszkóppal szerződött .

Steganográfiai tükör

Kircher szteganográfiai tükrének illusztrációja 1645 -ben megjelent Ars Magna Lucis et Umbrae című könyvében

Athanasius Kircher német jezsuita tudós, Ars Magna Lucis et Umbrae című könyvének 1645 -ös első kiadása tartalmazta találmányának leírását, a szteganográfiai tükröt: egy primitív vetítőrendszert, amely fókuszáló lencsével és homorú tükörre festett szöveggel vagy képekkel, többnyire napfényt tükröz. távolsági kommunikációra tervezték. Korlátozásokat látott a méret növekedésében és a tisztaság csökkenésében hosszú távon, és reményét fejezte ki, hogy valaki talál egy módszert ezen a helyzeten. Kircher azt is javasolta, hogy a tükör felületéről vetítsenek élő legyeket és árnyékbábokat. A könyv meglehetősen befolyásos volt, és sok tudóst inspirált, valószínűleg Christiaan Huygenst is, aki feltalálja a varázslatos lámpást. Kirchert gyakran a varázslatos lámpás feltalálójának tartották, bár az Ars Magna Lucis et Umbrae 1671 -es kiadásában Kircher maga a dán matematikust, Thomas Rasmussen Walgenstent tulajdonította a varázslatos lámpásnak, amelyet Kircher saját vetítési rendszerének továbbfejlesztéseként látott.

Noha Athanasius Kircher a szteganográfiai tükröt saját találmányának állította, és azt írta, hogy nem olvasott ilyesmiről, felmerült, hogy Rembrandt 1635 -ösBelsazár ünnepe ” című festményén egy szteganográfiai tükörkép látható, amelyen Isten keze héber betűket ír egy poros tükörre felület.

1654 -ben André Tacquet belga jezsuita matematikus Kircher technikájával mutatta be Martino Martini olasz jezsuita misszionárius Kínából Belgiumba vezető útját . Néha arról számolnak be, hogy Martini egész Európában előadásokat tartott egy varázslatos lámpával, amelyet esetleg Kínából importált volna, de nincs bizonyíték arra, hogy Kircher technikáján kívül mást is használtak volna.

Varázslatos lámpa

1659 -re Christiaan Huygens holland tudós kifejlesztette a varázslatos lámpást, amely homorú tükröt használva tükrözte és irányította a lámpa fényének lehető legnagyobb részét egy kis üveglapon keresztül, amelyre a képet vetíteni akarták, majd egy fókuszáló lencsét a készülék elején, hogy a képet falra vagy képernyőre vetítse (a Huygens készülék valójában két további lencsét használt). Nem publikálta és nem is nyilvánosan demonstrálta találmányát, mivel szerinte túl komolytalan volt.

A varázslatos lámpás a 18. és 19. században nagyon népszerű szórakoztató és oktatási célú közeggé vált. Ez a népszerűség a mozi 1890 -es évekbeli bevezetése után csökkent. A varázslatos lámpa közös médium maradt mindaddig, amíg a diavetítők széles körben elterjedtek az 1950 -es években.

1700 és 1900 között

Napmikroszkóp

Asztalos és Westley szolár mikroszkóp dia „Férfi és nőstény, füstölt szárnyas szitakötő” (kb. 1850 -es évek)

Néhány évvel halála előtt, 1736-ban Daniel Gabriel Fahrenheit lengyel-német-holland fizikus állítólag napelemmikroszkópot készített, amely alapvetően az összetett mikroszkóp és a kamera obscura vetítésének kombinációja volt. Fényforrásként fényes napfényre volt szüksége az átlátszó tárgyak tiszta nagyított képének kivetítéséhez. Fahrenheit műszerét láthatta Johann Nathanael Lieberkühn német orvos, aki Angliában mutatta be a műszert, ahol John Cuff optikus egy álló optikai csővel és egy állítható tükörrel fejlesztette azt. 1774 -ben Benjamin Martin angol hangszergyártó bemutatta Opake Solar Microscope -ját az átlátszatlan tárgyak nagyított vetítésére. Azt állította:

Az Opake Microsc [o] pe nemcsak felnagyítja a mindenféle tárgyak természetes megjelenését vagy méretét, hanem egyidejűleg ekkora mennyiségű napsugarat dob rájuk, hogy minden színük élénkebb és erősebb legyen, mint szabad szemmel; részei pedig kibővültek és különböznek a rögzített képernyőn, így nem csak a legszebb kifogással tekinthetők meg, hanem bármely zseniális kéz rajzolhatja őket a nagy Eaee -vel. "

A napmikroszkópot Thomas Wedgwood , Humphry Davy -vel együttműködve , fényérzékeny ezüst -nitráttal végzett kísérletek során alkalmazták az első, de állandósult fényképnagyítások elkészítésekor. Felfedezéseiket, amelyeket a fényképezés legkorábbi szándékos és sikeres formájának tekintenek, Davy 1802 júniusában publikálta a Beszámolóban a festmények üvegre másolásának módszeréről és a Profilkészítésről, az Fényügynökség az ezüst -nitrátról. T. Wedgwood, Esq. H. Davy észrevételeivel Nagy -Britannia Királyi Intézetének folyóiratai első számában .

Átlátszatlan kivetítők

Henry Morton vetülete, amint azt François Moigno L'art des projekciói (1872) illusztrálják

A svájci matematikus, fizikus, csillagász, logikus és mérnök, Leonhard Euler 1756 körül bemutatott egy átlátszatlan kivetítőt , ma közismert nevén episzkópot. Az átlátszatlan képek és (kis) tárgyak tiszta képét vetítheti ki.

Úgy gondolják, hogy Jacques Charles francia tudós találta fel 1780 -ban a hasonló "megascope -ot". Ezt használta előadásaihoz. 1872 körül Henry Morton átlátszatlan kivetítőt használt a nagy közönség számára tartott demonstrációkban, például a Philadelphiai Operaházban, amely 3500 főt tudott befogadni. Gépe nem kondenzátort vagy reflektorot használt, hanem egy oxigénhidrogén lámpát használt a tárgy közelében, hogy hatalmas tiszta képeket vetítsen ki.

Szolár kamera

Lásd a fő cikket: Szolár kamera

Ugyanúgy ismert, bár később, mint szoláris nagyító, a napelemes kamera a napmikroszkóp fényképészeti alkalmazása és a sötétkamra nagyítójának őse , és főként portréfotósok használták, és a portréművészek segédeszközeként. század végétől a fényképek nagyítását a negatívokból, a Nap fényforrásként való felhasználásával, amely elég erős ahhoz, hogy az akkor rendelkezésre álló alacsony érzékenységű fényképészeti anyagokat leleplezze. Az 1880-as években felváltotta, amikor más fényforrásokat, köztük az izzót is kifejlesztették a sötétkamra nagyítójához, és az anyagok egyre fényérzékenyebbek lettek.

Századtól napjainkig

A 20. század elején és közepén olcsó, átlátszatlan kivetítőket gyártottak és forgalmaztak gyermekeknek szóló játékként. A korai átlátszatlan kivetítők fényforrása gyakran rivaldafényben volt , az izzólámpák és a halogénlámpák később vették át a hatalmat. Az episzkópokat még mindig a művészek nagyítási eszközeiként forgalmazzák, amelyek lehetővé teszik a képek nyomon követését olyan felületeken, mint például az előkészített vászon.

Az 1950 -es évek végén és az 1960 -as évek elején az írásvetítőket széles körben kezdték használni az iskolákban és a vállalkozásokban. Az első írásvetítőt a rendőrségi azonosítási munkákhoz használták. Celluloid tekercset használt egy 9 hüvelykes színpadon, lehetővé téve az arcvonások görgetését a színpadon. Az Egyesült Államok hadserege 1940 -ben volt az első, amely mennyiségben használta képzésre.

Az 1950-es 1990-es évek diavetítők 35 mm fényképészeti pozitív film diák számára közösek voltak előadások és a szórakozási forma; a családtagok és a barátok időnként összegyűlnek, hogy megtekinthessék a diavetítéseket, jellemzően a nyaralási utazásokat.

Az 1970-es és 1990-es évek összetett, több képből álló bemutatói, amelyeket általában marketing-, promóciós vagy közösségi szolgálati vagy művészi megjelenítésre szántak , 35 mm- es és 46 mm-es átlátszó diákat ( diapozitívumokat ) használtak, amelyeket egy vagy több diavetítő vetített egy vagy több képernyőre hanggal szinkronban hangátvitel és/vagy zeneszám, amelyet impulzusjelző szalag vagy kazetta vezérel. A többképes produkciók többképes diabemutatók, diavetítések és diaporamák néven is ismertek, és a multimédia vagy az audiovizuális produkció sajátos formái .

A digitális fényképezőgépek 1990 -re kereskedelmi forgalomba kerültek, és 1997 -ben a Microsoft PowerPointot 1997 -ben frissítették képfájlokkal, felgyorsítva az átmenetet a 35 mm -es diákról a digitális képekre, és így a digitális kivetítőkre a pedagógiában és a képzésben. Az összes Kodak Carousel diavetítő gyártása 2004 -ben leállt, 2009 -ben a Kodachrome fólia gyártása és feldolgozása megszűnt.

A népi kultúrában

A Mad Men első sorozatában az utolsó epizód bemutatja a főszereplő Dan Draper prezentációját (diavetítőn keresztül) a Kodak diahordozó „körhinta” forgalmazásának tervéről.

Lásd még

Jegyzetek és hivatkozások